stringtranslate.com

Лгал

Плакат к циклу Роберта Шумана « Песни дихтерлибе» (1840 г.)

В западной классической музыкальной традиции Lied ( / l d , l t / LEED , LEET , немецкий: [liːt] ;пл. Lieder / ˈ l d ər / LEE -dər,немецкий:[ˈliːdɐ] ;букв.'песня')[1][2][3]- термин для обозначения поэзии на классической музыке для созданияполифоническогомузыкального произведения.[4]Термин используется для любого вида песни в современном немецком и голландском языках, но среди носителей английского и французского языковliedчасто используется взаимозаменяемо с «художественная песня», чтобы охватить произведения, которые традиция вдохновила и на других языках. Стихи, которые были превращены в lieder, часто сосредоточены на пасторальных темах или темах романтической любви.[5]

Самые ранние Lieder датируются концом четырнадцатого или началом пятнадцатого века, и могут даже относиться к Minnesang еще с XII и XIII веков. [6] Позже он стал особенно относиться к постановкам романтической поэзии в конце восемнадцатого и девятнадцатого веков, и в начале двадцатого века. Примерами являются постановки Йозефа Гайдна , Вольфганга Амадея Моцарта , Людвига ван Бетховена , Франца Шуберта , Роберта Шумана , Иоганнеса Брамса , Гуго Вольфа , Густава Малера или Рихарда Штрауса .

История

Терминология

Для носителей немецкого языка термин «Lied» имеет долгую историю, начиная с песен трубадуров XII века ( Minnesang ), народных песен ( Volkslieder ) и церковных гимнов ( Kirchenlieder ) до рабочих песен XX века ( Arbeiterlieder ) или песен протеста ( Kabarettlieder, Protestlieder ). [ необходима цитата ]

Немецкое слово Lied, означающее «песня» (родственное английскому диалектному leed), впервые вошло в обиход в немецком языке в начале XV века, в значительной степени вытеснив более раннее слово gesang .

Позднее Средневековье или Раннее Возрождение

Поэта и композитора Освальда фон Волькенштейна иногда называют создателем лид из-за его новаторских подходов к объединению слов и музыки. [7] Композитор конца четырнадцатого века, известный как Монах из Зальцбурга, написал шесть двухчастных лид, которые еще старше, но песни Освальда (примерно половина из которых на самом деле заимствует свою музыку у других композиторов) намного превосходят Монаха из Зальцбурга как по количеству (около 120 лид), так и по качеству. [4]

С 15-го века появились три больших песенных сборника, собранные в Германии: Lochamer Liederbuch , Schedelsches Liederbuch и Glogauer Liederbuch . [8]

Ренессанс

Ученый Конрад Цельтис (1459–1508), архигуманист немецкого Возрождения, учил своих учеников сочинять латинские поэмы, используя метрические образцы, следуя образцу од Горация. Эти поэмы впоследствии были «положены на простую, четырехчастную музыку, включающую в себя меняющиеся акцентные образцы французского vers mesurée ». Среди композиторов этого стиля были Генрих Финк , Пауль Хофхаймер и Людвиг Зенфль . Стиль также проник в новые немецкие гуманистические драмы, тем самым способствуя развитию протестантской гимнографии. Стиль присутствует в самых ранних немецких светских полифонических сборниках, таких как Mehrstimmiges Deutsches Liederbuch Иоганна Отта (1534) и Frische teutsche Liedlein Георга Форстера (около 1540 года). По словам Честера Ли Алвеса, популярная песня Генриха Исаака «Инсбрук, ich muss dich lassen » «стала золотым стандартом жанра Lied». [9]

Обычная практика

Немецкоязычные композиторы Йозеф Гайдн , Вольфганг Амадей Моцарт и Людвиг ван Бетховен писали песни для голоса и клавишных.

Великий век немецкой песни пришелся на девятнадцатый век. С расцветом немецкой литературы немецкоязычные композиторы нашли больше вдохновения в поэзии. [ необходима цитата ]

Шуберт нашел новый баланс между словами и музыкой, новое выражение смысла слов в музыке и через нее. Он написал более 600 песен, некоторые из них в секвенциях или вокальных циклах , которые передают путешествие души, а не тела.

Циклы песен (нем. Liederzyklus или Liederkreis ) представляют собой серии песен (обычно три или более), связанных одним повествованием или темой, например, «Die schöne Müllerin» и «Winterreise» Шуберта или «Frauen-Liebe und Leben and Dichterliebe » Роберта Шумана . Шуберт и Шуман наиболее тесно связаны с этим жанром, развивавшимся преимущественно в эпоху романтизма. [10] [11]

Как правило, Lieder исполнялись одним певцом и фортепиано, позднее появилось оркестровое сопровождение.

Во второй половине XIX века традицию продолжили Роберт Шуман , Иоганнес Брамс и Гуго Вольф .

20 век

Густав Малер , Ганс Пфицнер , Макс Регер , Рихард Штраус , Александр Цемлинский перенесли традицию Lied в 20 век. Арнольд Шёнберг , [12] Альбан Берг , Антон Веберн и Эрнст Кшенек писали тональные, атональные и двенадцатитоновые Lieder . Несколько позже Пауль Дессау и Ганс Эйслер написали Lieder иногда откровенно политического характера.

Примеры

Некоторые из самых известных примеров Lieder — Erlkönig Шуберта , Der Tod und das Mädchen («Смерть и дева»), Gretchen am Spinnrade и Der Doppelgänger .

Другие национальные традиции

Мелодии Гектора Берлиоза , Габриэля Форе , Клода Дебюсси и Франсиса Пуленка являются французскими параллелями немецкой Lied . Русские песни Модеста Мусоргского и Сергея Рахманинова также аналогичны. Английские примеры 20-го века, представленные Ральфом Воаном Уильямсом , Бенджамином Бриттеном , Айвором Герни и Джеральдом Финци , часто были похожи на народные по идиомам. [ требуется ссылка ]

Ссылки

  1. ^ "lied". CollinsDictionary.com . HarperCollins . Получено 17 ноября 2020 г. .
  2. ^ "Lied". Random House Unabridged Dictionary . Нью-Йорк: Random House, Inc. 1997. Получено 17 ноября 2020 г. – через Infoplease.
  3. ^ "lied". Американский словарь наследия английского языка (5-е изд.). HarperCollins.
  4. ^ ab Böker-Heil, Norbert; Fallows, David; Baron, John H.; Parsons, James; Sams, Eric; Johnson, Graham; Griffiths, Paul (2001). "Lied". Grove Music Online (8-е изд.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.16611. ISBN 978-1-56159-263-0.
  5. ^ "Lieder". GCSE Bitesize . BBC Schools. Архивировано из оригинала 4 марта 2015 г.
  6. ^ Ложь в Encyclopaedia Britannica
  7. ^ Оррей, Лесли; Уоррак, Джон (2002). «Lied». В Latham, Alison (ред.). The Oxford Companion to Music . Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-866212-9.
  8. ^ Арнольд, Дэвис (1984). Новый Оксфордский компаньон по музыке . Oxford University Press. стр. 1065. ISBN 0-19-311316-3.
  9. ^ Alwes, Chester Lee (2015). История западной хоровой музыки. Oxford University Press. стр. 66. ISBN 978-0-19-936193-9. Получено 10 декабря 2022 г. .
  10. ^ Deaville, James (2004). «Множество голосов: Lied в середине века». В Parsons, James (ред.). The Cambridge Companion to the Lied . Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. стр. 143. ISBN 978-0-521-80471-4.
  11. ^ Тим, Юрген (2005). «Стратегии Шуберта в создании свободного стиха». В Lodato, Сюзанна М.; Урроус, Дэвид Фрэнсис (ред.). Word and Music Studies: Essays on Music and the Spoken Word and on Surveying the Field: Essays from the Fourth International Conference in Word and Music Studies, Berlin, 2003. Амстердам и Нью-Йорк: Editions Rodopi. стр. 90. ISBN 978-90-420-1897-6.
  12. ^ Грэмит, Дэвид (2004). «Циркуляция лжи: Двойная жизнь формы искусства». В Парсонс, Джеймс (ред.). Кембриджский компаньон лжи . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. стр. 311. ISBN 978-0-521-80471-4.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки