Искусственный интеллект (или просто ИИ ) — американский научно-фантастический фильм 2001 года режиссёра Стивена Спилберга . Сценарий Спилберга и сюжет Яна Уотсона основаны на рассказе 1969 года « Суперигрушек хватает на всё лето » Брайана Олдисса . Действие фильма происходит в футуристическом обществе, в нём снимается Хейли Джоэл Осмент в роли Дэвида, похожего на ребёнка андроида, уникально запрограммированного на способность любить. Джуд Лоу , Фрэнсис О'Коннор , Брендан Глисон и Уильям Хёрт играют второстепенные роли.
Разработка ИИ изначально началась после того, как продюсер и режиссер Стэнли Кубрик приобрел права на историю Олдисса в начале 1970-х годов. Кубрик нанял ряд сценаристов, включая Брайана Олдисса, Боба Шоу , Яна Уотсона и Сару Мейтленд , до середины 1990-х годов. Фильм томился в аду разработки в течение многих лет, отчасти потому, что Кубрик считал, что компьютерная графика недостаточно продвинута для создания персонажа Дэвида, которого, по его мнению, ни один ребенок-актер не сможет убедительно изобразить. В 1995 году Кубрик передал ИИ Спилбергу, но фильм не набирал обороты, пока Кубрик не умер в 1999 году. Спилберг оставался близок к трактовке Уотсона для сценария и посвятил фильм Кубрику.
Фильм «Искусственный интеллект» был выпущен 29 июня 2001 года компанией Warner Bros. Pictures в Северной Америке. Он получил в целом положительные отзывы критиков и собрал 235,9 млн долларов при бюджете 90–100 млн долларов. Он также был номинирован на «Лучшие визуальные эффекты» и «Лучший оригинальный саундтрек» (для Джона Уильямса ) на 74-й церемонии вручения премии «Оскар» . В опросе BBC 2016 года , в котором приняли участие 177 критиков по всему миру, фильм «Искусственный интеллект» был признан восемьдесят третьим величайшим фильмом с 2000 года. С тех пор его называют одной из лучших работ Спилберга и одним из величайших фильмов 21-го века и всех времен. [4] [5] [6] [7] [8]
В 22 веке повышение уровня моря из-за глобального потепления уничтожило 99% существующих городов, сократив население мира. В качестве замены были созданы гуманоидные роботы- меха .
В Мэдисоне, штат Нью-Джерси , Дэвид, прототип ребенка-меха, способного испытывать любовь, отдается Генри Суинтону и его жене Монике, чей сын Мартин находится в анабиозе после заражения редкой болезнью. Поначалу испытывая дискомфорт от Дэвида, Моника в конечном итоге проникается к нему симпатией и активирует его протокол импринтинга . Желая, чтобы она полюбила его в ответ, он подружился с Тедди, старым роботизированным плюшевым мишкой Мартина.
После того, как Мартин неожиданно излечивается от своей болезни и возвращается домой, он ревниво подстрекает Дэвида отрезать прядь волос Моники. Дэвид входит в комнату своих приемных родителей той ночью, но Моника переворачивается и получает удар ножницами в глаз. Пока Генри занимается ее ранами, Тедди поднимает прядь волос с пола и кладет ее в карман. Во время вечеринки у бассейна один из друзей Мартина тычет Дэвида ножом, вызывая у него программу самозащиты. Он хватает Мартина, заставляя их упасть в бассейн. Пока Мартина спасают, Дэвида обвиняют в том, что он подвергает опасности живых людей.
Генри убеждает Монику вернуть Дэвида его создателям для уничтожения. По дороге она вместо этого щадит Дэвида, оставляя его в лесу, полном металлолома и устаревших Мехов. Теперь в сопровождении только Тедди Дэвид вспоминает Приключения Пиноккио и решает найти Голубую Фею , чтобы стать человеком, что, как он верит, вернет любовь Моники.
Дэвид и Тедди попадают в плен к «Ярмарке плоти», путешествующему цирковому представлению, на котором устаревшие мехи уничтожаются на глазах у глумящейся толпы. Дэвид, который вот-вот должен быть уничтожен сам, умоляет сохранить ему жизнь, и публика бунтует и позволяет Дэвиду сбежать с Жиголо Джо, проституткой мехой, находящейся в бегах после того, как ее подставили за убийство. Дэвид, Тедди и Джо отправляются в декадентский курортный городок Руж-Сити, где «Доктор Ноу», голографическая система ответов, направляет их на вершину Рокфеллеровского центра в затопленных руинах Нью-Йорка и предоставляет сказочную информацию, которую Дэвид интерпретирует как предположение, что Голубая Фея может ему помочь.
Над руинами Нью-Йорка Дэвид встречает профессора Хобби, своего создателя, который говорит ему, что их встреча демонстрирует способность Дэвида любить и желать. Дэвид находит копии себя, включая женские варианты под названием «Дарлин», готовые к отправке. Обескураженный своей утраченной индивидуальностью, Дэвид пытается покончить жизнь самоубийством, упав с небоскреба в океан. Находясь под водой, Дэвид замечает фигуру, похожую на Голубую Фею, прежде чем Джо спасает его на самолете-амфибии . Прежде чем Дэвид успевает что-либо объяснить, власти захватывают Джо с помощью электромагнита . Дэвид и Тедди берут под контроль самолет, чтобы увидеть Голубую Фею, которая оказывается статуей с аттракциона на Кони-Айленде . Они оба оказываются в ловушке, когда Колесо Чудес падает на их транспортное средство. Веря, что Голубая Фея реальна, Дэвид неоднократно просит статую превратить его в настоящего мальчика, пока его источник энергии не истощится.
Две тысячи лет спустя человечество вымерло , а Манхэттен погребен под ледниковым льдом . Меха эволюционировали в продвинутую форму , и группа, известная как Специалисты, заинтересованная в человечестве, находит и воскрешает Дэвида и Тедди. Они реконструируют дом семьи Суинтон по воспоминаниям Дэвида, прежде чем объяснить с помощью интерактивной версии Голубой Феи, что он не может стать человеком. Однако они воссоздают Монику с помощью генетического материала из пряди волос, которую сохранил Тедди. Эта версия Моники может прожить только один день и не может быть оживлена. Дэвид проводит свой самый счастливый день с Моникой, и когда она засыпает вечером, Моника говорит Дэвиду, что всегда любила его. Дэвид ложится рядом с ней и закрывает глаза.
Стэнли Кубрик начал работу над адаптацией « Суперигрушек хватает на всё лето » в конце 1970-х годов, наняв автора истории Брайана Олдисса для написания сценария к фильму . В 1985 году Кубрик попросил Стивена Спилберга стать режиссёром фильма, а Кубрик выступил продюсером. [12] Warner Bros. согласились софинансировать ИИ и взять на себя обязанности по распространению. [13] Фильм находился в аду разработки , и Олдисс был уволен Кубриком из-за творческих разногласий в 1989 году. [14] Боб Шоу некоторое время работал сценаристом, уйдя через шесть недель из-за плотного рабочего графика Кубрика, а в марте 1990 года новым сценаристом был нанят Ян Уотсон . Позже Олдисс заметил: «Этот ублюдок не только уволил меня, но и нанял вместо меня моего врага [Уотсона]». Кубрик передал Уотсону «Приключения Пиноккио» для вдохновения, назвав ИИ « плутовской роботизированной версией Пиноккио ». [13] [15] [16]
Три недели спустя Уотсон дал Кубрику свой первый сюжетный план и завершил свою работу над ИИ в мае 1991 года другим планом на 90 страниц. Жиголо Джо изначально задумывался как GI Mecha, но Уотсон предложил заменить его на мужчину-проституту. Кубрик пошутил: «Думаю, мы потеряли рынок детей ». [13] Тем временем Кубрик отказался от ИИ , чтобы работать над экранизацией « Военной лжи » , чувствуя, что компьютерная анимация недостаточно продвинута для создания персонажа Дэвида. После выхода « Парка Юрского периода» Спилберга с его инновационными компьютерными изображениями в ноябре 1993 года было объявлено, что производство ИИ начнется в 1994 году. [17] Деннис Мьюрен и Нед Горман, работавшие над «Парком Юрского периода» , стали супервайзерами визуальных эффектов , [14] но Кубрик был недоволен их превизуализацией и расходами на найм Industrial Light & Magic . [18]
«Стэнли [Кубрик] показал Стивену [Спилбергу] 650 рисунков, которые у него были, а также сценарий и историю, все. Стэнли сказал: «Слушай, почему бы тебе не снять фильм, а я его спродюсирую?» Стивен был почти в шоке».
– Продюсер Ян Харлан о первой встрече Спилберга с Кубриком по поводу искусственного интеллекта [19]
В начале 1994 года фильм находился на стадии подготовки к производству с Кристофером «Фангорном» Бейкером в качестве концепт-художника и Сарой Мейтленд , помогавшей в написании истории, что придало ему «феминистский сказочный фокус». [13] Мейтленд сказал, что Кубрик никогда не называл фильм « ИИ» , а называл его «Пиноккио » . [18] Крис Каннингем стал новым руководителем визуальных эффектов. Некоторые из его невыпущенных работ для «ИИ» можно увидеть на DVD «Работа режиссера Криса Каннингема» . [20]
Помимо рассмотрения компьютерной анимации, Кубрик также попросил Джозефа Маццелло провести кинопробы на главную роль. [18] Каннингем помог собрать серию «маленьких роботоподобных людей» для персонажа Дэвида. «Мы пытались сконструировать маленького мальчика с подвижным резиновым лицом, чтобы посмотреть, сможем ли мы сделать его привлекательным», — вспоминал продюсер Ян Харлан . «Но это был полный провал, это выглядело ужасно». Ганс Моравец был привлечен в качестве технического консультанта. [18] Тем временем Кубрик и Харлан посчитали, что ИИ будет ближе к чувствам Стивена Спилберга как режиссера. [21] [22] Кубрик передал должность Спилбергу в 1995 году, но Спилберг решил заняться другими проектами и убедил Кубрика остаться режиссером. [19] [23] Фильм был отложен из-за обязательств Кубрика над фильмом « С широко закрытыми глазами» (1999). [24]
После смерти Кубрика в марте 1999 года Харлан и Кристиана Кубрик обратились к Спилбергу с предложением занять должность режиссёра. [25] [26] К ноябрю 1999 года Спилберг писал сценарий на основе 90-страничного сценария Уотсона. Это был его первый сольный сценарий со времён « Близких контактов третьей степени» (1977). [27] Подготовка к съемкам была ненадолго остановлена в феврале 2000 года, поскольку Спилберг размышлял о режиссуре других проектов, среди которых были «Гарри Поттер и философский камень» , «Особое мнение » и «Мемуары гейши» . [24] [28] В следующем месяце Спилберг объявил, что его следующим проектом будет «Искусственный интеллект» , а «Особое мнение» — его продолжение. [29] Когда он решил ускорить работу над «Искусственным интеллектом» , Спилберг вернул Криса Бейкера в качестве концепт-художника. [23] Иэн Уотсон сообщил, что окончательный сценарий был очень верен видению Кубрика; даже концовка, которую часто приписывают Спилбергу, гласит: «Последние 20 минут довольно близки к тому, что я написал для Стэнли, и к тому, чего хотел Стэнли, добросовестно снятые Спилбергом без добавления сентиментальности». [30]
Первоначально планировалось начать съёмки 10 июля 2000 года [22] , но съёмки были отложены до августа. [31] За исключением пары недель съёмок на натуре в региональном парке Оксбоу в Орегоне, ИИ снимался полностью с использованием звуковых павильонов в студиях Warner Bros. и Spruce Goose Dome в Лонг-Бич , Калифорния. [32]
Спилберг скопировал навязчиво секретный подход Кубрика к кинопроизводству, отказавшись предоставить полный сценарий актерам и съемочной группе, запретив прессе присутствовать на съемочной площадке и заставив актеров подписывать соглашения о конфиденциальности. Например, Джек Энджел , который озвучивал Тедди, записывал свои реплики полностью вне контекста, получив только указание звучать как Иа из Винни-Пуха , за исключением «очень мудрого, старого и стоического». Однако Спилберг попросил Энджела присутствовать на съемочной площадке каждый день, чтобы вносить изменения в реплики там, где он считал это необходимым. [33] Эксперт по социальной робототехнике Синтия Бризил выступала в качестве технического консультанта во время производства. [22] [34] Художник по костюмам Боб Рингвуд изучал пешеходов на Лас-Вегас-Стрип, чтобы определить его влияние на статистов Rouge City. [35]
Визуальные эффекты, такие как удаление видимых стержней, управляющих Тедди, и удаление дыхания Хэйли Джоэла Осмента , были предоставлены собственными силами Industrial Light & Magic (ILM) и PDI/DreamWorks . [36]
Джулианна Мур и Гвинет Пэлтроу рассматривались на роль Моники Суинтон до того, как была утверждена Фрэнсис О'Коннор . Джерри Сайнфелд изначально рассматривался на роль Робота-комика и на роль Комедианта до того, как был утвержден Крис Рок . [37]
Альбом саундтреков к фильму был выпущен Warner Sunset Records в 2001 году. Оригинальный саундтрек был написан и проведён Джоном Уильямсом , в двух песнях участвовали певицы Лара Фабиан и Джош Гробан в одной. Саундтрек к фильму также имел ограниченный релиз в качестве официального «For your consideration Academy Promo», а также полный саундтрек, выпущенный La-La Land Records в 2015 году. [38] Группа Ministry появляется в фильме, исполняя песню «What About Us?», но эта песня не появляется в официальном альбоме саундтреков.
Warner Bros. использовали альтернативную игру в реальности под названием The Beast для продвижения фильма. Более сорока веб-сайтов были созданы Atomic Pictures в Нью-Йорке (поддерживаются в сети на Cloudmakers.org), включая веб-сайт Cybertronics Corp. Должна была быть серия видеоигр для игровой консоли Xbox , которые следовали бы сюжетной линии The Beast , но они остались неразработанными. Чтобы зрители не приняли ИИ за семейный фильм , никаких фигурок не было создано, хотя Hasbro выпустила говорящего Тедди после выхода фильма в июне 2001 года. [22]
Премьера фильма «Искусственный интеллект» состоялась на Венецианском кинофестивале в 2001 году. [39]
AI Artificial Intelligence был выпущен на VHS и DVD в Соединенных Штатах компанией DreamWorks Home Entertainment 5 марта 2002 года [40] [41] в широкоэкранном и полноэкранном двухдисковых специальных изданиях, включающих обширный шестнадцатисерийный документальный фильм, подробно описывающий разработку фильма, производство, музыку и визуальные эффекты. Бонусы также включают интервью с Хейли Джоэлом Осментом , Джудом Лоу , Фрэнсис О'Коннор , Стивеном Спилбергом и Джоном Уильямсом , два тизер-трейлера для оригинального театрального релиза фильма и обширную фотогалерею с кадрами производства и оригинальными раскадровками Стэнли Кубрика . [42] За рубежом фильм был выпущен компанией Warner Home Video .
Фильм был выпущен на Blu-ray в Японии компанией Warner Home Video 22 декабря 2010 года, а вскоре после этого, 5 апреля 2011 года, последовал релиз в США компанией Paramount Home Entertainment (владельцы каталога DreamWorks до 2010 года). Этот Blu-ray содержит фильм, переизданный в высоком разрешении, и включает в себя все бонусные материалы, ранее включенные в двухдисковое специальное издание DVD. [43]
Фильм вышел в 3242 кинотеатрах в США и Канаде 29 июня 2001 года, заработав 29,35 млн долларов США за первые выходные. [44] AI собрал 78,62 млн долларов США в США и Канаде. Вышедший на 524 экранах в Японии, AI собрал почти два миллиарда иен за первые пять дней, что стало крупнейшим июньским открытием в Японии на тот момент, и продал больше билетов за первые выходные, чем «Звездные войны: Эпизод I – Скрытая угроза» , хотя и собрал немного меньше. [45] Он собрал 78 млн долларов США в Японии. [46] Он собрал 79 млн долларов США в других странах, что в общей сложности составило 235,93 млн долларов США по всему миру. [3]
На Rotten Tomatoes фильм «Искусственный интеллект» имеет рейтинг одобрения 76% на основе отзывов 203 критиков со средней оценкой 6,60/10. Критический консенсус сайта гласит: «Любопытное, не всегда бесшовное слияние холодной мрачности Кубрика и сердечного оптимизма Спилберга. ИИ , одним словом, завораживает». [47] На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 65 из 100 на основе отзывов 32 критиков, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [48] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «C+» по шкале от A+ до F. [49]
Продюсер Ян Харлан заявил, что Кубрик «аплодировал бы» финальному фильму, в то время как вдова Кубрика Кристиана также наслаждалась ИИ . [50] Брайан Олдисс также восхищался фильмом: «Я думал, какой это изобретательный, интригующий, гениальный, вовлекающий фильм. В нем есть недостатки, и я полагаю, что у меня могут быть личные придирки, но прошло так много времени с тех пор, как я его написал». О концовке фильма он задался вопросом, какой бы она была, если бы Кубрик был режиссером фильма: «Это одно из «если» в истории кино — по крайней мере, концовка указывает на то, что Спилберг добавил немного сахара в вино Кубрика. Фактическая концовка чрезмерно сочувственна и, более того, довольно открыто сконструирована с помощью сюжетного приема, который на самом деле не заслуживает доверия. Но это блестящий фильм и, конечно, это феномен, потому что он содержит энергию и таланты двух блестящих режиссеров». [51]
Ричард Корлисс из журнала Time высоко оценил режиссуру Спилберга, а также актерский состав и визуальные эффекты. [52]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три звезды из возможных четырёх, назвав его «замечательным и сводящим с ума». [53] Позже Эберт дал фильму полные четыре звезды и добавил его в свой список «Великих фильмов» в 2011 году. [54]
Леонард Малтин , с другой стороны, дает фильму две звезды из четырех в своем Movie Guide , написав: «[Эта] интригующая история увлекает нас, отчасти благодаря исключительной игре Осмента, но делает несколько неверных поворотов; в конечном итоге она просто не работает. Спилберг переписал адаптацию, заказанную Стэнли Кубриком, рассказа Брайана Олдисса «Суперигрушки служат все лето» ; [в] результате получился любопытный и неудобный гибрид чувств Кубрика и Спилберга». Однако Малтин назвал музыкальное сопровождение Джона Уильямса «поразительным».
Джонатан Розенбаум из Chicago Reader сравнил «ИИ» с «Солярисом» (1972) и похвалил «Кубрика за то, что он предложил Спилбергу стать режиссером проекта, а Спилберга за то, что он сделал все возможное, чтобы уважать намерения Кубрика, одновременно делая его глубоко личной работой». [55] В 2009 году он описал «ИИ» как «очень великий и глубоко непонятый фильм», отметив, что Эндрю Саррис , Стэн Брэкидж и Джеймс Нэрмор «более или менее» согласились с этой оценкой. [56]
Кинокритик Армонд Уайт из New York Press похвалил фильм, отметив, что «каждая часть путешествия Дэвида через плотские и сексуальные вселенные к окончательному эсхатологическому опустошению становится столь же глубоко философской и созерцательной, как и все, что создано самыми вдумчивыми, спекулятивными художниками кино — Борзейгом , Одзу , Деми , Тарковским ». [57]
Кинорежиссер Билли Уайлдер назвал «ИИ» «самым недооцененным фильмом последних нескольких лет». [58] Когда британский кинорежиссер Кен Рассел увидел фильм, он заплакал во время финала. [59]
Сценарист Ян Уотсон предположил: «Во всем мире фильм «Искусственный интеллект» был очень успешным (и занял 4-е место по сборам в году), но в Америке он оказался не таким уж успешным, потому что, как мне сказали, фильм был слишком поэтичным и интеллектуальным в целом для американских вкусов. Плюс, довольно много критиков в Америке неправильно поняли фильм, думая, например, что существа в стиле Джакометти в последних 20 минутах были инопланетянами (тогда как они были роботами будущего, которые эволюционировали из роботов в ранней части фильма), а также думая, что последние 20 минут были сентиментальным дополнением Спилберга, тогда как эти сцены были именно тем, что я написал для Стэнли, и именно тем, что он хотел, добросовестно снятым Спилбергом». [60] [примечание 1]
Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle дал в основном отрицательный отзыв. « Искусственный интеллект демонстрирует все плохие черты своих создателей и ни одной хорошей. Поэтому мы получаем бесструктурную, извилистую, замедленную бесконечность Кубрика в сочетании с нечеткой, приятной бездумностью Спилберга». Назвав его «первым скучным фильмом» Спилберга, ЛаСалль также считал, что роботы в конце фильма были инопланетянами, и сравнивал Жиголо Джо с «бесполезным» Джа-Джа Бинксом , но похвалил Робина Уильямса за его изображение футуристического Альберта Эйнштейна . [62] [ проверка не удалась ]
Питер Трэверс из журнала Rolling Stone дал неоднозначную оценку, заключив: «Спилберг не может соответствовать темной стороне будущего Кубрика», но все равно включил фильм в свой список десяти лучших фильмов того года. [63]
Дэвид Денби в The New Yorker раскритиковал ИИ за то, что он не придерживается его концепции персонажа Пиноккио.
Спилберг ответил на некоторые критические замечания по поводу фильма, заявив, что многие из «так называемых сентиментальных» элементов «Искусственного интеллекта» , включая концовку, на самом деле принадлежали Кубрику, а более мрачные элементы были его собственными. [64] Однако Сара Мейтленд, работавшая над проектом с Кубриком в 1990-х годах, сказала, что Кубрик так и не начал производство «Искусственного интеллекта» , потому что ему было трудно заставить концовку работать. [65]
Джеймс Берардинелли нашел фильм «постоянно захватывающим, с моментами, близкими к блеску, но далеким от шедевра. Фактически, как долгожданное «сотрудничество» Кубрика и Спилберга, он считается чем-то вроде разочарования». О широко обсуждаемом финале фильма он заявил: «Нет сомнений, что последние 30 минут — это все Спилберг; нерешенный вопрос — где закончилось видение Кубрика и началось видение Спилберга». [66]
Джон Саймон из National Review описал ИИ как «неприятную смесь травмы и патоки» [67] .
В 2002 году Спилберг сказал кинокритику Джо Лейдону : «Люди притворяются, что знают Стэнли Кубрика, и думают, что знают меня, когда большинство из них не знают никого из нас... И что действительно забавно, так это то, что все части ИИ, которые люди считают принадлежащими Стэнли, были моими. И все части ИИ , в смягчении, смягчении и сентиментальности которых меня обвиняют, все были Стэнли. Плюшевый мишка был Стэнли. Все последние 20 минут фильма были полностью Стэнли. Все первые 35, 40 минут фильма — все вещи в доме — были слово в слово, из сценария Стэнли. Это было видение Стэнли... Восемьдесят процентов критиков все перепутали. Но я мог понять, почему. Потому что, очевидно, я снялся во многих фильмах, где люди плакали и были сентиментальны. И меня обвиняли в сентиментальности жесткого материала. Но на самом деле это Стэнли сделал самые милые части ИИ , а не я. Я тот парень, который сделал темный центр фильма, с Ярмаркой плоти и всем остальным. Вот почему он хотел, чтобы я сделал фильм в первую очередь. Он сказал: «Это гораздо ближе к вашим чувствам, чем к моим собственным». [ 68 ] Спилберг сказал: «Хотя были разногласия, когда вышел ИИ , я чувствовал, что я добился желаний или целей Стэнли». [69]
Пересматривая фильм много лет спустя после его выхода, кинокритик BBC Марк Кермод извинился перед Спилбергом в интервью в январе 2013 года за то, что «неправильно понял» фильм, когда впервые посмотрел его в 2001 году. Он пришел к убеждению, что фильм является «вековечным шедевром» Спилберга. [70]
Супервайзеры визуальных эффектов Деннис Мьюрен , Стэн Уинстон , Майкл Лантьери и Скотт Фаррар были номинированы на премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты , а Джон Уильямс был номинирован на лучшую оригинальную музыку . [71] [72] Стивен Спилберг, Джуд Лоу и Уильямс были номинированы на 59-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [73] «AI» имел успех на премии «Сатурн» , выиграв пять наград, включая «Лучший научно-фантастический фильм», а также «Лучший сценарий» для Спилберга и «Лучшее исполнение молодым актёром» для Осмента. [74]
Американский институт киноискусства номинировал фильм на премию AFI «100 лет киномузыки» . [80]
