Stock Aitken Waterman (сокращенно SAW ) — английское трио, написавшее песни и продюсировавшее пластинки, состоящее из Майка Стока , Мэтта Эйткена и Пита Уотермана . Трио имело большой успех с середины 1980-х до начала 1990-х годов. SAW считается одной из самых успешных компаний по написанию песен и продюсированию всех времен: она записала более 100 хитов Великобритании, входящих в топ-40, продала более 150 миллионов пластинок и заработала около 60 миллионов фунтов стерлингов. [1]
SAW начали выпускать андеграундные клубные хиты, но добились мирового успеха благодаря сочетанию звука в стиле hi-NRG , романтических текстов Motown и диско-мелодий Italo . В 1984–1989 годах их музыкальный стиль назывался Eurobeat . Они также добавили в свои песни элементы свинг- шафл. [2] Наследие продюсеров получает все более положительную оценку, а современные аналитики хвалят качество и непреходящее влияние их музыки. [3] [4] [5] [6] [7]
В январе 1984 года Майк Сток и Мэтт Эйткен позвонили Питу Уотерману и попросили о встрече. Сток и Эйткен пришли с написанной ими и спродюсированной песней под названием «The Upstroke», женской версией песни Frankie Goes to Hollywood « Relax » в стиле hi-NRG . Уотерман был впечатлен и предложил заключить партнерство со Стоком и Эйткеном. "The Upstroke" в исполнении женского дуэта Agents Are not Aeroplanes стала самой первой пластинкой Стока Эйткена Уотермана. Это не был хит в чартах, но это был клубный хит, и его пропагандировал Джон Пил из Radio 1 . [8] Их первоначальный стиль заключался в создании танцевальной музыки в стиле hi-NRG с песнями « You Think You’re a Man » группы Divine (№ 16 в Великобритании в июле 1984 года) и « Whatever I Do » Хейзелл Дин (№ 4 в Великобритании в июле 1984 года). июль 1984 г.). В этот период произошло быстрое совершенствование основной продюсерской группы и их ролей: четвертый соавтор, Пит Уэр, который был одним из авторов первых записей команды, ушел после того, как Сток и Эйткен возражали против того, чтобы он поехал в турне с Дином. [9]
Продюсерское трио достигло своего первого сингла № 1 в Великобритании в марте 1985 года с песней Dead or Alive " You Spin Me Round (Like a Record) " . [10] Несмотря на огромный коммерческий успех, пластинка создала основу для зачастую непростых творческих отношений SAW с теми группами и артистами, которые требовали творческого участия в своих пластинках. Инженер Фил Хардинг , который микшировал трек, сказал, что во время сведения между участниками группы и продюсерами Стоком и Эйткеном напряжение между участниками группы и продюсерами Стоком и Эйткеном было настолько высоким, что оно почти переросло в насилие. [11] Сток оспаривает серьезность напряженности в студии, утверждая, что певец Пит Бернс , Хардинг и Уотерман «преувеличили» произошедшее в своих рассказах о событиях. [9] Несмотря на огромный успех сингла, Уотерман заявил в интервью, что в то время трио все еще находилось в тяжелом финансовом положении.
Этот успех в чартах и звучание трио привлекли внимание женской группы Bananarama . Участница группы Шивон Фэйи хотела записать кавер-версию хита группы Shocking Blue « Venus ». [12] Результатом стала переработка поп-хай-NRG, которая стала хитом во всем мире, достигнув первого места в чарте Billboard Hot 100 США 6 сентября 1986 года и войдя в десятку лучших в Великобритании и многих других странах. Бананарама назначил Стока, Эйткена и Уотермана своими главными продюсерами и сотрудничал с ними в создании некоторых из их самых больших хитов, включая « Love in the First Degree », « I Can’t Help It » и « I Heard a Rumor». ". Группа была одной из немногих, кому было предоставлено право соавторства с продюсерами, при этом Сток назвал творческие отношения сложными; объяснив, что он был вынужден сотрудничать с ними из-за сделки с их руководством. [13] «Очень сложно проявлять творческий подход, если кто-то просто собирается высмеять тебя или посмеяться над тобой», - сказал он. «С Bananarama было просто неловко, все время очень неловко, и мне было неудобно с ними писать». [13]
Они говорили: «Мы просто делаем пластинки для того, чтобы люди хорошо проводили время». Они совершенно и полностью тэтчеровцы , и их записи полностью и полностью тэтчеристские. В этом смысле они идеальная поп-музыка, потому что это полностью записи своего времени. [14]
Нил Теннант из Pet Shop Boys обсуждает Стока Эйткена Уотермана в 1989 году.
После раннего успеха стиль SAW превратился в более популярный синтипоп , обычно исполняемый привлекательными певцами. Их обычным методом создания музыки было написание песен самостоятельно, хотя некоторые из их ранних исполнителей (таких как Dead or Alive и Bananarama) написали или стали соавторами своего собственного материала. [10] Затем они записывали музыку с широким использованием синтезаторов, драм-машин (барабаны часто приписывались «A Linn», отсылке к бренду драм-машин Linn ) и секвенсорам ; а затем, наконец, пригласить певца исключительно для записи вокального трека. Пит Бернс позже раскритиковал SAW за их методы, описав, что «они взяли наш звук и просто прокачали его с кучей других идиотов, и это меня немного огорчает». [15]
Тенденция к смене артистов и репертуара прочно утвердилась, когда прорывной альбом Рика Эстли Whenever You Need Somebody получил свое название и заглавный трек от второстепенного хита, который трио спродюсировало годом ранее для О'Чи Брауна . [16] Очевидно, они думали, что песня еще имеет некоторый пробег, и она даже была выпущена с точной копией клубного микса О'Чи Брауна для клубного микса Рика Эстли. Точно так же многие из их песен были опробованы и записаны разными артистами; Мел и Ким , Пепси, Ширли и Синитта записали песню «Who's Gonna Catch You», [17] Кайли Миноуг и Мэнди Смит записали «Got To Be Определенный», в то время как Мел и Ким, Кэрол Хичкок и Хэйзелл Дин все записали. вокал для "More Than Words Can Say". Их потрясающая, производственная линия и схожая структура песен привели к тому, что их стали называть «фабрикой хитов» (не путать с одноименным лейблом или нью-йоркской студией звукозаписи The Hit Factory ) и привлекли внимание критика со многих сторон, в том числе газета The Guardian , которая нелестно окрестила команду «Шлоком, Бесцельным и Уотердауном». [18] Однако Уотерман защищал свой стиль, сравнивая его с продукцией Motown в 1960-х годах.
Ранние работы SAW были записаны и сведены в студии Marquee Studios на Уордур-стрит, где Фил Хардинг и Роб Уолдрон работали с ними над Youthquake , альбомом Dead or Alive, который включал их огромный хит "You Spin Me Round (Like a Record)". Уолдрон пошел работать помощником инженера к Хардингу, когда Уотерман открыл свою новую студию в районе Лондона (The Hit Factory). [19] [20] Уолдрон стал главным инженером звукозаписи и программистом Linn 9000 (A Linn), а Хардинг был микшером/ремиксером, работая с различными артистами, включая Bananarama, Princess , Рик Эстли, Хэйзелл Дин, Хейвуд , Brilliant и O'Chi. Коричневый.
Наибольшим успехом SAW стало полное использование андеграундной музыкальной сцены, которая процветала в Великобритании в конце 1980-х. Целью SAW было использовать динамичную энергию клубной культуры (и звучание музыки Hi-NRG) и донести ее до широкой аудитории. В этом отношении они были очень похожи на Motown: как сообщается, SAW использовала «сделку по развитию артистов», как это сделал Берри Горди двумя десятилетиями ранее. При таких договоренностях все аспекты карьеры молодого артиста будут контролироваться и диктоваться звукозаписывающей компанией, и часто издательские права артиста будут кооптированы в процессе, а звукозаписывающая компания будет выполнять роль менеджера от имени артиста.
Хотя SAW, похоже, одинаково хорошо работали как с артистами, находившимися под их контролем, так и с более авторитетными и независимыми коллективами, для них, очевидно, имело больший деловой смысл сосредоточиться на развитии новых талантов на условиях, которые давали им наибольший контроль. С наступлением 1990-х годов они все больше сосредоточивались на своих молодых подростковых контрактах (через PWL и издательское подразделение All Boys Music).
Музыкальные газеты поддерживали PWL за их свежее звучание и, казалось бы, андеграундную эстетику, но ненадолго. Они получили плохие отзывы в британской музыкальной прессе, когда заставили группу M|A|R|R|S добиться юридического урегулирования; M|A|R|R|S взяли из собственной записи SAW "Roadblock" и использовали ее в своем неожиданном хите " Pump Up the Volume ". Уотерман написал открытое письмо музыкальной прессе, назвав подобные вещи «оптовым воровством». Пресса ответила, что Уотерман в настоящее время использует басовую партию из песни полковника Абрамса « Trapped » в песне Рика Эстли « Never Gonna Give You Up ». Действительно, сам "Roadblock" можно назвать вдохновленным классическим хитом " Average White Band" " Pick Up the Pieces ". Продюсерская компания Уотермана позже взяла всю базовую ритм-аранжировку из "Pump Up the Volume" (вместе с припевом) в ремикс для пластинки Сибиллы (под названием "Red Ink Remix"). В результате отношения между PWL и большей частью музыкального андеграунда Великобритании долгое время были острыми. Уотерман сказал, что это вопрос принципа, а не прибыли, и пообещал пожертвовать все гонорары от судебного дела на благотворительность. [ нужна цитата ]
Будучи воплощением создания очень популярной подростковой поп-музыки, трио часто подвергалось высмеиванию и критике. Комедийная группа Morris Minor and the Majors пародировала стиль SAW в песне «This is the Chorus», конкретно ссылаясь на хит Кайли Миноуг « I Must Be So Lucky », а также на песню Мела и Ким « Respectable ». Популярный сатирический кукольный спектакль « Плевый образ» также пародировал Миноуг, изображая австралийскую певицу оживленной головастым ученым. SAW также появляются в виде кукольных голов, тела которых образуют магнитофон с руками, которые подпевают песне в стиле SAW о том, как «повезло» певцу. [21] Комики Френч и Сондерс также пародировали «Мне должно быть так повезло» в своем телешоу в 1990 году, где песня представлена как опера .
В последующие годы Кайли Миноуг стала одной из крупнейших артисток SAW. Ее первые 13 синглов вошли в топ-10 Великобритании, а ее дебютная песня "I Must Be So Lucky" продержалась пять недель на первом месте в Великобритании. Альбом Kylie стал самым продаваемым альбомом в Великобритании 1988 года и пятым по популярности альбомом десятилетия. Они также написали самый продаваемый сингл 1987 года «Never Gonna Give You Up» Рика Эстли. На пике своей славы SAW также входили в двадцатку лучших с в основном инструментальной песней "Roadblock" [10] (из которой M|A|R|R|S взяли оскорбительный сэмпл "Pump Up the Volume") ").
В 1989 году SAW написали и спродюсировали самый продаваемый альбом года — « Ten Good Reasons » Джейсона Донована . Донован был партнером Миноуг в фильме «Соседи» , и его успех какое-то время равнялся ее успеху. В 1988–89 годах SAW записали три трека с Judas Priest , кавер и собственные треки «I Will Return» [22] и «Runaround». [23] [24] Эти треки так и не были выпущены и, как говорят, находятся в собственности Judas Priest. [25] [26] В 2015 году на новостном сайте хард-рока Blabbermouth.net был размещен фрагмент кавер-версии хита The Stylistics «You Are Everything». [27]
В 1989 году SAW также записал и продюсировал альбом Донны Саммер « Другое место и время» , а также написал или стал соавтором всех треков, включая хит « This Time I Know It’s for Real ». Саммер, американская поп-певица-суперзвезда, наняла SAW, чтобы возродить свою карьеру, так же, как ее начал ранее европейский продюсер поп-музыки ( Джорджио Мородер ). Однако продолжение « Другого места и времени» так и не было реализовано, как сообщается, из-за конфликта в расписании между Саммер и SAW. Еще одним из самых успешных синглов SAW стал сингл номер один 1989 года « Ferry Cross the Mersey » ( благотворительный сингл с участием The Christians , Холли Джонсон , Пола Маккартни и Джерри Марсдена ). Они также выпустили издание 1989 года « Знают ли они, что сейчас Рождество? »
Будучи ведущими продюсерами 1989 года и выпустив семь синглов номер один, SAW начали 1990-е с большими надеждами. Январь 1990 года принес их последний сингл №1 в Великобритании, кавер Кайли Миноуг на " Tears on My Pillow " [28] и хит "Happenin' All Over Again" с новичком Лонни Гордоном , попавший в десятку лучших, который занял четвертое место. [29] Однако к середине 1990 года у артистов SAW возникли проблемы с размещением синглов в топ-10 (за заметным исключением Кайли Миноуг), и неделя 13 октября 1990 года стала первой неделей, когда синглы, выпущенные SAW, не попали в топ-10 Великобритании. 75 за более чем два года. [30] В середине 1991 года Эйткен покинул команду из-за стресса [10] и глубокого недовольства деловыми и творческими решениями, принятыми Питом Уотерманом. [31] Сток и Уотерман продолжили работу. Поскольку их звучание больше не в моде, у них все еще были заметные хиты с Джейсоном Донованом (который покинул их в 1991 году) [10] и Кайли Миноуг (которая покинула их в 1992 году). В 1993 году произошло небольшое возрождение: два попадания в топ-10 от Сибил и попадания в топ-40 от Бананарамы, Билла Тарми и суперзвезд WWF . В том году они также вошли в топ-20 на рынке США вместе с американской женской группой Boy Krazy . В конце 1993 года Сток прекратил сотрудничество с Уотерманом из-за разногласий по поводу их финансов. [32]
В 1994 году Сток и Эйткен снова начали работать вместе, сформировав Love This Records и добившись определенного успеха в Великобритании в период с середины 1990-х до начала 2000-х; они вошли в десятку лучших вместе с Робсоном и Джеромом , Ники Френч и Скучем . Тем временем Уотерман продолжал управлять PWL Records и продолжал сотрудничать в создании музыкальных произведений, особенно с Марком Топхэмом и Карлом Твиггом, добившись успеха с такими артистами, как Степс и Тина Казинс . В 2005 году три продюсера снова воссоединились и выпустили CD+DVD-альбом Stock Aitken Waterman Gold с некоторыми из своих самых известных синглов. Несмотря на их воссоединение, Эйткен вскоре ушел. В 2007 году был выпущен новый сингл, спродюсированный Stock/Waterman, первый за 14 лет, сингл The Sheilas « (I'm So) Happy Happy (You're Mine) », который достиг 91-го места в Великобритании. Концерт-воссоединение под названием Hit Factory Live должен был состояться в Гайд-парке в Лондоне в июле 2012 года с участием многих исполнителей, связанных со звукозаписывающими лейблами Waterman, но был отменен из соображений безопасности, вызванных продолжающимся проливным дождем тем летом. Перенесенный концерт состоялся 21 декабря 2012 года на лондонской O2 Arena .
В декабре 2015 года SAW в составе трио вернулись к своим корням Hit Factory, выпустив ремикс на написанную Крисом Мартином песню Кайли Миноуг « Every Day's Like Christmas ». [33] В 2023 году трио воссоединилось для съемок документального фильма Channel 5 «Легенды поп-музыки: Сток Эйткен Уотерман» , каждый из которых давал интервью как индивидуально, так и в группе. 21 марта 2023 года было объявлено, что премьера мюзикла « I Must Be So Lucky» , в котором используются песни SAW, состоится в Манчестерском оперном театре перед тем, как отправиться в тур по Великобритании. Рождество! создательница Дебби Иситт написала сценарий и будет руководить шоу. [34] [35]
Одной из первых совместных работ SAW стала кипрская песня « Anna Maria Lena » для конкурса песни «Евровидение 1984» в исполнении Энди Пола . Песня заняла 15-е место с 31 очком. Сток и Уотерман вместе работали над песней « That Sounds Good to Me » для британского Евровидения 2010 . Об этом стало известно в финальном туре Евровидения: Your Country Needs You на BBC One , в котором Джош Дубови в итоге получил право исполнить песню на конкурсе. На конкурсе песни «Евровидение-2010» он занял 25-е место , набрав в общей сложности 10 баллов.
Следующие хиты, выпущенные SAW, возглавили британский чарт синглов:
Следующие хиты SAW возглавили поп-чарт США: