Приключенческий фильм — это жанр фильма . Жанр широк. Некоторые ранние жанровые исследования не обнаружили никаких отличий от вестерна или утверждали, что приключения могут охватывать все голливудские жанры. Общность была обнаружена среди историков Брайана Тейвса и Яна Кэмерона в том, что жанр требовал обстановки, которая была бы как удалена во времени и пространстве от зрителей фильма, так и содержала положительного героя, который пытается сделать правильно в своем мире. Некоторые критики, такие как Тейвс, ограничивают жанр натуралистическими обстановками, в то время как Ивонн Таскер обнаружила, что это ограничит такие фильмы, как «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981), от жанра. Таскер обнаружила, что большинство фильмов в жанре представляли собой повествования, расположенные в фантастическом мире экзотической обстановки , которые часто движимы поисками персонажей, ищущих мифические предметы или охотой за сокровищами . Жанр тесно связан с боевиком и иногда используется взаимозаменяемо или в тандеме с этим жанром.
Приключенческие фильмы могут похвастаться своим сеттингом и визуальными эффектами как ключевыми элементами. Это варьировалось от ранних технических показов, таких как «Затерянный мир» (1925) и «Кинг-Конг» (1933). Эти фильмы представляли экзотические места как красивые, так и опасные. Это было бы постоянной тенденцией для голливудских приключенческих фильмов. Другим основным голливудским стилем были исторические приключения, типичные для ранних фильмов в стиле «Черного пирата» (1926) и «Знака Зорро» (1920), которые показывают менее интенсивное насилие. Исторические приключения были популярным голливудским продуктом до середины 1950-х годов. В то время как исторические приключенческие фильмы пародировались или представлялись как очень пошлые , приключенческие фильмы со спецэффектами начали доминировать на рынке к концу 1970-х годов с такими фильмами, как «Звездные войны» (1977) и «Индиана Джонс : В поисках утраченного ковчега» (1981). Эта тенденция продолжалась и в 21 веке.
Приключения — широкий жанр фильмов. [1] Ранние работы об этом жанре имели широкую классификацию. Критик Андре Базен зашел так далеко, что в 1950-х годах сказал, что «между Хопалонгом Кэссиди и Тарзаном нет никакой разницы, за исключением их костюмов и арены, на которой они демонстрируют свое мастерство». [2] Ян Кэмерон в «Приключениях в кино» (1973) заявил, что приключения «не ограничиваются определенным жанром [...] это качество, которое появляется почти в каждом виде фильма; действительно, самые очевидные приключенческие фильмы, эпосы о мече и груди, обычно являются одними из наименее интересных». [3] Американский историк Брайан Тейвс писал в 1993 году, что наличие такого широкого применения жанра сделало бы его бессмысленным. [4]
Несмотря на разные определения, и Тейвс, и Кэмерон заявили, что жанр требует обстановки, которая была бы удалена от аудитории как во времени, так и в пространстве. [5] [6] Хотя Кэмерон опроверг идею четко определенного приключенческого жанра, он сказал, что фильмы описывают «позитивное чувство приключения», вызванное сценами действия в фильме, и идентификацию с главным героем. [4] Тейвс повторил это, проиллюстрировав характер Робина Гуда , который ведет отважную борьбу за справедливое правительство в экзотическом прошлом. [7]
Тэйвс написал в «Романтике приключений: Жанр исторических приключенческих фильмов» (1993), что определяет жанр в контексте исторических приключений, и прямо заявил об исключении фильмов с фэнтезийными сеттингами, таких как « Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981), поскольку они вовлекают сверхъестественное над человеческим фактором. [4] Тэйвс написал, что «в отличие от приключений, фэнтези представляет собой потусторонний мир, где события нарушают физическую реальность и границы человеческих возможностей». [8] Для сравнения, в своем обзоре британского приключенческого кино Джеймс Чепмен сказал, что приключенческий фильм определяется вымышленным повествованием и исключает фильмы, основанные на исторических событиях и людях, такие как « Зулусы » (1964) и «Лоуренс Аравийский» (1962), обнаружив, что они принадлежат к другим типам повествований, таким как исторический фильм и военный фильм . [9] Чепмен подытожил сложную природу жанра, заявив, что «приключенческий фильм менее четко определен, чем большинство: на самом деле, это может быть одной из причин, по которой историки кино оставили его в покое». [9] Он описал этот стиль не как отдельный жанр сам по себе, а как гибкую, всеобъемлющую категорию, которая охватывает ряд различных связанных повествовательных форм. [9]
Британский автор и академик Ивонн Таскер написала в своей книге 2015 года «Голливудский боевик и приключенческий фильм» (2015), что приключенческие фильмы подразумевают историю, которая находится в фантастической экзотической обстановке. Она обнаружила, что эти фильмы часто применяют повествование о поисках, где персонажи ищут мифические предметы или сказочные сокровища, как это было в таких фильмах, как « Копи царя Соломона» (1950) или «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981). [10] Таскер выбрала более широкое понимание жанра и прокомментировала ограничения Тэйвса, заявив, что это был понятный импульс наложить общие ограничения на потенциально разнообразные тексты, в то время как включила такие фильмы, как « Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега », которые она описала как «похожие на приключение в самом широком смысле этого слова». [7] Таскер особо отметила, что даже если игнорировать его историческую обстановку, фильм посвящен поиску, путешествию и развитию морального чувства места героя в мире. [7]
Таскер писал, что эти фильмы не имеют последовательной иконографии, их дизайн декораций и спецэффекты, начиная от покадровой съемки и заканчивая цифровыми изображениями и 3D, занимают привилегированное место в этих жанрах. [10] Чепмен также отметил, что этот стиль обычно применяется к повествованиям, где действие и визуальное зрелище выдвигаются на первый план. Он включил такие стили, как « головорез» , фильм о Британской империи, сенсационный шпионский триллер и мифологические фэнтезийные фильмы в жанр приключенческого кино. [9]
Джеффри Ричардс, писавший о приключенческом жанре в 1970-х годах, сказал, что «поскольку то, как головорез двигается и выглядит, так же важно, как и то, что он говорит, мы должны смотреть на арт-директора, художника по костюмам, мастера фехтования, постановщика трюков, оператора и актера так же, как на сценариста и режиссера. Ведь головорез — это действительно сумма всех их работ» [11] .
И боевик , и приключения часто используются вместе как жанры фильмов и даже взаимозаменяемы. [12] По словам Тэйвса, он сравнил стили, заявив, что приключенческие фильмы были «чем-то за пределами действия» и возвышались «за пределами физического испытания» и «своим моральным и интеллектуальным вкусом». [13]
Формы кинопроизводства, которые впоследствии стали жанрами фильмов, в основном были определены в других средствах массовой информации до того, как Томас Эдисон изобрел кинетограф в конце 1890-х годов. [14] Такие жанры, как приключенческая фантастика, развивались как письменная фантастика. [14] В раннем голливудском кинематографе раннее приключенческое кино представляло собой как оригинальные истории, так и адаптации популярных средств массовой информации, таких как приключенческие рассказы, журналы и народные сказки. [15] Фильмы были адаптированы из приключенческих историй, таких как «Копи царя Соломона» (1885), «Она» (1887) и «Остров сокровищ» (1883). [16]
Таскер описал, что и боевик, и приключенческое кино устойчивы к любой исторической эволюционной хронологии. Оба жанра являются саморефлексивными и черпают вдохновение из конвенций других жанров, начиная от ужасов и заканчивая историческими имперскими приключениями. [17] Тейвс обнаружил, что фильмы, которые были головорезами или пиратскими приключениями, часто были юмористическими и что они сохраняли жизнеспособность даже будучи пародированными. [18]
Многие немые фильмы с экшеном и приключенческими сценариями процветали в немом кино 1910-х и 1920-х годов. [19] Эти фильмы требовали сложных визуальных эффектов, которые были важны для отображения угрожающих или фантастических миров. [20] Эти фильмы часто брали повествования из романов, таких как фильмы, такие как 20 000 лье под водой (1916) и Затерянный мир (1925). Помимо того, что они были адаптациями известных книг, Таскер сказал, что привлекательность этих фильмов также заключалась в их перегруженных эффектами сценах, находя Затерянный мир «достопримечательностью приключенческого кино, основанного на эффектах». [20] Помимо технических эффектов, приключенческие фильмы Дугласа Фэрбенкса, такие как Робин Гуд (1922) со сценами сражений и воссозданием замков, стоили рекордные 1,5 миллиона долларов на производство, также предоставляли зрителям вариант приключенческого зрелища. [21]
Таскер заявил, что «Затерянный мир» (1925) предположительно положил начало циклу фильмов о приключениях в джунглях, который будет расширен в похожем звуковом фильме «Кинг-Конг» (1933). [22] В своем исследовании « Кинг-Конга » Синтия Эрб отметила условности как документальных фильмов о путешествиях, так и традиций приключений в джунглях. [23] Таскер написала, что наиболее известными демонстрациями этих фильмов были те, которые были сосредоточены на персонаже Тарзана , который нашел более значительный коммерческий успех с успехом фильмов Metro-Goldwyn-Mayer с Джонни Вайсмюллером в течение десятилетия. [23] Эрб обнаружил, что образы джунглей в этих фильмах 1930-х годов часто демонстрировали мир джунглей как часто чередующиеся между «демоническими и райскими » образами, в то время как Таскер сказал, что фильмы о джунглях и другие приключенческие фильмы того периода создадут очарование путевых заметок этих мест как романтических пространств. [24] [25]
В классическом голливудском кино одним из основных других стилей был исторический приключенческий фильм. [25] Эти фильмы, как правило, были сняты в прошлом и черпали вдохновение из фильмов Фэрбенкса, таких как «Черный пират» (1926) и «Знак Зорро» (1920). Они показывают насилие в менее интенсивной манере, чем другие современные жанры, такие как вестерн или военный фильм . [26] Хотя Warner Bros. не были связаны конкретно с одной голливудской студией, они выпустили серию популярных исторических приключений с участием Эррола Флинна, таких как «Капитан Блад» (1935), «Атака легкой бригады» (1936) и «Приключения Робин Гуда» (1938). Исторический приключенческий фильм продолжал оставаться популярным жанром Голливуда до середины 1950-х годов с участием различных звезд-мужчин, таких как Тайрон Пауэр , Дуглас Фэрбенкс-младший , Берт Ланкастер и Стюарт Грейнджер . [27]
Приключенческие фильмы на тему империализма продолжились в 1950-х годах с большим акцентом на натурные съемки . [28] Примерами могут служить кассовый хит «Копи царя Соломона» (1950), снятый в Африке. [29] Фэнтезийные фильмы 1960-х годов, такие как «Ясон и аргонавты» (1963), сочетали декорации и фантастические места исторических приключений с возобновленным акцентом на спецэффекты. [29] К 1970-м годам «Три мушкетера» (1973) ознаменовали точку, в которой историческое приключение прочно ассоциировалось с тем, что Таскер описал как «комический — даже кэмп-тон», который будет определять более поздние фильмы, такие как « Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981), «Мумия» (1999) и «Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины» (2003). [29] Немногие другие фильмы были сняты в более серьезном тоне, например, «Гладиатор » Ридли Скотта и «Царство небесное» (2005). [30]
С конца 1970-х годов и боевики, и приключенческие фильмы стали синонимами высокобюджетных и прибыльных голливудских фильмов и франшиз. [31] В то время как оба жанра взяли на себя сложный материал, к концу 1970-х годов приключенческий стиль был ориентирован на более семейную аудиторию с такими фильмами, как «Звездные войны» (1977) и «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега » (1981). [32] «Звездные войны» являются примером возрождающегося приключенческого направления кинематографа 1970-х годов с такими персонажами, как рыцари-джедаи , которые качаются на канатах и владеют световыми мечами, напоминая фильмы о боях на мечах и лихих ударах. [33] Таскер прокомментировал, что это привело к коммерчески прибыльной и культурно консервативной версии жанра, которая продолжится в 21 веке с такими сериями фильмов, как «Властелин колец» , «Гарри Поттер» и «Пираты Карибского моря» . [34] В своем анализе жанра в 2018 году Йохан Хёглунд и Агнешка Солтысик Монне обнаружили, что современная приключенческая форма часто появляется в трансжанровом произведении, где приключенческий компонент воспринимается как вторичный. [35] Они привели пример того, что в таких фильмах, как «Лучший стрелок» (1986), «Годзилла» (2014) и «Уцелевший» (2013), которые варьируются от фэнтезийных фильмов до научно-фантастических и военных фильмов, все придерживаются традиционных приключенческих повествований. [36]
Приключенческие фильмы, как правило, воспринимаются с низким критическим статусом, за некоторыми исключениями. [37] Исторически жанр не рассматривался как авторское кино. Кинематографические традиции жанра фактически отсутствовали в дебатах о жанровом кино с 1960-х годов. [38]
Чепмен повторил это заявление. Он утверждал, что за исключением нескольких исключений приключенческие фильмы не завоевали большого расположения кинокритиков: «В традиционной кинокритике мало «хороших» приключенческих фильмов; те, которые получили признание критиков, обычно делали это по причинам, отличным от их статуса жанровых фильмов». [39] Когда боевики и приключенческие фильмы получают награды, это часто происходит в таких категориях, как визуальные эффекты и звуковой монтаж. Таскер обнаружил, что это отражает комментарии Ричардса о творческом труде как основном привлекательном элементе работы в жанре. [40]