stringtranslate.com

Независимый лейбл звукозаписи

Независимый лейбл звукозаписи (или инди-лейбл ) — это лейбл звукозаписи , который работает без финансирования или дистрибуции крупных лейблов звукозаписи ; они являются типом малого и среднего предприятия , или МСП. Лейблы и артисты часто представлены торговыми ассоциациями в своей стране или регионе, которые, в свою очередь, представлены международным торговым органом, Всемирной независимой сетью ( WIN ).

Многие лейблы начинали как продюсеры и дистрибьюторы определенных жанров музыки, таких как джазовая музыка , или представляли что-то новое и не мейнстримовое, например, Элвис Пресли в ранние годы. Инди-лейблы выпускают рок , соул , R&B , джаз , блюз , госпел , регги , хип-хоп и музыку народов мира . Музыку, появляющуюся на инди-лейблах, часто называют инди-музыкой или, более конкретно, по жанру, например, инди-хип-хоп .

Обзор

Независимые звукозаписывающие лейблы — это небольшие компании , которые производят и распространяют записи . [1] Они не связаны и не финансируются тремя основными звукозаписывающими лейблами . По данным SoundScan и Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки , инди-лейблы производят и распространяют около 66% музыкальных произведений, но на их долю приходится только 20% продаж. [ необходима цитата ]

Многие музыкальные исполнители начинают свою карьеру на независимых лейблах, надеясь в дальнейшем развить свою карьеру, подписав контракт с рекорд-лейблом . [2]

Различие между крупными и независимыми лейблами не всегда очевидно. Традиционное определение крупного лейбла — это лейбл, владеющий своим каналом дистрибуции . Некоторые независимые лейблы, особенно те, у которых есть успешные артисты, подписывают соглашения о двойном релизе или только о дистрибуции с крупными лейблами. Они также могут полагаться на международные лицензионные соглашения и другие соглашения с крупными лейблами. Крупные лейблы иногда полностью или частично приобретают независимые лейблы.

Другие номинально независимые лейблы создаются и иногда управляются артистами с крупных лейблов, но все еще полностью или частично принадлежат крупному лейблу. Эти лейблы часто называют тщеславными лейблами или бутиковыми лейблами, и они предназначены для того, чтобы умиротворить известных артистов или позволить им открывать и продвигать новых артистов.

По данным Ассоциации независимой музыки , «в уставе AIM «крупная» компания определяется как многонациональная компания, которая (вместе с компаниями в ее группе) имеет более 5% мирового рынка(ов) продажи записей или музыкальных клипов. К крупным компаниям [3] [4] в настоящее время относятся Sony , Warner Music (WMG) и Universal Music Group (UMG), а также EMI ​​и BMG (RCA/Ariola International), которые составляли «большую пятерку» 1980-х и 1990-х годов. Если крупная компания владеет 50% или более от общего числа акций компании, то эта компания (обычно) будет принадлежать или контролироваться этой крупной компанией».

История

Независимые лейблы исторически предвосхищали развитие популярной музыки , начиная с послевоенного периода в Соединенных Штатах . [5] Споры с крупными лейблами привели к распространению более мелких лейблов, специализирующихся на кантри , джазе и блюзе . Sun Records сыграли важную роль в развитии рок-н-ролла и кантри-музыки, работая с такими артистами, как Элвис Пресли , Карл Перкинс , Джонни Кэш , Джерри Ли Льюис , Рой Орбисон и Чарли Рич . [5] Эти независимые лейблы обычно ориентировали свои релизы на небольшую, но преданную аудиторию. Они меньше полагались на массовые продажи и могли предоставить артистам гораздо больше возможностей для экспериментов и творческой свободы . [ необходима цитата ]

1940-е–1960-е годы

В конце 1940-х и в 1950-х годах американский музыкальный бизнес изменился, поскольку люди начали быстрее изучать индустрию. Несколько компаний открыли собственные студии звукозаписи , и число владельцев лейблов начало расти. Многие из этих владельцев поняли, что любой лейбл, первым опубликовавший песню, имеет законное право получать компенсацию за каждую проданную запись. Джазовые музыканты стали пионерами нового подмножества независимых лейблов, компаний, которыми управляли сами артисты. [6] Вслед за первопроходцами музыкальной индустрии в течение следующих десятилетий было запущено много новых лейблов людьми с опытом работы в отрасли. С 1940-х по 1950-е годы были основаны инди-лейблы R&B, такие как Savoy, Apollo, King, Modern, Mercury, Imperial, Specialty, Red Robin, Duke и Vee-Jay Records . [7] В 1960-х годах рок-лейбл Elektra, лейблы R&B, такие как Motown, Stax Records, выпустили синглы и альбомы. [8] Известный успех был достигнут комедийным артистом Томом Лерером , который продал более 350 000 копий своих 4 альбомов на собственном лейбле Lehrer Records к середине 1960-х годов, прежде чем перешел на издательскую деятельность в Warner Bros. В разгар психоделической революции независимые лейблы звукозаписи, такие как International Artists, обратили свое внимание на такие группы, как 13th Floor Elevators , и начали распространять релизы местных рок-групп. [9] [10]

В Соединенном Королевстве в 1950-х и 1960-х годах крупные лейблы EMI , Philips и Decca имели такую ​​власть, что более мелкие лейблы боролись за то, чтобы утвердиться. Несколько британских продюсеров основали независимые лейблы, включая Джо Мика ( Triumph Records ), Эндрю Луга Олдхэма ( Immediate Records ) и Ларри Пейджа ( Page One Records ). [5] Chrysalis Records , основанный Крисом Райтом и Терри Эллисом , был, пожалуй, самым успешным независимым лейблом той эпохи. Несколько известных артистов основали свои собственные независимые лейблы, включая Apple Records группы Beatles и Rolling Stones Records группы Rolling Stones . Эти лейблы, как правило, терпели коммерческий крах или были приобретены крупными лейблами. [5] [11]

На международном уровне ситуация была иной. В Швеции три из четырех крупнейших рок-групп того времени подписали контракты и добились большого коммерческого успеха с независимыми лейблами. [12] К ним относятся Hep Stars ( Olga Records ), Tages ( Platina Records ) и Ola & the Janglers ( Gazell Records ). [13] [14] [15] По данным Företagskällan , эти три артиста обеспечили интерес для мелких лейблов, ситуация, которая в противном случае привела бы к тому, что «большая пятерка» полностью контролировала шведскую музыкальную сцену в 1980-х годах. [12]

1970-е: панк и паб-рок

Ранние независимые лейблы 1970-х годов включали такие лейблы, как MAM Records , [16] [17], созданный Gordon Mills' Management Agency & Music company. Однако MAM, как и многие небольшие независимые лейблы в Соединенном Королевстве, в конечном итоге подписали дистрибьюторское соглашение с крупной компанией, чтобы оставаться жизнеспособными, при этом записи MAM лицензировались и распространялись Decca, пока не были проданы Chrysalis.

В течение многих лет общее мнение заключалось в том, что движение панк-рока стало главным поворотным моментом для независимых лейблов, а его идея «сделай сам» создала еще большее распространение независимых лейблов. [5] Исследователи панка от Дэйва Лэйнга (1985) до Мэтта Уорли (2017) последовательно утверждали, что независимые лейблы, наряду с самостоятельным производством панк-фэнзинов, были ключом к влиятельному DIY-сердцу панка. [18] Однако здесь стоит отметить вызов этой ортодоксальности: аргумент Джорджа Маккея в статье «Был ли панк DIY? Является ли DIY-панк?» о том, что, поскольку он полагался на существующие коммерческие компании по производству пластинок, [ни] одна панк-группа никогда не делала свои собственные синглы . [19] Кроме того, только недавно сцена паб-рока начала 1970-х годов была переоценена историками культуры и в рок-документальных фильмах, таких как серия Sky Arts' Trailblazers , [20] причем жанру была отведена более заметная роль в истории музыки, чем раньше. Сцена паб-рока включала такие лейблы, как Chiswick Records и Stiff Records , [21] [22] [23] последняя была компанией, известной грубыми лозунгами, странными релизами (такими как The Wit And Wisdom Of Ronald Reagan ) [24] и турами на поезде. [25] [26] Несмотря на то, что Stiff Records выпустила первый панк-сингл в Великобритании («New Rose» группы The Damned 22 октября 1976 года), компанию иногда исключают из различных списков «величайших независимых лейблов» из-за ее связи с Island Records в 1980-х годах (хотя она заняла 7-е место в списке NME с 2015 года). [27] [28] [29] [30]

В Соединенных Штатах независимые лейблы, такие как Beserkley, добились успеха с такими артистами, как The Modern Lovers . Другим фактором, который стал определять независимые лейблы, был метод распространения, который должен был быть независимым от крупных лейблов, чтобы записи были включены в UK Indie Chart , при этом лейблы, такие как Industrial и Factory, сохранили полную независимость [31] (хотя Beggars был исключен, поскольку в то время у них был контракт с Warner Brothers на Гэри Ньюмана). [32]

1980-е: Сборники, пост-панк и инди-музыка

В конце 1970-х годов появились независимые дистрибьюторские компании, такие как Pinnacle и Spartan, которые предоставили независимым лейблам эффективный способ распространения без привлечения крупных лейблов. Распространение еще больше улучшилось с созданием «Картеля», ассоциации компаний, таких как Rough Trade Records , Backs Records и Red Rhino , которая помогала брать релизы у небольших лейблов и доставлять их в музыкальные магазины по всей стране. [31]

UK Indie Chart был впервые составлен в 1980 году, [31] и первым номером один стал «Where's Captain Kirk?» в исполнении Spizz и его группы (указанной на пластинке как Spizzenergi ). [33] «Where's Captain Kirk?» был постоянным хитом продаж на лейбле Rough Trade Records Джеффа Трэвиса , но никогда не попадал в чарт, составленный BMRB (Британское бюро маркетинговых исследований), поскольку многие независимые магазины не были магазинами возврата чартов, и потому что более точный способ сопоставления продаж через EPOS (электронные системы точек продаж) еще не был введен. [34] Чарт не был связан с определенным жанром , и в нем был представлен разнообразный диапазон музыки, от панка до регги , MOR и популярной поп-музыки , включая множество песен конца 1980-х годов таких артистов, как Кайли Миноуг и Джейсон Донован на лейбле PWL .

Несмотря на то, что релизы PWL в основном были диско-попом под влиянием Hi-NRG, лейбл был независимым дистрибьютором и имел у руля поклонника музыки ( Пит Уотерман [35] ), с которым лейбл был тесно связан. Независимо от того, отвергают ли фанаты инди-музыки Stock Aitken Waterman как попсовый или нет, это было так же верно для Waterman, как и для Ivo Watts-Russell (4AD), Alan Horne (Postcard), Daniel Miller (Mute), Alan McGee (Creation) или Tony Wilson (Factory). [36]

UK Indie Chart стал основным источником информации для артистов независимых лейблов, а десятка лучших синглов регулярно транслировалась в национальном телевизионном шоу The Chart Show . К концу 1980-х годов крупные лейблы поняли, что в инди-музыке есть возможности, и объединились со многими из главных деятелей инди-сцены, чтобы запустить лейблы инди-музыки. WEA (Warner/Elektra/Atlantic) объединились с Джеффом Трэвисом и Майком Элвеем из él Records, чтобы запустить Blanco y Negro , а через несколько лет за ними последовал лейбл Elevation Алана Макги (хотя некоторые поклонники инди-музыки отнеслись к этому событию негативно, следует отметить, что WEA создала Korova в 1979 году для Echo & the Bunnymen от Zoo Records , причем Zoo Records был ливерпульским лейблом Билла Драммонда и Дэвида Балфа). [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] Термин « альтернатива » все чаще использовался для описания исполнителей, а «инди» чаще использовался для описания широкого спектра гитарного рока и поп-музыки. [ необходима цитата ]

«Взрыв» танцевальной музыки в середине-конце 1980-х годов привел к созданию таких лейблов, как Warp , Coldcut's Ahead of Our Time [45] и Wax On Records. В Италии такие продюсерские группы, как Groove Groove Melody [46] [47] [48] [49] и FPI Project [50] [51] создавали и выпускали записи итало-дэнс/фортепиано-хауса под многими псевдонимами и лицензировали их по отдельности для различных лейблов по всему миру (например, лейбл Beggars' Citybeat). Вместо того чтобы пойти по этому пути поодиночке, Джанфранко Бортолотти из Cappella основал Media Records в Брешии, на севере Италии [52] [53] [54], чтобы выпускать свою «коммерческую европейскую танцевальную музыку», — организацию, которая включала пятнадцать студий с различными производственными группами, работающими практически без остановок над огромным количеством записей (обычно продвигаемых «подставным» лейблом из моделей, ставших певицами, и различными рэперами), а в 1990-х годах — британское подразделение, которое в конечном итоге превратилось в лейбл хард-хауса Nukleuz , известный своими релизами DJ Nation. [55] [56]

Сцена танцевальной музыки также оказалась выгодной для независимых лейблов, которые составляли и продавали сборники, рекламируемые по ТВ, особенно когда Virgin объединилась с EMI для выпуска Now That's What I Call Music [57] , хита номер один, который позволил CBS и WEA (будущим Sony BMG и WMG) выйти на рынок со своими конкурирующими сборниками Hits , а Chrysalis и MCA объединились для создания недолговечного бренда Out Now !.

StreetSounds/StreetWaves Моргана Хана была первой независимой компанией, которая запустила несколько хитов в британском чарте альбомов с запуском различных сборников танцевальной музыки артистов [58] и начала бизнес в до-Now дни Open Top Cars и Girls in T'Shirts , Raiders of the Pop Charts и Chart Encounters Of The Hit Kind . Фактически, за исключением нескольких сборников музыки соул, заявленных как Dance Mix - Dance Hits на Epic, и нескольких ретроспективных диско-коллекций, компания Хана была единственным лейблом, регулярно попадавшим в чарты с музыкой, которую можно было бы отнести к клубной или танцевальной, пока Stylus Music не объединилась с Disco Mix Club (DMC) для их серии Hit Mix. [59] Первый альбом Hit Mix, вышедший в 1986 году, предшествовал эпохе Acid House и по-прежнему содержал большое количество поп-хитов от таких звезд мейнстримовых чартов, как Kajagoogoo, Кейт Буш и Ник Кершоу, но Пол Дейкейн и Лес «LA Mix» Адамс смикшировали 86 треков на четырехсторонней виниловой пластинке, в то время как последующие релизы начали включать больше хаус-треков от таких людей, как Krush и Nitro De Luxe.

В начале 1990-х годов были основаны две независимые компании, которые впоследствии попали в чарты многочисленных сборников танцевальной музыки, [60] базирующиеся в Блэкберне All Around the World (AATW) [61] [62] и Ministry of Sound .

1990-е: танцевальная музыка, брит-поп и альтернативный рок

Оба проекта All Around the World/AATW [63] и Ministry of Sound были основаны в 1991 году, первый Крисом Наттоллом и Мэттом Кэдманом, последний Джеймсом Палумбо , Хамфри Уотерхаусом и Джастином Беркманном (хотя изначально как ночной клуб в Южном Лондоне, прежде чем он стал звукозаписывающей компанией). Первоначально AATW сосредоточился на синглах и время от времени выпускал сборники в качестве привязки к местной радиостанции, принадлежащей EMAP, такой как 97.4 Rock FM [64] в Престоне, Ланкашир (Rock The Dancefloor - All Mixed Up), [65] в то время как Ministry of Sound довольно быстро перешел на сборники, выпустив свою серию Sessions . В последующие десятилетия такие бренды альбомов, как Clubland и Floorfillers от AATW или The Annual и Euphoria [66] от Ministry of Sound (последний бренд был взят у Telstar), появлялись в двадцатке лучших сборников так регулярно, что ими заинтересовались крупные лейблы: Sony приобрела звукозаписывающую компанию Ministry of Sound, а AATW создала совместное предприятие с Universal Music TV, в результате чего фирма в 21 веке запустила телеканалы на основе брендов Clubland и Now Music от Universal.

Также в 1991 году Rough Trade Distribution обанкротилась, [36] что привело к прекращению деятельности ряда независимых лейблов (включая сам Rough Trade и - косвенно - Factory, который уже потратил большую сумму денег на различные проекты, такие как их штаб-квартира в Fac251 [67] [68] ), а другие были частично проданы крупным компаниям. В случае Factory одним из убеждений Тони Уилсона было то, что «музыканты владеют всем, компания не владеет ничем», [69] [70] [71] [72] [73] что создало проблемы для фирмы, когда ее собиралась поглотить London Recordings Роджера Эймса («бутиковый» полунезависимый лейбл, который последовал за Эймсом из Polygram в Warners, когда он стал генеральным директором). [74] London Recordings не пришлось выкупать Factory полностью, поскольку исполнители владели мастер-записями, и Лондон мог выбирать, какие исполнители им нужны, работая с ними напрямую (хотя из-за проблем с администрацией Лондон не получал прав на каталог New Order в течение нескольких лет, поэтому была создана компания CentreDate Co Ltd, чтобы лицензировать их обратно в Лондон). [75]

Однако не все инди-лейблы потерпели неудачу в эту эпоху из-за проблем с Rough Trade Distribution, некоторые потерпели неудачу, потому что не придерживались своей ниши и пытались бросить вызов мейджорам в их собственной игре. Savage Records Дэвида Мимрана (известный по британской группе Soho и их инди-танцевальному хиту Smiths "Hippychick" в 1991 году) [76] был основан швейцарским подростком в 1986 году и финансировался его отцом-мультимиллионером. Благодаря почти бесконечному финансированию его отца и тому факту, что их менеджер по A&R (владелец швейцарского магазина пластинок по имени Бернард Фанин) имел опыт работы в отрасли, лейблу удалось пробиться в 1990-е годы с рядом танцевальных и хип-хоп-хитов таких артистов, как Silver Bullet и A Homeboy, Hippy и A Funky Dread (выпущенных на танцевальном лейбле Savage Tam Tam). [77] [78] Примерно в то время, когда Soho попали в десятку лучших в Великобритании, [79] [80] Мимран решил, что Savage будет не просто британской инди-группой, а станет американской мейджор-компанией. Savage Records начали тратить деньги в Америке, что привело к открытию шикарных офисов на Бродвее, найму менеджера Майкла Джексона Фрэнка Дилео и подписанию Дэвида Боуи на огромный контракт на запись на 3,4 миллиона долларов, но все это закончилось, когда отец Мимрана, Жан-Клод, урезал финансы. В конце концов, альбом Боуи Savage, Black Tie White Noise, только что попал в чарт альбомов Top 40 в США (но был номером один в Великобритании для дистрибьютора Savage BMG через их лейбл Arista), причем Savage Records был лейблом, чья «история» Telstar и Sanctuary будут следовать в меньшей степени. [81] [82] [83] [84]

Один независимый лейбл, который переживал лучшие времена, чем Savage Records в начале-середине 90-х годов на американском рынке, был Epitaph Records . Именно Epitaph выпустил альбом The Offspring 1994 года Smash , который стал самой продаваемой независимой записью 1990-х годов. Альбом был сертифицирован шесть раз платиновым в Соединенных Штатах и ​​продан тиражом более 12 миллионов копий по всему миру. [85]

В Великобритании инди-чарты по-прежнему оставались ценным маркетинговым инструментом (особенно при ориентации на читателей NME, Select и различных студенческих изданий), поэтому эпоха брит-попа породила идею «поддельного инди». «Поддельным инди» считался лейбл, принадлежащий крупной компании, но чья дистрибуция не проходила через дистрибьюторское подразделение материнской компании, а проходила через независимого, чтобы эти записи имели право на участие в инди-чарте. Первоначально таким образом продвигались такие исполнители, как Sleeper на лейбле BMG Indolent Records и Echobelly [86] на лейбле Sony Fauve Records. Однако на данный момент стоит отметить, что Sony в то время владела половиной Creation Records (а Алан Макги был слишком важен на сцене, чтобы его можно было назвать «подделкой»), что Fauve Records была создана как часть сделки между лейблами Epic и бывшим лейблом танцевальной музыки Rhythm King , и по мере того, как группы становились популярнее, релизы в конечном итоге проходили через крупные каналы распространения, такие как Arvato (также стоит отметить, что BMG будет рассматриваться как одна из крупнейших независимых звукозаписывающих компаний 21-го века после роспуска Sony BMG). [87]

Ричард Брэнсон продал независимый лейбл, который он основал совместно с Саймоном Дрейпером [88] и Ником Пауэллом [89] ( Virgin Records ) [90], компании Thorn EMI [91] в 1992 году [92] и несколько лет спустя решил запустить «новый Virgin Records». Этот «Virgin2» был создан как V2 Music в 1996 году сотрудниками компании Брэнсона, работавшими над V2 одновременно с фестивалем V96 (и звукозаписывающая компания, и фестиваль использовали бы схожий брендинг «V», поскольку Брэнсон не мог использовать полное название Virgin для любых проектов, связанных с музыкой). [93] [94] К этому британскому независимому лейблу присоединились бы другие V2 Records по всему миру, включая основанную в 1997 году V2 Records Benelux, звукозаписывающую компанию, которая продолжает работать и по сей день.

MF DOOM — один из пионеров андеграундной хип-хоп сцены, успех которого помог привлечь внимание к независимым хип-хоп-релизам и оказал влияние на многих музыкантов.

В 2001 году в Нью-Йорке был основан лейбл Daptone Records , фанк- и соул-лейбл, известный по Шерон Джонс , Чарльзу Брэдли и многим музыкантам, которые появятся на альбоме Эми Уайнхаус Back to Black в 2006 году. По мере того, как инди-хип-хоп или андеграундная хип-хоп- сцена начали расти, росла и привлекательность создания независимых лейблов для этого жанра. Альбом MF Doom Madvillainy был продан тиражом более 150 000 копий, что сделало его самым продаваемым андеграундным альбомом Stones Throw Records .

В 2004 году компания Telstar Records обанкротилась в Великобритании после заключения с Викторией Бекхэм контракта на запись на 1,5 миллиона фунтов стерлингов. [95] Как и Savage Records десятилетием ранее, Telstar не придерживались своей ниши (они начинали как лейбл, выпускающий сборники, похожий на Ronco и K-Tel, а затем подписали контракты со звездами детского телевидения и танцевальными коллективами на свои лейблы XSRhythm и Multiply) и попытались работать на том же рынке, что и их партнер по сборникам, первоначальная компания BMG.

2010-е: выступления Heritage и переиздания

В 2010-х годах, благодаря таким платформам, как Bandcamp и SoundCloud, ряд крупных инди-лейблов отошли от подписания неизвестных исполнителей, вместо этого приобретая старые каталоги и работая с «актами наследия» (например, популярными в доцифровую эпоху). Новый независимый BMG , который был выделен из совместного предприятия Sony BMG, включавшего Arista и RCA, в конечном итоге получил каталоги Echo , Infectious и Sanctuary (крупнейший независимый лейбл звукозаписи в Великобритании до своего банкротства), в то время как Cherry Red Records , у которого на основном лейбле было несколько «актов наследия», таких как Hawkwind [96] , в основном занимались своими лейблами переизданий, такими как 7T's Records (музыка 1970-х), 3 Loop Music (инди-музыка) и Cherry Pop (в основном поп-музыка 1980-х). [97]

С 2013 года Warner Music пришлось продать большую часть своего каталога, чтобы удовлетворить различные антимонопольные и слиятельные комиссии или торговые органы, после покупки большой части EMI ( Parlophone ), которую UMG не разрешили оставить у себя после приобретения оставшейся части. [98] [99] [100] [101] [102] В 2016 году бэк-каталог Radiohead был продан Beggars (XL Recordings) [103] , Chrysalis Records был продан Blue Raincoat Music (теперь включающему записи Everything but the Girl , Athlete и Cockney Rebel ) [104] [105] [106] [107], в то время как права на альбомы Guster и Airbourne перешли к Nettwerk . [108] В 2017 году WMG продолжила продавать каталоги ряда других артистов независимым звукозаписывающим компаниям, включая Domino ( Hot Chip и Buzzcocks ), Cherry Red ( Howard Jones , Dinosaur Jr. и Kim Wilde ), [109] [110] Fire ( The Lemonheads и The Groundhogs ) и Because Music ( The Beta Band и различные французские исполнители). [111] [112] [113] [114] [115]

2020-е: K-pop, грайм

За исключением пары появлений Кайли Миноуг и нескольких релизов на XL Recordings, официальный независимый чарт синглов Top 50 [116] был бы незнаком любому, кто помнит инди-чарт 1990 года. Теперь у исполнителей грайма, танцевальной музыки и K-Pop больше шансов оказаться в Топ-10, чем у инди-групп: в чарте с 20 по 26 ноября 2020 года на первом месте были KSI и Крейг Дэвид с их выпущенным BMG синглом «Really Love», на втором месте — BTS с «Dynamite», а на третьем — AJ Tracey с «West Ten». Помимо переизданий и старых хитов таких групп, как White Stripes и Arctic Monkeys, наиболее близкой к новому хиту инди-группой является поп-гитарная группа McFly под номером 30 с песней «Happiness», попавшая в чарты только после специального выпуска под названием «McFly: All About Us», который был показан на канале ITV 14 ноября 2020 года. [117]

После того, как в 1990-х годах у него была собственная независимая звукозаписывающая компания, которая попала в главные британские чарты, прог-рок-певец Фиш решил не подписываться на Official Charts Company, когда он выпустил Weltschmerz 25 сентября 2020 года, альбом, который он сам финансировал, продвигал и распространял из своего дома в Шотландии. Поскольку он не сотрудничал с таким лейблом, как BMG, он упустил место в десятке лучших альбомов, когда ранние продажи показали, что он был бы на 2-м месте в британских чартах середины недели после лидера чарта той недели, группы IDLES, подписанной Partisan. В Official Independent Albums Chart Top 10 на 8 октября IDLES были бы на первом месте с Ultra Mono , а исполнители 1970-х, 1980-х и 1990-х годов заняли еще семь слотов (включая сборники таких исполнителей, как Slade, и новые альбомы таких людей, как Bob Mould из Hüsker Dü ). [118] [119] [120] [121] [122]

По данным корейской газеты Kyunghyang Shinmun , доход K-pop компании Big Hit Entertainment [123] [124] за первые три квартала 2020 года составил 484 миллиарда южнокорейских вон (436 миллионов долларов США), в этот период не входил выпуск альбома BTS BE , возглавившего чарт Billboard, [125] [126], но в него входил период, когда лейбл купил Pledis Entertainment Хан Сон Су . [127] В октябре 2020 года [128] Big Hit Entertainment вышла на корейский фондовый рынок, а ее основатель Бан Шихёк передал участникам BTS акции компании, а свою долю в Big Hit сделал шестым самым богатым человеком в Корее.

Всемирная независимая сеть (WIN)

Международная организация, представляющая индустрию инди-музыки, Worldwide Independent Network, была основана в 2006 году. [129] WIN — это коалиция независимых музыкальных организаций из стран по всему миру. [130]

Элисон Уэнам провела 17 лет, возглавляя Ассоциацию независимой музыки Великобритании (AIM), которую она запустила в 1999 году. В это время она также помогла основать WIN в 2006 году, [129] оставаясь в WIN в течение двенадцати лет, причем последние два года она провела в качестве генерального директора . Будучи движущей силой, помогающей инди-лейблам конкурировать по всему миру с более крупными компаниями, Уэнам появлялась в рейтинге Billboard «Лучшие женщины в музыке» каждый год с момента публикации. Она ушла со своей должности в WIN в декабре 2018 года, [131] [129] в следующем году взяв на себя роль неисполнительного директора в Funnel Music. [132]

4 июля 2008 года WIN провёл « День независимых » — первое ежегодное скоординированное празднование независимой музыки по всему миру, для которого Австралийская ассоциация независимых звукозаписывающих лейблов создала список величайших независимых записей всех времён. [133] [134]

После ухода Уэнама директор WIN по юридическим и деловым вопросам Чарли Филлипс был повышен до руководящей должности, названной главным операционным директором. Он будет подчиняться непосредственно недавно избранному председателю канадской компании Secret City Records Джастину Уэсту. [135]

Выиграй членство

По состоянию на август 2019 года в состав WIN входили также A2IM (США), ABMI (Бразилия), ADISQ (Канада — только Квебек ), AIM (Великобритания), AMAEI (Португалия), ASIAr (Аргентина), Audiocoop (Италия), BIMA (Бельгия), CIMA (Канада), DUP (Дания), FONO (Норвегия), HAIL (Венгрия), IMCJ (Япония), IMICHILE (Чили), IMNZ (Новая Зеландия), IMPALA (Европа), indieCo (Финляндия), IndieSuisse (Швейцария), Liak (Корея), PIL (Израиль), PMI (Италия), Runda (Балканы), SOM (Швеция), stomp (Нидерланды), UFI (Испания), UPFI (Франция), VTMOE (Австрия) и VUT (Германия). [136]

Особенно активны торговые ассоциации в странах и регионах с устоявшимися музыкальными рынками: AIM (Великобритания), A2IM (США), AIR (Австралия), CIMA (Канада), VUT (Германия), IMNZ (Новая Зеландия), UFI (Испания); IMICHILE (Чили), ABMI (Бразилия) и IMPALA (Европа). [130]

Промышленность

В 2016 году отчет WINTEL от WIN , анализ глобального экономического и культурного влияния инди-сектора, показал долю мирового рынка в 37,6%. Сектор принес мировые доходы в размере 5,6 млрд долларов США в 2015 году. [137]

21 век по странам

Австралия

В Австралии высшим органом независимой музыкальной индустрии является Австралийская ассоциация независимых звукозаписывающих лейблов , известная как AIR, представляющая около 350 членов по состоянию на 2019 год . [138]

Отчет 2017 года, заказанный AIR, под названием AIR Share: Australian Independent Music Market Report , был первым анализом рынка в Австралии. Он показал, что инди-лейблы представляли 30% дохода, полученного австралийским рынком записанной музыки, и что 57% дохода независимого сектора приходилось на австралийских артистов, что помещало австралийский сектор в Топ-10 мирового списка в основном англоязычных рынков инди-музыки, по словам тогдашнего генерального директора WIN (Worldwide Independent Network) Элисон Уэнхэм. (Для сравнения, доля инди-рынка США составляла 34%, а Великобритании — 23%.) [137]

В отчете австралийская звукозаписывающая индустрия оценивается в 399,4 млн австралийских долларов , шестой по величине музыкальный рынок в мире с точки зрения доходов и опережает страны с более высоким населением, такие как Канада и Южная Корея. Цифровой доход, составляющий 44%, обогнал доход от физических продаж, составляющий 33%. Представитель компании Unified Music Group сказал, что правительства начинают осознавать финансовую и культурную ценность процветающей музыкальной индустрии, но для независимых компаний все еще остается большой проблемой конкурировать с хорошо финансируемыми технологическими компаниями, которые выступают против авторских прав . [139]

Финляндия

В 2017 году доля инди-рынка Финляндии была самой низкой на общем музыкальном рынке — всего 16% [137] .

Южная Корея

В 2017 году инди-рынок Южной Кореи показал самую большую долю от общего музыкального рынка — 88%. [137]

Великобритания

В 2017 году доля британского инди-рынка составила 23% от общего музыкального рынка. [137]

Соединенные Штаты

В 2017 году доля инди-рынка США в общем объеме музыкального рынка составила 34%. [137]

Известные этикетки

Индекс независимых звукозаписывающих компаний Scouting Party (1986) Нормана Шрайбера включал в себя список из более чем 200 независимых звукозаписывающих компаний, их артистов и примеров их работ. [140] Ниже приведен список известных независимых звукозаписывающих компаний и креативных людей/основателей, стоящих за этими лейблами:

Лейблы «Инди-музыки»

«Майор-минор»

Это лейблы, существовавшие до эпохи панка, которые стали «слишком большими» к 1980-м годам. Как и многие известные инди-лейблы периода 1976-1990 годов, они обычно ассоциируются с «фигурой-талисманом» (обычно с человеком, который создал лейбл) и имеют прочные ассоциации с определенными типами музыки (прог, фолк, регги, глэм и т. д.), хотя к 1980-м годам они стали больше ориентироваться на мейнстримовую поп-музыку и имели дистрибьюторские соглашения с мейджорами. [36]

Создатели каталогов и телевизионных рекламных сборников

Независимые исполнители танцевальной музыки

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Павлик, Джон В. (2016). Конвергентные медиа: новое введение в массовую коммуникацию . Oxford University Press. ISBN 9780190271510.
  2. ^ "Indie record labels". Musicians.about.com . Архивировано из оригинала 23 августа 2010 . Получено 12 января 2016 .
  3. ^ Макдональд, Полная биография Подписаться на Linkedin Хизер Макдональд писала о музыкальной карьере для The Balance Careers Она работает в музыкальной индустрии более двух десятилетий Прочтите редакционную политику The Balance Хизер. «Как большая четверка звукозаписывающих лейблов стала большой тройкой». The Balance Careers .
  4. ^ Макдональд, Полная биография Подписаться на Linkedin Хизер Макдональд написала о музыкальной карьере для The Balance Careers Она работает в музыкальной индустрии более двух десятилетий Прочтите редакционную политику The Balance Хизер. «Вот как работают инди-лейблы». The Balance Careers .
  5. ^ abcde Роган, Джонни (1992). «Введение» в книгу «Кто есть кто в инди- и новой волне» Книги рекордов Гиннесса. Издательство Guinness Publishing .
  6. ^ Крепон, Пьер. «Плейлист Wire: лейблы звукозаписи, принадлежащие музыкантам, в джазе в 1940–1960-х годах», The Wire , июль 2020 г.
  7. ^ "Vee-Jay Records". Сделано в Чикагском музее . 17 марта 2018 г. Получено 30 октября 2021 г.
  8. ^ Блаунт Дануа, Эрика. «Душа Stax Records». Журнал Wax Poetics . Архивировано из оригинала 21 февраля 2016 года . Получено 29 октября 2021 года .
  9. ^ "THE INTERNATIONAL ARTISTS RECORD LABEL". members.tripod.com . Получено 19 ноября 2023 г. .
  10. ^ «'Tomfoolery' выводит на сцену винтажный Lehrer». Los Angeles Times . 7 ноября 1996 г.
  11. ^ Джиллетт, Чарли. «Независимые звукозаписывающие лейблы и продюсеры». Britannica.com . Получено 2 октября 2017 г.
  12. ^ ab "Ден свенска скивиндустрин". Företagskällan (на шведском языке). 27 июня 2018 г. Проверено 17 марта 2022 г.
  13. ^ "Hep Stars - Olga Records". www.thehepstars.se . Получено 17 марта 2022 г. .
  14. ^ Брандельс, Йоран; Ригхольм, Леннарт (2012). Сведения о тегах: от Avenyn до Abbey Road . Премиум издательство. п. 36. ISBN 978-9189-13-688-5.
  15. ^ Сфорци, Фабио; Амин, Эш (2018). Институты местного развития . Routledge . стр. 22. ISBN 978-13-517-598-16.
  16. ^ О'Салливан, Гилберт (28 февраля 2021 г.). «Специальный гость: Гилберт О'Салливан». Звуки 70-х с Джонни Уокером (интервью). Интервью взято Джонни Уокером. BBC Radio 2.
  17. ^ "45 Дискография для MAM Records - Великобритания - распространено Decca". www.globaldogproductions.info .
  18. ^ Лэйнг, Дэйв. 1985. One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock . Милтон-Кейнс: Издательство Открытого университета; Уорли, Мэтт. 2017. No Future: Punk, Politics and British Youth Culture, 1976-84 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета
  19. ^ Маккей, Джордж. 2023. «Был ли панк DIY? Является ли DIY панком? Исследование связи DIY/панк с особым акцентом на ранней британской панк-сцене, ок. 1976-1984 гг.» DIY, Alternative Cultures and Society (ноябрь 2023 г. онлайн), 1-13, курсив оригинальный.
  20. ^ "Смотрите Trailblazers: 80's Pop, сезон 1, эпизод 18 онлайн - смотрите полные эпизоды". @NOWTVIreland .[ постоянная мертвая ссылка ]
  21. ^ «Если это не жестко, это не стоит …». 3 сентября 2018 г.
  22. ^ "Stiff Records | Nostalgia Central". 11 июля 2014 г.
  23. ^ "Stiff Records: Сделай сам, смелый". Энциклопедия Британника .
  24. ^ «40 лет назад сегодня Stiff Records выпустили «Остроумие и мудрость Рональда Рейгана» (альбом, содержащий 40 минут тишины)». 22 декабря 2020 г.
  25. ↑ Бирч, Уилл. «Вспоминая тур Be Stiff 1978».
  26. ^ Кортина, Лене (23 сентября 2018 г.). «Be Stiff Tour – The Age of The Train». Дневники девушки-панка .
  27. ^ «Величайшие инди-лейблы всех времен». NME . 6 марта 2015 г.
  28. ↑ Март 2018, Макс Белл 28 (28 марта 2018). «История Stiff, самого анархичного лейбла звукозаписи всех времен». loudersound .{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  29. ^ "Stiff Records - Панк-рок в Великобритании". www.punk77.co.uk .
  30. ↑ Февраль 2019, Роб Хьюз 14 (14 февраля 2019). «Stiff Records: путеводитель по лучшим альбомам». loudersound .{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  31. ^ abc Lazell, Barry (1997). "Инди-хиты 1980–1989", Cherry Red Books . ISBN 0-9517206-9-4 
  32. ^ «От нищих к королям: История пиршества нищих». longlivevinyl.net . 26 мая 2017 г.
  33. ^ "BBC Four — больше панка и новой волны, собранных Энни Найтингейл". BBC .
  34. ^ «Город шестидесятых — История британских музыкальных чартов 60-х». www.sixtiescity.net .
  35. ^ «НАСТОЯЩИЙ КОРОЛЬ ПОП-МУЗЫКИ — Журнал коллекционера пластинок».
  36. ^ abc "Как инди-лейблы изменили мир". The Guardian . 22 марта 2012 г.
  37. ^ "Alan McGee - Interview". www.pennyblackmusic.co.uk . Архивировано из оригинала 15 февраля 2016 года.
  38. ↑ Белл, Макс (29 мая 2013 г.). «Алан Макги о Creation, Oasis и Cashflow – классика из запасников». The Guardian .
  39. ↑ Нэш, Стюарт (18 февраля 2010 г.). «История – Записи о сотворении мира».
  40. ^ "Lost Liverpool #16: Club Zoo и The Teardrop взрываются, сходя с рельсов". 24 января 2017 г.
  41. ^ "ZOO RECORDS". issuu .
  42. ^ ab ""Это должно было произойти в этом городе" - Eggy Records из Ливерпуля и возрождение Scouse DIY". NME . 20 мая 2019 г.
  43. ^ "Echo & The Bunnymen - Сессии Джона Пила 1979-1983". Echoes And Dust . 11 сентября 2019 г.
  44. ^ ab Development, PodBean. "Специальный выпуск Дэвида Балфа о Teardrop Explodes, Zoo & Food Records". www.c86show.org .
  45. ^ "COLDCUT | полная история официальных чартов | Официальная компания чартов". www.officialcharts.com .
  46. ^ "MIXMASTER | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  47. ^ "WOOD ALLEN | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  48. ^ "STARLIGHT | Полная история официальных чартов | Официальная компания чартов". www.officialcharts.com .
  49. ^ "Groove Groove Melody - Electric Soul Show". www.electricsoulshow.com . Архивировано из оригинала 10 декабря 2020 г. . Получено 29 ноября 2020 г. .
  50. ^ "ПРОЕКТ FPI | полная история официальных чартов | Официальная компания чартов". www.officialcharts.com .
  51. ^ «Богатые в раю: 19 жемчужин итальянского дома». defected.com .
  52. ^ «О нас».
  53. ^ «Интервью с Джанфранко Бортолотти». 7 июля 2020 г.
  54. ^ "Media Records · Record Label ⟋ RA". Постоянный советник .
  55. ^ "DJ NATION | Полная история официальных чартов | Официальная компания чартов". www.officialcharts.com .
  56. ^ "NUKLEUZ DJ'S | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  57. ^ "РАЗЛИЧНЫЕ АРТИСТЫ - СЕЙЧАС СЕРИЯ | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  58. ^ ab "РАЗЛИЧНЫЕ АРТИСТЫ | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  59. ^ "Vintage Vinyl: Hix Mix 86". Моя жизнь в стиле Mashed Up. 30 мая 2020 г.
  60. ^ "Официальный чарт сборников Top 100 | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  61. ^ «Подача демоверсий по всему миру, контакты, A&R, ссылки и многое другое». labelsbase.net .
  62. ^ "Всемирные рекорды - Blackburn BB2 1LN (Ланкашир), подразделение 1". gb.kompass.com .
  63. ^ "Home". www.aatw.com . Архивировано из оригинала 24 января 2001 . Получено 15 января 2022 .
  64. ^ https://planetradiooffers.co.uk/rock-the-dancefloor-half-price-voucher/ [ мертвая ссылка ]
  65. ^ «Зажигаем на танцполе: все вперемешку — разные артисты» – через www.allmusic.com.
  66. ^ «Альбомы Euphoria, высшее состояние, чистота, подлинность, классика». www.euphoria-albums.co.uk .
  67. ^ "FAC251 - Princess Street". manchesterhistory.net . Архивировано из оригинала 19 мая 2021 г. . Получено 15 января 2022 г. .
  68. ^ "Fac 251 · Manchester · Club ⟋ RA". Постоянный советник .
  69. ^ «Вспоминая Энтони Х. Уилсона: его история, пять лучших цитат и плейлист». 9 августа 2017 г.
  70. ^ «10 лет спустя, вот 10 величайших даров Тони Уилсона поп-культуре». NME . 20 февраля 2020 г.
  71. ^ «Почему наследие босса Factory Records Тони Уилсона все еще ощущается сегодня». NME . 13 августа 2015 г.
  72. ^ "Тони Уилсон 1950-2007". The Guardian . 11 августа 2007.
  73. ^ «Назад на фабрику». The Guardian . 12 января 2000 г.
  74. ^ ab "Because официально приобретает каталог London Records". Music Business Worldwide . 11 августа 2017 г.
  75. ^ "Новый заказ | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  76. ^ "SOHO | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  77. ^ "ДОМАШНИЙ МАЛЬЧИК, ХИППИ И ФАНКИ ДРЕДД | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  78. ^ "SILVER BULLET | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  79. ^ "ABOUT". Soho . Архивировано из оригинала 19 февраля 2021 . Получено 30 ноября 2020 .
  80. ^ "soho|music|hippychick|story|account|writing|whathappenedtosoho|sohogroup|sohoband". www.clockworkthrob.com . Архивировано из оригинала 28 ноября 2020 г. Получено 30 ноября 2020 г.
  81. ^ "РОК / Близкое падение и отсутствие возврата денег: Когда Дэвид Боуи подписал контракт с". The Independent . 23 октября 2011 г.
  82. ↑ Харинг, Брюс (1 июня 1993 г.). «Сэвидж замолчал».
  83. ^ «Дэвид Боуи, бизнесмен: глубокое погружение в дальновидные сделки музыканта». Billboard .
  84. ^ "No Appeal For Savage/Bowie Lawsuit". MTV News . Архивировано из оригинала 23 июня 2021 г.
  85. ^ "The Offspring - Smash (обзор альбома 3)". SputnikMusic . 28 апреля 2007 г. Получено 12 января 2016 г.
  86. ^ "Echobelly – официальный сайт - О нас".
  87. ^ "Крупный инди-лейбл: генеральный директор Хартвиг ​​Мазух оглядывается на первые 10 лет BMG и делится своим видением ее будущего". Billboard .
  88. ↑ Декабрь 2015, Daryl Easlea18 (18 декабря 2015). «Краткая история Virgin Records». Prog Magazine .{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  89. ^ "Соучредитель Virgin Records Ник Пауэлл умер в возрасте 69 лет". www.musicweek.com .
  90. ^ Литтл, Линека (25 октября 2013 г.). «Ричард Брэнсон: Я плакал, когда продавал Virgin Records». Предприниматель .
  91. ^ «Войти • Instagram». www.instagram.com . {{cite web}}: Цитата использует общее название ( помощь )
  92. ^ Клиффорд, Кэтрин (6 февраля 2017 г.). «Почему у Ричарда Брэнсона текли слезы, когда он продал Virgin Records за миллиард долларов». CNBC .
  93. ^ "ЭТА НЕДЕЛЯ: Virgin возвращается в колею звукозаписывающего лейбла с V2". www.campaignlive.co.uk .
  94. ^ "Virgin продает лейбл V2". The Independent . 22 октября 2011 г.
  95. ^ "Профиль The Observer: Виктория Бекхэм". The Guardian . 2 ноября 2003 г.
  96. ^ "HAWKWIND LIGHT OR | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  97. ^ "Cherry Red Records - домашняя страница". cherryred.co.uk . Архивировано из оригинала 13 октября 1999 . Получено 15 января 2022 .
  98. ^ "Warner Music Group приобретает Parlophone Label Group". WMG. Архивировано из оригинала 17 августа 2014 года . Получено 7 февраля 2013 года .
  99. ^ Сисарио, Бен (7 февраля 2013 г.). «Warner Music Group покупает активы EMI за 765 миллионов долларов». Блог Media Decoder . Получено 31 июля 2018 г.
  100. ^ "Обновлено: приобретение Parlophone компанией Warner Music Group одобрено Европейской комиссией". Billboard . 1 ноября 2012 г. . Получено 22 июля 2013 г. .
  101. ^ "Warner Music Group закрывает сделку по приобретению Parlophone Label Group". Billboard . 1 июля 2013 г. Получено 22 июля 2013 г.
  102. ^ "Warner Music начинает продавать активы независимым музыкантам после приобретения Parlophone". Billboard . Получено 31 июля 2018 г.
  103. ^ "Бэк-каталог Radiohead куплен XL Recordings: Отчет". Billboard . 4 апреля 2016 г.
  104. ^ "Warner продает Chrysalis Records обратно Крису Райту и Blue Raincoat". Music Business Worldwide. 1 июня 2016 г.
  105. ↑ Гарнер, Джордж (18 июля 2017 г.). «Девичья сила: внутри новой сделки Chrysalis для каталога Everything But The Girl». Music Week . Получено 9 декабря 2017 г.
  106. ^ "Теперь Warner продает записи Athlete, Steve Harley и других компании Chrysalis - Music Business Worldwide". Musicweek.com . 7 июля 2016 г. Получено 9 декабря 2017 г.
  107. ^ "Chrysalis приобретает каталоги Parlophone в рамках сделки по отчуждению". Musicweek.com . Получено 9 декабря 2017 г. .
  108. ^ «Warner продает активы Nettwerk, поскольку процесс продажи активов набирает обороты». Music Business Worldwide. 28 сентября 2016 г.
  109. ^ "Cherry Red намерена извлечь выгоду из продажи Warner". Music Week . Получено 9 декабря 2017 г. .
  110. ^ «Warner продает поток авторских прав, поскольку процесс продажи инди-компаний приближается к финишной черте». Music Business Worldwide. 1 июня 2017 г.
  111. ^ «Because подтверждает приобретение каталога London Records». Music Business Worldwide. 6 июля 2017 г.
  112. ^ "Bananarama воссоединяется с лейблом Christine and The Queen". Lesechos.fr . 10 августа 2017 г. Получено 9 декабря 2017 г.
  113. ^ "Поскольку покупает каталог Beta Band, другие сделки неизбежны, поскольку приближается крайний срок продажи Warner". Music Week . Получено 9 декабря 2017 г.
  114. ^ «Concord снова покупает Warner в многомиллионной сделке». Music Business Worldwide. 6 июля 2017 г.
  115. ^ "Warner продает каталог The Lemonheads компании Atlantic компании Fire Records". Music Business Worldwide . 14 августа 2017 г. Получено 9 декабря 2017 г.
  116. ^ "Официальный независимый чарт синглов Top 50 | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  117. ^ "McFly: All About Us Episode 1". Пресс-центр .
  118. ^ "FISH | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  119. ^ "Официальный чарт независимых альбомов Top 50 | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  120. ^ "Обзор альбома FISH – WELTSCHMERZ". 21 сентября 2020 г.
  121. ^ "ОБЗОР АЛЬБОМА: Weltschmerz - Fish". 24 сентября 2020 г.
  122. ↑ Сентябрь 2020 г., Джерри Эвинг29 (29 сентября 2020 г.). «Fish отказали Weltschmerz в размещении на втором месте в чартах». Prog Magazine .{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  123. ^ «Несмотря на пандемию, Big Hit Entertainment получила доход в размере 436 млн долларов за первые 9 месяцев 2020 года». Music Business Worldwide . 16 ноября 2020 г.
  124. ^ «Лейбл BTS запускает шоу талантов, чтобы найти следующую суперзвезду K-pop». The Independent . 25 мая 2020 г.
  125. ^ "Чарт Billboard 200". Billboard .
  126. ^ Ингхэм, Тим (19 октября 2020 г.). «BTS владеют Big Hit стоимостью 108 миллионов долларов. Все остальные артисты будут это замечать». Rolling Stone .
  127. ^ "Лейбл BTS Big Hit приобретает долю в K-Pop фирме Pledis; становится крупнейшим акционером компании". Music Business Worldwide . 26 мая 2020 г.
  128. ^ ab "Состояние генерального директора Big Hit Бан Ши Хёка теперь уверенно превышает 2 млрд долларов, поскольку IPO компании BTS в Корее стремительно развивается". Music Business Worldwide . 15 октября 2020 г.
  129. ^ abc Resnikoff, Paul (12 декабря 2018 г.). «Генеральный директор Worldwide Independent Network Элисон Уэнхэм уходит в отставку». Digital Music News . Получено 16 августа 2019 г. .
  130. ^ ab "О нас". Worldwide Independent Networks . Получено 16 августа 2019 г.
  131. ^ Брэндл, Ларс (13 декабря 2018 г.). «Элисон Уэнхэм уходит с поста генерального директора WIN». The Industry Observer . Получено 16 августа 2019 г.
  132. ^ Брэндл, Ларс (4 июня 2019 г.). «Элисон Уэнхэм присоединяется к совету директоров Funnel Music». The Industry Observer . Получено 17 августа 2019 г.
  133. ^ "Independents Day Australia". Архивировано из оригинала 8 июня 2008 года . Получено 9 декабря 2008 года .
  134. ↑ Ван Баскирк, Элиот (27 мая 2008 г.). «4 июля: День независимых». Wired . Получено 27 августа 2019 г. .
  135. ^ "Чарли Филлипс возглавит Worldwide Independent Network". Music Business Worldwide . 27 февраля 2019 г. Получено 16 августа 2019 г.
  136. ^ "WIN Members". Worldwide Independent Networks . Архивировано из оригинала 16 августа 2019 года . Получено 16 августа 2019 года .
  137. ^ abcdef Элиезер, Кристи (4 сентября 2017 г.). «Новый отчет помещает австралийские инди-лейблы на 30% доли дохода в Топ-10 мировых инди-рынков». The Music Network . Получено 15 августа 2019 г. .
  138. ^ "Australian Independent Record Labels of Australia Ltd". База знаний о музыке в Австралии . The Music Trust. Архивировано из оригинала 14 августа 2019 года . Получено 14 августа 2019 года .
  139. ^ Тейлор, Эндрю (26 сентября 2017 г.). «Австралийская музыкальная индустрия — шестая по величине в мире, поскольку инди-сектор процветает». Sydney Morning Herald. Архивировано из оригинала 30 января 2018 г. Получено 18 августа 2019 г.
  140. ^ "Nonprint". "Nonprint". American Libraries 17.6 (1986): 495–496. Web.
  141. ^ «Союзные артисты | Музыка | Музыканты | Группы | Диджеи».
  142. ^ «Я ловец песен»: 60 лет Arhoolie Records, лейблу для потерянной Америки». The Guardian . 9 декабря 2020 г.
  143. ^ "Это не музыка для мышей (2013)". IMDb . 26 сентября 2014 г.
  144. ^ «Посвящение Филиппу Соломону». www.offshoreradio.co.uk .
  145. ^ "Phil Solomon" . www.telegraph.co.uk . Июнь 2011. Архивировано из оригинала 12 января 2022 года.
  146. ^ "Фил Соломон: поп-импресарио, который занимался Them and the Bachelors and". The Independent . 22 октября 2011 г.
  147. ^ "ДЖЕЙН БИРКИН И СЕРЖ ГЕЙНСБУРГ | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  148. ^ "Morrissey | Полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  149. ↑ 12 февраля, Ричард Палмер в; Саид, 2013 в 8:53 вечера (23 января 2012). «Харизма».{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  150. ^ "Пегас". 31 января 2012 г.
  151. ^ "JT отреагировал на исключение City Girls из списка "Топ-50 женщин-рэперов"". Complex .
  152. ^ Элиезер, Кристи (13 февраля 2018 г.). «Sony Music делает «значительные инвестиции» в Cooking Vinyl Australia». The Music Network . Получено 20 сентября 2022 г. .
  153. ^ «Warner Music Australia объявляет о приобретении Festival Mushroom Records | Warner Music Inc». investors.wmg.com .
  154. ^ "Грибная группа". Грибная группа .
  155. ↑ Пикок, Тим (3 августа 2020 г.). «Лучшие инди-лейблы всех времен: 20 лейблов, изменивших мир».
  156. ^ "33 независимых звукозаписывающих лейбла, которые вы должны знать". Complex .
  157. ^ Рэй, Дэниел Дилан (20 ноября 2020 г.). «Концерты за 5 долларов, а не сделки на 10 миллионов долларов: история американского панк-лейбла Dischord Records». The Guardian – через www.theguardian.com.
  158. ^ "Flying Nun Records: 10 лучших песен данединского звучания". The Guardian . 27 января 2017 г.
  159. ^ ab "Величайшие инди-лейблы". Radio X.
  160. ^ "Алан Макги запускает новый лейбл 7" Record Label, Creation 23". 3 августа 2018 г.
  161. ^ "Лейбл звукозаписи CREATION23 Алана Макги празднует первую годовщину и самый сильный состав | XS Noize | Онлайн-музыкальный журнал". Август 2019 г.
  162. ^ "Алан Макги запускает новый лейбл Creation23". NME . 3 августа 2018 г.
  163. ^ «Официальный интернет-магазин Creation 23: товары, музыка, загрузки и одежда».
  164. ^ «Алан Макги в одиночку создает новый лейбл 23, PopMatters». 10 сентября 2020 г.
  165. ^ "ИНТЕРВЬЮ: Самый охраняемый музыкальный секрет Шотландии ЧАРЛИ КЛАРК о своем новом сингле и подписании контракта с Аланом Макги | XS Noize | Online Music Magazine". 9 февраля 2021 г.
  166. ^ «Алан Макги о творческих историях и его страсти к новой музыке». 16 февраля 2021 г.
  167. ^ "НОВЫЙ СИНГЛ: ЧАРЛИ КЛАРК - шотландский автор песен готовит сингл на лейбле Алана Макги 'It's Creation Baby' - 5 февраля 2021 г.". Scottish Music Network. 24 января 2021 г. Получено 10 марта 2022 г.
  168. ^ "О нас". playitagainsam.net .
  169. ^ ab "[ПИАС]". ПИАС .
  170. ^ "Cooperative Labels". [PIAS] . Архивировано из оригинала 25 января 2021 г. . Получено 23 января 2021 г. .
  171. ^ "Великобритания: BMG приобретает Infectious Music". BMG . 2 сентября 2014 г.
  172. ^ "Infectious Music | Независимый лейбл звукозаписи, базирующийся в Великобритании". infectionmusicuk.com .
  173. ^ "О нас". www.v2benelux.com .
  174. ^ "Краткая история того, как V2 Records оказались на UMG". Tiny Mix Tapes .
  175. ^ «Wayfarer Records – местный лейбл исследует звуковой ландшафт». ThurstonTalk .
  176. ^ "Основатель Wayfarer Records Дэйв Лакстон выпускает следующий альбом в стиле спейс-эмбиент "Music from the Firmament II"". News Channel Nebraska .
  177. ^ "О Speedy Wunderground". Speedy Wunderground .
  178. ^ «Speedy Wunderground в три года — культовый инди-лейбл вспоминает свои лучшие работы». NME . 12 июня 2018 г.
  179. ^ «Speedy Wunderground: лейбл, нарушающий собственные правила». www.theunsignedguide.com .
  180. ^ «Внутри мира Speedy Wunderground | Gigwise». www.gigwise.com .
  181. ^ "Интервью с Пьером Холлом из Speedy Wunderground". Groovy Tunes . 16 января 2020 г.
  182. ^ "Speedy Wunderground: Time Is Of The Essence". Журнал Yuck . 18 мая 2020 г.
  183. ^ "Velvet Code's SO FIERCE MUSIC Gives Artists a Voice | One EDM". oneedm.com . 7 октября 2020 г. . Получено 4 ноября 2022 г. .
  184. ^ outnowcontact (26 августа 2020 г.). «Velvet Code запускает свой собственный лейбл 'SO FIERCE MUSIC'». Журнал Out Now | Музыкальные новости — чарты, фестивали и клубы . Получено 4 ноября 2022 г.
  185. ^ "MILLIE | полная история официальных чартов | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  186. ↑ Соломонс, Марк (1998) «UniGram: перспективы Европы: реструктуризация A&M UK», Billboard – международный еженедельник новостей музыки, видео и домашних развлечений.
  187. ^ "Virgin". 23 января 2012 г. Архивировано из оригинала 22 ноября 2020 г. Получено 16 декабря 2020 г.
  188. ^ "Премьера документального фильма The Go-Go на Sky". umusicpub.com . Получено 18 января 2023 г. .
  189. ^ «IRS Records был новаторским лейблом звукозаписи». OldSchoolShirts.com .
  190. ^ "Стюарт Коупленд: МЫ БЫЛИ ОДНАЖДЫ БУНТАРИ: История IRS Records и ее маловероятного восхождения к известности". www.stewartcopeland.net .
  191. ^ "Документальный фильм". Мы когда-то были бунтарями .
  192. ^ Choules, Reece (25 июня 2015 г.). «Взлет и падение London Records». Культурная поездка .
  193. ^ Стивенсон, Ричард У. (10 сентября 1986 г.). «GE ПРОДАЕТ СВОЙ АКЦИОННЫЙ КОМПАНИЯ RCA/ARIOLA RECORDS». The New York Times .
  194. ^ "Bertelsmann выкупает Britney guru". The Guardian . 27 ноября 2002 г.
  195. ^ "Mixcloud". Mixcloud .
  196. ^ ""Hit Mix 86" был лучшим сборником 80-х". Моя смешанная жизнь. 9 мая 2020 г.
  197. ^ "Музыка 1970-х по бюджету". www.woolworthsmuseum.co.uk .
  198. ^ Эндрюс, Марк (4 января 2019 г.). «Woolworths: умирающий гигант, вызвавший десятилетие беспорядков на Хай-стрит». www.expressandstar.com .
  199. ^ "Музыка 1970-х по бюджету". finewoodwork.co .
  200. ^ "Элисон Мойет". BMG . 30 октября 2015 г.
  201. ^ "Официальный чарт синглов Top 100 | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  202. ^ "Официальный чарт альбомов Top 100 | Official Charts Company". www.officialcharts.com .
  203. ^ "Shakin' Stevens / Fire in the Blood: The Definitive Collection – SuperDeluxeEdition". 23 сентября 2020 г.
  204. ^ "SHAKIN' STEVENS анонсирует огромную антологию из 19 дисков на BMG + коллекцию синглов и совершенно новый трек". 24 сентября 2020 г.
  205. ^ "R&S Records • Для того, чтобы танцевать". R&S Records .
  206. ^ "R&S Records · Лейбл звукозаписи ⟋ RA". Постоянный советник .
  207. ^ "Skint Records". www.skintentertainment.com . Архивировано из оригинала 8 июля 2010 . Получено 15 января 2022 .

Дальнейшее чтение

Сфорци, Фабио; Амин, Эш (2018). Институты местного развития . Routledge . стр. 22. ISBN 978-13-517-598-16.