Минойская цивилизация производила широкий спектр богато украшенной минойской керамики . Ее беспокойная последовательность причудливых созревающих художественных стилей показывает что-то из удовольствия минойских покровителей от новизны, пока они помогают археологам назначать относительные даты слоям их поселений. Горшки, содержащие масла и мази, экспортируемые с Крита 18 века до н. э. , были найдены на участках через Эгейские острова и материковую Грецию , на Кипре , вдоль побережья Сирии и в Египте , что свидетельствует о широких торговых контактах минойцев.
Керамика включает вазы, статуэтки, модели зданий и погребальные урны, называемые larnakes . Несколько форм керамики, особенно чаша ритона , также производились из мягких камней, таких как стеатит , но почти не было совпадений с металлическими сосудами. Лучшие достижения пришлись на средний минойский период, с дворцовой керамикой , называемой камарес , и позднеминойской сплошной узорчатой «морской стиль» и «цветочный стиль». Они широко экспортировались по всем Эгейским цивилизациям , а иногда и за их пределы, и являются вершинами минойской гончарной традиции.
Наиболее полная коллекция находится в Археологическом музее Ираклиона на Крите.
Традиционная хронология для датировки минойской цивилизации была разработана сэром Артуром Эвансом в начале 20-го века нашей эры. Его терминология и предложенная Николаосом Платоном до сих пор широко используются и приведены в этой статье. Для получения более подробной информации см. минойскую хронологию .
Эванс классифицировал прекрасную керамику по изменениям в ее формах и стилях декора. Плейтон сосредоточился на эпизодической истории Кносского дворца . Новый метод, анализ ткани, включает геологический анализ грубых и в основном недекорированных черепков, как если бы они были камнями. Полученные классификации основаны на составе черепков. [2]
Мало что известно о способе производства керамики, но, вероятно, это было в небольших ремесленных мастерских, часто сосредоточенных в поселениях вблизи хороших источников глины для гончарного дела. Для многих гончарное дело, возможно, было сезонным занятием, совмещенным с сельским хозяйством, хотя объем и сложность более поздних изделий предполагает наличие штатных специалистов и двух классов мастерских, один из которых обслуживал дворцы. [3] Есть некоторые свидетельства того, что женщины также были гончарами. Археологи, стремящиеся понять условия производства, провели предварительные сравнения с аспектами как современных критских сельских ремесленников, так и лучше документированных египетских и месопотамских отраслей бронзового века. [4] В линейном письме В слово, обозначающее гончара, — «ke-ra-me-u». [5]
Технически, широко использовались шликеры , с различными хорошо понятными эффектами. Гончарный круг , по-видимому, был доступен в MM IB, но другие «ручные» методы формирования тела оставались в употреблении и были необходимы для предметов со скульптурными формами. [6] Керамические глазури не использовались, и ни одна из изделий не обжигалась при очень высоких температурах, оставаясь глиняной посудой или терракотой . Все эти характеристики остаются верными для поздней греческой керамики на протяжении всего ее великого периода. Лучшие изделия часто имеют очень тонкостенные корпуса. Раскопки заброшенной печи LM в Коммосе (порт Фестос ), полной ее «отходов» (деформированных горшков), развивают понимание деталей производства. [7] Стили керамики показывают значительные региональные различия на Крите во многие периоды. [8]
Ранняя минойская керамика в целом характеризуется большим количеством местных изделий с частыми кикладскими параллелями или импортом, что позволяет предположить наличие этнической группы, состоящей из представителей разных регионов восточной части Эгейского моря и за его пределами. [ необходима цитата ]
Ранняя минойская керамика, в некоторой степени, продолжила и, возможно, развилась из местной финально-неолитической [9] (FN) без серьезного перерыва. Многие [ кто? ] предполагают, что минойская цивилизация развивалась in-situ и не была импортирована с Востока. Ее другой главной особенностью является ее разнообразие от места к месту, что наводит на мысль о локальности ранних минойских социальных традиций. [ необходима цитата ]
Исследования взаимосвязи между EM I и FN проводились в основном на Восточном Крите. [10] Там окончательный неолит имеет сходство с Кикладами, в то время как поселения FN и EM I являются современниками, причем EM I постепенно заменяет FN. Из трех возможностей — отсутствие иммиграции, полная замена коренных жителей иммигрантами, поселение иммигрантов среди коренных жителей — Хатчинсон [11] придерживается компромиссного мнения:
Типы EM I включают керамику Pyrgos Ware [12], также называемую «полированной керамикой». Основной формой была « чаша », или чаша Arkalochori , в которой чаша в сочетании с воронкообразной подставкой могла быть установлена на твердой поверхности без проливания. Поскольку местонахождение Pyrgos было каменным убежищем, использовавшимся в качестве оссуария, некоторые предполагают церемониальное использование]. Этот тип керамики был черным, серым или коричневым и полированным, с каким-то выгравированным линейным узором. Он мог имитировать дерево.
В эпоху EM II в минойской цивилизации появились треножники для приготовления пищи в таких местах, как Кносс, с этим последовало кратковременное принятие рогатых подставок в производстве треножников, в основном использовавшихся в период EM II. Эти особенности не были обнаружены нигде за пределами Кносса и близлежащих регионов. Чашки уменьшились в размере, чтобы ими мог пользоваться один человек. [13] Подавляющее большинство этих минойских треножников для приготовления пищи имели глубокие корпуса, обычно поддерживаемые тремя ножками с горизонтальными ручками или вертикальными ручками с небольшим отверстием наверху. Они, по-видимому, являются наиболее распространенным способом приготовления пищи. [14] Эти треножники для приготовления пищи были сделаны из красной обжигаемой глины с фрагментами камней, чтобы создать грубый оттенок, который имели эти горшки. Использование продуктов животного происхождения можно определить в треножниках для приготовления пищи, а также можно определить использование растительных побочных продуктов. [15] Смесь обоих можно найти в треножниках для приготовления пищи, но в некоторых случаях растительные побочные продукты более очевидны, чем животные побочные продукты. Похоже, что в треножных горшках для готовки также были найдены остатки пчелиного воска. Большинство этих находок были найдены в Сисси. Для чего использовался этот пчелиный воск, неизвестно. Похоже, это потенциально приводит к возможности существования подтипов этих горшков для готовки. [16] Есть доказательства того, что эти горшки начали появляться во время EMI в Айя-Фотии; его появление в Айя-Фотии во время второго периода EMII сомнительно. [17] Большинство этих находок были обнаружены в северной и северо-восточной частях острова.
Другой тип EM I, резная керамика , также называемая рифленой керамикой , представлял собой кувшины ручной работы с круглым дном и темным воронением (пример), а также выпуклые чашки и банки (« пикси »). Излюбленным декором были резные линейные узоры, вертикальные, горизонтальные или в виде елочки. Эти горшки происходят с севера и северо-востока Крита и, по-видимому, были созданы по образцу фазы Кампос ранней кикладской культуры I Гротта-Пелос . Некоторые предполагают импорт или иммиграцию. См. также Агия Фотия .
.jpg/1280px-Rounded_jug,_Agios_Onouphrios_ware,_2600-1900_BC,_from_Agios_Onouphrios_ware,_AMH,_144576_(cropped).jpg)
Расписной параллельный линейный декор керамики Айос Онуфриос I был нарисован с помощью железно-красной глиняной заливки, которая при окислительных условиях в чистой печи становилась красной, но при восстановительных условиях дымного огня становилась темнее, без особого контроля над цветом, который мог варьироваться от красного до коричневого. Затем наносился темный на светлом рисунок. [18] С этого момента минойские гончары уже концентрировались на линейных формах рисунков, совершенствуя связные рисунки и пустоты, которые идеально соответствовали бы форме керамики. Формы представляли собой кувшины, двуручные чашки и чаши. Керамика происходила с севера и юга центрального Крита, как и керамика Лебена тех же общих типов, но декорированная нанесением белых узоров на сплошной красный окрашенный фон (пример). Последняя происходила из гробниц EM I.
В EM IIA геометрические узоры с поливной росписью керамики Koumasa , по-видимому, произошли от изделий Aghios Onouphrios. Узоры выполнены в красном или черном цвете на светлом фоне. Формы — чашки, миски, кувшины и чайники (пример: «Богиня Миртоса»). Также из EM IIA происходят цилиндрические и сферические пиксиды, называемые Fine Gray Ware или просто Gray Ware , имеющие полированную поверхность с врезанными диагоналями, точками, кольцами и полукругами.
Керамика EM IIA и IIB Василики , названная в честь минойского памятника на востоке Крита, [19] имеет крапчатый глазурь, ранние эксперименты с контролем цвета, но удлиненные носики, отходящие от корпуса и заканчивающиеся полукруглыми носиками, показывают начало традиции минойской элегантности (Примеры 1, Примеры 2). Пятнистость была получена неравномерным обжигом покрытого глазурью горшка, при этом самые горячие области становились темными. Учитывая, что пятнистость контролировалась в узор, прикосновение к горячим углям, вероятно, использовалось для ее получения. Эффект был параллелен в чашках, сделанных из крапчатого камня.
В последнем кратком переходе (EM III) изделия на востоке Крита начинают покрываться темным поливом со светлым поливом, расписанным декором из линий и спиралей; появляются первые клетчатые мотивы; появляются первые лепестковидные петли и листовые полосы в Гурнии (Walberg 1986). Появляются розетки и спиральные звенья, иногда соединенные в полосы. Эти мотивы похожи на те, что встречаются на печатях. На севере центрального Крита, где должен был появиться Кносс, сходства мало: преобладают темные линейные полосы на светлом; появляются кубки на ножках (пример).
Рост минойских дворцов в Кноссе и Фесте и их новый тип урбанизированного, централизованного общества с перераспределительными центрами потребовал больше сосудов для хранения и тех, которые более конкретно подходят для ряда функций. В дворцовых мастерских стандартизация предполагает более контролируемые операции и рост элитных изделий, подчеркивая изысканность и новизну, так что дворцовая и провинциальная керамика становятся дифференцированными. [ необходима цитата ]
Формы лучших изделий были предназначены для стола и обслуживания. В дворцовых мастерских введение гончарного круга из Леванта в MM IB позволило создавать идеально симметричные тела из быстро вращающейся глины. [20] Хорошо контролируемый железно-красный шликер, который был добавлен к цветовому репертуару в MM I, мог быть получен только в изолированных закрытых печах, в которых не было кислорода или дыма. [ необходима цитата ]
Любой населенный пункт требует объектов для удовлетворения человеческих потребностей, и это касается и дворцов. В Кноссе были обширные системы канализации, водоснабжения и дренажа, [21] что свидетельствует о том, что это не был церемониальный лабиринт или большая гробница. Жидкие и сыпучие предметы первой необходимости хранились в пифосах , расположенных в хранилищах или складских помещениях и в других местах. Пифосы появляются впервые непосредственно перед началом MMI и продолжаются в позднеминойский период, становясь очень редкими к LMIII (примеры 1, примеры 2). Во дворце Кносса было найдено около 400 пифосов. Средний пифос вмещал около 1100 фунтов жидкости. Возможно, из-за веса пифосы не хранились на верхних этажах. [ необходима ссылка ]
В это время появляются новые стили: резной стиль (см. выше) и тактильная барботинская керамика, характеризующаяся рельефным декором, усеянным выступами и конусами наложенной глины в полосах, волнах и гребнях. Такие украшения иногда напоминают о морских чертах, таких как раковины песчаных ежей и наросты морских желудей (пример).
Для барботинской посуды характерны объемные украшения, а также использование керамического шликера. На поверхности сосудов видны гребни и выступы различных типов. [22]
Самые ранние стадии керамики Камарес также появляются в это время. Ученые относят керамику Барботин немного раньше, чем керамику Камарес,
Гизела Вальберг относит керамику Барботин с ее тонкими стенками и динамичными мотивами к раннему периоду керамики Камарес. [24]
Спирали и завитки появляются в минойской керамике с EM I и далее (Вальберг), но они становятся особенно популярными в EM III. [25] Новой формой является цилиндрическая чаша с прямыми стенками. [26]
Изделия MMIA и местная керамика, имитирующая их, найдены на прибрежных участках в восточной части Пелопоннеса , хотя не более широко в Эгейском море до MMIB; их влияние на местную керамику в близлежащих Кикладах изучалось Анджелией Г. Папагианнопулу (1991). Осколки керамики MM IIA были найдены в Египте и в Угарите . [27]
Керамические изделия Камарес получили свое название в честь находок, сделанных в пещерном святилище Камарес на горе Ида в 1890 году. Это первые виртуозные полихромные изделия минойской цивилизации, хотя первые проявления узнаваемого протокамаресского декора появились еще до появления гончарного круга.
Более тонкая глина, брошенная на круг, позволяла более точно вылепить формы, которые покрывались темным обжигом и обильно расписывались белыми, красными и коричневыми полосками в плавных цветочных узорах, розетках или соединенных спиралях. Узоры повторяются или иногда свободно плывут, но всегда симметрично составлены. Темы из природы начинаются здесь с осьминогов, моллюсков, лилий, крокусов и пальм, все высоко стилизованные. Вся поверхность горшка плотно покрыта, но иногда пространство разделено полосами. Одна разновидность отличается экстравагантно тонкими телами и называется Eggshell Ware (Пример 1, Пример 2).
Четыре стадии изделий Камарес были определены Гизелой Вальберг (1976), с дворцовым стилем "Классический Камарес", расположенным в MM II, особенно в дворцовом комплексе Фестоса. Были введены новые формы с вихревыми и радиальными мотивами. (Примеры 1, Примеры 2, Примеры 3, Примеры 4, Примеры 5, Примеры 6, Примеры 7, Примеры 8, Примеры 9, Примеры 10)
В MMIIB все более широкое использование мотивов, взятых из природы, возвестило об упадке и конце стиля Камарес. Камарес представляли собой целые цветочные узоры со всеми элементами, связанными вместе (Matz). В MMIII начали появляться узорчатые растительные узоры, Patterned Style . Эта фаза была заменена отдельными растительными сценами, что знаменует начало Floral Style . Matz относится к «Эпохе цветения», которая достигла апогея в LM IA. (Некоторые включают керамику Камарес в Floral Style.) [ необходима цитата ]
Цветочный стиль изображает пальмы и папирус с различными видами лилий и замысловатыми листьями. Он появляется как в керамике, так и на фресках. Одна традиция художественной критики называет это «естественным стилем» или «натурализмом», но другая указывает, что стилизованные формы и цвета далеки от естественных. Зеленый, естественный цвет растительности, появляется редко. Глубина представлена положением вокруг главной сцены. [ необходима цитата ]
LMI отмечает пик минойского влияния на юге Эгейского моря (Пелопоннес, Киклады, Додеканес, юго-западная Анатолия). Позднеминойская керамика широко экспортировалась; она обнаружена на Кипре, Кикладах, в Египте и Микенах.
Преобладают плавные, подвижные рисунки, нарисованные на основе цветов и листьев, нарисованные красным и черным на белом фоне, в устойчивом развитии от Среднеминойского. В LMIB есть типичный сплошной лиственный декор, для которого художники первой мастерской начинают узнаваться по их характерным мотивам; как и во всем минойском искусстве, имя никогда не появляется.
В LMIB также появляется морской стиль ; в этом стиле, возможно, вдохновленном фресками, вся поверхность горшка была покрыта морскими существами, осьминогами, рыбами и дельфинами, на фоне камней, водорослей и губок (Примеры 1, Примеры 2, Примеры 3, Примеры 4). Морской стиль более свободный, без четких зон, потому что он показывает морских существ плавающими, как если бы они находились в океане. [28] Морской стиль был последним чисто минойским стилем; к концу LMIB все дворцы, кроме Кносса, были жестоко разрушены, как и многие виллы и города. [29]
Датированные LM IA и далее также конические риты , или питьевые чаши, из стеатита , а также имитированные в керамике. (Пример) Некоторые из ритов представляют собой богато украшенные сосуды для возлияний, такие как известный «Ритон с головой быка», найденный в Кноссе. Ритон с головой быка , однако, был особым типом, многие экземпляры которого были найдены. Голова быка также найдена в керамике. Другие известные каменные вазы LM IA и II — это «Ваза жнеца» Вид 1, Вид 3, Вид 4, из Агиа Триады , на которой изображена процессия сбора урожая, «Кубок вождя», изображающий обряд совершеннолетия, Ритон боксера (Агиа Триада), показывающий сцены бокса, Ритон святилища, изображающий вершинное святилище «владычицы животных» с изображением птиц и прыгающих коз, и другие.
Около 1450 г. до н. э., в начале LM II, микенские греки, должно быть, переехали во дворец Кносса. Они прочно обосновались к 1400 г., если таблички с линейным письмом B можно датировать этим временем. Получившаяся культура LM II не является разрывом с минойским прошлым. Минойские традиции продолжаются при новой администрации. Однако формы и дизайн ваз становились все более и более микенскими по характеру с большим разнообразием декора. Названия стилей умножались и в некоторой степени зависят от автора. Названия ниже — лишь некоторые из наиболее распространенных. Некоторые авторы просто используют название «микенское койне»; то есть позднеминойская керамика Крита была в некоторой степени просто разновидностью широко распространенных микенских форм. Узоры встречаются также на печатях и потолках, на фресках и на других артефактах. Часто позднеминойскую керамику нелегко отнести к подпериодам. Кроме того, импортируют с соседних побережий Средиземноморья. Керамика не единственный используемый материал: брекчия , кальцит , хлорит , сланец , доломит и другие цветные и узорчатые камни вырезались в керамические формы. Появляются бронзовые изделия, имитирующие керамические изделия.
Во время LMII стало очевидным микенское влияние. Формы ваз в Кноссе похожи на формы на материке. Дворцовый стиль [30], представленный ими, адаптирует элементы предыдущих стилей, но также добавляет черты, такие как практика ограничения декора в резервах и полосах, подчеркивание основания и плеча горшка и движение к абстракции (примеры 1, примеры 2, примеры 3). Этот стиль начался в LM II и продолжился в LM III. Дворцовый стиль в основном ограничивался Кноссом. В позднем проявлении дворцового стиля плавные и спонтанные ранние мотивы застыли и стали более геометрическими и абстрактными. Египетские мотивы, такие как папирус и лотос, являются заметными.
Plain Style и Close Style развились в LM IIIA, B из Palace Style. В Close Style продолжаются темы морского и цветочного стилей, но художник проявляет horror vacui или «страх пустоты». Все поле декора заполнено плотно. (Примеры). Stirrup Jar встречается особенно часто.
Наконец, в субминойский период геометрические узоры дорийцев становятся более заметными. (Пример)
Минойские изделия уже были известны по находкам на материковой Греции и на экспортных рынках, таких как Египет, прежде чем стало понятно, что они пришли с Крита. В большей части литературы 19-го века они описываются как «микенские», и распознавание и анализ стилей и периодов в какой-то степени шли на этом предположении. Только в 1890-х годах были признаны и опубликованы первые находки на Крите из пещеры в Камаресе. Они были найдены местным археологом, который позволил молодому Джону Майресу опубликовать их; Майрес понял, что это те же изделия, что и находки в Египте, опубликованные Флиндерсом Петри . В течение нескольких десятилетий анализ минойской керамики был по сути стилистическим и типологическим, но в последние десятилетия произошел поворот в сторону технического и социально-экономического анализа. [31]
Таблички с линейным письмом B содержат записи о сосудах, изготовленных из различных материалов. Идеограммы сосудов не настолько четкие, чтобы их можно было легко сопоставить с обнаруженными артефактами. Используя рисунок «Содержимое гробницы треножника» в Зафере Папуре из Дворца Миноса Эванса [32] , на котором изображены бронзовые сосуды LM II, многие из которых имеют форму керамических, Вентрис и Чедвик [33] смогли сделать несколько новых корреляций.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )