Фонографическая пластинка (также известная как граммофонная пластинка , особенно в британском английском языке ), виниловая пластинка (только для более поздних разновидностей) или просто пластинка или винил — это аналоговый носитель звука в виде плоского диска с надписью, модулированная спиральная канавка. Канавка обычно начинается возле внешнего края и заканчивается около центра диска. Сохраненная звуковая информация становится слышимой при воспроизведении пластинки на фонографе .
До 1940-х годов, в течение примерно полувека, диски обычно делались из шеллака , а более ранние пластинки имели примешанный мелкоабразивный наполнитель. «Виниловые» пластинки конца 20-го века, изготовленные из поливинилхлорида (ПВХ), затем стали обычное дело.
Фонографическая пластинка была основным средством воспроизведения музыки на протяжении всего 20 века. Он сосуществовал с цилиндром фонографа с конца 1880-х годов и фактически вытеснил его примерно к 1912 году. Пластинки сохраняли наибольшую долю рынка, даже когда новые форматы, такие как компакт-кассета, продавались массово. К 1980-м годам цифровые носители в виде компакт-дисков завоевали большую долю рынка, и пластинки покинули мейнстрим в 1991 году. [1] С 1990-х годов пластинки продолжают производиться и продаваться в меньших масштабах. а в 1990-х и начале 2000-х годов широко использовались диск-жокеями (ди-джеями), особенно в жанрах танцевальной музыки. Их также слушало все большее число аудиофилов . В начале 21 века граммофонная пластинка возродила свою нишу как формат рок-музыки: в 2014 году в США было продано 9,2 миллиона пластинок, что на 260% больше, чем в 2009 году. [2] Аналогичным образом, продажи в Великобритании увеличились в пять раз. раза с 2009 по 2014 год. [3]
Фонографические пластинки обычно характеризуются диаметром в дюймах (12 дюймов, 10 дюймов, 7 дюймов) (хотя они были разработаны в миллиметрах [4] ), скоростью вращения в оборотах в минуту (об/мин), с которой они проигрываются. ( 8+1 ⁄ 3 , 16+2 ⁄ 3 , 33+1 ⁄ 3 , 45, 78), [5] и их временная емкость, определяемая их диаметром и скоростью (LP [длинная игра], 12-дюймовый диск, 33+1 ⁄ об/ мин; SP [короткое воспроизведение или одиночное воспроизведение], 10-дюймовый диск, 78 об/мин или 7-дюймовый диск, 45 об/мин; EP [расширенное воспроизведение], 12-дюймовый диск или 7-дюймовый диск, 33+1 ⁄ 3 или 45 об/мин); их репродуктивное качество или уровень точности (высокая точность, ортофоничность, полнодиапазонность и т. д.); и количество аудиоканалов ( моно , стерео , четырехъядерный и т. д.).
Фраза «порванная пластинка» относится к неисправности [6], когда игла проскакивает/возвращается к предыдущей канавке и воспроизводит один и тот же фрагмент снова и снова в течение неопределенного времени. [7] [8] [9]
По состоянию на 2017 год [обновлять]во всем мире существует 48 предприятий по производству пластинок: 18 в США и 30 в других странах. Возросшая популярность пластинок привела к инвестициям в новые современные прессы для пластинок. [10] Остаются только два производителя лаков ( ацетатных дисков или мастер-дисков): Apollo Masters в Калифорнии и MDC в Японии. [11] 6 февраля 2020 года пожар уничтожил завод Apollo Masters. По данным сайта Apollo Masters, их будущее пока неопределенно. [12]
Производство дисковых пластинок началось в конце 19 века, сначала конкурируя с более ранними цилиндрическими пластинками. Цена, простота использования и хранения сделали дисковые записи доминирующими к 1910-м годам. Стандартный формат дисковых записей стал известен последующим поколениям как «78-е» из-за скорости их воспроизведения в оборотах в минуту, хотя эта скорость стала стандартизированной только в конце 1920-х годов. В конце 1940-х годов были представлены новые форматы, выпущенные на виниле: сингл со скоростью 45 об / мин и долгоиграющая «LP» со скоростью 33 об / мин, постепенно вытесняя прежние стандартные «78-е» в течение следующего десятилетия. В конце 1950-х годов на коммерческих дисках появился стереофонический звук.
Фонавтограф был изобретен в 1857 году французом Эдуардом-Леоном Скоттом де Мартинвилем. [13] Однако он не мог воспроизводить записанный звук, [14] поскольку Скотт хотел, чтобы люди могли читать записи, [15] которые он называл фонавтограммами. [16] До этого камертоны использовались таким образом для создания прямых записей вибраций звуковых объектов, как это сделал английский физик Томас Янг в 1807 году. [17]
В 1877 году Томас Эдисон изобрел первый фонограф , [18] который гравировал звукозаписи на цилиндрах фонографа . В отличие от фонавтографа, фонограф Эдисона мог как записывать, так и воспроизводить звук с помощью двух отдельных игл, по одной для каждой функции. [19]
Первые коммерчески продаваемые пластинки были созданы Эмилем Берлинером в 1880-х годах. Эмиль Берлинер улучшил качество записей, в то время как его партнер по производству Элдридж Р. Джонсон , владевший механической мастерской в Камдене, штат Нью-Джерси , в конечном итоге улучшил механизм граммофона с помощью пружинного двигателя и регулятора скорости, в результате чего качество звука стало равным. к цилиндрам Эдисона. Отказавшись от товарного знака «Граммофон» Берлинера по юридическим причинам в Соединенных Штатах, отдельные компании Джонсона и Берлинера реорганизовались в 1901 году и образовали компанию Victor Talking Machine в Камдене, штат Нью-Джерси, продукция которой стала доминировать на рынке в течение нескольких десятилетий. [20]
Фабрика Берлинера в Монреале, ставшая канадским филиалом RCA Victor , существует до сих пор. В Монреале есть специальный музей берлинцев ( Musée des ondes Emile Berliner ). [21]
Ранние записи дисков производились на различных скоростях от 60 до 130 об/мин и разных размерах. Еще в 1894 году компания United States Gramophone Company Эмиля Берлинера продавала односторонние 7-дюймовые диски с заявленной стандартной скоростью «около 70 об / мин». [22]
В одном стандартном справочнике по аудиозаписи регуляторы скорости, или регуляторы , описываются как часть волны усовершенствований, быстро начавшейся после 1897 года. На изображении берлинского граммофона 1898 года с ручным заводом изображен регулятор и говорится, что пружинные приводы заменили ручные приводы. Он отмечает, что:
Регулятор скорости был снабжен индикатором, который показывал скорость во время работы машины, так что пластинки при воспроизведении могли вращаться с одинаковой скоростью... В литературе не раскрывается, почему для производства фонографов было выбрано 78 об/мин. , видимо, это просто была скорость, созданная одной из ранних машин и ни по какой другой причине продолжавшая использоваться. [23]
В 1912 году компания Gramophone Company установила 78 об/мин в качестве стандарта записи, исходя из среднего количества записей, которые они выпускали на тот момент, и начала продавать проигрыватели, номинальная скорость регуляторов которых составляла 78 об/мин. [24] К 1925 году скорость 78 об/мин стала стандартом во всей отрасли. Однако точная скорость различалась в местах с подачей электроэнергии переменного тока с частотой 60 герц (циклов в секунду, Гц) и с частотой 50 Гц. При частоте сетевого питания 60 Гц фактическая скорость составляла 78,26 об/мин: скорость стробоскопа с частотой 60 Гц , освещающая калибровочные отметки при давлении 92 бара. Там, где было 50 Гц, это было 77,92 об/мин: это соответствует стробоскопу с частотой 50 Гц, освещающему калибровочные отметки на 77 бар. [24]
Ранние записи делались полностью акустическими, звук собирался рупором и передавался на диафрагму , которая вибрировала режущую иглу. Чувствительность и частотный диапазон были плохими, а частотная характеристика была очень неравномерной, что придавало акустическим записям мгновенно узнаваемое качество звука. Певцу почти пришлось уткнуться лицом в записывающую трубку. Чтобы уменьшить резонанс, нужно было обернуть записывающий рупор скотчем. [25]
Даже барабаны, если их правильно спланировать и разместить, можно эффективно записать и услышать даже на самых ранних записях джазовых и военных оркестров. Самые громкие инструменты, такие как барабаны и трубы, располагались дальше всего от собирающего рога. Лилиан Хардин Армстронг , участница креольского джаз-бэнда короля Оливера , записывавшегося на Gennett Records в 1923 году, вспоминала, что сначала Оливер и его молодой второй трубач Луи Армстронг стояли рядом друг с другом и рожок Оливера не было слышно. «Они посадили Луи примерно в пятнадцати футах в углу, и он выглядел очень грустным». [26] [27]
В первой половине 1920-х годов инженеры Western Electric , а также независимые изобретатели, такие как Орландо Марш , разработали технологию захвата звука с помощью микрофона , усиливая его с помощью электронных ламп [28] (известных как лампы в Великобритании [29] ), а затем использовать усиленный сигнал для управления электромеханической записывающей головкой. Инновации Western Electric привели к более широкой и плавной частотной характеристике, что позволило добиться значительно более полной, четкой и естественной записи. Тихие или отдаленные звуки, которые раньше было невозможно записать, теперь можно было записывать. Громкость теперь ограничивалась только расстоянием между канавками на пластинке и усилением воспроизводящего устройства. Виктор и Колумбия лицензировали новую электрическую систему у Western Electric и записали первые электрические диски весной 1925 года. Первой пластинкой Виктора с красной печатью, записанной электрически, были «Экспромт» Шопена и « Литаней» Шуберта в исполнении пианиста Альфреда Корто. в студии Виктора в Камдене, Нью-Джерси . [28]
В рекламе Ванамакера 1926 года в The New York Times предлагаются записи, «созданные с помощью новейшего процесса электрической записи Виктора». [30] Это было признано прорывом; в 1930 году музыкальный критик Times заявил:
...пришло время серьезной музыкальной критики принять во внимание исполнение великой музыки, воспроизведенной посредством пластинок. Утверждать, что пластинкам удалось точно и полностью воспроизвести все детали симфонических или оперных представлений... было бы экстравагантно... [но] сегодняшнее изделие настолько опережает старые машины, что едва ли допускает классификацию под тем же именем. Электрическая запись и воспроизведение в сочетании позволили сохранить живость и цвет концертов по доверенности. [31]
Orthophonic Victrola имела внутренний изогнутый экспоненциальный рупор, сложную конструкцию, основанную на согласовании импедансов и теории линий передачи , и предназначенную для обеспечения относительно плоской частотной характеристики. Первая публичная демонстрация Виктором ортофонической Victrola 6 октября 1925 года в отеле Waldorf-Astoria была на первой полосе газеты The New York Times , в которой сообщалось:
Публика разразилась аплодисментами... Джон Филип Соуза [сказал]: «[Джентльмены], это группа. Я впервые слышу душевную музыку, созданную механической говорящей машиной»… Новый инструмент — это подвиг математики и физики. Она не является результатом бесчисленных экспериментов, а была разработана на бумаге еще до того, как ее построили в лаборатории... Новая машина имеет диапазон от 100 до 5000 [циклов в секунду], или пять с половиной октав. .. «Тон фонографа» устраняется новым процессом записи и воспроизведения. [33]
Продажи пластинок резко упали в первые годы Великой депрессии 1930-х годов, и вся звукозаписывающая индустрия в Америке чуть не рухнула. В 1932 году RCA Victor представила простой недорогой проигрыватель под названием Duo Jr., который был разработан для подключения к их радиоприемникам. По словам Эдварда Валлерстайна (генерального менеджера подразделения RCA Victor), это устройство «сыграло важную роль в оживлении отрасли». [34]
Производство пластинок из шеллака продолжалось на протяжении всей эпохи 78 об/мин, которая продолжалась до 1948 года в промышленно развитых странах. [35]
Во время Второй мировой войны вооруженные силы США произвели тысячи 12-дюймовых виниловых V-дисков со скоростью вращения 78 об/мин для использования в войсках за рубежом. [36] После войны использование винила стало более практичным, поскольку распространились новые проигрыватели с легкими хрустальными звукоснимателями и прецизионно заточенными стилусами из сапфира или экзотического сплава осмия . В конце 1945 года RCA Victor начала предлагать тиражи из прозрачного красного винилита класса «De Luxe» некоторых классических 78-х пластинок Red Seal по роскошной цене. Позже Decca Records представила виниловые пластинки Deccalite 78, в то время как другие звукозаписывающие компании использовали различные составы винила под торговыми марками Metrolite, Merco Plastic и Sav-o-flex, но в основном они использовались для производства «небьющихся» детских пластинок и специальных тонких виниловых пластинок для диджеев. отгрузка на радиостанции. [37]
Время воспроизведения граммофонной пластинки прямо пропорционально доступной длине канавки, деленной на скорость проигрывателя. Общая длина канавок, в свою очередь, зависит от того, насколько близко расположены канавки, а также от диаметра пластинки. В начале 20 века первые диски воспроизводились по две минуты, как и цилиндрические пластинки. [38] 12-дюймовый диск, представленный Виктором в 1903 году, увеличил время воспроизведения до трех с половиной минут. [39] Поскольку стандартная 10-дюймовая пластинка со скоростью вращения 78 об/мин могла содержать около трех минут звука на каждой стороне, большинство популярных записей были ограничены этой продолжительностью. [40] Например, когда креольский джаз-бэнд короля Оливера , включавший Луи Армстронга на его первых записях, записал 13 сторон на Gennett Records в Ричмонде, штат Индиана, в 1923 году, одна сторона составляла 2:09, а четыре стороны - 2:52. –2:59. [41]
В январе 1938 года Милт Габлер приступил к записи для Commodore Records и, чтобы обеспечить более длительные непрерывные выступления, записал несколько 12-дюймовых дисков. Эдди Кондон объяснил: «Габлер понял, что джем-сейшену нужно пространство для развития». Первые две 12-дюймовые записи не использовали своих возможностей: "Carnegie Drag" длилась 3 минуты 15 секунд; «Прыжок Карнеги», 2 минуты 41 секунда. Но на второй сессии, 30 апреля, две 12-дюймовые записи были длиннее: "Embraceable You" длилась 4 минуты 05 секунд; «Серенада Шейлоку», 4м 32с. [42] [43] Другой способ преодолеть ограничение по времени заключался в том, чтобы сделать выборку, распространяющуюся на обе стороны одной записи. Звезды водевиля Галлахер и Шин записали «Мистера Галлахера и мистера Шина», написанные ими самими или, предположительно, Брайаном Фоем, как две стороны 10-дюймовой 78-дюймовой пластинки в 1922 году для Виктора . [44] Более длинные музыкальные произведения были выпущены в виде набора пластинок. В 1903 году компания HMV в Англии сделала первую полную запись оперы « Эрнани » Верди на 40 односторонних дисках. [45]
В 1940 году Commodore выпустил запись Эдди Кондона и его группы « A Good Man Is Hard to Find » в четырех частях, выпущенных на обеих сторонах двух 12-дюймовых 78-дюймовых пластинок. Ограниченная продолжительность записей сохранялась с момента их появления до появления пластинки в 1948 году. В популярной музыке ограничение по времени составляет 3+Полтора минуты на 10 -дюймовой пластинке со скоростью вращения 78 об/мин означали, что певцы редко записывали длинные произведения . Единственным исключением являетсязапись Фрэнка Синатры « Монолога » Роджерса и Хаммерштейна из « Карусели », сделанная 28 мая 1946 года. Поскольку она длилась 7 минут 57 секунд, что дольше, чем обе стороны стандартной 10-дюймовой пластинки со скоростью 78 об / мин, она была выпущена. на лейбле Columbia Masterwork (классическое подразделение) как две стороны 12-дюймовой пластинки. [46]
В эпоху 78-х классическая музыка и устные произведения обычно выпускались на более длинных 12-дюймовых 78-х, примерно по 4–5 минут на каждую сторону. Например, 10 июня 1924 года, через четыре месяца после премьеры «Рапсодии в стиле блюз» 12 февраля , Джордж Гершвин записал сокращенную версию семнадцатиминутного произведения с Полом Уайтменом и его оркестром. Он был выпущен с двух сторон Victor 55225 и продержался 8 минут 59 секунд. [47]
«Альбомы пластинок» изначально представляли собой буклеты, содержащие коллекции нескольких дисковых пластинок со связанными материалами, причем название относилось к фотоальбомам или альбомам для вырезок. [48] Немецкая звукозаписывающая компания Odeon впервые выпустила альбом в 1909 году, выпустив сюиту Чайковского «Щелкунчик» на четырех двусторонних дисках в специально разработанной упаковке. [45] Только в эпоху пластинок весь альбом материала мог быть включен в одну пластинку.
В 1968 году, когда популярный фильм «Совершенно современная Милли» вдохновлял на возрождение музыки эпохи джаза , Reprise планировала выпустить на своем тогдашнем лейбле серию синглов своих исполнителей на 78 оборотов в минуту под названием Reprise Speed Series. На самом деле был выпущен только один диск - трек Рэнди Ньюмана "I Think It's Going to Rain Today" из его одноименного дебютного альбома (с "The Beehive State" на оборотной стороне). [49] Reprise не продолжила работу над серией из-за отсутствия продаж сингла и отсутствия общего интереса к концепции. [50]
В 1978 году гитарист и вокалист Леон Редбоун выпустил промо- сингл со скоростью 78 об / мин , в который вошли две песни («Alabama Jubilee» и «Please Don't Talk About Me When I'm Gone») из своего альбома Champagne Charlie . [51]
В том же духе возрождения Tin Pan Alley , R. Crumb & His Cheap Suit Serenaders выпустили ряд синглов со скоростью вращения 78 об / мин на своем лейбле Blue Goose. Самым известным из этих релизов, вероятно, является альбом R. Crumb & His Cheap Suit Serenaders 'Party Record (1980, выпущенный как пластинка "Red Goose" на 12-дюймовом сингле) с двусмысленной песней " My Girl's Pussy " на обложке. Сторона «А» и «Христофор Колумб» с рейтингом X на стороне «Б».
В 1990-х годах Rhino Records выпустила серию коробочных наборов переизданий ранних рок-н-ролльных хитов на 78 об/мин, предназначенных для владельцев старинных музыкальных автоматов . Однако пластинки были сделаны из винила, а некоторые из более ранних старинных музыкальных автоматов и проигрывателей со скоростью вращения 78 об / мин (тех, которые были довоенными) были разработаны с тяжелыми тонармами для воспроизведения пластинок того времени, пропитанных твердым грифелем из шеллака. Эти виниловые проигрыватели Rhino 78 были более мягкими и могли быть разрушены старыми музыкальными автоматами и старыми проигрывателями, но они очень хорошо играли на новых проигрывателях с поддержкой 78 с современными легкими тонармами и иглами с драгоценными камнями. [52]
В качестве специального релиза ко Дню музыкального магазина 2011 года Capitol переиздала сингл The Beach Boys " Good Vibrations " в виде 10-дюймовой пластинки со скоростью вращения 78 об/мин (ч/б "Heroes and Villains"). Совсем недавно группа The Reverend Peyton's Big Damn Band выпустила дань уважения блюзовому гитаристу Чарли Пэттону Пейтону на Patton как на 12-дюймовой пластинке, так и на 10-дюймовых 78-дюймовых пластинках. [53]
CBS Laboratories уже давно работали для Columbia Records над созданием граммофонной пластинки продолжительностью не менее 20 минут на каждой стороне. [54] [55]
Исследования начались в 1939 году, были приостановлены во время Второй мировой войны, а затем возобновились в 1945 году. Columbia Records представила пластинку на пресс-конференции в Вальдорф-Астории 21 июня 1948 года в двух форматах: 10 дюймов (25 сантиметров) . в диаметре, что соответствует синглам со скоростью вращения 78 об / мин , и диаметром 12 дюймов (30 сантиметров). [56] [57] [58]
Не желая принимать и лицензировать систему Columbia, в феврале 1949 года RCA Victor выпустила первый сингл диаметром 7 дюймов со скоростью вращения 45 об / мин и большим центральным отверстием. Проигрыватель со скоростью 45 об / мин включал в себя механизм смены, который позволял укладывать несколько дисков друг в друга, подобно тому, как обычный чейнджер обрабатывал 78-е диски. Также, как и в случае с 78-ми, короткое время воспроизведения одной стороны со скоростью 45 об / мин означало, что длинные произведения, такие как симфонии и оперы, приходилось выпускать на нескольких 45-х пластинках, а не на одной пластинке, но RCA Victor утверждала, что новый высокоскоростной чейнджер обеспечивает рендеринг. боковые перерывы настолько короткие, что могут быть несущественными. Ранние пластинки со скоростью вращения 45 об/мин делались либо из винила, либо из полистирола . [59] У них было игровое время восемь минут. [60]
Сначала две системы продавались на конкурентной основе в так называемой « Войне скоростей ». [61]
По крайней мере одна попытка продлить игровое время была предпринята в начале 1920-х годов. Компания World Records производила пластинки, которые воспроизводились с постоянной линейной скоростью , контролируемой запатентованным дополнительным регулятором скорости Ноэля Пембертона Биллинга . [62]
В 1920-х годах скорость 78,26 об/мин была стандартизирована, когда были введены стробоскопические диски и маркировка кромок проигрывателя для стандартизации скорости записывающих токарных станков . На такой скорости стробоскопический диск с 92 линиями «стоял бы на месте» при свете с частотой 60 Гц. В регионах мира, где используется ток частотой 50 Гц, стандартом было 77,92 об/мин (и диск с 77 строками). [24]
Старый формат со скоростью 78 об/мин продолжал массово производиться наряду с новыми форматами с использованием новых материалов в уменьшающихся количествах до лета 1958 года в США и в некоторых странах, таких как Филиппины и Индия ( обе страны выпускали записи группы «Битлз»). на 78-х), до конца 1960-х годов. Например, последним переизданием песен Фрэнка Синатры на лейбле Columbia Records на пластинках со скоростью вращения 78 об/мин был альбом Young at Heart , выпущенный в ноябре 1954 года.
Columbia и RCA Victor тайно проводили свои исследования и разработки. [65]
Корпорация Seeburg представила систему фоновой музыки Seeburg в 1959 году, используя 16+9-дюймовая пластинка со скоростью 2 ⁄ 3 об/мин и 2-дюймовым центральным отверстием. Каждая пластинка содержала по 40 минут музыки на каждой стороне, записанной с частотой 420 канавок на дюйм. [66]
Коммерческое соперничество между RCA Victor и Columbia Records привело к тому, что RCA Victor представила конкурирующий виниловый формат - 7-дюймовый (175 мм) диск со скоростью 45 об / мин и с гораздо большим центральным отверстием. В течение двухлетнего периода с 1948 по 1950 год звукозаписывающие компании и потребители сталкивались с неопределенностью относительно того, какой из этих форматов в конечном итоге возобладает в так называемой «Войне скоростей» (см. Также « Война форматов » ). В 1949 году Capitol и Decca приняли новый формат пластинок, а RCA Victor сдалась и выпустила свою первую пластинку в январе 1950 года. Размер 45 об/мин также набирал популярность, и Columbia выпустила свои первые 45-е пластинки в феврале 1951 года. К 1954 году было выпущено 200 миллионов пластинок. 45 экземпляров были проданы. [67]
В конце концов 12-дюймовый (300 мм) 33+Пластинки со скоростью вращения 1 ⁄ об /мин преобладали в качестве доминирующего формата музыкальных альбомов, а 10-дюймовые пластинки больше не выпускались. Последнимпереизданием всех песен Фрэнка Синатры на 10-дюймовой пластинке Columbia Records был альбом Hall of Fame , CL 2600, выпущенный 26 октября 1956 года и содержащий шесть песен, по одной Тони Беннетта , Розмари Клуни , Джонни Рэя и других . Фрэнк Синатра , Дорис Дэй и Фрэнки Лейн . [64]
Диски со скоростью вращения 45 об/мин также выпускались в разновидности, известной как расширенное воспроизведение (EP), которая позволяла воспроизводить до 10–15 минут за счет ослабления (и, возможно, сжатия) звука для уменьшения ширины, необходимой для канавки. EP-диски были дешевле в производстве и использовались в тех случаях, когда единичные продажи были более ограниченными или для переиздания LP-альбомов в меньшем формате для тех людей, у которых были проигрыватели со скоростью вращения только 45 об / мин. Альбомы LP можно было приобрести по одному EP за раз, по четыре экземпляра на EP, или в бокс-сете из трех или двенадцати экземпляров. Большое центральное отверстие на 45-х позволяет легче обращаться с механизмами музыкального автомата . К концу 1950-х годов в США производство EP было прекращено, поскольку трех- и четырехскоростные проигрыватели заменили отдельные 45 проигрывателей. Одним из показателей упадка EP на 45 об/мин является то, что последнее переиздание песен Фрэнка Синатры на EP на 45 об/мин на Columbia Records под названием Frank Sinatra (Columbia B-2641) было выпущено 7 декабря 1959 года.
С середины 1950-х по 1960-е годы в США обычный домашний проигрыватель или «стерео» (после появления стереозаписи) обычно имел следующие особенности: трех- или четырехскоростной проигрыватель (78, 45, 33) .+1 ⁄ 3 , а иногда и 16+2 ⁄ об /мин); с чейнджером, высоким шпинделем, который вмещал несколько пластинок и автоматически добавлял новую пластинку поверх предыдущей, когда она заканчивала воспроизведение, комбинированный картридж с 78- иглами с микроканавками и возможностью переключения между ними; и какой-то адаптер для игры на 45-х с большим центральным отверстием. Адаптер может представлять собой небольшой сплошной круг, который крепится к нижней части шпинделя (что означает, что одновременно можно воспроизводить только один 45), или адаптер большего размера, который помещается на весь шпиндель, позволяя воспроизводить стопку из 45. [63]
RCA Victor 45 также были адаптированы к меньшему шпинделю проигрывателя пластинок с пластиковой защелкивающейся вставкой, известной как « паук ». [63] Эти вставки были созданы по заказу президента RCA Дэвида Сарнова и изобретены Томасом Хатчисоном. [68]
Емкостные электронные диски — это видеодиски , изобретенные RCA, на основе ультрамикроканавок с механическим отслеживанием (9541 канавка на дюйм) на 12-дюймовом проводящем виниловом диске. [69]
Термин «высокая точность воспроизведения» был придуман в 1920-х годах некоторыми производителями радиоприемников и фонографов, чтобы выделить свои продукты с лучшим звучанием, которые, как утверждается, обеспечивают «идеальное» воспроизведение звука. [70] Этот термин начал использоваться некоторыми аудиоинженерами и потребителями в 1930-х и 1940-х годах. После 1949 года различные усовершенствования в технологиях записи и воспроизведения, особенно стереозаписи, которые стали широко доступны в 1958 году, дали толчок классификации продуктов «hi-fi», что привело к продажам отдельных компонентов для дома, таких как усилители, громкоговорители, фонографы и магнитофоны. [71] High Fidelity и Audio были двумя журналами, которые потребители и инженеры Hi-Fi могли читать, чтобы получить обзоры воспроизводящего оборудования и записей.
Стереофонический фонограф обеспечивает два канала звука: левый и правый. Это достигается за счет добавления игле еще одного вертикального направления движения в дополнение к горизонтальному. В результате игла теперь движется не только влево и вправо, но и вверх и вниз. Но поскольку эти два измерения не имеют одинаковой чувствительности к вибрации, разницу необходимо сгладить, заставив каждый канал брать половину своей информации с каждого направления, поворачивая каналы на 45 градусов от горизонтали. [72]
В результате поворота на 45 градусов и некоторой векторной алгебры можно продемонстрировать, что из новых горизонтальных и вертикальных направлений одно будет представлять собой сумму двух каналов, а другое — разницу. Рекордсмены решают выбрать такие направления, которые соответствуют сумме традиционных горизонтальных направлений. В результате обычный монодиск будет корректно декодирован как «нет разницы между каналами», а обычный моноплеер будет просто воспроизводить сумму стереофонической записи без особых потерь информации. [72]
В 1957 году первые коммерческие двухканальные стереофонические пластинки были выпущены сначала компанией Audio Fidelity, а затем полупрозрачным синим винилом на Bel Canto Records, первым из которых был сэмплер с разноцветным винилом, включающий «Стерео тур по Лос-Анджелесу», рассказанный Джеком Вагнером. на одной стороне и сборник треков из различных альбомов Bel Canto на оборотной стороне. [73]
Подобная схема, нацеленная на рынок аудиофилов высокого класса и обеспечивающая снижение шума примерно на 20–25 дБ (А), представляла собой систему шумоподавления Telefunken / Nakamichi High-Com II, адаптированную для винила в 1979 году. Декодер был коммерческим продуктом. доступен [74] , но известно, что только одна демо-запись [75] была выпущена в этом формате.
Доступность закодированных дисков в любом из этих форматов прекратилась в середине 1980-х годов. [76]
Еще одной системой шумоподавления для виниловых пластинок была система компандера UC, разработанная Zentrum Wissenschaft und Technik (ZWT) из Kombinat Rundfunk und Fernsehen (RFT). [77] Система намеренно снизила шум диска всего на 10–12 дБ(А) [78] , чтобы оставаться практически свободным от узнаваемых акустических артефактов, даже когда записи воспроизводились без расширителя UC. Фактически, система была недокументированно представлена на рынке несколькими звукозаписывающими компаниями Восточной Германии с 1983 года . Единственный экспандер [80] UC был встроен в проигрыватель пластинок производства Phonotechnik Pirna/Zittau . [81]
Обычный диаметр отверстий на пластинке EP составляет 0,286 дюйма (7,26 мм). [82]
Размеры пластинок в США и Великобритании обычно измеряются в дюймах, например, 7-дюймовые пластинки, которые обычно имеют скорость 45 об/мин. Сначала пластинки представляли собой 10-дюймовые пластинки, но вскоре 12-дюймовые пластинки стали наиболее распространенными. Обычно 78-е были 10-дюймовыми, но выпускались и 12-дюймовые, и 7-дюймовые, и даже меньше — так называемые «маленькие чудеса». [83]
.jpg/1280px-7inchsinglewithnotchedhole_(cropped).jpg)
Гибкие диски представляли собой тонкие гибкие пластинки, которые распространялись вместе с журналами и в качестве рекламных подарков с 1960-х по 1980-е годы.
В марте 1949 года, когда RCA Victor выпустила 45-й, Columbia выпустила несколько сотен 7-дюймовых 33-дюймовых.+1 ⁄ об /мин, одинарные с малым отверстием шпинделя. От этого формата вскоре отказались, поскольку стало ясно, что предпочтительным синглом будет RCA Victor 45, а альбомом - 12-дюймовый LP Columbia. [86] Первый выпуск 45 вышел в семи цветах: черный 47-xxxx, популярная серия, желтый 47-xxxx, юношеская серия, зеленый (бирюзовый), 48-xxxx кантри-серия, темно-красный, 49-xxxx классическая серия, ярко-красный (вишневый). ) 50-ххх блюз/спиритуал серия, голубой 51-ххх международная серия, темно-синий 52-ххх светлая классика. Из-за производственных проблем вскоре от большинства цветов отказались в пользу черного. Тем не менее, желтый и темно-красный цвета сохранялись примерно до 1952 года. [87] Первой пластинкой, выставленной на продажу со скоростью 45 об / мин, была "PeeWee the Piccolo" RCA Victor 47-0147, отпечатанная в желтом полупрозрачном виниле на заводе на Шерман-авеню, Индианаполис, 7 декабря 1948 года. , автор: Р.О. Прайс, директор завода. [88]
В 1970-х годах правительство Бутана выпускало почтовые марки, ставшие теперь коллекционными, на воспроизводимых виниловых мини-дисках. [89]
С начала 20-го века и почти исключительно с 1920-х годов обе стороны пластинки стали использоваться для нанесения канавок. С тех пор выпускались отдельные пластинки с записью только на одной стороне. В 1980-х годах Columbia Records ненадолго выпустила серию менее дорогих односторонних синглов со скоростью вращения 45 об / мин. [90]
С момента своего создания в 1948 году стандарты виниловых пластинок в США соответствуют рекомендациям Американской ассоциации звукозаписывающей индустрии (RIAA). [91]
Качество звука и долговечность виниловых пластинок во многом зависят от качества винила. В начале 1970-х годов в целях сокращения затрат большая часть промышленности начала уменьшать толщину и качество винила, используемого в массовом производстве. RCA Records продавала свой легкий LP под названием Dynaflex , который в то время многие коллекционеры пластинок считали худшим. [92]
Новый или «чистый» тяжелый/тяжелый (180–220 г) винил обычно используется для современных аудиофильских виниловых релизов всех жанров . Многие коллекционеры предпочитают иметь тяжелые виниловые альбомы, которые, как сообщается, имеют лучший звук, чем обычный винил, из-за их более высокой устойчивости к деформации, вызванной обычным воспроизведением. [93]
Одна из проблем с шеллаком заключалась в том, что размер дисков имел тенденцию быть больше, поскольку он был ограничен 80–100 стенками канавок на дюйм, прежде чем риск разрушения канавок становился слишком высоким, тогда как винил мог иметь до 260 стенок канавок на дюйм. [94] [95]
Хотя виниловые пластинки прочные и их нелегко сломать, из-за мягкости материала они царапаются, что иногда приводит к порче пластинки. Винил легко приобретает статический заряд, притягивая к себе пыль , которую сложно удалить полностью. Пыль и царапины вызывают щелчки и щелчки. В крайних случаях они могут привести к тому, что игла проскочит через ряд канавок или, что еще хуже, заставит иглу проскочить назад, создав «заблокированную канавку», которая повторяется снова и снова. Отсюда и произошли фразы « как испорченная пластинка » или «как поцарапанная пластинка», которые часто используются для описания человека или вещи, которые постоянно повторяются. [96]
Еще одним ограничением граммофонной пластинки является то, что точность воспроизведения постоянно снижается по мере воспроизведения; в секунду для точного воспроизведения высоких частот в начале канавки большого диаметра доступно больше винила, чем имеется при меньшем диаметре ближе к концу стороны. В начале канавки на пластинке мимо иглы проходит 510 мм винила в секунду, а в конце канавки проходит 200–210 мм винила в секунду, что составляет менее половины линейного разрешения. [97]
Существуют разногласия относительно относительного качества звука компакт-диска и звука LP, когда последний слышен в самых лучших условиях (см. Сравнение аналоговой и цифровой записи ). Одним из технических преимуществ винила по сравнению с оптическим компакт-диском является то, что при правильном обращении и хранении виниловую пластинку можно будет воспроизводить десятилетиями, а возможно и столетиями, [98] что дольше, чем у некоторых версий оптического компакт-диска. [99] Чтобы виниловые пластинки можно было воспроизводить долгие годы, с ними необходимо обращаться бережно и правильно хранить. Рекомендации по правильному хранению виниловых пластинок включают в себя: не ставить пластинки друг на друга, избегать нагревания и прямых солнечных лучей, а также размещать их в местах с контролируемой температурой, что поможет предотвратить деформацию и царапины виниловых пластинок. Коллекционеры хранят свои пластинки в разнообразных коробочках, кубиках, полках и стеллажах. [100]
На момент появления компакт-дисков (CD) в 1982 году стереофонические пластинки, выпущенные на виниле, продолжали страдать от множества ограничений:
Стереоизображение не состояло из полностью дискретных левого и правого каналов; Сигнал каждого канала, выходящий из картриджа, содержал небольшое количество сигнала другого канала с большим количеством перекрестных помех на более высоких частотах. Высококачественное оборудование для резки дисков было способно создавать мастер-диск с разделением стереосигнала 30–40 дБ при частоте 1000 Гц, но картриджи воспроизведения имели меньшую производительность - разделение примерно на 20–30 дБ при частоте 1000 Гц, причем разделение уменьшалось по мере увеличения частоты. , так что на частоте 12 кГц разделение составляло около 10–15 дБ. [101] Распространено современное мнение, что для достижения надлежащей стереозвуковой сцены стереоизоляция должна быть выше. Однако в 1950-х годах BBC в ходе серии испытаний определила, что для создания впечатления полного стереоразделения требуется всего 20–25 дБ. [102]
Тонкие, близко расположенные спиральные канавки, позволяющие увеличить время игры на 33-дюймовой гитаре.+Микроканавка LP со скоростью 1 ⁄ об /мин приводит к тихому предварительному эхо-предупреждению о предстоящих громких звуках. Режущая игла неизбежно передает часть импульсного сигнала следующей стенки канавки на предыдущую стенку канавки. Некоторые слушатели его различят на некоторых записях, но тихий отрывок, за которым следует громкий звук, позволит любому услышать слабое предэхо громкого звука, возникающее на 1,8 секунды раньше времени. [103]
Аудиофилы разошлись во мнениях относительно относительных преимуществ LP по сравнению с компакт-дисками с момента появления цифровых дисков. [104] В значительной степени утверждение о превосходстве винила связано с необходимостью для цифровых записей предполагать верхние и нижние границы, сэмплировать тона и звуковые волны в этих пределах и использовать полученную информацию для хранения и воспроизведения аудио. По сути, цифровая запись представляет собой идеализированное представление физической звуковой волны, тогда как аналоговая запись фиксирует физические вибрации на всей их частоте. Поскольку большинство современных виниловых пластинок состоят из воспроизведений файлов, записанных в цифровом формате, посторонний звук для передачи на диск отсутствует. [105] Однако к недостаткам винила относятся поверхностный шум, меньшее разрешение из-за более низкого динамического диапазона и большая чувствительность к манипуляциям. [106] Современные сглаживающие фильтры и системы передискретизации, используемые в цифровых записях, устранили очевидные проблемы, наблюдавшиеся в очень ранних проигрывателях компакт-дисков. [107]
Существует теория, что виниловые пластинки могут воспроизводить более высокие частоты, чем компакт-диски, хотя большая часть этого шума является шумом и не имеет отношения к человеческому слуху. Согласно спецификациям Красной книги , компакт-диск имеет частотную характеристику от 20 Гц до 22 050 Гц, а большинство проигрывателей компакт-дисков измеряют частоту в пределах долей децибела от 0 Гц до 20 кГц при полной мощности. Из-за большого расстояния между канавками LP не может воспроизводить такие же низкие частоты, как компакт-диск. Кроме того, гул проигрывателя и акустическая обратная связь затеняют нижний предел винила, но верхний предел может быть (с некоторыми картриджами) достаточно плоским в пределах от нескольких децибел до 30 кГц с плавным спадом. Несущие сигналы популярных в 1970-х годах Quad LP имели частоту 30 кГц и были вне диапазона человеческого слуха. Слуховая система среднего человека чувствительна к частотам от 20 Гц до максимум около 20 000 Гц. [108] Верхний и нижний пределы частот человеческого слуха варьируются в зависимости от человека. Чувствительность к высоким частотам снижается с возрастом человека — этот процесс называется пресбиакузисом . [109]
Поскольку воспроизведение граммофонных пластинок приводит к постепенному ухудшению качества записи, их лучше всего сохранить, перенеся на другие носители и воспроизводя пластинки как можно реже. Их необходимо хранить на грани, и лучше всего они работают в условиях окружающей среды, которые большинство людей сочтут комфортными. [110]
Если старые записи на дисках считаются представляющими художественный или исторический интерес, сделанные до эпохи кассет или где не существует мастер-ленты, архивариусы воспроизводят диск на подходящем оборудовании и записывают результат, обычно в цифровой формат, который можно скопировать. и обработан для удаления аналоговых дефектов без дальнейшего повреждения исходной записи. Например, Nimbus Records использует специально созданный духовой проигрыватель для передачи 78-х. [111] Любой может сделать это, используя стандартный проигрыватель пластинок с подходящим звукоснимателем, фонокорректор (предусилитель) и обычный персональный компьютер. Однако для точной передачи профессиональные архивисты тщательно подбирают правильную форму и диаметр иглы, вес отслеживания, кривую эквалайзера и другие параметры воспроизведения и используют качественные аналого-цифровые преобразователи. [112]
В качестве альтернативы воспроизведению с помощью стилуса запись можно прочитать оптически, обработать с помощью программного обеспечения, которое рассчитывает скорость, с которой стилус будет двигаться в нанесенных на карту канавках, и преобразовать в цифровой формат записи . Это не повредит диск и, как правило, обеспечивает лучший звук, чем при обычном воспроизведении. Этот метод также может позволить восстановить сломанные или иным образом поврежденные диски. [113]
Грув-записи, впервые разработанные в последней четверти XIX века, удерживали доминирующее положение в течение почти столетия, выдерживая конкуренцию со стороны катушечной ленты , 8-дорожечного картриджа и компакт-кассеты . Широкая популярность Walkman от Sony стала фактором, который способствовал сокращению использования винила в 1980-х годах. [114] В 1988 году компакт-диск превзошёл граммофонный рекорд по объёму продаж. Популярность виниловых пластинок резко упала в период с 1988 по 1991 год, [115] когда крупные дистрибьюторы лейблов ограничили свою политику возврата, на которую полагались розничные торговцы, чтобы поддерживать и обменивать запасы относительно непопулярных наименований. Сначала дистрибьюторы начали взимать с ритейлеров более высокую плату за новую продукцию, если они возвращали непроданный винил, а затем вообще перестали предоставлять кредит на возврат. Розничные продавцы, опасаясь, что у них застрянет все, что они заказали, заказывали только проверенные, популярные книги, которые, как они знали, будут продаваться, и отводили больше места на полках компакт-дискам и кассетам. Звукозаписывающие компании также прекратили производство и распространение многих виниловых пластинок, что еще больше подорвало доступность формата и привело к закрытию заводов по производству пластинок. Это быстрое снижение доступности пластинок ускорило падение популярности этого формата, и некоторые рассматривают его как преднамеренную уловку, направленную на то, чтобы заставить потребителей перейти на компакт-диски, которые, в отличие от сегодняшнего дня, были более прибыльными для звукозаписывающих компаний. [116] [117] [118] [119]
Несмотря на свои недостатки, такие как отсутствие портативности, пластинки по-прежнему имеют восторженных сторонников. Виниловые пластинки продолжают производиться и продаваться и сегодня. [120]
В Соединенном Королевстве популярность инди-рока привела к значительному увеличению продаж новых виниловых пластинок (особенно 7-дюймовых синглов) в 2006 году .
В Соединенных Штатах годовые продажи винила увеличились на 85,8% в период с 2006 по 2007 год, хотя и начиная с низкой базы [123] и на 89% в период с 2007 по 2008 год. [124] Однако в последние годы рост продаж замедлился и упал до менее 10% в течение 2017 г. [125]
Данные, опубликованные в Соединенных Штатах в начале 2009 года, показали, что продажи виниловых альбомов почти удвоились в 2008 году: было продано 1,88 миллиона экземпляров по сравнению с чуть менее 1 миллиона в 2007 году. [126] В 2009 году в Соединенных Штатах было продано 3,5 миллиона копий, включая 3,2 миллиона альбомов, самый высокий показатель с 1998 года. [127] [128]
Продажи продолжали расти в 2010-е годы: в 2010 году было продано около 2,8 миллионов экземпляров, что является самым большим показателем с момента начала ведения учета в 1991 году, когда винил был вытеснен компакт-кассетами и компакт-дисками . [129]
В 2021 году Тейлор Свифт продала на виниле 102 000 копий своего девятого студийного альбома Evermore . Продажи пластинки превысили самые большие продажи винила за неделю с тех пор, как Нильсен начал отслеживать продажи винила в 1991 году. Рекорд продаж ранее принадлежал Джеку Уайту, который в 2014 году продал на виниле 40 000 копий своего второго сольного релиза Lazaretto . В 2014 году продажа виниловых пластинок была единственным физическим носителем музыки, объем продаж которого увеличился по сравнению с предыдущим годом. Продажи других носителей, включая отдельные цифровые треки, цифровые альбомы и компакт-диски, упали, при этом продажи последних упали больше всего. [130]
В 2011 году Ассоциация розничных продавцов развлечений в Соединенном Королевстве обнаружила, что потребители готовы платить в среднем 16,30 фунтов стерлингов (19,37 евро, 25,81 долларов США) за одну виниловую пластинку по сравнению с 7,82 фунтов стерлингов (9,30 евро, 12,38 долларов США) за компакт-диск. и 6,80 фунтов стерлингов (8,09 евро, 10,76 долларов США) за цифровую загрузку. [131]
В 2015 году продажи виниловых пластинок выросли на 32%, до 416 миллионов долларов, что стало самым высоким уровнем с 1988 года. [132] В 2015 году было продано 31,5 миллиона виниловых пластинок, и с 2006 года это число ежегодно увеличивалось. [133] Продажи винила продолжал расти в 2017 году, составляя 14% всех продаж физических альбомов. Первой проданной виниловой пластинкой стало переиздание « Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . [134]
Согласно полугодовому отчету RIAA за 2020 год, доходы от граммофонных пластинок превысили доходы от продажи компакт-дисков впервые с 1980-х годов. [135]
VinylVideo — это формат хранения черно-белого видео низкого разрешения на виниловой пластинке вместе с закодированным звуком. [180] [181] [182]
Другой пример — Capacitance Electronic Disc , формат цветного видео, немного лучше, чем VHS . [183]
когда сломан или поцарапан... повторение одной и той же музыки или слов снова и снова
повторяющиеся звуки.. это означает, что пластинка ПРОПУСКАЕТ ритм
мы говорили об этом раньше, год за годом
Иногда я должен звучать как заевшая пластинка, но повторяя и обучая детей последовательности и тому, как
{{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)рекордное время игры.
{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)Умер Говард Х. Скотт, который входил в команду Columbia Records, которая выпустила долгоиграющую виниловую пластинку в 1948 году, прежде чем приступить к выпуску альбомов с Нью-Йоркским филармоническим оркестром, Гленном Гулдом, Исааком Стерном и многими другими гигантами классической музыки. 22 сентября в Ридинге, штат Пенсильвания. Ему было 92 года. ...
Трек-лист: Сторона А:
Philharmonia Hungarica
(
Золтан Розняй
): 1.
Бизе
( Прелюдия
к Кармен
) [2:30] 2.
Берлиоз
(
Марш Ракоци
из
оперы «Осуждение Фауста»
) [4:40] 3.
Римский-Корсаков
(Шествие Дворяне из
Млады
) [4:55] 3.
Брамс
(
Венгерский танец №5
) [4:30] 4. Калибровочный тон 400 Гц. [1:00], Сторона B:
Секстет SMA
(
Шерман Мартин Остин
): 1.
Impressions
(
Джон Колтрейн
) [5:00] 2. Mimosa (
Деннис Ирвин
) [5:52] 3. Little B's Poem (
Бобби Хатчерсон
) [3:12] 4. Калибровочный сигнал 400 Гц [1:00]. […] Цитаты из обложки: […] Тысячи человеко-часов были потрачены на прослушивание, настройку, оптимизацию — до тех пор, пока клавесины не зазвучат как клавесины без искалеченных
переходных процессов
, пока басовые виолы не зазвучат как басовые виолы без
гармонических искажений
, пока треугольники не зазвучат скудно и четко. без
одышки
. Результатом стала
High-Com II
, лучшая в мире
двухполосная
система шумоподавления. […] High-Com II — первая
аудиофильская
система шумоподавления, достигающая
профессионального
качества. […] Особенно обратите внимание на резкое снижение
поверхностного шума
на этой записи, закодированной High-Com II. Остаточного
шипения
нет
; щелчки, хлопки и
потрескивания
, которые портят обычные диски, отсутствуют. Как и
грохот проигрывателя
. Громкие отрывки проявляются с беспрецедентной четкостью, поскольку их не нужно записывать на таком высоком уровне, вызывающем искажения. […] Между программами царит полная тишина. […] Мы также предлагаем вам внимательно прислушаться к звукам «дыхания» и
шуму, стукающемуся.
. Эта распространенная ошибка систем шумоподавления устранена в High-Com II. Послушайте также замечательную способность High-Com II точно сохранять музыкальные переходные процессы. Они не приглушены, не преувеличены и не резки, как другие компандеры. Эта точность воспроизведения — на всех типах музыки, на всех частотах и на всех уровнях — это то, что отличает High-Com II от других систем шумоподавления. […] В отличие от простых компандеров, High-Com II по-разному оптимизирован для сигналов разной силы и разных частот. Сигналы низкого уровня обрабатываются для максимального снижения шума, высокого уровня — для минимального искажения. Эта сложная техника предполагает максимальный динамический диапазон с минимальным «дыханием» и другими слышимыми побочными эффектами. […] Звук необычайного динамического диапазона — фон, свободный от поверхностного шума, хлопков, щелчков , грохота и грохота — мощнейшее крещендо, свободное от искажений. Звук без дыхания, сцеживания или других побочных эффектов.
UC […] Vom VEB Deutsche Schallplatten und dem ZWT Rundfunk und Fernsehen der DDR entwickelter, breitbandiger Kompander zur Codierung von Schallplatten. Система UC-Kompandersystem (универсальная совместимая) обеспечивает возможность быстрого логарифмического измерения, а также резких перепадов напряжения в нижних точках. При длительном сжатии от 5:3 (0 дБ) до 1:1 (-20 дБ) возможно более эффективное сжатие от 10 дБ. Die Expansion erfolgt spiegelverkehrt. Auch ohne den Einsatz eines entsprechenden UC-Expanders bleiben durch das "fließende" Verfahren die Ein- und Ausklingvorgänge in ihrer Homogenität und auch die Raumabbildung der Tonaufzeichnung weitestgehend erhalten. При разработке UC-Kompanderverfahrens речь идет об Анвендере для решения проблемы, связанной с экономическим развитием и центральным планированием производственного процесса в ГДР, где Herstellung eines Serienproduktes untergruben. Letztlich существует среди своих собственных Labormuster в Händen der an dem Verfahren beteiligten Entwickler. Начиная с 1990 года, когда они начали работать над тем, чтобы работать над международными интересами в промышленной сфере, umfassenden Digitalisierung der Heimwiedergabe. VOM VEB Deutsche Schallplatten был написан в Ярене с 1983 по 1990 год и содержал более 500 различных кодов UC Schallplatten der Marken Eterna и Amiga veröffentlicht. Alle entsprechend aufgezeichneten Schallplatten tragen im Spiegel der Auslaufrille zusätzlich zur Matrizengraur ein U. Auf eine äußere, Gut sichtbare Kennzeichnung wurde, im Sinne der Hervorragenden Compatibilität des Verfahrens bei einer konventionellen Wiedergabe und in Ermangelung verfü gbarer UC-Expander für den Heimgebrauch, verzichtet.
[…] В 1980 году Ярен вошел в
ГДР
с
VEB Deutsche Schallplatten
под лейблом ETERNA
viele sehr gute Aufnahmen klassischer Musik veröffentlicht. Diese Platten wurden, nicht wie sonst üblich, in Lackfolie sondern direkt in eine Metallscheibe geschnitten (
DMM
- Direkt Metal Mastering). Когда вы, Zwischenkopien im Produktionsablauf, не смогли найти шнеллера, это не значит, что вы должны быть уверены в качестве продукта. Пожалуйста, проверьте качество UC-Kompandersystem (UC — универсальная совместимость). Damit wurden beim Schneiden der Platte die leisen Töne etwas lauter und die lauten entsprechend leiser überspielt. Если вы хотите, чтобы вы были умным человеком, мы верили, что вы взяли с собой все, что вам нужно, а также Störungen abgeschwächt und die lauten Stellen verzerren nicht und nutzen sich weniger ab. Все это так важно, dass man die Platte auch ohne Expander bei der Wiedergabe noch genussvoll anhören konnte. В конце концов, это значит, что у них есть платтеншпили, которые очень напряжены, и война всегда будет. Vermutlich aus diesem Grund Hat man auf eine weithin sichtbare Kennzeichnung der mit diesem Verfahren aufgenommenen Platten verzichtet. Ну, в глубокую задержку с Auslaufrillen kann man am angehängten U den Einsatz des Kompressors erkennen […] Das vorliegende Programm erfüllt die Aufgabe eines UC-Expanders, mit dem Sie eine im
wav
-format digitalisierte Schallplattenaufnahme Bearbeiten Können, um nun endlich den Klang Гениссен zu können, den Sie damals erworben haben. Bis dahin gibt es aber noch eine Schwierigkeit. Zur richtigen Einstellung des Programs benötigen Sie eine Schallplatte, auf der ein Bezugspegelton aufgezeichnet ist, wie das bei den, dem Plattenspieler beiliegenen, Testplatten der Fall war. […]
(Примечание. Описывается программная реализация расширителя UC в виде программы «
UCExpander.exe» для Microsoft Windows . Также показано изображение гравировки буквы «U» в бесшумной внутренней канавке, обозначающей виниловые диски с кодировкой UC.){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)