Fabrizio De André in Concerto - Arrangiamenti PFM ["In Concert—Arrangements by PFM"] - концертный альбом 1979 года Фабрицио Де Андре ситальянской прогрессивной рок- группой Premiata Forneria Marconi , также известной как PFM, в качестве его бэк-группы, записанный во время их успешного тура 1979 года по Италии и Европе. Построенный на мощных, сложных и тщательно продуманных рок- аранжировках, как отдельных участников группы, так и группы как единого целого, альбом ознаменовал собой значительный стилистический и музыкальный отход для Де Андре, чье творчество до этого момента всегда использовало акустические , фолк - аранжировки, иногда переходя в поп , но никогда открыто не используя рок-структуры и инструментарий. После выпуска альбом сразу же стал очень популярным и проложил путь другим итальянским авторам-исполнителям (в частности, Франческо Гуччини ) для их собственного перехода от фолк-стиля к более рок-ориентированному.за альбомом последовал Volume 2 , записанный во время тех же концертов.
Де Андре и участники PFM знали друг друга с 1969 года, когда группа, тогда известная как Quelli («Те самые»), с Тео Теоколи в качестве ведущего вокалиста и в основном активными как сессионные музыканты , играла на его альбоме La buona novella . Согласно воспоминаниям, рассказанным вдове Де Андре Дори Гецци и флорентийскому актеру Дэвиду Риондино (который открывал шоу 1979 года как комедийный певец и автор песен) барабанщиком Францем Ди Чоччо и бас-гитаристом Патриком Дживасом, в рок-документальном фильме 2020 года Fabrizio De André & PFM: il concerto ritrovato (т. е. The Newly Found Concert , как описано в §Fabrizio De André & PFM: il concerto ritrovato), группа и Де Андре снова встретились после концерта PFM в Темпио Паусании ; Де Андре, который жил на Сардинии , а именно в Галлуре , с конца 1975 года, был среди зрителей и после концерта посетил участников группы в их гримерках и сказал им, что он был очень впечатлен «плотностью» их музыки (по словам Ди Чоччо) и огромным количеством музыкальности, вовлечённой в импровизации группы . Ди Чоччо ответил взаимностью на комплимент, сказав Де Андре, что он следил за творчеством последнего ещё до того, как они встретились, по La buona novella ; Ди Чоччо утверждал, что ему особенно нравятся старые песни Де Андре, такие как « La canzone di Marinella ». Он и Дживас уговорили Де Андре добавить «нотку новой жизни» к его старым песням с помощью «более роковых» аранжировок. Генуэзский певец и автор песен, который в то время также страдал от недостатка мотивации и стимулов, с энтузиазмом принял предложение группы и сказал им, что он исполнит аранжировки во время их гастролей, что позже было увековечено в двухтомном концертном альбоме. [1]
Все даты тура были очень успешными с точки зрения продажи билетов и популярности, хотя некоторые из ранних «пуристских» поклонников Де Андре считали его переход в рок продажностью или просто «потакательством» Де Андре более современному музыкальному стилю, чтобы иметь более широкую привлекательность. Однако музыкальные критики того времени, сравнивая тур с Бобом Диланом, «перешедшим на электро» в 1965 году , хвалили сам тур и его итоговые концертные альбомы за их большую оригинальность и хвалили смелость Де Андре в выходе за рамки общепринятого « минимального » отношения авторов-исполнителей 1970-х годов (согласно которому количество инструментов, на которых играли вместе с пением, и качество самой игры имели гораздо меньшее значение, чем тексты песен) и «одевании» своих песен в красивые музыкальные аранжировки, которые, таким образом, стали такими же актуальными, как и его тексты песен. [2] [3]
Переиздание обоих альбомов 2012 года в составе 16-дискового концертного бокс-сета I concerti ["Концерты"] от Sony Music включает четыре бонус-трека под названием "Contestazione Roma PalaEUR" (1-4) [т. е. "Jeering in Rome PalaEUR"], которые состоят из различных отрывков из концерта 1980 года в римском PalaLottomatica ( ранее PalaEUR); на шоу Де Андре исполнил тот же сет-лист, что и на концертных альбомах, но на протяжении всего концерта он подвергался словесным нападкам, насмешкам и освистыванию со стороны некоторых местных зрителей, которые, как и несколько других ранних поклонников Де Андре, считали союз певца и автора песен с рок-группой почти святотатством, подразумевающим продажность первого; большие группы людей кричали "продажа, распродажа" и скандировали "идиот, идиот" между песнями. Певец ответил (во втором отрывке, трек 10 на CD), заявив, что не существует таких вещей, как хорошие идеалы и плохие идеалы, но что идеалы воспринимаются как хорошие или плохие в зависимости от того, принимаются ли они большинством или меньшинством людей. Ди Чоччо, в свою очередь, защищал это сочетание на том основании, что PFM просто функционировали как группа поддержки Де Андре для этого тура, а не как полноценная рок-группа со своей собственной индивидуальностью; затем он продолжил представлять участников группы, как он это сделал во 2-м томе . [4] Некоторые кадры, показывающие публику с концерта в Риме, также были включены в первую часть документального фильма 2020 года Fabrizio De André & PFM: Il concerto ritrovato , описанного ниже. В фильме также есть сцена из того же шоу, упомянутая Ди Чоччо в отрывке из интервью, где Де Андре, в соответствии с реакцией зрителей, саркастически поет строчку из песни «Amico fragile» как «And while I was Sitting amongst your fuck-offs ...» вместо того, чтобы закончить ее правильным словом «goodbyes».
С PFM, которые накладывают свой собственный прогрессивный рок -отпечаток на все песни, все аранжировки заметно отличаются от их оригинальных студийных записей. Некоторые изменения едва заметны, другие более радикальны.
Де Андре сразу же оценил новый уклон, который PFM придал его песням (особенно старым), до такой степени, что он продолжал использовать идентичные аранжировки PFM во всех своих последующих турах, вплоть до своих последних концертов в 1998 году, независимо от музыкантов, с которыми он играл. Когда в 1991 году его давний световой и театральный директор Пепи Морджиа спросил его, почему он продолжает использовать версии PFM вместо своих собственных, Де Андре полушутя ответил: « Белин , [6] потому что они настолько чертовски хороши, что никто никогда не делал лучше — и никто никогда не сделает, и больше всего я сам!» [7]
(Примечание: в то время Коломбо и Фаббри не были официальными участниками PFM или каких-либо других групп; они присоединились к группе в качестве гостей на время тура, а Фаббри заменил бывшего участника Мауро Пагани . В то время как Фаббри оставался в группе на протяжении 1980-х годов и с 1997 года по настоящее время, Коломбо покинул ее в 1980 году, чтобы заняться карьерой музыкального продюсера и аранжировщика, которой он и является по состоянию на 2024 год.)
Оба альбома были ремастерированы и переизданы несколько раз компаниями Ricordi , BMG и Sony Music , начиная с 1995 года. В 2007 году звукорежиссер Паоло Иафеличе, который занимался полевыми записями для альбома Де Андре 1994 года Anime salve , а затем работал техническим инженером на его посмертных релизах (а также на концертных записях первенца Де Андре Криштиану ), провел обширный ремикс обоих альбомов, проведя их через процесс «демастеринга» — т. е. вернувшись к оригинальным лентам 1979 года и удалив все последующие слои ремастеринга, чтобы получить ровную передачу самих лент, а затем тщательно смешав их заново, чтобы выявить ранее скрытые детали. Кроме того, при первоначальной записи некоторые песни были ускорены по неизвестным причинам; ремикс Иафеличе вернул всем записям их правильную скорость.
Все фотографии для оформления сделал опытный концертный фотограф Гвидо Харари. На обложке обоих альбомов изображена публика во Флоренции , снятая сверху сцены, без Де Андре (его кресло пусто); фотография имеет оранжево-красный оттенок на первом релизе 1979 года и светло-зеленый оттенок на Volume 2. Разворотная обложка первого альбома включает больше фотографий на сцене отдельных участников, а также альбом содержит буклет, состоящий из черно-белых фотографий Де Андре и участников группы, отдыхающих и веселящихся за кулисами. Буклет включает на предпоследней странице стихотворение Де Андре под названием «Blues di altre date» [«Блюз других дат»], которое он так и не положил на музыку, адресованное воображаемой девушке и несущее посвящение Дживасу. (По словам самого музыканта в отрывке из интервью в фильме 2020 года « Фабрицио Де Андре и PFM: il concerto ritrovato» , Де Андре написал стихотворение сразу после того, как у него произошла гневная ссора с Дживасом по поводу игры последнего; отойдя в угол за кулисами, как можно дальше от Дживаса, Де Андре писал молча в течение пяти минут, затем он оторвал страницу и отдал ее Дживасу. После его объяснения Дживас зачитывает стихотворение на своем итальянском с легким французским акцентом. [8] ) Две короткие рукописные пародии Де Андре используются в качестве подписей к трем фотографиям:
Переиздание 2007 года содержит переработанную фотографию группы в сепии от Харари на передней обложке, поверх которой наложены надписи "Fabrizio De André & PFM" крупным белым шрифтом и "In Concerto" более мелким темно-коричневым шрифтом. В буклете переиздания представлены все фотографии Харари из предыдущих выпусков, а также больше ранее не издававшихся.
Чтобы отпраздновать 40-ю годовщину оригинального концертного альбома 1979 года, 26 сентября 2019 года в Верона Арена состоялся трибьют-концерт . На нем Криштиану Де Андре выступил в качестве ведущего вокалиста, в сопровождении нынешних участников PFM (то есть Ди Чоччо, Дживас и Фаббри - Премоли и Муссида покинули группу соответственно в 2005 и 2015 годах), а также нескольких приглашенных музыкантов. Шоу состояло из точного живого воссоздания альбома и его второго тома, оба в их первоначальном порядке исполнения. [9]
В конце 2019 года писатель, кинорежиссер и бывший политик Вальтер Вельтрони узнал от своего друга, независимого кинорежиссера Пьеро Фраттари, что его однокамерная съемка шоу в Генуе 3 января 1979 года была кропотливо восстановлена с трех 40-летних кассет Betamax , которые были забыты и оставлены томиться на дне архива видеокассет, и качество видео теперь было на должном уровне. В последующие месяцы Фраттари также занялся восстановлением звука, чтобы его качество соответствовало живому альбому, и Вельтрони обнаружил несколько немного отличающихся исполнений песен, таких как «Un giudice» и «La guerra di Piero», которому Фраттари передал восстановленные кассеты. Велтрони придумал поговорить с участниками PFM об их воспоминаниях о туре: Ди Чоччо и Дживас были сняты во время поездки на поезде в Геную и разговора с Дори Гецци и актером/комиком Дэвидом Риондино, выступавшими на разогреве в оригинальном туре; Муссида и Премоли, которые были участниками PFM в 1979 году, но с тех пор покинули группу, были сняты отдельно в разных местах. (Лучио Фаббри и Роберто Коломбо, выступавшие в качестве гостей в оригинальном туре, не смогли принять участие в съемках.) Фотограф Гвидо Харари и генуэзский музыкальный архивариус Антонио Вивальди, названный в честь знаменитого композитора эпохи барокко, но не имеющий с ним родственных связей (хотя он признает, что странная ирония судьбы сделала его любителем музыки), также были засняты: Харари делится воспоминаниями о съемках Де Андре и участников группы как на сцене, так и за кулисами, в то время как Вивальди вспоминает, как был среди зрителей на том же шоу в Генуе, снятом Фраттари, а затем сорвал афишу этого шоу со стены; он утверждает, что хранит эту афишу в своей личной коллекции уже 40 лет. Все новые кадры, отснятые Вельтрони, были смонтированы вместе, чтобы сформировать первую часть рок-документального фильма под названием «Фабрицио Де Андре и PFM: il concerto ritrovato» [ «Недавно найденный концерт »], вторая часть которого представляет собой полностью восстановленный фильм Фраттари (более одного часа отснятого материала), включая такие классические произведения Де Андре, как «Marinella», «Via del campo» и «Bocca di rosa». (Клип, в котором Муссида играет на гитаре вступление к песне «Marinella», сразу переходит в фактическое полное выступление из шоу.) Начальная сцена фильма представляет собой панорамный снимок с воздуха, движущийся вниз, «L'Agnata», коттеджа семьи Де Андре в Галлуре, сопровождаемый закадровым комментарием Гецци: она утверждает, что Де Андре всегда с опаской относился к технологиям с тех пор, как переехал на Сардинию, а затем продолжает рассказывать юмористическую историю о первом мобильном телефоне Де Андре., который она убедила его купить примерно в то же время, что и тур PFM; после первых двух месяцев он получил счет на девятнадцать миллионов лир , что примерно эквивалентно 9500 евро , потому что кто-то клонировал его телефон и решил закопать его у подножия фигового дерева в своем саду, в шутку отпраздновав его похороны; Гецци заканчивает свое повествование, задаваясь вопросом, там ли еще телефон. В конце фильма, непосредственно перед финальными титрами, воздушный кадр повторяется и переходит к садовнику (Премоли), который роет яму в том же месте и достает телефон, старую модель Motorola .
В начальных и заключительных титрах звучит гитарная композиция под названием «Stay» джазового гитариста Алессандро Ди Вирджилио [10] как единственная часть «партитуры» (кроме музыки Де Андре и PFM), которая также появляется в конце сцены Антонио Вивальди. Фильм был выпущен в кинотеатрах 18 февраля 2020 года, в день, который должен был стать восьмидесятилетием Де Андре, и был встречен критиками, а также имел небольшой кассовый успех. В том же году последовал выпуск DVD; DVD добавляет три бонусные песни в концертный сет-лист. [11]
СМИ, связанные с Фабрицио Де Андре, на Викискладе?Медиа, связанные с Premiata Forneria Marconi на Wikimedia Commons