Научная фантастика и фэнтези в Польше датируются концом 18 века. Однако научная фантастика как жанр в польской литературе по-настоящему начала формироваться в конце 19 века под влиянием творчества Жюля Верна . В последние годы существования Польской Народной Республики очень популярным жанром научной фантастики была социальная научная фантастика . Позже, многие другие жанры приобрели известность.
В Польше много писателей-фантастов . На международном уровне самым известным польским писателем-фантастом является покойный Станислав Лем . Фактически, термин «научная фантастика» впервые был использован в рецензии на одну из книг Лема, [1] и он широко рассматривается как наиболее выдающийся представитель польской научно-фантастической литературы. [2] Как и везде, польская научная фантастика тесно связана с жанрами фэнтези , ужасов и другими.
В 1970-х годах в Польше появились первые фандомные организации, а также появились первые журналы . [3] В то время как многие произведения англоязычных писателей были переведены на польский язык, сравнительно мало произведений польской научной фантастики (или фэнтези) было переведено на английский язык.
Польская научная фантастика выросла из утопической литературы и зародилась в конце XVIII века в эпоху польского Просвещения , когда Михал Димитр Краевский написал роман о приключениях поляка на Луне. Его работа, Wojciech Zdarzyński, życie i przypadki swoje opisujący ( Войцех Здажинский, описывающий свою жизнь и приключения ), была первым польским литературным произведением, описывающим путешествие на Луну с использованием воздушного шара в качестве средства передвижения, чтобы придать повествованию достоверность. [4] Описания летательных аппаратов, скорострельного оружия и будущей медицины можно найти в Podróż do Kalopei, do kraju najszczęśliwszego na świecie ( Путешествие в Калопею, страну самых счастливых людей на свете ) Войцеха Гутковского 1817 года . [5] В польской литературе эпохи Просвещения фантастические элементы обычно развенчивались к концу произведения, как это видно в «Рукописи, найденной в Сарагосе» Яна Потоцкого , где появление призраков служит сатирой на суеверия рационального автора. [6]
В середине 19-го века, в эпоху романтизма в Польше , Адам Мицкевич , которого многие считают величайшим поэтом Польши, также работал над научно-фантастическим романом в стиле Верна «История будущего» , но так и не опубликовал его (сохранилось лишь несколько фрагментов). Фантастические элементы можно найти и в произведениях, вдохновленных народной литературой, таких как «Баллады и романсы» Адама Мицкевича или «Балладина » Юлиуша Словацкого , а также в готических романах . [4] Мицкевич интересовался «будущим» [6] и планировал написать утопию, в которой технологии играли бы важную роль. [7] В 1840-х годах литературная группа «Богемия Варшава» черпала фантастические мотивы из народной литературы и немецкого романтизма, в частности из произведений Эрнста Теодора Амадея Гофмана . Одним из произведений этого периода, близким к условностям научной фантастики, является исторический роман Юзефа Богдана Дзеконьского « Сендзивой » [ ] 1845 года . Теодор Триплин предвосхитил позитивистские романы об изобретениях. [8] Научная фантастика эпохи позитивизма включала научно-популярные лекции с образовательными целями (например, « Baśń o niezgodnych królewiczach» Марии Юлии Залесской или «Gucio zaczarowany Зофии Урбановской ) [9] и работы о «чудесных изобретениях», например, «Niewidzialny» Сигурда Вишневского или парижский эпизод в «Кукле » Болеслава Пруса , возможно, самого известного польского писателя того времени. [9] Похожие темы прослеживаются в работах коллеги Пруса, Стефана Жеромского , с его «домами из стекла» в «Przedwiośnie » и его лучами смерти в «Róża». Оба направления вытекали из программы позитивистов, которая включала продвижение естественных наук. [7]
В начале 20-го века Ежи Жулавский был, вероятно, самым популярным польским автором научной фантастики, с его Лунной трилогией ( Trylogia księżycowa ), шедевром для своего времени и места написания. По словам Антони Смушкевича: [10]
В течение многих лет польская научная фантастика развивалась в некоторой степени в тени Ежи Жулавского, но ни одно произведение вплоть до эпохи Станислава Лема не могло сравниться с трилогией ни по значимости обсуждаемых проблем, ни по литературному качеству.
Научная фантастика периода « Молодой Польши» была связана с интересами эпохи к паранормальным явлениям и причинам расстройств личности. [10] Например, Антони Ланге рационализировал спиритуалистические явления в своих работах и проявлял интерес к современной науке. Творчество Владислава Уминьского было более сдержанным и выдержано в старом позитивистском стиле (например, « На вторую планету », 1895). [11]
В польской научной фантастике межвоенного периода стали использоваться элементы гротеска , преимущественно в сатирических целях. Появились новые авторы и новые проблемы. Среди новых тем особенно исследовалась концепция чудесного изобретения (например, « Эликсир профессора Богуша » Стефана Барщевского 1923 года), мотив, который также появлялся в криминальных романах (например, «Бленкитный шпиг » «Синий шпион » Ежи Богдана Рыхлинского из 1926 года) и приключенческие рассказы (например, Wyspa elektryczna [ Электрический остров ] Эдварда Крюгера из 1925 года, Wyspa Mędrców [ Остров мудрых ] Марии Буйно-Арцтовой с 1930 г.). [12] Катастрофизм эпохи привел к созданию романов, ориентированных на будущее, начиная с 1920-х годов, в которых катастрофа часто играла центральную роль, иногда в космических масштабах. [12] В популярной литературе эта катастрофа была либо обратимой, либо от которого спасались представители высших ценностей умирающей цивилизации (исключение — « Остатни на Земле » Вацлава Незабитовского), укрепляя веру в возможность преодоления любой неудачи, часто благодаря действиям персонажей Польское происхождение. [13] В высокой литературе тема катастрофы была представлена в форме гротеска (например, « Ненасытность » Станислава Игнация Виткевича , «SOS» Ялу Курека ). [12] В 1930-х годах угроза вооруженного конфликта привела к упадку популярной прозы, посвященной катаклизмам, и ее заменили несколько художественных произведений (например, « Два конца света » Антония Слонимского из 1937). [13] Условности научной фантастики также использовались такими авторами, как Стефан Жеромский (например, «Лучи Даны» из « Розы » 1909 года; «Стеклянные дома» из «Весны, которая грядет » 1924 года) . [14]
После Второй мировой войны , в первое десятилетие существования Польской Народной Республики , научная фантастика использовалась коммунистическим режимом в качестве пропагандистского инструмента , главной целью которого было показать «светлое будущее» коммунизма . Только после смерти Иосифа Сталина польские писатели получили больше свободы и начали подвергать сомнению окружающую их реальность, хотя и всегда боролись с цензурой . Научно-фантастическая литература воспринималась властями Польской Народной Республики с осторожностью. [15] Несмотря на это, в 1946 году в журнале Nowy Świat Przygód был опубликован первый роман Станислава Лема «Человек с Марса » . Первой послевоенной научно-фантастической книгой стала книга «Schron na Placu Zamkowym (« Убежище на Замковой площади ») Анджея Земенцки 1947 года; в том же году вышла книга «Baczność!» Также был опубликован AR 7: Powieść o atomie ( Внимание! AR 7: Роман об атоме ) Казимежа Врочинского . Небольшой рост интереса к научной фантастике был вызван антологией Polska nowela fantastyczna ( Польский фантастический роман ), опубликованной в 1949 году Юлианом Тувимом . [15] В 1951 году Лем дебютировал в своей книге с романом «Астронавты» , а в 1955 году опубликовал «Магелланово облако» . [16] В то время он был бесспорным лидером польской научной фантастики, впервые подвергнув сомнению действия режима в своих «Воспоминаниях, найденных в ванной» . За ним последовали Януш А. Зайдель , Конрад Фиалковский и Чеслав Хрущевский, а с середины 70-х годов в течение короткого периода — получившие признание работы Адама Вишневского-Снерга . Принципы социалистического реализма, принятые в 1949 году, привели к тому, что некоторые работы были написаны в тенденциозной, а иногда даже карикатурной манере. [17]
Польский Октябрь привёл к изменениям в культурной политике, позволив опубликовать романы, написанные много лет назад — в 1956 году были опубликованы «Заземлённые миры» ( Zaziemskie światy ) Владислава Уминьского , ветерана польской научной фантастики, и « Люди атомного века » ( Ludzie ery atomowej ) Романа Гайды (оба завершены в 1948 году). [18] Литература этого периода характеризуется оптимистичным видением будущего общества, которое, удовлетворив свои потребности на Земле, решает «дотянуться до звёзд». [19] До 1960 года было опубликовано еще несколько романов различного качества, таких как Przez Ocean Czasu ( Через океан времени ) Богдана Коревицкого , W pogoni za Czarnym Karłem ( В погоне за черным карликом ) Евгениуша Морского , Aspazja ( Аспазия ) Анджея Остоя-Овсяного pl] , Katastrofa na „Słońcu Antarktydy” ( Катастрофа на «Солнце Антарктики» ) Адама Холланека и заключительная часть трилогии Боруня и Трепки, Kosmiczni bracia (« Космические братья» ). [20] Наконец, Польша начала печатать научно-фантастические произведения западных авторов (первые американские антологии, W stronę czwartego wymiaru [ К четвертому измерению ] и Rakietowe szlaki [ Ракетные следы ], были опубликованы в 1958 году усилиями Джулиана Ставиньского ). [21]
1960-е годы ознаменовались расцветом творчества Лема, в течение которого он опубликовал такие романы, как «Эдем» (1959), «Солярис» , «Возвращение со звёзд» и «Мемуары, найденные в ванной» (все в 1961), «Непобедимый» (1964) и «Голос его хозяина» (1968). Одновременно с этим произведения Лема стали включать гротескные элементы, которые отсылали к философским рассказам более ранних авторов (например, «Звёздные дневники» , « Ксения роботов » [ , «Кибериада» ). [22] В этот период также произошла кристаллизация условностей польской научной фантастики, достигнутая такими писателями, как Лем, Кшиштоф Борунь , Конрад Фиалковский , Мачей Кучиньский и Витольд Жегальский . [23] В это время дебютировало несколько новых авторов, среди которых Эдмунд Внук-Липиньский и Януш Зайдель , а Ежи Брошкевич и Альфред Шклярский опубликовали замечательные произведения для молодых читателей. [24]
В 1970-х годах такие писатели, как Богдан Петецкий , Виктор Жвикевич и Адам Вишневский-Снерг опубликовали свои первые произведения, а дебютный роман Вишневского-Снерга «Робот» вызвал значительный переполох в литературном сообществе. [25] В конце 1970-х годов в Польской Народной Республике возник жанр социальной научной фантастики (польск. fantastyka socjologiczna ) . В это время он был сосредоточен на развитии обществ, в которых доминировали тоталитарные правительства. В этом жанре доминируют Януш А. Зайдель ( Limes Inferior , Paradyzja ), Эдмунд Внук-Липиньский ( трилогия Apostezjon ), Адам Вишневский-Снерг и Марек Орамус . Некоторые произведения Станислава Лема также можно отнести к этому жанру. [26] Фантастические декорации книг этого жанра обычно были лишь предлогом для анализа структуры польского общества и всегда были полны намеков на реальность. [26]
В 1976 году в Познани прошёл третий Еврокон . [27]
Системная трансформация, произошедшая в 1989 году, также повлияла на положение фэнтезийной литературы в стране. Государственные издательства утратили свои монопольные позиции. Недавно созданные, часто недолговечные компании стремились восполнить многолетнее отставание путем массового издания западной научно-фантастической литературы, которая часто была низкого качества. [28] Жанр в значительной степени трансформировался в политическую фантастику , представленную такими писателями, как Рафал А. Земкевич , хотя отголосок виден в антиутопии / жесткой НФ- дилогии 1990-х годов Томаша Колодзейчака . [28]
После 1989 года появились новые звезды польской научной фантастики, в том числе такие фигуры, как Яцек Дукай , Марек Хуберат , Рафал Косик , Щепан Твардох , Вит Шостак и Лукаш Орбитовский . [26] [29]
Изменения также коснулись единственного журнала на рынке, Fantastyka . Падение государственного издательства означало, что редакционная группа взяла журнал под свой контроль, а Лех Енчмык стал главным редактором, за которым последовал Мачей Паровски на более длительный период. [26]
В 1990-х годах группа молодых писателей, объединившаяся вокруг группы Trust (позже Klub Tfurców, включая Рафала Земкевича и Ярослава Гжендовича ), начала издавать ежемесячный журнал Fenix . [26] Также произошел взрывной рост переводов, в первую очередь западной (англоязычной) литературы. Главным польским издательством, специализирующимся на польской научной фантастике и фэнтези, было SuperNOWA . [30] Сцена изменилась около 2002 года и после него, когда SuperNOWA утратила свое доминирующее положение, и появилось много новых польских писателей, «поколение 2002 года». [30]
В настоящее время большая часть польской научной фантастики и фэнтези напоминает то, что знакомо англоязычным писателям. В Польше много писателей-фантастов , а также писателей-фэнтези , и их работы варьируются от альтернативных историй до жесткой научной фантастики . Лучшим международно известным польским писателем-фантастом, несомненно, является Станислав Лем , хотя и многие другие могут считаться писателями мирового класса. [31]
Среди современных польских писателей-фантастов и фэнтези:
Издательство «Искры» выпустило свою первую научно-фантастическую книгу в 1953 году (в том же году были опубликованы два советских романа: « Новая планета » Виктора Сапарина и «Плутония» Владимира Обручева ). [33] [34] Начиная с 1966 года издательство запустило первую польскую серию, посвященную научной фантастике, «Fantastyka-Przygoda» ( Фэнтези-приключения ), которая продолжалась до середины 1990-х годов и выпустила более 100 томов. [35] Позже Лех Енчмык стал ее редактором. [36]
Nasza Księgarnia опубликовала свой первый научно-фантастический роман в 1954 году (переиздание книги «Bakteria 078» Мариана Леона Белицкого). Это издательство оставило след в истории, выпустив первую антологию научной фантастики на польском рынке, Posłanie z piątej planety ( Послание с пятой планеты ) в 1964 году, по результатам международного конкурса читателей, с предисловием Збигнева Пшировского . [37] Этот уважаемый издатель, известный как Хьюго Гернсбак польской научной фантастики , также редактировал другие антологии, отражающие развитие и историю польской научной фантастики: Nowa cywilizacja ( Новая цивилизация ), Wołanie na Mlecznej Drodze ( Зов по Млечному Пути ) и Drugi próg życia ( Второй порог жизни ). [38] Начиная с 1974 года, Nasza Księgarnia опубликовала к 1990 году серию Stało się jutro ( Завтра наступило ) в 33 томах. [39] [40]
Wydawnictwo Poznańskie также имел свою собственную научно-фантастическую серию. Первые несколько названий были опубликованы в недолговечной серии под названием Przygoda. Awantura. Sensacja ( Приключение. Интрига. Сенсация ), в которую вошли такие работы, как W pogoni za Czarnym Karłem ( В погоне за черным карликом , 1957) Эугениуша Морского и Krater czarnego snu ( Кратер черной мечты , 1960) Витольда Зегальского . [41] Вторая серия, обозначенная буквами SF, началась в 1975 году и в основном представляла собой нишевую польскую научную фантастику (например, работы Чеслава Хрущевского и Яцека Саваськевича ). В него также вошли важные исторические произведения, такие как Zaczarowana gra Антония Смушкевича . Zarys dziejów polskiej fantastyki naukowej ( «Очарованная игра: очерк истории польской научной фантастики ») и Leksykon polskiej literatury fantastycznonaukowej ( «Лексикон польской научно-фантастической литературы ») Невядовского и Смушкевича. [41] [42]
В 1974 году Krajowa Agencja Wydawnicza запустила серию Fantazja-Przygoda-Rozrywka ( Фэнтези-Приключения-Развлечения ), состоящую из 33 томов [43] и 12 буклетов [44], опубликованных к 1985 году. [39] [45 ] ]
Издательство Czytelnik отметилось выпуском первого научно-фантастического романа Станислава Лема «Астронавты» . После ухода из издательства Iskry в 1978 году Лех Енчмык начал редактировать в Czytelnik серию « Космонавты » , которая к началу 1990-х годов насчитывала 40 томов. [46] [47] В 1980 году серия выиграла Premio Europeo на 5-м Евроконе в Стрезе , а два года спустя получила Prix Européen на 6-м Евроконе в Мёнхенгладбахе . [43]
Краковский Wydawnictwo Literackie , главный издатель произведений Станислава Лема, время от времени публиковал научную фантастику в серии Fantastyka i Groza ( Научная фантастика и ужасы ). [48] Политические проблемы помешали издательству успешно запустить серию фантастической литературы под патронажем Лема — в серии Stanisław Lem poleca [pl] было выпущено всего четыре книги . 48 ]
Есть два крупных польских издательства, специализирующихся на польской научной фантастике и фэнтези, Fabryka Słów и Runa . [30] SuperNOWA , когда-то доминирующее издательство в этой области, теперь потеряло большую часть своих позиций. MAG и Solaris (с 2019 года Stalker Books) публикуют в основном переводы, и в то, что считается бумом на польском рынке научной фантастики и фэнтези, основные издательства все чаще публикуют такие произведения. [30] Книга тиражом более 10 000 экземпляров считается бестселлером в Польше. [30]
Во второй половине 1970-х годов общенациональный журнал, посвященный научной фантастике, попытался издать познанский писатель и активист Чеслав Хрущевский , но его попытка не увенчалась успехом. [49] Анджей Вуйчик вспоминает, что идея создания такого журнала принадлежала члену Национального клуба любителей фэнтези и научной фантастики , Анджею Прушиньскому. [50] После многих лет усилий, при поддержке контактов с активистами Польской объединенной рабочей партии Иеронимом Кубяком и Каролем Родеком (отцом активиста фэндома Яцека Родека ), группа энтузиастов получила разрешение на запуск журнала в мае 1982 года. Однако власти не согласились назначить Кшиштофа Боруня главным редактором, поэтому вместо него был назначен Адам Холланек . [51]
Первый выпуск журнала — ежемесячный Fantastyka , позже переименованный в Nowa Fantastyka — был опубликован в октябре 1982 года. Его запуск стал важной вехой для польских энтузиастов и создателей фэнтези. [52] Он приобрел культовое значение и стал учебным полигоном для некоторых из самых выдающихся писателей фэнтези и научной фантастики в Польше, включая Анджея Сапковского ( серия «Ведьмак» ). Среди редакционной команды Мачей Паровский особенно примечателен тем, что в последующие годы он значительно сформировал образ польского фэнтези. [52] С момента своего первого выпуска в 1982 году Fantastyka стал по тиражу ведущим журналом в Европе и вторым в мире, посвященным фэнтези, достигнув тиража 140 000 экземпляров. [52]
Другим крупным польским ежемесячным журналом научной фантастики и фэнтези , основанным в 2001 году и действовавшим до 2012 года, был Science Fiction , который публиковал в основном новые польские произведения и имел меньше переводов, чем Fantastyka . [30] SFinks По состоянию на 2006 год оба имели тираж около 8000–15000. [30] Другие значимые, прекращенные журналы включают Fenix (1990–2001), [30] SFinks (1994–2002) [30] и Magia i Miecz (1993–2002). Несколько из них публикуются онлайн в форме электронного журнала , включая Fahrenheit (1997–) и Esensja (2000–). [30]
Исследования научного романа начались в начале 20 века. [1] На серебряном мире. Rękopis z Księżyca (« На серебряном глобусе: Рукопись с Луны» ), первый том «Trylogia księżycowa» Жулавского ( «Лунная трилогия» ), получил критическую рецензию в 1903 году. Рецензии и комментарии были опубликованы в Prawda , Kurier Literacko-Naukowy , Museion , Chimera , Książka , Kurier Naukowy и Tygodnik Illustrowany . Между Первой и Второй мировыми войнами среди польских писателей на тему фэнтези были Кароль Ижиковский ( «Фантастика» , 1918), Станислав Бачиньский ( « О концепции фэнтези » , 1927), Казимеж Чаховский (« Образ współczesnej literatury polskiej» ). Картина современной польской литературы ], 1934–1936, в которой была глава, посвященная научной фантастике), и Игнаций Фик ( Dwadzieścia lat literatury polskiej [ Двадцать лет польской литературы ], 1939, включавшая жанровую разбивку). [1] Послевоенная критика первоначально рассматривала научную фантастику как западную развлекательную литературу. [53] Первые романы Лема защищали такие критики, как Анджей Кийовский , Людвик Фласзен и Адам Холланек . Сам Лем выразил свою позицию в таких статьях, как « О современных задачах и методах написания научной фантастики » ( «Новая культура , № 39, 1952) и « Империализм на Марсе ». ] ( Życie Literackie , № 7, 1953). С этого момента в литературной критике стало доминировать «творческое размышление Лема». [54]
Журналы , посвящённые научной фантастике, появились в Польше одновременно с формированием первых организаций, объединявших поклонников жанра в 1970-х годах. [3] Одними из самых ранних журналов были Informator miłośników fantastyki (издавался с 1976 года Национальным клубом любителей фэнтези и научной фантастики ), Somnambul (несколько выпусков, опубликованных в период с 1978 по 1979 год Клубом любителей научной фантастики при Медицинском университете Силезии ), Materiały (ежемесячный журнал, издававшийся в период с 1979 по 1980 год) и Pulsar (первый выпуск, посвящённый истории и критике научной фантастики, был выпущен в июле 1979 года). [3] Другие журналы эпохи Польской Народной Республики включают Fikcje , Kurier Fantastyczny , Tachion , No Wave , Kwazar (издавался с 1979 по 1985 год; признан лучшим журналом на 7-м Евроконе в Любляне в 1983 году), SFanzin , Radiant (1978–1981), Spectrum (1982–1984), Wizje (2 выпуска в 1981 году) и XYX . [3]
В феврале 1976 года был создан Национальный клуб любителей фэнтези и научной фантастики путём слияния Варшавского клуба любителей фэнтези, базировавшегося в Староместском клубе коллекционеров Antykwariat , и Студенческого фан-клуба, связанного с Социалистическим союзом польских студентов в Варшавском университете UBAB . [55] Национальный клуб сотрудничал с такими журналами, как Argumenty , itd , Perspektywy , Razem , Nowy Wyraz (специальный выпуск, посвящённый работам авторов, связанных с клубом, был издан в 1977 году), Sztandar Młodych и Tygodnik Demokratyczny . Клуб был распущен в 1981 году. [55] 15 июня того же года была зарегистрирована Польская ассоциация любителей научной фантастики [56] Ассоциация имела филиалы в Ольштыне , Варшаве , Зелена-Гуре , Прушкуве , Сташуве , Жирардове , Ополе , Остроленке , Быдгоще , Люблине , Свиноуйсьце и Кельце . [27] Он издавал журналы Feniks и SFera и управлял Фондом Стефана Грабинского, который финансировал стипендии и гранты для авторов. В 1985 году ассоциация насчитывала около 1500 членов. [56]
В Польской Народной Республике, помимо Национального клуба и Польской ассоциации, фан-организации действовали также в таких городах, как Белосток , Быдгощ , Хелмно , Ченстохова , Гданьск ( Gdańsk Science Fiction Club [ ), Гливице , Гожув - Велькопольский, Иновроцлав . , [55] Катовице ( Śląski Klub Fantastyki ), Кентшин , Клодзко , Конин , Краков , Лодзь , Ополе ( SOKIBUS-F ) , Пётркув Трибунальский , Познань , Плоцк , Жешув, Скочув , Щецин и Вроцлав . [56]
Польское фандомное сообщество научной фантастики является известным, с десятками конвенций научной фантастики по всей Польше. Крупнейшая из них - Polcon (впервые проведенная в 1982 году), [57] другие известные - Falkon, Imladris, Krakon и Nordcon. Конвенции научной фантастики в Польше де-факто почти всегда являются "конвенциями научной фантастики и фэнтези" и часто сильно смешаны с конвенциями ролевых игр . С другой стороны, хотя в Польше также есть несколько конвенций манги и аниме , они обычно проводятся отдельно от конвенций фандома научной фантастики и игр. Наиболее важные конвенции комиксов и научной фантастики в Польше включают Варшавский Comic Con [58] и Международный фестиваль комиксов и игр в Лодзи . [59]
Польская научно-фантастическая литература не оказала большого влияния на непечатные СМИ , такие как кино , телевидение и компьютерные игры , [ требуется ссылка ], хотя в Польше было сделано несколько научно-фантастических, фэнтезийных и фильмов ужасов, а также игр. Заметным исключением является Seksmisja (Секс-миссия), которая стала чем-то вроде культового фильма в Польше и широко транслировалась за рубежом, например, в Великобритании. [60] Другие менее известные примеры включают фильмы Петра Шулькина . [61]
В конце 2015-х годов серия компьютерных игр «Ведьмак» стала бестселлером по всему миру. [62]
{{cite book}}: CS1 maint: ref duplicates default (link){{cite book}}: CS1 maint: ref duplicates default (link){{cite journal}}: CS1 maint: ref duplicates default (link)