stringtranslate.com

Акустическая шкала

В музыке акустическая гамма , обертоновая гамма , [1] лидийская доминантная гамма ( лидийская ♭ 7 гамма ), [2] [3] или миксолидийская ♯ 4 гамма — это семинотная синтетическая гамма . Это четвёртый лад восходящей мелодической минорной гаммы . [4] [5]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Акустическая гамма на C } de fis ga bes c } }

Это отличается от мажорной гаммы наличием увеличенной четвертой и малой седьмой ступени гаммы. Термин «акустическая гамма» иногда используется для описания конкретного режима этой семинотной коллекции (например, конкретный порядок C–D–E–F ♯ –G–A–B ♭ ), а иногда используется для описания коллекции в целом (например, включая такие порядки, как E–F ♯ –G–A–B ♭ –C–D).

История

В традиционной музыке обертоновая гамма сохраняется в музыке народов Южной Сибири , особенно в тувинской музыке . Обертоновое пение и звук варгана по своей природе богаты обертонами, но мелодии, исполняемые на игиле (смычковый инструмент, отдаленно родственный скрипке) и щипковых струнных инструментах, таких как дошпулуур или чанзы, также часто следуют обертоновой шкале, иногда с пентатоническими дольками. [ необходимо разъяснение ]

Акустическая гамма спорадически появляется в музыке девятнадцатого века, особенно в произведениях Ференца Листа и Клода Дебюсси . [6] Она также играет роль в музыке композиторов двадцатого века, включая Игоря Стравинского , Белу Бартока , [7] и Кароля Шимановского , на которого оказала влияние народная музыка с Польского нагорья. [8] Акустическая гамма также необычайно распространена в музыке Нордесте , северо-восточного региона Бразилии [9] (см. Escala nordestina ). Она играет важную роль в джазовой гармонии , где она используется для сопровождения доминирующих септаккордов, начинающихся с первой ступени гаммы. Термин «акустическая гамма» был придуман Эрнё Лендваи в его анализе музыки Белы Бартока . [10]

Строительство

Голубые ноты (B ♭7и Фполудиез, [a] 7 и 11) заметно расстроены. [11] См.: гармоническая седьмая и одиннадцатая гармоника .

Название «акустическая гамма» относится к сходству с восьмыми по четырнадцатые обертоны в гармоническом ряду ( Play ⓘ ). Начиная с C 1 , гармонический ряд выглядит следующим образом: C 1 , C 2 , G 2 , C 3 , E 3 , G 3 , B♭7
3* , С4 , Д4 , Э4 , Ф​​​полудиез
4* , Г 4 , А♭13
4* , Б♭7
4* , B 4 , C 5 ... Жирным шрифтом обозначена акустическая гамма на C 4 . Однако в гармоническом ряду ноты, отмеченные звездочками, фальшивы: Fполудиез
4* ( Play ⓘ ) находится почти точно посередине между F♮
4и Ф♯
4, А♭13
4* ( Play ⓘ ) ближе к A♭
4чем А♮
4, и Б♭7
4* слишком ровный, чтобы его можно было принять в качестве части равномерно темперированной гаммы .

Акустическая гамма может быть образована из мажорного трезвучия (C E G) с добавленной малой септаккордой и повышенной квартой (B ♭ и F ♯ , взятыми из обертонового ряда) и большой секундой и большой секстой (D и A). [10] Лендваи описал использование «акустической системы», сопровождающей акустическую гамму в музыке Бартока, поскольку она влечет за собой структурные характеристики, такие как симметрично сбалансированные разделы, особенно периоды , в отличие от его использования золотого сечения . В музыке Бартока акустическая гамма характеризуется различными способами, включая диатоническую , динамическую, напряженную и трех- или другие нечетные размеры, в отличие от музыки, структурированной последовательностью Фибоначчи , которая является хроматической , статической, расслабленной и двухдольной . [10]

Другой способ рассматривать акустическую гамму заключается в том, что она встречается как мода мелодической минорной гаммы, начинающейся с четвертой ступени. Следовательно, акустическая гамма, начинающаяся с D, это D, E, F ♯ , G ♯ , A, B, C, D, содержащая знакомые заостренные F и G мелодического минора A. F ♯ превращает тетрахорд D минор в мажорный тетрахорд, а G ♯ превращает его в лидийский. Поэтому многие случаи использования этой гаммы в джазе можно считать неудивительными; она проявляется в модальной импровизации и композиции поверх гармонических прогрессий, которые приглашают использовать мелодический минор.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Они могут быть приблизительно определены ближайшим четвертным тоном в ноте Ля.полудиезили Бтри четверти квартирыдля гармонического септима , но так как ⁠7/4⁠ составляет 968,826  центов , это 18 центов или почти целая запятая диез от четверти тона. Одиннадцатая гармоника Fполудиезили Гтри четверти квартирыпочти точно соответствует четверти тона — 551,318 цента.

Ссылки

  1. ^ Персикетти, Винсент (1961). Гармония двадцатого века. Нью-Йорк : WW Norton & Company . стр. 44. ISBN 978-0-393-09539-5. OCLC  318260658.
  2. ^ Берл, Арни (1997). "Лидийская доминантная гамма". Энциклопедия гамм, ладов и мелодических узоров Мела Бэя: уникальный подход к развитию координации уха, ума и пальцев . Пасифик, Миссури : Mel Bay Publications . стр. 55. ISBN 978-0-7866-1791-3. OCLC  48534968.
  3. ↑ Фьюэлл, Гаррисон (февраль 1998 г.). «Сессии: стратегии лидийского доминирования». Guitar Player . 32 (2): 154–155.
  4. ^ Лендваи, Эрно (1971). Бела Барток: анализ его музыки . введение. Алана Буша . Лондон: Кан и Аверилл. п. 27. ISBN 0-900707-04-6. OCLC  240301.Цитируется в книге Уилсона, Пола (1992).
  5. ^ Бардос, Лайош, цитируется по Карпати 1994, 171 [ неполная короткая цитата ]
  6. ^ Тимочко, Дмитрий (2004). «Сети гамм в Дебюсси». Журнал теории музыки 48.2: 215–292.
  7. ^ Тимочко, Дмитрий (2003). «Стравинский и октатоника: переосмысление». Music Theory Spectrum 25.1: 185–202.
  8. ^ «Обзоры классических компакт-дисков: Народная музыка и мифология вдохновляют скрипичные пьесы польского композитора», The Dallas Morning News , 13 октября 2007 г.
  9. ^ Адольфо, Антонио (1997). Сочинение, Ума обсуждает бразильский творческий процесс . Рио-де-Жанейро: Lumiar Editora. п. 23. ISBN 978-85-7407-369-9.
  10. ^ abc Уилсон, Пол (1992). Музыка Белы Бартока , с. 7. ISBN 0-300-05111-5 . 
  11. ^ Миллер, Лета Э., ред. (1988). Лу Харрисон: Избранная клавирная и камерная музыка, 1937–1994 . стр.  xliii . ISBN 978-0-89579-414-7.

Внешние ссылки