Ска ( / s k ɑː / ; ямайский : [skjæ] ) — музыкальный жанр , зародившийся на Ямайке в конце 1950-х годов и ставший предшественником рокстеди и регги . [1] В нем сочетались элементы карибского менто и калипсо с американским джазом и ритм-н-блюзом . Для Ска характерна ходячая басовая партия с акцентом на нестандартные ритмы . Он был разработан на Ямайке в 1960-х годах, когда Стрейнджер Коул , Принц Бастер , Клемент «Коксон» Додд и Дюк Рид сформировали звуковые системы для воспроизведения американского ритм-н-блюза, а затем начали записывать свои собственные песни. [2] В начале 1960-х годов ска был доминирующим музыкальным жанром на Ямайке и был популярен среди британских модников и многих скинхедов . [3] [4] [5] [6]
Историки музыки обычно делят историю ска на три периода: оригинальная ямайская сцена 1960-х годов; возрождение 2 Tone ска в конце 1970-х в Великобритании, которое соединило ямайские ритмы и мелодии ска с более быстрыми темпами и более жесткими чертами панк-рока , образуя ска-панк ; и ска третьей волны , в которой участвовали группы из самых разных стран мира, в конце 1980-х и 1990-х годах. [7]
Существует множество теорий о происхождении слова ска . Эрнест Ранглин утверждал, что этот термин был придуман музыкантами для обозначения «скат! скат! скат!» царапание гитарного бренчания. [8] Другое объяснение состоит в том, что во время записи в 1959 году, спродюсированной Коксоном Доддом , контрабасист Клюэтт Джонсон поручил гитаристу Рэнглину «играть как ска, ска, ска», хотя Рэнглин отрицал это, заявляя: «Подсказка не могла мне сказать». во что играть!" [9] Другая теория состоит в том, что оно происходит от слова Джонсона skavoovie , которым он, как известно, приветствовал своих друзей. [10] Джеки Митту настаивал на том, что музыканты называли ритм Staya Staya , и что именно Байрон Ли ввёл термин «ска». [11] Деррик Морган сказал: «Гитара и фортепиано издают звук ска, например, ска, ска». [12]
После Второй мировой войны ямайцы во все большем количестве приобретали радиоприемники и могли слышать ритм-н-блюзовую музыку с юга Соединенных Штатов в таких городах, как Новый Орлеан, в исполнении таких исполнителей, как Фэтс Домино , Барби Гэй , Роско Гордон и Луи Джордан [15] , чьи Все ранние записи содержат зародыши «за ритмом» ска и регги. [16] Размещение американских вооруженных сил во время и после войны означало, что ямайцы могли слушать военные передачи американской музыки, и был постоянный приток пластинок из Соединенных Штатов. Чтобы удовлетворить спрос на эту музыку, такие предприниматели, как Принц Бастер , Коксон Додд и Дюк Рид , создали звуковые системы .
Когда в конце 1950-х годов запасы ранее неизведанных мелодий в стиле джамп-блюз и более традиционных жанров R&B начали иссякать, ямайские продюсеры начали записывать свои собственные версии этих жанров с местными артистами. [2] Первоначально эти записи предназначались для воспроизведения на «мягком воске» (лаке на ацетате металла, который позже стал известен как «даб-пластинка»), но по мере того, как спрос на них в конце концов вырос где-то во второй половине 1959 года ( многие считают, что это произошло в последнем квартале) такие продюсеры, как Коксон Додд и Дюк Рид, начали выпускать эти записи на 7-дюймовых дисках со скоростью 45 об/мин. На тот момент этот стиль был прямой копией американского стиля «шаффл-блюз», но за два-три года он трансформировался в более знакомый стиль ска с необычным гитарным чопом, который можно было услышать в некоторых наиболее популярных стилях. быстрые американские ритм-н-блюзовые записи конца 1950-х, такие как « Be My Guest » группы Domino и « My Boy Lollypop » Барби Гэй , обе из которых были популярны на ямайских звуковых системах конца 1950-х годов. [17] Ритм Домино, подчеркивающий необычность, оказал особое влияние. [18]
Этот «классический» стиль ска состоял из тактов, состоящих из четырех триолей, но характеризовался гитарным ударом в нестандартной доле , известным как удар вверх или «сканк», с валторнами, берущими на себя ведущую роль и часто сопровождающими нестандартный шанк и фортепиано. подчеркивая басовую партию и снова играя на сканке. [1] Барабаны сохранены4
4время , а ударение на большом барабане приходилось на третью долю каждой четырехтрольной фразы. Малый барабан играл боковым джойстиком и подчеркивал третью долю каждой фразы из 4 триолей. [1] Звук восходящего удара также можно найти в других формах карибской музыки, таких как менто и калипсо . [19] Эрнест Рэнглин утверждал, что разница между R&B и ска-битами заключается в том, что первый звучит « чинк -ка», а второй — «ка- чинк ». [12]
Знаменитая ска-группа Skatalites записала "Dynamite", "Ringo" и "Guns of Navarone". [20] Одна из теорий происхождения ска заключается в том, что принц Бастер создал его во время первой записи своего нового лейбла Wild Bells. [19] Сессию финансировал Дюк Рид, который должен был добиться выпуска половины песен. Гитара начала подчеркивать вторую и четвёртую долю такта, порождая новое звучание. Барабаны были взяты из традиционных ямайских стилей игры на барабанах и марша. Чтобы создать ска-бит, Принц Бастер по сути перевернул шаффл-бит R&B, подчеркнув необычные биты с помощью гитары. Принц Бастер прямо назвал американский ритм-н-блюз источником ска: в частности, песню Уиллиса Джексона «Later for the Gator» (которая была выбрана Коксоном Доддом номер один).
Первые записи ска были созданы на таких площадках, как Federal Records , Studio One и WIRL Records в Кингстоне, Ямайка, с такими продюсерами, как Додд, Рид, Принц Бастер и Эдвард Сига . [19] Звук ска совпал с праздничным настроением, окружавшим независимость Ямайки от Великобритании в 1962 году; событие, отмеченное такими песнями, как «Forward March» Деррика Моргана и «Freedom Sound» группы Skatalites .
До тех пор, пока Ямайка не ратифицировала Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведений , страна не соблюдала международную защиту авторских прав на музыку . Это создало множество кавер-версий и реинтерпретаций. Одним из таких каверов была версия R&B/shuffle-мелодии Милли Смолл «My Boy Lollypop», впервые записанная в Нью-Йорке в 1956 году 14-летней Барби Гэй . [21] [22] Ритмически похожая версия Смолла, выпущенная в 1964 году, стала первым коммерчески успешным международным хитом Ямайки. Было продано более семи миллионов копий, и она остается одной из самых продаваемых песен в стиле регги/ска всех времен. Многие другие ямайские артисты добились успеха, записав инструментальные ска-версии популярной американской и британской музыки, такие как песни Beatles , соул -хиты Motown и Atlantic , песни из кинофильмов и инструментальные композиции (007, Guns of Navarone). The Wailers сделали кавер на песню The Beatles « And I Love Her » и радикально переосмыслили песню Боба Дилана « Like a Rolling Stone ». Они также создали свои собственные версии музыки с латиноамериканским влиянием таких исполнителей, как Монго Сантамария . [23] The Skatalites, Lord Creator , Лорел Эйткен , Роланд Альфонсо, Томми МакКук , Джеки Митту , Десмонд Деккер и Дон Драммонд [24] также записали ска.
Байрон Ли и «Драконеры» исполнили ска с принцем Бастером, Эриком «Монти» Моррисом и Джимми Клиффом на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1964 года . По мере того как в Соединенных Штатах менялась музыка, менялось и ска. В 1965 и 1966 годах, когда американская соул-музыка стала более медленной и плавной, ска соответственно изменило свое звучание и превратилось в рокстеди . [19] [25] Однако период расцвета Rocksteady был недолгим и достиг своего пика в 1967 году. К 1968 году ска снова превратилось в регги.
Жанр 2 тонов , зародившийся в конце 1970-х годов в районе Ковентри в Великобритании, представлял собой сплав ямайских ритмов и мелодий ска с более агрессивными гитарными аккордами и текстами панк-рока . [25] По сравнению со ска 1960-х годов, музыка 2 Tone имела более быстрый темп, более полную инструментовку и более жесткую грань. Жанр был назван в честь 2 Tone Records , звукозаписывающей компании, основанной Джерри Даммерсом из Specials . Во многих случаях переработка классических песен ска снова превращала оригиналы в хиты в Соединенном Королевстве. The Specials записали « A Message to You Rudy » в 1979 году.
Движение «2 тона» способствовало расовому единству в то время, когда расовая напряженность в Англии была высокой. Было много песен Specials, которые повышали осведомленность о проблемах расизма, борьбы и дружбы. Беспорядки в английских городах были характерной чертой лета: песня Specials " Ghost Town " стала хитом, хотя эта работа была в более медленном ритме регги. Большинство групп 2 Tone имели многорасовые составы, такие как The Beat (известный как English Beat в Северной Америке и Австралии), Specials и Selecter . [1] Несмотря на то, что Madness была выпущена только на 2-тональном лейбле для одного сингла, она была одной из наиболее эффективных групп, сделавших 2-тональный жанр мейнстримом, с такими хитами, как « One Step Beyond », « Night Boat to Cairo » и " Наш дом ". Музыка той эпохи нашла отклик у белой молодежи из рабочего класса и иммигрантов из Вест-Индии, которые пережили трудности, о которых говорится в текстах песен. [23]
Историк ска Альбино Браун (участник радиопрограммы The Ska Parade ) ввёл термин «ска третьей волны» (3rd Wave Ska) в 1989 году и помог стать катализатором таких мультиплатиновых групп, как No Doubt и Sublime . Ска третьей волны зародилось на панк-сцене в конце 1980-х и стало коммерчески успешным в 1990-х. Хотя некоторые ска третьей волны имеют традиционное звучание 1960-х годов, для большинства ска третьей волны характерны доминирующие гитарные риффы и большие духовые партии.
К концу 1980-х годов ска пережила незначительное возрождение популярности в Соединенном Королевстве благодаря таким группам, как Burial и Hotknives . 1980-е и 1990-е годы также ознаменовали множество фестивалей ска и возрождение традиционной субкультуры скинхедов . [26] [27] [28] [29]
В начале 1980-х годов произошел резкий всплеск популярности ска в Германии, что привело к основанию многих немецких ска-групп, таких как Busters , звукозаписывающих компаний и фестивалей. [27] [30]
В Испании ска стала актуальной в 1980-х годах в Стране Басков из-за влияния баскского радикального рока , где наиболее представительными группами были Kortatu и Potato. [ по мнению кого? Скалариак и Бетагарри последовали за ними в начале 1990-х, и их влияние заметно за пределами Страны Басков в панк-рок-группах, таких как Ska-P , Boikot и многих других, которые приобрели значение на испанской рок- и панк-рок - сцене и фестивалях. [ нужна цитата ]
Австралийская ска- сцена процветала в середине 1980-х годов, следуя музыкальным прецедентам, установленным 2 Tone, и возглавлялась такими группами, как The Porkers . [31] Некоторые из австралийских групп возрождения ска добились успеха в национальных музыкальных чартах, в первую очередь Allniters , которые заняли 10-е место со ска-кавером на песню « Montego Bay » в 1983 году. [32] Мельбурнский ска-оркестр из 30 человек в последние годы пользовался успехом, гастролируя по всему миру, включая выступления на джазовом фестивале в Гластонбери и Монтрё . [33]
Российская (тогда советская) ска-сцена возникла в середине 1980-х годов в Санкт-Петербурге как своего рода англоязычная оппозиция более традиционной русской рок- музыке. АВИА и НОМ были одними из первых групп этого жанра. Затем в конце 1990-х такие группы, как Spitfire , Distemper , Ленинград и Markscheider Kunst, стали популярными и коммерчески успешными в России и за рубежом.
В середине 1980-х годов в Японии возникла собственная ска-сцена, в просторечии называемая J-ska . [34] [35] Токийский оркестр Ska Paradise , основанный в 1985 году, был одним из самых коммерчески успешных прародителей японского ска. [36]
Ска-сцена в Латинской Америке начала развиваться в середине 1980-х годов. Латиноамериканские ска-группы обычно играют традиционные ска-ритмы, смешанные с сильным влиянием латиноамериканской музыки и испанского рока . [37] Наиболее известные группы включают номинированную на премию Грэмми Desorden Público из Венесуэлы [38] и удостоенную Грэмми Los Fabulosos Cadillacs из Аргентины, записавшую международный хит-сингл с песней " El Matador " в 1994 году. [39]
К началу 1980-х годов по всей территории Соединенных Штатов начали формироваться ска-группы под влиянием 2 Tone. [25] The Uptones из Беркли, Калифорния , и The Toasters из Нью-Йорка , образовавшиеся в 1981 году, были одними из первых активных ска-групп в Северной Америке. Им обоим приписывают закладку основы американского ска и создание сцен в своих регионах. [7] [40] [41] Примерно в то же время в Лос-Анджелесе сформировались «Неприкасаемые» . В то время как многие ранние американские ска-группы продолжали следовать музыкальным традициям, заложенным 2 Tone и возрождением модов , такие группы, как Fishbone , The Mighty Mighty Bosstones и Operation Ivy , стали пионерами американского поджанра ска-панка , сплава ска и панк-рока , который обычно преуменьшил влияние R&B ска в пользу более быстрого темпа и гитарных искажений . [25] [42] В 1986 году No Doubt была сформирована ска-панк-группа. Они были одной из самых популярных ска-групп, которая подготовила почву для многих начинающих групп.
Двумя горячими точками растущей ска-сцены США были Нью-Йорк и округ Ориндж , штат Калифорния. В Нью-Йорке фронтмен Toasters Роберт «Бакет» Хингли в 1983 году основал независимый лейбл Moon Ska Records. Лейбл быстро стал крупнейшим независимым ска-лейблом в Соединенных Штатах. [43] Ска-сцена округа Ориндж была основным рассадником ска-панка и более современной ска-музыки с влиянием поп-музыки, олицетворяемой такими группами, как Reel Big Fish и Sublime . [44] Именно здесь термин «третья волна ска» был придуман и популяризирован Альбино Брауном и Тейзи Филлипз (ведущими радиошоу Ska Parade ) для описания новой волны групп под влиянием ска, которые неуклонно набирали известность; и Браун написал первый трактат о третьей волне ска в 1994 году . гастрольный маршрут.
.jpg/1280px-Dance_Hall_Crashers_at_The_Masquerade_in_Atlanta,_GA_in_1998_(4847183491).jpg)
В середине 1990-х годов произошел значительный рост андерграундной популярности ска-музыки, отмеченный созданием множества звукозаписывающих компаний, базирующихся на ска, агентств по бронированию и инди- журналов . Хотя Moon Ska по-прежнему оставался крупнейшим ска-лейблом в США, среди других известных лейблов были Jump Up Records из Чикаго , исполнявшие процветающую сцену Среднего Запада , и Steady Beat Recordings из Лос-Анджелеса , исполнявшие традиционное возрождение ска в Южной Калифорнии. Stomp Records из Монреаля была основным продюсером и дистрибьютором ска-музыки в Канаде. [48] Кроме того, многие панк- и инди-рок-лейблы, такие как Hellcat Records и Fueled by Ramen , расширили сферу своей деятельности, включив в нее как ска, так и ска-панк-группы. Компания Asian Man Records (ранее Dill Records ), основанная в 1996 году, начинала с выпуска преимущественно ска-панк-альбомов, а затем перешла на другие музыкальные стили. [49]
В 1993 году Mighty Mighty Bosstones подписали контракт с Mercury Records , став первой американской ска-панк-группой, добившейся массового коммерческого успеха, а их альбом 1994 года « Вопрос ответов» достиг статуса золотого рекорда и достиг 138-й позиции в Billboard 200 . [50] В 1995 году панк-группа Rancid , в состав которой вошли бывшие участники Operation Ivy, выпустила ска-панк-сингл « Time Bomb », который достиг 8-го места в Billboard Modern Rock Tracks , став первым крупным ска-панк-хитом 1990-х годов и выпустив жанр в глазах общественности. [51] В течение следующих нескольких лет ряд известных синглов, написанных под влиянием ска и ска, стали хитами на мейнстримовом радио, в том числе « Sell Out » группы Reel Big Fish и « The Impression That I Get » группы Mighty Mighty Bosstones, все которые достигли платинового статуса с каждым из своих альбомов. К 1996 году ска третьей волны стало одной из самых популярных форм альтернативной музыки в Соединенных Штатах. [51]
К концу 1990-х годов основной интерес к ска-группам третьей волны угас, поскольку другие музыкальные жанры набрали обороты. [52] Moon Ska Records закрылась в 2000 году, но Moon Ska Europe, лицензированный филиал, базирующийся в Европе, продолжал работать в 2000-х годах и позже был перезапущен как Moon Ska World . В 2003 году Хингли запустил новый ска-лейбл Megalith Records .
В начале XXI века ска практически не звучало на радио, хотя были и исключения. [53] В 2017 году Капитан СКА достиг 4-го места в британском чарте синглов с песней « Liar Liar GE2017 ». В 2018 году The Interrupters ворвались в чарты США со своим синглом «She's Kerosene». К 2019 году несколько изданий начали вслух задаваться вопросом, вот-вот возникнет «четвертая волна» ска. [54] [55]
