«Высокие каблуки» ( исп . Tacones lejanos ) — мелодраматический фильм 1991 года, написанный и снятый Педро Альмодоваром , в главных ролях Виктория Абриль , Мариса Паредес и Мигель Босе . Сюжет повествует о сломанных отношениях между эгоистичной матерью, известной певицей-факелом , и ее взрослой дочерью, которую она бросила в детстве. Дочь, работающая телеведущей, вышла замуж за бывшего любовника своей матери и подружилась с женщиной-двойником. Убийство еще больше усложняет эту паутину отношений.
Фильм напоминает другие мелодрамы о матери и дочери, такие как «Стелла Даллас» (1937), «Милдред Пирс» (1945), «Имитация жизни» (1959) и особенно «Осенняя соната» (1978), которая напрямую цитируется в фильме.
Несмотря на неоднозначные отзывы, фильм имел коммерческий успех. Он был выбран в качестве испанской заявки на лучший фильм на иностранном языке на 64-й церемонии вручения премии «Оскар» , но не был принят в качестве номинанта. [1]
Ребека с нетерпением ждет в аэропорту Мадрида возвращения своей матери, Бекки дель Парамо, известной певицы-факел , которая возвращается в Испанию после пятнадцатилетнего пребывания в Мексике. Ожидая, Ребека вспоминает случаи из своей ранней жизни, когда ее мать, поглощенная карьерой и романтической жизнью, пренебрегала ею и отвергала ее.
Ребека теперь ведущая новостей на телеканале, принадлежащем ее мужу Мануэлю. Драма воссоединения усиливается, потому что много лет назад Мануэль был одним из любовников Бекки. В ночь возвращения Бекки Ребека берет Бекки и Мануэля на просмотр «Femme Letal» ( Смертельная женщина ), женщины-имитатора, которая изображает Бекки в его дрэг-шоу . Некоторое время Ребека приходила посмотреть на имитацию Летала. Той ночью, пока Мануэль и Бекки остаются в зале, по настоянию Летала Ребека идет за кулисы, чтобы помочь Леталу снять костюм. Увидев его голым, Ребека впечатляется его мужественностью. Когда Ребека признается, что у них с Мануэлем не было секса уже 5 месяцев, Летал пользуется этим, соблазняя ее. Тем временем Мануэль говорит Бекки, что хочет развестись с «трудной» Ребекой, и они с Бекки впоследствии снова становятся любовниками.
Месяц спустя Мануэля убивают на его вилле для побега. Сначала он провел вечер со своей любовницей Изабель (переводчицей жестов Ребеки в новостях), а затем с Бекки, которая пришла порвать с ним, узнав о его измене . Придя, чтобы поговорить с Мануэлем о его изменах, Ребека сообщает об обнаружении тела. Следственный судья, судья Домингес, зная о запутанных изменах, подозревает и мать, и дочь.
Во время выпуска новостей в день похорон Мануэля Ребека признается в его убийстве в прямом эфире по телевидению. Ее арестовывают перед камерой. Судья, ведущий расследование, похоже, стремится доказать ее невиновность, несмотря на улики. Пока Ребека проводит свою первую ночь в тюрьме, Бекки возвращается на мадридскую сцену. В тюрьме Ребека слушает радио, а ее мать посвящает Ребеке свое триумфальное возвращение. Социальный работник Паула проявляет особый интерес к Ребеке; как и она, она убита горем, скорбя о потере своего парня Уго. Увидев фотографию Уго, которую Паула носит с собой, Ребека думает, что Летал и Уго — один и тот же человек.
Судья Домингес организует для Бекки частную встречу с Ребекой, которая теперь отрицает убийство Мануэля. Ребека проводит сравнение между собой и дочерью в фильме « Осенняя соната» , в котором мать, выдающаяся пианистка, просит свою дочь играть на пианино, а затем унижает ее, наставляя ее, как улучшить свое выступление. Ребека тоже всегда чувствовала себя ниже Бекки, соревнуясь с ней и «победив» только один раз, выйдя замуж за Мануэля. Даже эта «победа» в конечном итоге была ей отказана, когда Бекки увела Мануэля. Ребека признается, что пятнадцать лет назад, будучи ребенком, чтобы быть ближе к Бекки, она убила своего отчима, подменив его лекарства. Она убила Мануэля, потому что он узурпировал привязанность ее матери. Бекки говорит Ребеке, что ей нужно найти более конструктивный способ решать свои проблемы с мужчинами. Одержимость Ребеки и ее навязчивое обожание оказываются слишком сильными для хрупкого сердца Бекки, состояние которого ухудшается.
Когда тюремный врач сообщает Ребеке, что она беременна — а это может быть только от ребенка Летала — судья освобождает ее из тюрьмы, несмотря на отсутствие новых доказательств. Ребека идет посмотреть на объявленное финальное дрэг-шоу Летала. Она узнает, что Летал — это судья Домингес, который выдавал себя за Летала и Уго по разным делам, принимая маскировку как следственную стратегию. Зная о ее беременности, судья просит Ребеку выйти за него замуж. Пока Ребека пытается это принять, они видят телевизионную передачу, сообщающую о внезапном сердечном приступе Бекки.
Они спешат в больницу, где Бекки просит прощения у Ребеки за свой эгоизм и решает взять на себя вину за убийство Мануэля в качестве искупления. Когда Бекки увозят домой умирать, Ребека отдает ей пистолет, и Бекки оставляет на нем свои отпечатки пальцев, компрометируя себя. Услышав стук высоких каблуков женщин, проходящих по улице, Ребека говорит матери, что этот звук напоминает ей о том, как ее мать возвращалась домой, когда она была маленькой. Она оборачивается и понимает, что ее мать умерла, пока она говорила.
High Heels был выдающимся достижением для двух основных актрис «вселенной Альмодовара»: Марисы Паредес и Виктории Абриль . На главную мужскую роль было трудно подобрать актера. Актер должен был быть правдоподобным и в образе женщины, и в роли судьи. В конечном итоге роль досталась Мигелю Босе , известному певцу в Испании и Латинской Америке. [2] Его выбор стал причиной резонанса в рекламе фильма. [3]
Комбинированные эффекты голоса, музыки и текста являются одной из самых выдающихся черт Альмодовара как режиссера. [4] Он находит свою самую значительную музыкальную экономию в очень выразительных болеро, [4] которые находятся на переднем плане в этом фильме. Альмодовар объяснил, что он прослушал огромное количество песен, чтобы найти те, которые он использовал в фильме. [5] В конце концов он выбрал «Piensa en Mí» и « Un Año De Amor ». Его идея состояла в том, чтобы найти песни, которые соответствовали бы такой певице, как Бекки дель Парамо, как в начале, так и в конце ее карьеры. [5] «Piensa en Mí» — очень известная песня в Мексике, [5] написанная Агустином Ларой и исполненная Лолой Бельтран . [5] В конечном итоге Альмодовар выбрал версию Чавелы Варгас , спетую как плач. «Un año de amor», которую Летал поет в фонограмме во время своего выступления, — французская песня Нино Феррера . [5] Существует известная итальянская версия, исполненная Миной , для которой Альмодовар переписал текст на испанском языке. [5]
После того, как две песни были выбраны, Альмодовару нужно было найти голос, который подходил бы Бекки дель Парамо. [5] Перепробовав несколько голосов, он обнаружил, что голос Лус Касаль подходит внешности Марисы Паредес . [5] Касаль, известная в Испании как рок-певица, приняла предложение Альмодовара, и эти две песни стали ее самыми успешными. [5] «Piensa en mí» и «Un año de amor», песни, которые Касаль исполнила для фильма, были включены в ее альбом A contraluz , выпущенный в 1991 году.
В фильме также есть неожиданная сцена с танцами в тюремном дворе, отсылающая к известным мюзиклам, снятым в поддельных тюрьмах, таким как Jailhouse Rock (1957) с Элвисом Пресли и Cry-Baby Джона Уотерса ( 1990). Песня, используемая в High Heels, — это меренге : «Pecadora» группы Los Hermanos Rosario .
Партитура, которая не понравилась Альмодовару, [6] была написана Рюити Сакамото . Для заставки и второго признания Ребеки Альмодовар использовал произведения, написанные Майлзом Дэвисом в 1960-х годах, которые были вдохновлены фламенко . Первое произведение, услышанное, когда Ребека одна ждет свою мать, называется «Solea», что на андалузском означает «одиночество». [6] После ее второго признания судье Домингесу, когда Ребека идет на кладбище, чтобы бросить горсть земли на гроб своего мужа, мы слышим второе произведение, «Saeta», Джила Эванса , из его альбома Sketches of Spain .
Альмодовар также использовал две темы, написанные Джорджем Фентоном для «Опасных связей» (1988). [6] Они звучат, когда Ребека покидает тюрьму и едет домой, и когда она возвращается в тюрьму в фургоне. [6]
Оригинальное название — Tacones lejanos , что можно перевести как «Отдалённые каблуки» и относится к детству Ребеки, когда она не могла заснуть, пока мать не вошла в её спальню, и Ребеке удалось услышать стук каблуков матери, когда она ушла, идя по коридору. [7] Неточность английского перевода названия повлияла на восприятие фильма, так как английское « Высокие каблуки» предполагает стильную комедию, тогда как испанское «Отдалённые каблуки» передаёт ощущение семейной мелодрамы. [7] Испанское название «Отдалённые каблуки» является отсылкой к фильму Рауля Уолша «Отдалённые барабаны» (1951).
«Высокие каблуки» , девятый фильм Альмодовара, был совместно спродюсирован El Deseo и Ciby 2000 и выпущен в Испании 19 октября 1991 года. [8] [9] Он имел огромный успех в Испании. [8] К концу 1991 года он привлек аудиторию более 1,5 миллиона человек и стал самым кассовым испанским фильмом года. [9] В конечном итоге он занял второе место по кассовым сборам после «Женщин на грани нервного срыва» (1988) среди фильмов Альмодовара, выпущенных к тому моменту, собрав 5,2 миллиона евро. [8] [10] Во Франции он вошел в десятку самых кассовых фильмов года со сборами в 8,7 миллиона долларов. [11] В Соединенных Штатах и Канаде он собрал 1,7 миллиона долларов. [12]
Реакция испанских критиков была в целом враждебной. [13] В своей статье в Dirigido Por Антонио Кастро считал, что стремление Альмодовара создать более прямолинейное повествование привело лишь к большей потере энергии. [13] Анхель Фернандес Сантос в El País пришел к выводу, что по сравнению с фильмом Дугласа Сирка « Имитация жизни » (1959), который он считал Эверестом , « Высокие каблуки » — это просто холм. [13] В своей статье в Expansión Эдуардо Торрес-Дульсе был твердо убежден, что Альмодовар уже отжил свой век. [13] Дэвид Томсон из Sight & Sound пришел к выводу, что в целом «Высокие каблуки» не соответствуют многим из более ранних работ Альмодовара. [13] Для него дань уважения другим фильмам, включая «Осеннюю сонату », «контрпродуктивна, поскольку она просто намекает на неполноценность « Высоких каблуков ». [13]
Фильм имел большой успех в Италии, и отзывы были как искренними, так и трогательными. [14] Во Франции фильм имел огромный успех. Он не имел такого успеха в других странах, таких как Германия, где фильмы Альмодовара не были хорошо поняты. [14] Он прокомментировал: «Мои фильмы движутся очень свободно, и чтобы понять их, нужно просто дать волю своей интуиции и чувствительности... Мне никогда не задавали так много иррациональных вопросов, как в Германии». [14]
Он был менее успешным в Соединенных Штатах, чем многие другие фильмы Альмодовара. [14] Как и в случае с фильмом «Свяжи меня! Свяжи меня!» (1989), «Высокие каблуки» подверглись особой критике по моральным мотивам, в частности, со стороны определенных женских групп. [14] Альмодовар также жаловался, что Miramax , дистрибьютор фильма в Соединенных Штатах, не понял фильм и не имел ни малейшего представления, что с ним делать. [14]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 59% на основе 17 рецензий со средней оценкой 6/10. [15] Metacritic , который использует средневзвешенный показатель , присвоил фильму оценку 51 из 100 на основе 12 критиков, что означает «смешанные или средние отзывы». [16]
Критик New York Times Джанет Маслин написала, что « В фильме «Высокие каблуки» нет настоящего веселья и даже недостаточно энергии, чтобы поддерживать его живым». [17] Критик Роджер Эберт дал фильму три звезды из четырех, отметив, что «фильмы Педро Альмодовара — это приобретенный вкус, и с « Высокими каблуками» я, наконец, начинаю его приобретать». [18]
High Heels получил номинацию на премию «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке и номинации на премию «Гойя» за лучший дизайн костюмов, монтаж, грим и прически, звук и лучшую женскую роль второго плана ( Кристина Маркос ). Фильм победил:
High Heels был выпущен на DVD в Регионе 2 , но никогда не выпускался в Регионе 1 (США). Он получил многорегиональный релиз DVD в Мексике в ноябре 2012 года.
Фильм, который Альмодовар в конечном итоге снял, был не тем, что он задумал после завершения «Закона желания» в 1986 году. Предполагаемый фильм был бы вариацией на тему классической пьесы « Дом Бернарды Альбы» Гарсиа Лорки и должен был бы происходить в сельской Испании, а не в Мадриде. [13] История должна была включать властную мать и ее двух дочерей, которые обе покидают дом, чтобы избежать ее тирании; [19] впоследствии считается, что мать погибла в пожаре, но продолжает преследовать одну из девочек в течение пятнадцати лет. [19] Предложенный фильм не был реализован по разным причинам. Вместо этого Альмодовар обратился к «Женщинам на грани нервного срыва» , который можно было удобно снимать в Мадриде. Когда он в конечном итоге снял «Высокие каблуки» , он принципиально отличался от его первоначальной идеи. Осталось только название. [19] Сюжет был разработан вокруг идеи человека, признающегося в преступлении в прямом эфире телевизионных новостей.
High Heels относится к американской традиции мелодрамы и так называемой «женской картине». Imitation of Life (1959), снятый Дугласом Сирком , оказал большое влияние, и есть некоторые поразительные параллели между High Heels и фильмом Сирка. [19] В обоих случаях мать является исполнительницей — Бекки — певица, в то время как персонаж Ланы Тернер в фильме Сирка — актриса, чья карьера имеет приоритет над карьерой маленькой дочери; мать и дочь — соперницы, а не мужчина; оба фильма начинаются с того, что ребенок разлучается со своей матерью на курорте; и в какой-то момент Ребека говорит своей матери, чтобы она прекратила играть, фраза, заимствованная из фильма Сирка. [19] Imitation of Life был одновременно ремейком и переосмыслением более раннего фильма — версии 1934 года Джона М. Шталя — и поэтому High Heels во многом является собственным фильмом Альмодовара, отличающимся его особым стилем и проблемами. [20]
С его напряженной динамикой отношений матери и дочери, он также подчеркнуто кивает на фильм Майкла Кертиса « Милдред Пирс» (1945), хотя в том фильме это мать, бизнесвумен, которая одержимо любит свою дочь. [19] В фильме «Стелла Даллас » (1937), снятом Кингом Видором , тот же тип отношений также заметен, хотя здесь мать Стелла не является ни художницей, ни бизнесвумен, а женщиной низшего класса, которая имеет социальные устремления для своей дочери. [19] Он намекает как на фильмы, снятые Тернером и Джоан Кроуфорд , так и на их жизни, на отношения между Тернер, чей любовник был убит ее дочерью, [21] и на бурные отношения между Кроуфорд и ее дочерью Кристиной . [21]
High Heels — мелодрама , хотя ее составное повествование (изображение туфли на высоком каблуке на плакате, которая также является пистолетом) свидетельствует о сочетании двух жанров, мелодрамы и криминального триллера . [22] Темы типичны для мелодрамы: семейные отношения доминируют в сюжетной линии, как и отношения между мужчинами и женщинами. [22] Повествование описывает воссоединение давно отсутствовавшей матери с дочерью, их конкуренцию за мужчин (в частности, за одного мужчину) и профессиональный успех. [22] У всех персонажей есть секреты, которые знает зритель. [22] Всеведущее повествование, типичное для мелодрамы, допускает саспенс только с точки зрения того, как другие персонажи реагируют на откровения, которых ожидает зритель. Например, Бекки скрывает от дочери свое состояние сердца, Ребека скрывает правду об убийстве своего мужа, а судья скрывает свою тройную идентичность как Летала, Уго и судьи Домингеса. [23]
Тридцать пять минут спустя происходит убийство, но сюжет не превращает картину в детективное повествование. [23] История следует за конфликтом между матерью и дочерью, а не следователем по расследованию преступлений. Очевидно, что Летал — судья, и что Ребека, вероятно, убила своего мужа. Следственная роль судьи Домингеса еще больше подрывается тем фактом, что его мотивацией является любовь к убийце Ребеке, а не раскрытие преступления. [23]