Неоэкспрессионизм — стиль позднего модернизма или раннего постмодерна в живописи и скульптуре, возникший в конце 1970-х годов. Неоэкспрессионистов иногда называли Трансавангардом , Junge Wilde или Neue Wilden («Новые дикие»; «Новые фовисты» лучше соответствовали бы значению этого термина). Для него характерен интенсивный субъективизм и грубое обращение с материалами. [1]
Неоэкспрессионизм развился как реакция на концептуальное искусство и минимализм 1970-х годов. Неоэкспрессионисты вернулись к изображению узнаваемых объектов, таких как человеческое тело (хотя иногда и в абстрактной манере), в грубой и бурно эмоциональной манере, часто с использованием ярких цветов. [2] Он был явно вдохновлен немецкими художниками-экспрессионистами, такими как Эмиль Нольде , Макс Бекманн , Джордж Гросс , Эрнст Людвиг Кирхнер , Джеймс Энсор и Эдвард Мунк . Это также связано с американской лирической абстрактной живописью 1960-х и 1970-х годов, движением The Hairy Who в Чикаго, фигуративной школой Bay Area 1950-х и 1960-х годов, продолжением абстрактного экспрессионизма , прецедентами в поп-живописи [ 3] и New Image. Живопись: расплывчатый термин конца 1970-х годов, применявшийся к художникам, которые использовали резкий фигуративный стиль с мультяшными образами и резкой обработкой, что в чем-то было связано с неоэкспрессионизмом. Термин «Живопись нового образа» получил распространение на выставке 1978 года под названием « Живопись нового образа», проходившей в Музее Уитни . [4]
Неоэкспрессионизм доминировал на арт-рынке до середины 1980-х годов. [5] Этот стиль появился на международном уровне и рассматривался многими критиками, такими как Ахилле Бонито Олива и Дональд Куспит , как возрождение традиционных тем самовыражения в европейском искусстве после десятилетий американского доминирования. Социальная и экономическая ценность движения вызвала горячие споры. [6] С точки зрения истории современного искусства , искусствовед Роберт Хьюз назвал неоэкспрессионистскую живопись ретроградной, провалом радикального воображения и прискорбной капитуляцией перед арт-рынком . [7]
Критики, такие как Бенджамин Бухло , Хэл Фостер , Крейг Оуэнс и Мира Шор, резко критиковали его связь с конкурентоспособностью живописи на быстро расширяющемся рынке искусства, знаменитостями, негативной реакцией на феминизм , антиинтеллектуализмом и возвращением к мифическим сюжетам. и индивидуалистические методы они считали устаревшими. [8] [6] Женщины, как известно, были маргинализированы в этом движении, [9] а такие художники, как Элизабет Мюррей [10] и Мария Лассниг, не участвовали во многих его ключевых выставках, наиболее известной из которых стала выставка «Новый дух в живописи» 1981 года в Лондоне, которая включало 38 художников-мужчин, но не было художниц-женщин. [11]
Движение стало известно как Transavanguardia в Италии и Neue Wilden в Германии, а группа Figuration Libre была сформирована во Франции в 1981 году .