_@_The_Cutting_Room_Recording_Studios,_NYC.jpg/1280px-SSL_SL9000J_(72ch)_@_The_Cutting_Room_Recording_Studios,_NYC.jpg)
Микшерный пульт или микшерный пульт — электронное устройство для микширования звуковых сигналов, применяемое в системах звукозаписи, воспроизведения и звукоусиления . Входы на консоль включают микрофоны , сигналы электрических или электронных инструментов или записанные звуки. Микшеры могут управлять аналоговыми или цифровыми сигналами . Модифицированные сигналы суммируются для получения объединенных выходных сигналов, которые затем можно транслировать, усиливать с помощью системы звукоусиления или записывать.
Микшерные пульты используются в студиях звукозаписи , системах громкой связи , системах звукоусиления, ночных клубах , радиовещании и пост-продакшене . Типичное простое приложение объединяет сигналы микрофонов на сцене в усилитель, который управляет одним комплектом громкоговорителей для аудитории. DJ -микшер может иметь только два канала для микширования двух проигрывателей . На крошечной сцене кофейни может быть только шестиканальный микшер, которого хватит для двух певцов-гитаристов и перкуссиониста. Микшер на сцене ночного клуба для рок- шоу может иметь 24 канала для микширования сигналов ритм-секции , соло-гитары и нескольких вокалистов. Микшерный пульт в профессиональной студии звукозаписи может иметь до 96 каналов. [1]
На практике микшеры делают больше, чем просто микшируют сигналы. Они могут обеспечивать фантомное питание для конденсаторных микрофонов ; элемент управления панорамированием , который изменяет видимое положение звука в стереофоническом звуковом поле; фильтрация и эквалайзер , позволяющие звукорежиссерам усиливать или ослаблять выбранные частоты для улучшения звука; сжатие динамического диапазона , позволяющее инженерам увеличить общий коэффициент усиления системы или канала, не выходя за динамические пределы системы; средства маршрутизации для отправки сигнала от микшера на другое устройство, например систему звукозаписи или диспетчерскую; и средства мониторинга, благодаря которым один из нескольких источников может быть направлен на громкоговорители или наушники для прослушивания, часто не влияя на основной выход микшера. [2] Некоторые микшеры имеют встроенные электронные эффекты, например реверберацию. Некоторые микшеры, предназначенные для живых выступлений на небольших площадках, могут включать в себя встроенный усилитель мощности .
Микшерный пульт также известен как аудиомикшер , аудиоконсоль , микшерный пульт , звуковой микшер , дека или просто панель или микшер .
.jpg/1280px-Yamaha_MC2403_audio_mixing_console_(1992).jpg)
Аналоговый микшерный пульт разделен на функциональные секции. Некоторые из наиболее важных функциональных разделов разделены на подразделы.
Входные полосы каналов обычно представляют собой банк идентичных монофонических или стереофонических входных каналов, расположенных в столбцах. Обычно столбец каждого канала содержит ряд поворотных ручек потенциометров , кнопок и фейдеров для управления усилением входного предусилителя , регулировки выравнивания сигнала на каждом канале, управления маршрутизацией входного сигнала в другие функциональные секции и регулировки вклад канала в общий микс.
Типы входов, которые можно подключить к микшеру, зависят от его назначения. Микшер, предназначенный для концертной площадки или студии звукозаписи, обычно имеет ряд входных разъемов, таких как разъемы XLR для микрофонов и выходы DI-боксов , а также разъемы 1/4 дюйма для источников линейного уровня . DJ-микшер обычно имеет разъем RCA . входы для предварительно записанной музыки, воспроизводимой на проигрывателях виниловых пластинок или проигрывателях компакт-дисков , а также один микрофонный вход.
В зависимости от микшера канал может иметь кнопки, которые позволяют звукоинженеру перенаправить сигнал на другой выход для целей мониторинга, включить аттенюатор (часто уменьшая сигнал на 15 или 20 дБ, чтобы предотвратить ограничение звука ) или активировать другие функции, такие как фильтр верхних частот . Некоторые более дорогие микшеры имеют параметрический или полупараметрический эквалайзер для одной или нескольких полос частот эквалайзера, часто среднего диапазона .
Канальные полосы обычно пронумерованы, чтобы звукорежиссер мог идентифицировать различные каналы. Для каждого входа канала микшер имеет один или несколько входных разъемов. На концертных площадках среднего и большого размера и консолях звукозаписи эти входные разъемы также пронумерованы и объединены в патч-бэй . На микшерах меньшего размера входные разъемы можно установить на верхней панели микшера, чтобы облегчить подключение и отключение входов во время использования микшера.
Полоса ввода обычно разделена на секции:
На многих консолях эти разделы имеют цветовую маркировку для быстрой идентификации оператором. Каждый сигнал (например, вокальный микрофон певца, сигнал от блока DI электрического басового усилителя и т. д.), подключенный к микшеру, имеет свой собственный канал . В зависимости от конкретного микшера каждый канал является стереофоническим или монофоническим. На большинстве микшеров каждый канал имеет вход XLR , а многие имеют линейные входы RCA или четвертьдюймового телефонного разъема TRS . Самые маленькие и самые дешевые микшеры могут иметь только один вход XLR, а остальные входы являются линейными. Их могут использовать певец-гитарист или другие небольшие исполнители.
Первая ручка в верхней части входной полосы обычно представляет собой регулятор триммера или усиления . Вход/предусилитель преобразует сигнал от внешнего устройства и контролирует величину усиления или ослабления , применяемого к входному сигналу, чтобы довести его до номинального уровня для обработки. Из-за высокого усиления (около +50 дБ для микрофона) на этом этапе улавливается большая часть шума и помех. Балансные входы и разъемы, такие как XLR или телефонные разъемы, специально подключенные как симметричные линии, уменьшают проблемы с помехами.
Микрофон, подключенный непосредственно к усилителю мощности, не будет обеспечивать достаточный уровень сигнала для работы громкоговорителей, поскольку сигнал микрофона слишком слабый; сигналу микрофона необходим предусилитель для усиления сигнала, чтобы он был достаточно сильным для усилителя мощности. Для некоторых очень сильных сигналов линейного уровня сигнал, подключенный к микшеру, может быть слишком сильным и вызывать ограничение звука . Для слишком сильных сигналов можно использовать подушечку на 15 дБ или 20 дБ для ослабления сигнала. И предусилители, и пэды, а также связанные с ними элементы управления доступны в секции входов большинства микшерных консолей.
Аудиоинженеры обычно стремятся добиться хорошей структуры усиления для каждого канала. Чтобы получить хорошую структуру усиления, инженеры обычно поднимают усиление настолько высоко, насколько это возможно, прежде чем появится результат обрезки звука ; это помогает обеспечить наилучшее соотношение сигнал/шум .
Микшерный пульт может предоставлять точки вставки после этапа усиления входного сигнала. Они обеспечивают соединения отправки и возврата для внешних процессоров, которые влияют только на сигнал отдельного канала. Эффекты, работающие на нескольких каналах, подключаются к вспомогательным посылам (ниже).
Вспомогательный посыл направляет часть входящего сигнала на вспомогательную шину, которая затем может быть направлена на внешние устройства. Вспомогательные посылы могут быть как до фейдера, так и после фейдера, при этом уровень посыла до фейдера устанавливается регулятором вспомогательного посыла , тогда как посылы после фейдера также зависят от положения фейдера канала. Вспомогательные посылы могут отправлять сигнал на внешний процессор, например, на ревербератор, при этом обратный сигнал направляется через другой канал или назначается вспомогательный возврат. В этом случае обычно используются пост-фейдерные посылы. Вспомогательные посылы перед затуханием могут предоставлять музыкантам на сцене мониторный микс (который они слышат через мониторные динамики, направленные на исполнителей, или внутриканальные мониторы); таким образом, этот микс не зависит от основного микса, создаваемого фейдерами.
Большинство дек для прямого радиовещания передают звук через программные каналы. Большинство плат имеют 3-4 программных канала, хотя некоторые имеют больше возможностей. Когда выбрана кнопка данного канала, звук будет отправлен на это устройство или передатчик. Программа 1 обычно представляет собой прямую трансляцию в прямом эфире или то, что услышат те, кто слушает трансляцию. Другие программные каналы могут передавать информацию на один или несколько компьютеров, используемых для редактирования или воспроизведения звука. Другой программный канал может использоваться для отправки звука на гарнитуру исполнителя, если он ведет вещание из удаленного места.
Дополнительные элементы управления каналом влияют на выравнивание сигнала путем отдельного ослабления или усиления диапазона частот . Самые маленькие и недорогие микшеры могут иметь только регуляторы низких и высоких частот. Большинство микшеров среднего и более высокого ценового диапазона имеют регуляторы низких, средних и высоких частот или даже дополнительные регуляторы среднего диапазона (например, низкие-средние и высокие-средние). Многие высококачественные микшерные консоли имеют параметрический эквалайзер на каждом канале. Некоторые микшеры имеют на выходе общий регулятор эквалайзера ( графический или параметрический) для управления тоном всего микса.
Система сигналов позволяет оператору прослушивать один или несколько выбранных сигналов, не затрагивая основные выходы консоли. Звукорежиссер может использовать функцию метки, чтобы, например, получить звуковую запись, которую он хочет воспроизвести, в ближайшее время с привязкой к начальной точке песни, при этом слушатели не услышат эти действия. Сигнал из системы прослушивания подается на усилитель для наушников консоли , а также может быть доступен в виде линейного выхода, предназначенного для управления акустической системой монитора. Термины AFL (прослушивание после фейдера) и PFL (прослушивание перед фейдером) используются для описания, соответственно, того, контролируется ли уровень сигнала метки для входа соответствующим фейдером. Консоли с функцией Cue имеют специальную кнопку на каждом канале, обычно с надписью Cue , AFL , PFL , Solo или Listen . Когда сигнал прослушивания включен на нескольких каналах, смесь этих сигналов слышна через систему прослушивания.
Соло на месте (SIP) — это сопутствующая функция на продвинутых консолях. Обычно им управляет кнопка Cue, но в отличие от Cue, SIP влияет на выходной микс; Он отключает все, кроме канала или каналов, на которых выполняется солирование. SIP полезен для настройки микшерного пульта и устранения неполадок, поскольку позволяет оператору быстро отключить все, кроме настраиваемого сигнала. Например, если у звукорежиссера возникают проблемы с ограничением входного сигнала, он может использовать SIP для прослушивания только этого канала, чтобы можно было диагностировать и устранить проблему. SIP потенциально может иметь катастрофические последствия, если его случайно включить во время выступления, поскольку он отключит все каналы, кроме одного, поэтому большинство консолей требуют от оператора очень продуманных действий для включения SIP.
Каждый канал микшера имеет регулятор громкости ( фейдер ), который позволяет регулировать уровень этого канала. Обычно это ползунки в передней части микшерного пульта, хотя в некоторых миксерах меньшего размера для экономии места используются поворотные регуляторы. Сигналы суммируются для создания основного микса или объединяются на шине в качестве субмикса, группы каналов, которые затем целиком добавляются к окончательному миксу. Например, множество барабанных микрофонов можно сгруппировать в шину, а затем пропорцией барабанов в конечном миксе можно будет управлять с помощью одного фейдера шины. [3] Часто шину можно обрабатывать так же, как отдельный входной канал, что позволяет инженеру обрабатывать целую группу сигналов одновременно. Еще раз, используя пример ударной установки, использование обработки шины может позволить звукорежиссеру пропустить всю ударную установку через эффект аудиокомпрессора, чтобы уменьшить нежелательные пики сигнала, вместо того, чтобы маршрутизировать все 10 или более микрофонных сигналов. на ударной установке индивидуально. Также могут быть точки вставки для определенной шины или даже всего микса.
В некоторых консолях более высокого класса используются усилители, управляемые напряжением (VCA). VCA работают как субмикс, но позволяют оператору контролировать уровень нескольких входных каналов с помощью одного фейдера. В отличие от подгрупп, субмикс не создается. Аудиосигналы назначенных каналов остаются маршрутизированными независимо от назначений VCA. Поскольку субмикс не создается, невозможно вставить обработку, например компрессоры, в группу VCA. Кроме того, на большинстве консолей, оснащенных VCA, уровни дополнительных посылов после фейдера зависят от мастера VCA. Обычно это желательно, поскольку вспомогательные посылы после фейдера обычно используются для таких эффектов, как реверберация, и посылы на эти эффекты должны отслеживать изменения уровня сигнала канала. При реализации на цифровой консоли одна и та же функциональность может называться DCA или группой управления (CG), в зависимости от марки микшера.
Секция главного управления используется для регулировки уровней общей мощности микшера. Секция главного управления на большом концертном зале или микшере для звукозаписи обычно имеет фейдеры подгрупп, главные фейдеры, регуляторы уровня главной вспомогательной микшерной шины и регуляторы уровня вспомогательного возврата. На большинстве микшеров основным элементом управления является фейдер. Однако на некоторых небольших миксерах вместо этого используются поворотные ручки для экономии места (и стоимости).
В типичном контексте микширования живого звука, когда на площадке играет группа, состоящая из ритм-секции, соло-инструменталистов и певцов, секция главного управления позволяет звукоинженеру контролировать громкость всей группы с помощью всего одного фейдера (для монофонического звука). микшеры) или пару левых и правых фейдеров (для стереомикшеров).
Элементы управления фейдером подгруппы и основного выхода часто находятся вместе на правой стороне микшера или, на более крупных консолях, в центральной части, окруженной банками входных каналов. В этом главном разделе часто содержится матричная маршрутизация, а также элементы управления мониторингом наушников и локального громкоговорителя. Элементы управления Talkback позволяют общаться с артистом через его мониторы , наушники или внутриканальный монитор . Генератор тестового сигнала может быть расположен в секции главного выхода. Возвраты Aux, например сигналы, возвращающиеся от внешних процессоров, часто находятся в основной секции.
Обычно имеется один или несколько индикаторов уровня громкости или пиков [a] для индикации уровней для каждого канала, для главных выходов и для указания того, ограничивают ли уровни сигнала сигнал . Звукорежиссер обычно регулирует усиление входных сигналов, чтобы получить максимально сильный сигнал, который только можно получить, не вызывая ограничения. Установка максимально высокого усиления улучшает соотношение сигнал/шум . Большинство микшеров имеют как минимум один дополнительный выход помимо основного микса. Это либо отдельные выходы шины, либо вспомогательные выходы , используемые, например, для вывода различного микса на сценические мониторы.
Счетчики могут располагаться над входной и главной секциями или могут быть встроены в сами входную и главную секции. Счетчики могут иметь стрелки или светодиоды . На счетчиках, использующих светодиоды, могут быть светодиоды разного цвета, указывающие наличие сигнала на входе канала; уровень звука канала, обычно за счет включения большего количества светодиодов; и отсечение, которое может быть указано с помощью светодиода другого цвета. В одной популярной системе цветового кодирования зеленые светодиоды указывают на наличие сигнала и уровень звука; один или несколько желтых светодиодов указывают на то, что канал приближается к ограничению; и один или несколько красных светодиодов указывают на отсечение.
Поскольку человеческое ухо воспринимает уровень звука логарифмически , [ b] элементы управления и дисплеи микшерной консоли почти всегда обозначаются в децибелах — логарифмической системе измерения. Поскольку децибел представляет собой относительное измерение, а не саму единицу измерения, счетчики должны быть привязаны к номинальному уровню . Для большинства профессионального аудиооборудования используется номинальный уровень +4 дБн , тогда как для полупрофессионального и бытового оборудования обычно используется номинальный уровень -10 дБВ . [4]
Для удобства некоторые микшерные консоли включают в себя вставки, патч-бэй или патч-панель. Патч-бэи чаще встречаются в микшерах звукозаписи, чем в микшерах живого звука. При живом звуке кабели от микрофонов на сцене и инструментальных выходов обычно не подключаются напрямую к микшеру, поскольку для этого потребуется большое количество отдельных кабелей, чтобы пройти от сцены к микшеру. Вместо этого кабели микрофона и инструментов на сцене обычно подключаются к сценической коробке змеевидного кабеля , который идет от сцены к микшеру. Затем змею подключают к микшеру.
Большинство, но не все, аудиомикшеры могут
Некоторые миксеры могут
Некоторые микшерные консоли, особенно предназначенные для трансляции и живого звука, включают в себя средства для зеркалирования двух консолей, делая обе консоли точными копиями друг друга с одинаковыми входами и выходами, одинаковыми настройками и одинаковым аудиомикшированием. Для этого есть две основные причины; один, в случае аппаратного сбоя, второй резервный пульт уже есть и на него можно переключиться (важная функция для прямых трансляций); во-вторых, это позволяет операторам установить две одинаковые позиции микширования: одну перед домом, где звук будет микшироваться во время выступления, а другую в другом месте театра (например, рядом с вещательным оборудованием); таким образом, если акустика в передней части дома неблагоприятная, микс можно запрограммировать в акустически лучшем положении в комнате, а к пресетам (на фейдерах и ручках) можно получить доступ с передней части консоли во время выступления.
Продажи цифровых микшерных консолей резко возросли с момента их появления в 1990-х годах. К июлю 2005 года компания Yamaha продала более 1000 микшеров PM5D, [5] и другие производители отмечают рост продаж своей цифровой продукции. Цифровые микшеры более универсальны, чем аналоговые, и предлагают множество новых функций, таких как реконфигурация всей маршрутизации сигналов одним нажатием кнопки. Кроме того, цифровые консоли часто включают в себя такие возможности обработки, как сжатие , гейтирование , реверберация , автоматическое подавление обратной связи и задержка . Некоторые продукты можно расширить с помощью сторонних аудиоплагинов , которые добавляют дополнительные инструменты реверберации, сжатия, задержки и формирования тона. Некоторые цифровые микшеры включают функции спектрографа и анализатора в реальном времени . Некоторые из них включают в себя инструменты управления громкоговорителями, такие как фильтрация кроссовера и ограничение . Цифровая обработка сигналов может выполнять автоматическое микширование для некоторых простых приложений, таких как залы судебных заседаний, конференции и панельные дискуссии.
Цифровые микшеры имеют неизбежную задержку : от менее 1 мс [6] до 10 мс, в зависимости от модели цифрового микшера и задействованных функций. Эта небольшая задержка не является проблемой для динамиков, нацеленных на аудиторию, и не обязательно является проблемой для мониторов, нацеленных на исполнителя, но может дезориентировать и быть неприятной для внутриканальных мониторов , где артист акустически слышит свой голос в своей голове и усиливается в ушах электроникой, но задерживается на пару миллисекунд. [7]
Каждое аналого-цифровое преобразование и цифро-аналоговое преобразование в цифровом микшере приводит к задержке. Аудио вставки в любимые внешние аналоговые процессоры обеспечивают примерно вдвое большую задержку. Дальнейшую задержку можно отнести к преобразованиям формата , например, из ADAT в AES3 , а также к обычным этапам цифровой обработки сигналов.
В цифровом микшере задержка может быть разной, в зависимости от маршрутизации и степени использования DSP. Назначение сигнала двум параллельным путям со значительно различной обработкой на каждом пути может привести к гребенчатой фильтрации при повторном объединении. Некоторые цифровые микшеры включают внутренние методы коррекции задержки, позволяющие избежать таких проблем.
Аналоговые консоли имеют ряд выделенных физических ручек, кнопок и фейдеров для каждого канала, что логично и знакомо поколениям аудиоинженеров, прошедших обучение работе с аналоговыми микшерами. Это требует больше физического пространства, но позволяет быстро реагировать на изменение условий производительности.
В большинстве цифровых микшеров используется технология, позволяющая уменьшить требования к физическому пространству, что влечет за собой компромиссы в пользовательском интерфейсе, такие как единая общая область настройки канала, которую можно выбрать только для одного канала одновременно. Кроме того, большинство цифровых микшеров имеют виртуальные страницы или слои, которые превращают банки фейдеров в отдельные элементы управления для дополнительных входов или для настройки уровней эквалайзера или дополнительных посылов. Это многоуровневое представление может сбить с толку некоторых операторов. Многие цифровые микшеры допускают внутреннее переназначение входов, так что удобные группы входов появляются рядом друг с другом в банке фейдеров - функция, которая может дезориентировать людей, которым приходится менять аппаратное исправление.
С другой стороны, многие цифровые микшеры позволяют чрезвычайно легко создавать миксы из сохраненных данных. USB-накопители и другие методы хранения используются для переноса прошлых данных о производительности на новое место в портативном виде. На новой площадке выездной инженер по микшированию просто подключает собранные данные к цифровому микшеру площадки и быстро вносит небольшие изменения в схему локальных входных и выходных патчей, что позволяет в очень короткие сроки полностью подготовить шоу. Некоторые цифровые микшеры позволяют редактировать микс в автономном режиме. Эта функция позволяет разъездному технику использовать ноутбук для внесения ожидаемых изменений в шоу, сокращая время, необходимое для подготовки звуковой системы для артиста.
Как цифровые, так и аналоговые микшеры используют аналоговые микрофонные предусилители — схему с высоким коэффициентом усиления, которая увеличивает уровень низкого сигнала от микрофона до уровня, который лучше соответствует внутреннему рабочему уровню консоли.
В цифровом микшере за микрофонным предусилителем следует аналого-цифровой преобразователь . В идеале этот процесс тщательно спроектирован так, чтобы корректно справляться с перегрузкой и ограничением , обеспечивая при этом точный цифровой поток. Перегрузки при дальнейшей обработке и микшировании цифровых потоков можно избежать, используя арифметику с плавающей запятой . Промежуточная обработка в старых системах, использующих арифметику с фиксированной запятой , и конечный результат во всех цифровых системах должны контролироваться, чтобы избежать насыщения .
Аналоговые микшеры также должны корректно справляться с перегрузкой и ограничением микрофонного предусилителя, а также избегать перегрузки шин микширования. Шум присутствует на всех этапах аналогового микшера, хотя хорошее управление каскадом усиления и обнуление неиспользуемых каналов сводят его к минимуму. Цифровые схемы, как правило, более устойчивы к внешним помехам от радиопередатчиков, таких как рации и сотовые телефоны.
Многие элементы электронного дизайна в совокупности влияют на воспринимаемое качество звука, что затрудняет ответ на глобальный вопрос «аналоговый микшер против цифрового микшера». Опытные профессионалы в области живого звука сходятся во мнении, что выбор и качество микрофонов и громкоговорителей (с их врожденным более высоким потенциалом создания искажений) являются гораздо более серьезным источником окраски звука, чем выбор микшера. [ нужна цитация ] Стиль микширования и опыт человека, микширующего, могут быть более важными, чем марка и модель аудиоконсоли. И аналоговые, и цифровые микшеры ассоциируются с высококачественными концертными выступлениями и студийными записями.
С тех пор как опция, связанная с аналоговым микшированием, впервые появилась в 1990-х годах в качестве проводного пульта дистанционного управления для определенных цифровых процессов, таких как выравнивание клина монитора и изменение параметров внешних реверберационных устройств, концепция расширилась до тех пор, пока проводные и беспроводные пульты дистанционного управления не стали рассматриваться по отношению ко всем цифровым устройствам. смесительные платформы. Можно настроить звуковую систему и микшировать через ноутбук, сенсорный экран или планшет. Компьютерные сети могут соединять элементы цифровой системы для расширенного мониторинга и контроля, позволяя системному специалисту вносить коррективы в удаленные устройства во время выступления. Использование технологии дистанционного управления может уменьшить пространство, используемое для микшерного пульта перед залом, и освободить место для размещения зрителей.
Для записанного звука процесс микширования можно выполнить на экране с использованием компьютерного программного обеспечения и соответствующего оборудования ввода, вывода и записи. Традиционная большая поверхность управления микшерного пульта не обязательно используется. В студии программного обеспечения либо вообще нет физического банка фейдеров микшера, либо есть компактная группа моторизованных фейдеров, предназначенная для размещения в небольшом пространстве и подключенная к компьютеру. Многие проектные студии используют такое компактное решение, поскольку микшерная комната в другое время может служить бизнес-офисом, медиаархивом и т. д. Программное обеспечение для микширования интегрировано как часть рабочей станции цифрового аудио .
.jpg/1280px-Realistic_stereo_mixing_console_-_Sir_Theo,_Belgaum,_India_(2011-11-23_08.39.23_by_julian_correa).jpg)
Системы громкой связи в школах, больницах и других учреждениях используют микшерный пульт для настройки микрофонов на соответствующий уровень и могут добавлять в микс записанные звуки, например музыку. Микшеры PA обычно имеют элементы управления, которые помогают минимизировать звуковую обратную связь.
Большинство рок- и поп-групп используют микшерный пульт для объединения музыкальных инструментов и вокала, чтобы микс можно было усилить через акустическую систему ночного клуба . К числу контрафактных записей живых выступлений высочайшего качества относятся так называемые записи деки, полученные непосредственно с микшерного пульта. [8] [9]
В радиопередачах используется микшерный пульт для выбора звука из различных источников, таких как проигрыватели компакт-дисков, телефоны, удаленные каналы, заранее записанная реклама и живые выступления групп в студии. Эти консоли, часто называемые Air-board , обычно имеют гораздо меньше элементов управления, чем микшеры, предназначенные для микширования вживую или в студии, с отключением панорамы/баланса, эквалайзера и ручек мониторинга с несколькими шинами/дополнительной подачи в пользу сигнала и выходной шины. селекторы, поскольку в радиостудии почти все источники предварительно записаны или настроены.
Ди-джеи , исполняющие музыку в танцевальном клубе, используют небольшой DJ-микшер для плавных переходов между песнями, которые воспроизводятся с источников, подключенных к микшеру. По сравнению с другими микшерами, которые используются для записи звука и живого звука, DJ-микшеры имеют гораздо меньше входов. Самые простые DJ-микшеры имеют только два входа, хотя некоторые из них имеют четыре или более входа для ди-джеев, использующих большее количество источников. Эти источники могут включать проигрыватели компакт-дисков, портативные медиаплееры или электронные инструменты, такие как драм-машины или синтезаторы . DJ-микшер также позволяет ди-джею использовать наушники для перехода к желаемой начальной точке следующей песни перед ее воспроизведением.
Диджеи хип-хоп музыки , а также продюсеры и инженеры даба были первыми, кто использовал микшерный пульт как музыкальный инструмент . В 1970-х годах хип-хоп-диджеи разработали технику регулировки фейдера и кроссфейдера микшеров одновременно с манипулированием записями на проигрывателях, создавая уникальные эффекты ритмичного скретча .
Музыканты нойзовой музыки могут создавать петли обратной связи в микшерах, создавая инструмент, известный как микшер без входа . Тоны, генерируемые микшером без входа, создаются путем подключения выхода микшера к входному каналу и управления высотой звука с помощью регуляторов микшера.
