Casa Ricordi — издатель, в первую очередь, классической музыки и оперы . Его классический репертуар представляет собой один из важных источников в мире благодаря публикации произведений крупнейших итальянских композиторов 19-го века, таких как Джоаккино Россини , Гаэтано Доницетти , Винченцо Беллини , Джузеппе Верди и, позднее в этом же веке, Джакомо Пуччини , композиторов, с которыми тот или иной представитель семьи Рикорди вступил в тесный контакт. [1]
Основанная в Милане в 1808 году как G. Ricordi & C. скрипачом Джованни Рикорди (1785–1853), компания Ricordi стала полностью семейной организацией до 1919 года, когда было назначено внешнее управление. Четыре поколения Рикорди стояли у руля компании, Джованни в 1853 году сменил его сын Тито (1811–1888) (который работал на своего отца с 1825 года). Сыном Тито был Джулио (1840–1912). Он также работал на своего отца, начав работать полный рабочий день в 1863 году, а затем заняв его место с 1888 года до своей смерти в 1912 году. Наконец, сын Джулио, которого также звали Тито (1865–1933), заменил отца до 1919 года. [2] К 1840-м годам и на протяжении всего этого десятилетия Casa Ricordi превратилась в крупнейшего музыкального издателя в Южной Европе , а в 1842 году компания создала музыкальный журнал Gazzetta Musicale di Milano.
Будучи младшими сотрудниками своих отцов, а затем и руководителями компании, последующие Рикорди добились больших успехов в установлении издательских отношений с оперными театрами за пределами Милана, включая La Fenice в Венеции и Teatro San Carlo в Неаполе. Они также основали филиалы компании в Италии — в 1864 году она расширилась до Неаполя , а затем до Флоренции (1865), Рима (1871) и Палермо , а также в Лондоне (1875) и Париже (1888). С этим расширением при старшем Тито еще одним его достижением стала модернизация методов печати. С приобретением конкурирующих издательств к 1886 году Рикорди обработал 40 000 изданий, а также итальянские права на оперы Вагнера. [2] В 20 веке расширение компании продолжилось за счет приобретений и открытия новых филиалов, в том числе в Нью-Йорке (1911), Сан-Паулу (1927), Торонто (1954), Сиднее (1956) и Мехико (1958). [3]
В первые дни компания обосновалась под портиком Палаццо делла Раджоне, а затем недалеко от оперного театра Ла Скала после 1844 года, в конечном итоге переехав на свое нынешнее место на Виа Беркет. Однако эти помещения сильно пострадали от воздушных бомбардировок во время Второй мировой войны , но их коллекции уже были надежно сохранены. После реконструкции после войны Ricordi была преобразована семьей в акционерное общество в 1952 году, а в 1956 году она стала публичной компанией. Имея 135 500 изданий к 1991 году, Ricordi была приобретена в 1994 году BMG Music Publishing , которая, в свою очередь, была куплена Universal Music Publishing Group в 2007 году. Сейчас это крупнейшее музыкальное издательство в Италии .
Джованни Рикорди, скрипач, руководитель небольшого оркестра в Милане, а также «гений и положительная сила в истории итальянской оперы», [1] в 1803 году имел фирму, копистерию , которая специализировалась на изготовлении рукописных копий музыки для местных музыкальных групп, [2] и очень быстро он стал официальным копировщиком для двух театров. Он вступил в то, что стало краткосрочным партнерством с Феличе Фестой, гравером и продавцом нот, но оно закончилось в июне 1808 года.
Первой работой, которую новая компания опубликовала в 1808 году, была пьеса для гитары Антонио Навы. За ней в 1814 году последовал первый каталог, содержащий 143 записи. [4] Каталог 1814 года включал в себя в основном фортепианные аранжировки оперных мелодий и некоторые отдельные номера, а также пьесы для гитар, но Макнатт отмечает, что наиболее важным отдельным включением была полная вокальная партитура оперы Саймона Майра 1806 года «Аделазия и Алерамо » [3] , которая регулярно исполнялась в Ла Скала до 1820 года.
На протяжении всех этих лет он остро осознавал ограничения закона об авторском праве, столь же разнообразные, как и в стране, и на континенте. Хотя он мог обеспечить себе права на исполнение отдельных номеров, а затем, гравируя их на медных пластинах, легко делать оттуда репродукции, он обнаружил, что полные оркестровые партитуры все еще охранялись в Италии, хотя немецкие и французские издатели печатали целые партитуры безнаказанно. [5]
Фактически, в отношении печати полных партитур в Италии Макнатт в своей статье «Издательство» в Sadie отмечает, что: «Полные партитуры, опубликованные в Италии в первой половине века, представляли собой восемь партитур Россини, напечатанных в литографии [двумя конкурирующими издательствами] Ratti Cencetti & Comp. в Риме в 1820-х годах, и одну оперу Беллини, «Беатриче ди Тенда» , опубликованную Питтаррелли около 1833 года также в Риме» [6] .
Именно благодаря постепенному получению прав на контроль над архивами Ла Скала, а также над впоследствии поставленными операми, он смог обойти ограничения на публикацию полных партитур и, как отмечает Госсетт, «быть не его сотрудником, а частным предпринимателем, у которого театры арендовали материалы». [5] Напротив, многие конкуренты Рикорди выпускали «халтурные рукописи», никоим образом не основанные на автографах композиторов. [5] В 1844 году компания выпустила свой «Gran Catalogo», который был сосредоточен на музыке для театра и включал работы тех, кого она называла своими «домашними композиторами», среди которых были Россини, Беллини, Меркаданте , Доницетти и Верди. [4]
Кроме того, еще одной стратегией Джованни было приобретение — помимо права на публикацию — права представлять композиторов в оперных компаниях и театрах, которые будут представлять их работы, так что последующие выступления в других местах приносили бы дополнительные гонорары. Таким образом, Джованни и его преемники приобрели более или менее полные права на произведения своих композиторов. Поскольку оперы Россини уступили место операм Беллини, последовал подъем Доницетти вплоть до его смерти, а затем превосходство Верди, позиция каждого композитора укреплялась этой растущей стратегией. [7]
По мере расширения бизнеса Джованни стало ясно, что создание струнных и хоровых партий, на которые будет большой спрос со стороны оркестров оперных театров, является еще одним способом расширения участия фирмы, а также обеспечения композиторов единообразия. [8] Однако, хотя Рикорди начал публиковать полные партитуры с 1850-х годов, они никогда не были доступны для продажи, а только для аренды оперными театрами. [6] Довольно быстро, по мере того как оперы Верди становились все более популярными, этот подход распространился на создание всех оркестровых партий для каждой оперы, особенно трех великих успехов 1850-х годов: Риголетто , Трубадур и Травиата , а также тех, которые последовали за ним, когда фирму возглавил Тито Рикорди. [8]
Имея прозвище Жюль Бургмейн, Джулио Рикорди внес очень большой вклад в престиж Casa Ricordi, поскольку он также выпускал несколько журналов ( La gazzetta musice , Musica e musicisti и Ars et Labor ) и различные другие когда-то известные публикации ( La biblioteca del пианист , «Опера Омния» Фредерика Шопена , «Музыкальное искусство в Италии» , «Соната Доменико Скарлатти» ).
Компания Ricordi также опубликовала поздние оперы Джузеппе Верди, Джулио установил отношения с композитором еще в молодости. За десятилетний период он убедил Верди дать молодому либреттисту и композитору Арриго Бойто возможность помочь ему переработать оригинальную оперу 1857 года «Симон Бокканегра» , «пробный запуск», чтобы подбросить идею Верди создать новую оперу. Они представили переработанную «Бокканегру» в марте 1881 года. В союзе с женой Верди и другом Верди, дирижером Франко Фаччо , стратегия Рикорди состояла в том, чтобы выманить стареющего композитора из отставки , чтобы он сочинил еще одну оперу. Хотя эта стратегия заняла несколько лет, она оказалась успешной, как и опера « Отелло» , которая принесла Верди большое признание в Милане в 1887 году. За ней последовал «Фальстаф» в 1893 году, обе на либретто Бойто.
У Джулио также было здравое чувство, чтобы продвигать молодых композиторов, особенно оперную карьеру Джакомо Пуччини . Среди других были Амилькаре Понкьелли , Альфредо Каталани , Карлос Гомес и Умберто Джордано . Их отношения начались в 1884 году с поддержки компании в печати либретто первой оперы молодого Пуччини Le villi бесплатно, когда она впервые была представлена 31 мая 1884 года в Teatro Dal Verme.
Большую часть оркестра составляли однокурсники из Миланской консерватории , и выступление имело такой успех, что Casa Ricordi приобрела оперу. После переработки в двухактную версию с интермеццо между актами, Le villi была исполнена в миланском театре Ла Скала 24 января 1885 года, а партитура была опубликована в 1887 году. Для Пуччини в частности Джулио стал чем-то вроде отца, которого боялись (так как Джулио часто приходилось критиковать медлительность Пуччини в работе), но которому глубоко доверяли.
В 1888 году компания приобрела музыкальную издательскую фирму Lucca & Canti ; компанию, которая была образована 10 годами ранее в результате слияния издательских фирм Джованни Канти и Франческо Лукки. Канти был, в частности, первым издателем Верди, и Рикорди получил права на его ранние композиции благодаря этому приобретению. [9]
Кроме того, при Джулио компания занялась печатью рекламных плакатов , которые пользовались огромной популярностью по всей Европе в конце 19-го и начале 20-го веков. Плакаты компании Ricordi включали работы таких знаменитых художников-графиков, как Леонетто Каппиелло , Луиджи Эмилио Кальданцано, Людовико Кавалери , Марчелло Дудович , Адольфо Хохенштейн (также известный как Адольф) , Франц Ласкофф, Леопольдо Метликовиц , Джованни Марио Маталони, Алеардо Терци и Алеардо Вилла.
Уже приобретя активы Ла Скала, в 1839 году Джованни купил авторские права на первую оперу Джузеппе Верди, Oberto , а также на его будущие композиции, тем самым положив начало длительным рабочим отношениям с этим композитором трех поколений Рикорди, особенно Джулио Рикорди. Однако известно, что Верди был недоволен старшим Тито время от времени из-за того, что, по-видимому, было издателем, «санкционировавшим, ради финансовой выгоды, изуродованные исполнения его произведений». [3] Эти опасения перешли и в 20-й век.
Однако отношения с композиторами начались задолго до 1839 года. Фактически, вскоре после того, как «Танкред» Россини был поставлен в Венеции в 1813 году, композитор познакомился с Джованни, который тогда начинал свой бизнес в Милане, хотя все еще был связан с «Ла Скала». Между издателем и композитором установились прочные отношения, и между 1846 и 1864 годами компания опубликовала все его оперы для фортепиано и голоса, причем композитор «...с сожалением осознал, что музыка, которую он повторно использовал из того, что он считал неудавшейся оперой, теперь [после публикации] будет рассматриваться как переработанная». [10] Хотя Россини согласился на публикацию своей работы, это было не без некоторых оговорок: в письме Тито Рикорди от 14 декабря 1864 года он признает, что публикация покажет, что «те же самые музыкальные произведения будут встречаться в разных операх», но отмечает, что нехватка времени для сочинения такого количества произведений означала, что «у меня едва хватало времени читать так называемые стихи, чтобы положить их на музыку». [11] В целом Россини также работал с тремя поколениями Рикорди.
В 1815 году молодой Доницетти, которому тогда было почти 18 лет, отправился из Бергамо в Болонью с целью дальнейшего обучения, все это было организовано его учителем Саймоном Майром. В дополнение к предоставлению денег, он снабдил своего молодого ученика двумя письмами, одно из которых было адресовано Джованни Рикорди, у которого он был редакторским консультантом в течение нескольких лет. Майр рекомендовал молодого человека издателю, [12] результатом чего стало то, что первое опубликованное сочинение Доницетти, набор вариаций на тему из оперы Майра 1813 года La rosa bianca e la rosa , появилось позже в том же году. Это ознаменовало начало пожизненного делового соглашения между Доницетти и компанией Рикорди, за исключением трудностей в 1839 году из-за обращения с Джанни ди Париджи .
К 1840 году фирма контролировала найм материала для многих композиторов: в 1824 году она приобрела « Крестоносца в Египте » Мейербера , за которым последовали 19 опер Россини и восемь Беллини, а также значительная группа сегодняшних менее известных композиторов, таких как Саверио Меркаданте , Никола Ваккаи , Джованни Пачини и братья Луиджи Риччи и Федерико Риччи . [3] Однако, несмотря на хорошие отношения с издателями, партитуры композиторов 19 века претерпели значительные изменения по сравнению с тем, что они изначально написали. Спустя долгое время после смерти Россини, Беллини и Доницетти в партитуры продолжали вноситься различные изменения по просьбе таких людей, как дирижеры, которые (как отмечает Госсетт), если им «нужен был дополнительный тромбон, его добавляли, и его происхождение вскоре скрывалось... вся система поощряла политику невмешательства ».... [13] Только в конце 19 века Рикорди опубликовал полные оркестровые партитуры этих четырех выдающихся композиторов, и это «ознаменовало начало современной эры издательского дела». [13]
Компания под руководством Тито Рикорди II
После смерти Джулио фирму возглавил его сын Тито II, которого описывали как человека, которому «не хватало ни обаяния, ни рассудительности. Он и Пуччини не любили друг друга...» [3] , в результате чего « La rondine » композитора была опубликована конкурирующей компанией Sonzogno, которая также занималась работами Масканьи и Леонкавалло , «самых успешных современников [Пуччини]». [3] После ухода Тито на пенсию в 1919 году управление перешло за пределы семьи, хотя, поскольку компания контролировала работы Верди и Пуччини, она сохранила свое главенствующее положение.
Подготовка критических изданий
Многие из опубликованных партитур низкого качества 19-го века были плохо скопированы или были сильно сокращены или сильно дополнены, [1] что привело Макнатта к выводу, что дополнения к партитурам создали «совершенно неаутентичные версии», которые все еще использовались исполнителями в 20-м веке: [14] «широко распространенное мнение [было] о том, что существующие партитуры (особенно опер первой половины 19-го века), будь то для продажи или проката, часто предлагают неточные или неполные тексты». Это привело музыковеда Филипа Госсетта к мнению, что «к концу [19-го] века материалы, взятые в аренду Рикорди, часто были далеки от оригинала композитора». [13]
Начиная с 1964 года под руководством нового президента компании Гвидо Риньяно [4] были подготовлены критические издания [15] с использованием автографов композиторов и многих других источников, включая доступ к автографам Верди, предоставленный ученым семьей Каррара-Верди на вилле Верди , при все большем сотрудничестве со стороны Ricordi, которая позволила ученым ознакомиться с оригинальными автографами и стала соавтором в подготовке этих критических изданий.
Под эгидой Центра итальянских оперных исследований Чикагского университета [16] Филип Госсетт был главным редактором критических изданий опер Верди [15] , а также многих опер Россини, созданных в сотрудничестве с Fondazione Rossini [17] в Пезаро. Госсетт был задействован там до 2005 года; с тех пор он работал с музыкальным издательством Bärenreiter в Германии, которое совсем недавно выпустило критическое издание Maometto II, которое скоро будет опубликовано [18]. Fondazione Donizetti в родном городе композитора Бергамо был соавтором Рикорди в создании критических изданий его опер [19] под руководством профессора Роджера Паркера из Королевского колледжа в Лондоне и Габриэле Дотто, который возглавлял редакционный отдел Рикорди с 1992 по 2001 год. [14] [20]
Аналогичным образом, подготовка критических изданий опер Беллини началась в 1999 году Casa Ricordi, работающей в сотрудничестве с Teatro Massimo Bellini в родном городе композитора Катании. [21] I Capuleti ei Montecchi была первой, вышедшей под маркой Чикагского университета. [22] La sonnambula также доступна в Чикаго в издании, отредактированном музыковедами Лукой Цоппелли из Фрибургского университета, Швейцария, и Алессандро Роккатаглиати из Феррарского университета, Италия, членами группы проекта Ricordi, в которую также входят Фабрицио Делла Сета и Клаудио Тоскани, редактор Montecchi . [23]
Все это сотрудничество «постепенно способствовало укреплению репутации Рикорди среди ученых и исполнителей» [14] , а то, насколько этот огромный проект уже продвинулся и будет продвинут, показано на веб-сайте Universal Music Publishing Classical Critical Editions.
Другие предприятия
После Второй мировой войны к ним относятся такие предприятия, как Dischi Ricordi , звукозаписывающий лейбл компании, который начал свою деятельность в 1958 году, но которому предшествовало вхождение компании в бизнес популярной музыки и основание "Radio Record Ricordi" ("RRR") десятью годами ранее. Первой выпущенной пластинкой была " Медея " Керубини в исполнении Марии Каллас, но в этот период также началась ее деятельность в области популярной музыки. [4]
Рикорди также сыграл важную роль в публикации современной музыки: каталог включает работы Джорджио Баттистелли , Лучано Берио , Сильвано Буссотти , Франко Донатони , Лоренцо Ферреро , Бруно Мадерна , Джакомо Манцони , Кевина Путса , Клары Синде Рамаллаль . ] Нино Рота , Сальваторе Шаррино , Ана Серрано Редоннет , [25] и Фабио Вакки . Это началось в 1984 году с мировой премьеры «Прометея» Луиджи Ноно на либретто Массимо Каччари , представленного под музыкальным руководством Клаудио Аббадо . [4]
Примечания
Источники