Контрабас -тромбон ( нем . Kontrabassposaune , итал . trombone contrabbasso ) — инструмент с самым низким тоном в семействе духовых духовых инструментов тромбонов . В то время как современные инструменты имеют высоту 12 футов (12 футов ) F с одним слайдом , первые практические контрабасовые тромбоны появились в середине 19 века, построенные на 18 футов B ♭ на октаву ниже тенорового тромбона с двойным слайдом. Немецкий оперный композитор Рихард Вагнер особенно призывал к использованию этого инструмента в своем оперном цикле «Кольцо Нибелунгов» в 1870-х годах, и с тех пор контрабас-тромбон время от времени появлялся в крупных оркестровых произведениях, но не стал постоянным членом современного оркестра.
С конца 20-го века двухскользящий контрабас в значительной степени был вытеснен менее громоздким бас-контрабасом в F, на четверть ниже B ♭ тенора и бас-тромбонов . В 21 веке контрабас пережил своего рода возрождение, особенно в саундтреках к фильмам и видеоиграм .
Контрабасовый тромбон впервые появился в музыке эпохи Возрождения в конце 16 века как октав-посауне ( букв. « октавный тромбон » ), сэкбут в 18 ' B ♭. [4] Басовые тромбоны того времени имели высоту 12' F ( кварт-позауна ) или 14' E♭ ( квинт-позауна ). [5] В этот период контрабасовый тромбон был построен с очень длинным слайдом и удлинительной ручкой для достижения нижних положений. Этот инструмент использовался редко и, как правило, не нравился игрокам, поскольку был громоздким и утомительным в игре. [6]
Инновацией, которая позволила создать практический инструмент, стал двойной слайд , впервые описанный почти два столетия спустя, в 1816 году, немецким писателем и композитором Готфридом Вебером . [7] Он предположил, что это придаст больше возможностей бас-тромбону, и описал идею использования двух соединенных внешних слайдов, движущихся по четырем внутренним трубкам, что вдвое сократит расстояния между положениями слайдов. Вскоре производители применили двойной слайд к бас-тромбонам в F и E ♭, для которых обычно требуется скользящая ручка для достижения самых длинных позиций. [8] Вскоре последовали недавно изобретенные модели контрабасового тромбона с низкими тонами 16 'C и 18 'B ♭, и первые двухскользящие контрабасовые тромбоны были произведены парижским производителем Жаном Илером Асте (известным как Халари) в 1830-х годах. [9]
Во Франции композитор Жорж Бизе призвал к контрабасу-тромбону в своей опере «La Coutes du Roi de Thulé» (1869) и в завершенной в том же году « Ноэ » , незаконченной опере его тестя и французского композитора Фроманталя Галеви . [10] Вскоре после этого Вагнер особенно использовал контрабас-тромбон в своем «Кольце нибелунгов» , цикле из четырех опер, широко известном как цикл «Ринг» , написав четвертую партию тромбона, чтобы удвоить бас и контрабас-тромбон. Для премьеры в 1876 году Вагнер заказал контрабас размером 18 ′ B ♭ у берлинского производителя инструментов Карла Вильгельма Морица , который построил его с двойным слайдом. [11] Двойной слайд и высота звука на октаву ниже означают, что этот инструмент имеет те же семь позиций, что и тенор-тромбон, и диапазон до нижней ноты E 1 в мотиве «копья» в «Золоте Рейна» :
В Великобритании в 1860-х годах лондонский производитель инструментов Boosey & Co. построил небольшое количество двухскользящих контрабасных тромбонов «Basso Profundo» в 16 футах C. [12] Они предназначались для использования в британских оркестрах, исполняющих оперы Вагнера, и один из них сохранился. Инструмент, построенный в 1898 году, был назван музыкантами «Кинг-Конг». [13] На рубеже 20-го века американский производитель инструментов CG Conn выпустил небольшое количество контрабасовых тромбонов с двойными слайдами B ♭. [14] [15]
Итальянские композиторы на протяжении большей части XIX века определяли чибассо как басовый голос духовой секции, сбивающий с толку термин, который со временем стал относиться к вертикальной змее , офиклеиде или ранним вариантам тубы . Готовясь к премьере оперы «Аида» в Ла Скала в 1872 году, итальянский оперный композитор Джузеппе Верди выразил недовольство «этим дьявольским бомбардоне » (имеется в виду туба) в качестве баса партии тромбона, отдав предпочтение « тромбон-бас ». [16] В 1887 году для Отелло миланский производитель инструментов Пелитти [ изготовил тромбон басо Верди (или иногда тромбон контраббас Верди ), клапанный контрабасовый тромбон в низкой B ♭. Этот инструмент смешался с обычной итальянской тромбонной секцией того времени - тремя теноровыми клапанными тромбонами в B ♭ - и стал прототипом современного цимбассо. [17] Верди и итальянский оперный композитор Джакомо Пуччини писали для этого инструмента в своих более поздних операх, хотя по ошибке они часто называли его просто тромбоном-басом, чтобы отличить его от теноровых тромбонов. [18]
В 1921 году Эрнст Демель, берлинский тромбонист, запатентовал новую конструкцию контрабасового тромбона, в которой к старому бас-тромбону фа фа, который все еще использовался в прусских военных оркестрах , добавлялись два независимых поворотных клапана . Клапаны обеспечивают полностью хроматический диапазон, подавая недостающие ноты нижнего регистра между педалью F 1 в первом положении и второй частичной C 2 в шестом (полностью выдвинутый слайдер без использования ручки). Клапаны также обеспечивают альтернативу другим нотам в длинных положениях слайда, поэтому не нужны ни более длинные слайды с ручкой, ни громоздкие двойные слайды. Бас-контрабас-инструмент Демеля является прототипом всех современных конструкций контрабасовых тромбонов F. [9]
С 1990-х годов контрабасовый тромбон фа мажор с двумя клапанными насадками практически заменил инструмент с двойным слайдом B ♭. [9] Контрабасовый тромбон все чаще используется в больших оркестровых произведениях современных композиторов, а с конца 1990-х годов регулярно используется в саундтреках к фильмам и видеоиграм . [19]
Приборы класса F оснащены двумя независимыми («линейными») клапанами. Эти клапаны обычно настраиваются двумя способами. «Традиционная» конфигурация, распространенная у европейских производителей, имеет первый клапан, опускающий инструмент на второстепенную треть в D, и второй, который опускает его на квинту в B ♭, которые при совместном использовании понижают инструмент на большую шестую ступень в A ♭. «Американский» стиль, обычно предпочитаемый американскими производителями и исполнителями, включает клапаны в C и D♭, которые в совокупности дают A. [9] В результате получается контрабас с клапанами, использующими те же интервалы (F/C/D♭/A), что и двухклапанный бас-тромбон (B♭/F/G♭/D). Некоторые производители инструментов предоставляют наборы настроечных слайдов, которые позволяют переключаться между обеими конфигурациями. [20]
Диаметр раструба аналогичен или немного больше, чем у бас-тромбона, около 9 дюймов.+От 1 ⁄ до 11 дюймов (от 240 до 280 мм). Диаметр отверстия обычно не менее ширины версии 0,562 дюйма (14,3 мм), обычно используемой в современных бас-тромбонах, и обычно составляет от 0,576 до 0,605 дюйма (от 14,6 до 15,4 мм). В некоторых моделях используется задвижка с двойным отверстием, а многие модели теперь производятся с использованием осевых клапанов или клапанов Хагмана . [2]
Двойные контрабасовые тромбоны до сих пор производятся немецкими производителями Thein и Miraphone в 18 ′ B ♭ (Miraphone также предлагает один, построенный в 16 ′ C). Диаметр отверстия большой: от 0,587 дюйма (14,9 мм) до 0,615 дюйма (15,6 мм) для самых крупных моделей Miraphone. [3] Все они оснащены как минимум одним клапаном, который опускает инструмент на четверть (т.е. B♭/F или C/G), а модель Miraphone C имеет второй независимый клапан, настраиваемый на A или A♭. [21] Второй клапан также может быть оснащен меньшим настроечным ползунком B♭ и имеет реверсивную связь для помещения инструмента в положение B♭, поднимая его в положение C при включении. [22]
,_NG-NM-10385-147_whitebalanced.jpg/1280px-Trombone_(deel),_NG-NM-10385-147_whitebalanced.jpg)
Двойную направляющую можно представить как две обычные направляющие тромбона, работающие как одна, то есть две внешние дуги направляющих, скрепленные вместе и перемещающиеся по четырем параллельным внутренним направляющим. Хоть это и устраняет необходимость в длинной направляющей с ручкой, но увеличивает вдвое вес, трение движения и длину столба воздуха, который должен быть строго цилиндрическим. [23]
Старые инструменты с двойным слайдом XIX и начала XX веков (например, Conn, Boosey & Co., французский производитель Жером Тибувиль-Лами ) имели более узкие отверстия и не имели клапанных приспособлений, а некоторые инструменты вместо этого имели только шесть пригодных для использования положений слайда. из семи ожидаемых. [24] [25]
Диапазон современного контрабасового тромбона F с двумя клапанами полностью хроматический, по крайней мере, от C 1 до F 4 , с комфортным рабочим диапазоном примерно от E 1 до D 4 . [1] Звук педалей отчетливый и резонансный, его можно получить до C 1 с помощью шести доступных открытых положений слайдера. Теоретически диапазон расширяется до F ♯ 0 при использовании обеих ламп, но на практике очень низкие звуки педали становится все труднее воспроизводить на духовых инструментах с цилиндрическим отверстием из-за присущих им акустических ограничений. [26]
Диапазон оригинального контрабасового тромбона B ♭, требуемого Вагнером, простирается до E 1 . [27] С клапаном в положении F диапазон расширяется до C 1 , хотя некоторые инструменты с более коротким ползунком не всегда могут достичь C 1 в полной мере, а B 0 выше педали B♭ 0 недостижимо. [24] Эти ноты присутствуют в современном контрабасе F, который может получить доступ к самому низкому полезному диапазону контрабаса с двойным слайдом. [9]
После того, как Вагнер заново изобрел контрабасовый тромбон B ♭ для цикла «Кольцо» , он иногда использовался другими композиторами 20-го века. В Германии композитор Рихард Штраус написал для нее свою оперу «Электра» (1908), а Арнольд Шенберг написал музыку «Гурре-Лидер » (1913) для секции из семи тромбонов, включая альт и контрабас. [5] Французский композитор Винсент Д'Инди , вдохновленный исполнениями цикла Вагнера « Кольцо» , написал для него несколько своих поздних произведений, включая две последние симфонии . К этому также призывали в произведениях композиторы Хавергал Брайан , Альбан Берг , Антон Веберн , Эдгар Варез , Дьёрдь Лигети и Пьер Булез . Несмотря на это, контрабас-тромбон не получил постоянного места в оперном или симфоническом оркестре. [5]
С конца 1980-х годов контрабас-тромбон появился в оркестровых произведениях Харрисона Бертвистла , Софии Губайдулиной , Ганса Вернера Хенце , Манфреда Трояна . [28] Он также возродился, особенно в саундтреках к фильмам и видеоиграм, благодаря влиянию сессионных музыкантов из Лос-Анджелеса Фила Тила, Билла Райхенбаха , Боба Сандерса и других. Контрабас-тромбон впервые появился в музыке к фильму в партитуре Джерри Голдсмита к фильму «Планета обезьян» (1968), которую сыграл Фил Тил. [19] Популяризация громкой, низкой духовой тяжелой оркестровой музыки в фильмах и видеоиграх, таких как ремейк « Планеты обезьян» (2001), Call of Duty (2003) и «Начало» (2010), сделала контрабас-тромбон практически повсеместным. а бас-тромбонистам теперь обычно приходится играть на контрабасе для работы над саундтреком. [19]
В джазе контрабас-тромбон иногда можно использовать для исполнения четвертых (басовых) партий тромбона в биг-бэндах. Мария Шнайдер написала для него несколько своих работ, включая ее альбомы Sky Blue 2007 года и The Thompson Fields 2017 года . [29]
Двойной контрабасовый тромбон в B ♭ утомительно играть даже на современных инструментах. [11] Он громоздкий, примерно в два раза тяжелее тенорового или басового тромбона, а его цилиндрический канал менее эффективен, чем у тубы аналогичного тона, и для создания хорошего звука требуется больше воздуха. [24] Контрабас F более подвижен, поскольку на большей части своего диапазона он имеет более короткий воздушный столб и, как и бас-тромбон, имеет два клапана, которые обеспечивают доступ к большему количеству альтернативных позиций. Тем не менее, как и туба, этот инструмент лучше подходит в качестве контрабаса для гармонического материала в ансамбле, чем для виртуозных или сольных пассажей. [30]
Контрабас-тромбон в оркестре обычно используется в качестве дополнительного четвертого игрока к стандартной секции из трех тромбонов. В прошлом из-за отсутствия хороших инструментов и исполнителей, умеющих на них играть, партии контрабаса-тромбона часто исполнялись на тубе или бас-тромбоне (что можно услышать на многих записях Вагнера, Верди и Пуччини 20-го века). [31] Однако в настоящее время считается неприемлемым использовать для игры на них что-либо, кроме контрабасного тромбона, по крайней мере, в профессиональной среде. [32] Большинство оперных оркестров и некоторые симфонические оркестры требуют, чтобы бас-тромбонист играл на контрабасовом тромбоне. [20]
СМИ, связанные с тромбонами-контрабасами, на Викискладе?