stringtranslate.com

Максимализм

В искусстве максимализм , реакция на минимализм , представляет собой эстетику излишеств. [1] Философию можно резюмировать как «больше значит больше», в отличие от минималистского девиза «меньше значит больше».

Литература

Термин «максимализм» иногда ассоциируется с постмодернистскими романами , такими как романы Дэвида Фостера Уоллеса и Томаса Пинчона , [2] где отступление, отсылка и разработка деталей занимают большую часть текста. Это может относиться ко всему, что считается чрезмерным, явно сложным и «эффектным», обеспечивающим избыточное излишество в функциях и приложениях, грубость по количеству и качеству или тенденцию к добавлению и накоплению излишков.

Писатель Джон Барт определяет литературный максимализм через противопоставление средневековой Римско-католической церкви «двух... дорог к благодати»:

via negativa монашеской кельи и пещеры отшельника, и via negativa погружения в человеческие дела, пребывания в мире независимо от того, принадлежит ли он к нему или нет. Критики удачно заимствовали эти термины, чтобы охарактеризовать разницу между г-ном Беккетом , например, и его бывшим учителем Джеймсом Джойсом , который сам был максималистом, за исключением своих ранних работ. [3]

Такаёси Исивари развивает определение Барта, включая постмодернистский подход к понятию аутентичности . Таким образом:

Под этот ярлык попадают такие писатели, как, среди прочих, Томас Пинчон и сам Барт, чьи объемистые книги резко контрастируют с относительно тонкими романами и сборниками рассказов Бартельма . Этих максималистов называют таким эпитетом потому, что они, находясь в эпоху гносеологической неопределенности и, следовательно, зная, что никогда не смогут узнать, что является подлинным и недостоверным, пытаются включить в свою литературу все принадлежащее этому веку, взять эти подлинные и недостоверные. вещи такими, какие они есть, со всей их неопределенностью и неподлинностью; их произведения стремятся вместить в себя максимум эпохи, иначе говоря, быть самой эпохой, и поэтому их романы часто энциклопедичны. Как утверждает Том Леклер в «Искусстве излишеств» , авторы этих « шедевров » даже «собирают, представляют и преобразуют излишества времени в художественные произведения, которые выходят за рамки литературных условностей того времени и тем самым овладевают временем, методами художественной литературы и читателем». [4]

Максималистические романы

В своей книге Стефано Эрколино называет эти семь названий максималистскими романами: [5]

Центральное место в своих представлениях о литературном максимсимизме Эрколино перечисляет десять характеристик, которые в той или иной степени демонстрируют все семь романов, и, таким образом, приводит его к предложению максимализма как поджанра. Этими характеристиками являются: [5]

  1. Длина
  2. Энциклопедический режим
  3. Диссонансная хоральность
  4. Диегетическое изобилие
  5. Полнота
  6. Повествовательное всеведение
  7. Параноидальное воображение
  8. Интерсемиотность
  9. Этические обязательства
  10. Гибридный реализм


Музыка

В музыке Ричард Тарускин использует термин «максимализм» для описания модернизма периода с 1890 по 1914 год, особенно в немецкоязычных регионах, определяя его как «радикальное усиление средств для достижения общепринятых или традиционных целей». [6] Однако эта точка зрения была оспорена на том основании, что Тарускин использует этот термин просто как «пустое означающее», наполненное «рядом музыкальных особенностей — большой оркестровкой, мотивной и гармонической сложностью и т. д. — что он считает типичным для модернизма». [7] Тарускин, во всяком случае, не был автором того значения термина, который использовался к середине 1960-х годов по отношению к русским композиторам того же периода, из которых Сергей Прокофьев был «последним». [8] Современная максималистская музыка определяется композитором Дэвидом А. Яффе как музыка, которая «охватывает неоднородность и допускает сложные системы сопоставлений и столкновений, в которых все внешние влияния рассматриваются как потенциальное сырье». [9] Примеры включают музыку Эдгара Вареза , Чарльза Айвза и Фрэнка Заппы . [10] В другом смысле Милтон Бэббит был описан как «явный максималист», его цель заключалась в том, чтобы «создавать музыку настолько много, насколько это возможно, а не настолько мало, насколько это может сойти с рук». [11] Ричард Туп , с другой стороны, считает, что музыкальный максимализм «следует понимать, по крайней мере частично, как «антиминимализм». [12] Очень влиятельная техника записи « Стена звука » Фила Спектора , присутствующая в таких записях, как « Be My Baby » The Ronettes и «Pet Sounds » The Beach Boys (1966) (первая, спродюсированная Спектором), была описывается как максималистский. [13] [14] Альбомы английской рок-группы Oasis (What's The Story) Morning Glory? (1995) и Be Here Now (1997), а также альбом рэпера Канье Уэста 2010 года My Beautiful Dark Twisted Fantasy также были описаны как максималистские работы. [15] [16] [17] [18] [19] Карл Великий Палестин описывает свою музыку, основанную на дронах , как максималистскую. [20]

Изобразительное искусство

Максимализм как термин в пластическом искусстве используется искусствоведом Робертом Пинкус-Виттеном для описания группы художников, в том числе будущего номинированного на Оскар кинорежиссера Джулиана Шнабеля и Дэвида Салле , связанных с бурным началом неоэкспрессионизма в конце 1970-х годов. Частично эти художники были «стимулированы из чистого отчаяния столь долгой диетой редуктивистского минимализма ». [21] Этот максимализм был прообразом в середине 1960-х годов в некоторых психоаналитически ориентированных картинах Гэри Стефана . [22]

Шарлотта Риверс описывает, как «максимализм прославляет богатство и излишество в графическом дизайне», характеризующемся декором, чувственностью, роскошью и фантазией, приводя примеры из работ иллюстратора Кама Танга и художницы Джули Верховен . [23]

Историк искусства Гао Минлу связывает максимализм в китайском изобразительном искусстве с литературным определением, описывая акцент на «духовном опыте художника в процессе творчества как самосозерцании вне и за пределами самого произведения искусства... Эти художники уделяют больше внимания к процессу создания и неопределенности смысла и нестабильности в произведении. Смысл не отражается непосредственно в произведении, поскольку они считают, что то, что находится в сознании художника в момент создания, не обязательно может проявиться в его произведении». Примеры включают работы художников Дин И и Ли Хуашэна . [24]

В 1995 году «антипредпринимательская» группа художников из одного человека Stiletto (художник)  [] [25] представила МЕНЬШЕ функцию ЕСТЬ БОЛЬШЕ удовольствия как постнеоистскую специальную распродажу интерпассивных дизайн-умерших [26] в так называемой инсталляции Spätverkauf Лаура Кикаука в Фольксбюне в Берлине , который она назвала одним из своих проектов максимализма . [27] [28]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Это вызывает радость. Расцвет максимализма, когда многого не бывает | CBC News
  2. ^ «Минимализм против максимализма», Музей американских писателей.
  3. ^ Барт, Джон . «Несколько слов о минимализме», The New York Times Book Review , стр. 1. 28 декабря 1986 г.
  4. ^ Ишивари, Такаяоши. «Тело, которое говорит: «Мертвый отец » Дональда Бартельма как инсталляция », неопубликованная магистерская диссертация, с. 1. Университет Осаки, 1996 г. Архивировано 6 июня 2011 г. в Wayback Machine.
  5. ^ аб Стефано Эрколино (лето 2012 г.). «Максималистический роман». Сравнительная литература . 64 (3). Издательство Университета Дьюка: 241–256. дои : 10.1215/00104124-1672925. JSTOR  23252885.
  6. ^ Ричард Тарускин , Музыка в начале двадцатого века . Оксфордская история западной музыки 4 (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005), стр. 5. ISBN 978-0-19-522273-9 , 978-0-19-516979-9 . 
  7. ^ JPE Харпер-Скотт , Точки выстегивания музыкального модернизма: революция, реакция и Уильям Уолтон . Музыка в контексте (Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2012), с. 22. ISBN 9780521765213 . 
  8. ^ Мартин Купер , Идеи и музыка (Лондон: Barrie & Rockliffe, 1965): 58.
  9. ^ Яффе, Дэвид . «Оркестровка химеры — музыкальные гибриды, технологии и развитие« максималистского »музыкального стиля», Leonardo Music Journal . том. 5, 1995.
  10. ^ Делвиль, Мишель и Норрис, Эндрю. «Дисциплинированный избыток: интерфейс минимализма и максимализма у Фрэнка Заппы и капитана Бифхарта», Interval(le)s , стр. 4, том. Я, 1 (осень 2004 г.).
  11. ^ Милтон Бэббит , Слова о музыке , под редакцией Стивена Дембски и Джозефа Н. Штрауса (Мэдисон: University of Wisconsin Press, 1987), стр. 183. Цитируется на с. 147 Ричарда Курта (1994). Обзор без названия на книгу Эндрю Мида «Введение в музыку Милтона Бэббита» (1994), Integral , vol. 8 (1994), стр. 147–182 (доступ по подписке). Аналогичное заявление, сделанное пятью годами ранее, можно найти в « Каталоге современной музыки 1982 года» (Нью-Йорк: CF Peters Corporation, 1982), 10: «цель — попытаться создавать музыку настолько, насколько это возможно, а не настолько мало, насколько это очевидно возможно». уйти от существования музыки», цитируется Джозефом Дубиэлем, «Три эссе о Милтоне Бэббите (Часть вторая)», Перспективы новой музыки 29, вып. 1 (зима 1991 г.): 90–122, цитирование на стр. 94 и 119n13. Третья цитата находится в примечаниях к Милтону Бэббиту, Piano Works , Роберту Таубу (фортепиано), Harmonia Mundi LP HMC 5160, CD HMC 90 5160, Cassette HMC 405 160 (Лос-Анджелес: Harmonia Mundi USA, 1986), цитируется по Дэн Уорбертон на стр. 142 из «Рабочая терминология минимальной музыки», Integral 2 (1988): 135–159.
  12. ^ Ричард Туп , «О сложности», Перспективы новой музыки 31, вып. 1 (зима 1993 г.): 42–57, цитата на с. 54.
  13. ^ Гамильтон, Джек (18 января 2021 г.). «Фил Спектор изменил поп-музыку и разрушил жизни». Сланец . ISSN  1091-2339 . Проверено 03 октября 2023 г.
  14. ^ Шах, Нил (17 января 2021 г.). «Фил Спектор, революционер поп-музыки, осужденный за убийство, умер в возрасте 81 года». Уолл Стрит Джорнал .
  15. ↑ Джозефс, Брайан (22 ноября 2015 г.). «Возвращение к радикальной мечте о черной лихорадке из «Моей красивой темной извращенной фантазии» Канье Уэста». Порок . Проверено 21 ноября 2016 г.
  16. ^ Флеминг, Джон (27 сентября 2020 г.). «» (Что за история) «Утренняя слава?» Могло быть еще лучше». Центральный раздел звуковых слов . Проверено 03 октября 2023 г.
  17. ↑ Караманика, Джон (17 ноября 2010 г.). «Канье Уэст, все еще нефильтрованный, накануне выхода пятого альбома». Нью-Йорк Таймс . Проверено 21 ноября 2016 г.
  18. ^ «Be Here Now» Oasis остается славной данью чрезмерному высокомерию» . АВ-клуб . 21 февраля 2022 г. Проверено 03 октября 2023 г.
  19. ^ «Оазису «Будь здесь сейчас» исполняется 20 лет» . Стереогум . 18 августа 2017 г. Проверено 03 октября 2023 г.
  20. ^ Пятнадцать вопросов, интервью с Карлом Великим Палестина: голый максимум
  21. ^ Пинкус-Виттен 2002, с. 219.
  22. ^ Пинкус-Виттен 2002, с. 209.
  23. ^ Риверс, Шарлотта (2008). Максимализм: графический дизайн декаданса и избытка , с. 11. ISBN 2-88893-019-6 . 
  24. ^ Кристин Э.М. Ример (9 октября 2003 г.). «Дебют китайского максимализма», UB Reporter .
  25. ^ «Стилетто, который называет себя «экспертом по борьбе с предпринимательством» и «главой индивидуальной группы художников Stiletto Studios», основал Design Vertreib (Vertreib — вымышленный термин, в котором намеренно написана ошибка Vertrieb (распространение), чтобы принять значение Vertreibung (изгнание - как в ... из потребительского рая) как деконструктивное средство процессивного нарушения. Также Vertreib - это вторая половина немецкого слова Zeitvertreib (развлечение, развлечение). объяснений Дюшана о реди-мейде как о развлечении, пытающемся избавиться от искусства.) в 1990-х годах в рамках проекта «Beleuchtungskörperbau». Опираясь на принцип реди-мейда своих критически важных для дизайна произведений 1980-х годов, он следует принципу модульной конструкции, почти полностью полагаясь на предварительный подход. - существующие стандартные промышленные компоненты, которые он описывает как «освобожденные от дизайна». (в: Музей дизайна Vitra : Атлас мебельного дизайна , Вайль-на-Рейне, Германия, 2019, о кресле для отдыха CONSUMER'S REST от Stiletto (Stiletto Studio,s) , стр. 726)
  26. ^ ПРЕДВАРИТЕЛЬНО, УДОБСТВО о неоистской интерпассивности и отношении Флориана Крамера к неовизму в рецензии на книжное издание Флориана Крамера «Антимедиа». http://idioideo.pleintekst.nl/Book2013Anti-Media.html
  27. ↑ Даниэль де Пиччиотто : Лаура Кикаука: «Открытие заново искусства замедления», Kaput – Magagazin für Insolvenz & Pop , 6 февраля 2018 г.
  28. ^ QRT  [de] : Handelskunst mit Angebots-Sondermüll (специальное предложение по отходам), анонс и краткий обзор выставки-продажи МЕНЬШЕ функция ЕСТЬ БОЛЬШЕ удовольствия в рамках проекта Spätverkauf группы художников Funny Farm (Лаура Кикаука и Гордон Монахан) на сайте Spätverkauf. Киоск Фольксбюне в Берлине . (в (030) Magazin , № 25/1995, [030] Media Verlag, Берлин, декабрь 1995 г.)

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки