stringtranslate.com

Динамический диапазон

Динамический диапазон (сокращенно DR , DNR , [1] или DYR [2] ) — это отношение между наибольшим и наименьшим значениями, которые может принимать определенная величина. Он часто используется в контексте сигналов , таких как звук и свет . Он измеряется либо как отношение, либо как логарифмическое значение с основанием 10 ( децибел ) или основанием 2 (удвоения, биты или остановки ) отношения между наибольшим и наименьшим значениями сигнала. [3]

Воспроизведенные в электронном виде аудио- и видеоматериалы часто обрабатываются для того, чтобы подогнать исходный материал с широким динамическим диапазоном к более узкому записанному динамическому диапазону, который легче хранить и воспроизводить; такая обработка называется сжатием динамического диапазона .

Человеческое восприятие

Человеческие чувства зрения и слуха имеют относительно высокий динамический диапазон. Однако человек не может выполнять эти подвиги восприятия на обоих крайних значениях шкалы одновременно. Человеческому глазу требуется время, чтобы приспособиться к разным уровням освещенности, и его динамический диапазон в данной сцене на самом деле довольно ограничен из-за оптических бликов . Мгновенный динамический диапазон человеческого восприятия звука также подвержен маскировке , так что, например, шепот не может быть услышан в громкой обстановке.

Человек способен слышать (и с пользой различать) все, от тихого бормотания в звукоизолированной комнате до самого громкого концерта тяжелого металла. Такая разница может превышать 100  дБ , что составляет 100 000 раз по амплитуде и 10 000 000 000 раз по мощности. [4] [5] Динамический диапазон человеческого слуха составляет примерно 140 дБ, [6] [7] изменяясь в зависимости от частоты, [8] от порога слышимости (около −9 дБ SPL [8] [9] [10] на частоте 3 кГц) до порога боли (от 120 до 140 дБ SPL [11] [12] [13] ). Однако этот широкий динамический диапазон не может быть воспринят сразу; напрягающая барабанная перепонка , стременная мышца и наружные волосковые клетки действуют как механические компрессоры динамического диапазона, чтобы настроить чувствительность уха к различным уровням окружающего воздуха. [14]

Человек может видеть объекты при свете звезд [a] или при ярком солнечном свете , хотя в безлунную ночь объекты получают одну миллиардную (10 −9 ) освещенности, которую они получали бы в яркий солнечный день; динамический диапазон 90 дБ. Изменение чувствительности достигается частично за счет настройки радужной оболочки и медленных химических изменений, которые занимают некоторое время.

На практике людям сложно достичь полного динамического опыта с помощью электронного оборудования. Например, качественный жидкокристаллический дисплей (ЖКД) имеет динамический диапазон, ограниченный примерно 1000:1, [b] а некоторые из новейших датчиков изображения CMOS теперь [ когда? ] измерили динамический диапазон около 23 000:1. [15] [c] Отражательная способность бумаги может давать динамический диапазон около 100:1. [16] Профессиональная видеокамера , такая как Sony Digital Betacam, достигает динамического диапазона более 90 дБ при аудиозаписи. [17]

Аудио

Аудиоинженеры используют динамический диапазон для описания отношения амплитуды максимально громкого неискаженного сигнала к уровню шума , например, микрофона или громкоговорителя . [18] Таким образом, динамический диапазон — это отношение сигнал/шум (SNR) для случая, когда сигнал максимально громкий для системы. Например, если потолок устройства составляет 5 В (среднеквадратичное значение), а уровень шума составляет 10 мкВ (среднеквадратичное значение), то динамический диапазон составляет 500000:1 или 114 дБ:

В теории цифрового звука динамический диапазон ограничен ошибкой квантования . Максимально достижимый динамический диапазон для цифровой аудиосистемы с равномерным квантованием Q -бит рассчитывается как отношение наибольшего среднеквадратичного значения синусоидальной волны к среднеквадратичному значению шума: [19]

Однако полезный динамический диапазон может быть больше, поскольку правильно подобранное записывающее устройство может записывать сигналы значительно ниже уровня шума.

16-битный компакт-диск имеет теоретический недизерированный динамический диапазон около 96 дБ; [20] [d] однако, воспринимаемый динамический диапазон 16-битного звука может составлять 120 дБ или более с шумоподобным дизерингом , используя преимущества частотной характеристики человеческого уха . [21] [22]

Цифровой звук с недизерированным 20-битным квантованием теоретически способен обеспечить динамический диапазон 120 дБ, в то время как 24-битный цифровой звук обеспечивает динамический диапазон 144 дБ. [6] Большинство цифровых звуковых рабочих станций обрабатывают звук с 32-битным представлением с плавающей точкой , что обеспечивает еще более высокий динамический диапазон, и поэтому потеря динамического диапазона больше не является проблемой с точки зрения цифровой обработки звука . Ограничения динамического диапазона обычно возникают из-за неправильного каскадирования усиления , техники записи, включающей окружающий шум и преднамеренное применение сжатия динамического диапазона .

Динамический диапазон в аналоговом аудио - это разница между низкоуровневым тепловым шумом в электронных схемах и высокоуровневым насыщением сигнала, что приводит к увеличению искажений и, если поднять выше, к клиппингу . [23] Множественные шумовые процессы определяют уровень шума системы. Шум может быть получен от собственного шума микрофона, шума предусилителя, шума проводки и межсоединений, шума носителя и т. д.

Ранние 78-об/мин фонографические диски имели динамический диапазон до 40 дБ, [24] вскоре снизился до 30 дБ и ухудшился из-за износа от повторного воспроизведения. Виниловые микроканавочные фонографические пластинки обычно дают 55-65 дБ, хотя первое воспроизведение более высококачественных внешних колец может достичь динамического диапазона 70 дБ. [25]

Сообщалось, что немецкая магнитная лента в 1941 году имела динамический диапазон 60 дБ, [26] хотя современные эксперты по реставрации таких лент отмечают 45-50 дБ в качестве наблюдаемого динамического диапазона. [27] Магнитофоны Ampex в 1950-х годах достигли 60 дБ при практическом использовании, [26] В 1960-х годах усовершенствования в процессах формирования ленты привели к увеличению диапазона на 7 дБ, [28] : 158  и Рэй Долби разработал систему шумоподавления Dolby A-Type , которая увеличила динамический диапазон низких и средних частот на магнитной ленте на 10 дБ, а высоких частот на 15 дБ, используя компандирование (сжатие и расширение) четырех частотных диапазонов. [28] : 169  Пик профессиональной аналоговой технологии магнитной записи на ленту достигал динамического диапазона 90 дБ в средних частотах при 3% искажении, или около 80 дБ в практических широкополосных приложениях. [28] : 158  Система шумоподавления Dolby SR дала дополнительное увеличение диапазона на 20 дБ, что привело к 110 дБ в средних частотах при искажении 3%. [28] : 172 

Производительность компактной кассеты варьируется от 50 до 56 дБ в зависимости от формулы ленты, причем ленты типа IV обеспечивают наибольший динамический диапазон, а такие системы, как XDR , dbx и система шумоподавления Dolby, увеличивают его еще больше. Специализированные улучшения смещения и головки записи от Nakamichi и Tandberg в сочетании с шумоподавлением Dolby C дали динамический диапазон 72 дБ для кассеты. [ необходима цитата ]

Динамический микрофон способен выдерживать высокую интенсивность звука и может иметь динамический диапазон до 140 дБ. Конденсаторные микрофоны также прочны, но их динамический диапазон может быть ограничен перегрузкой их связанных электронных схем. [29] Практические соображения о приемлемых уровнях искажений в микрофонах в сочетании с типичной практикой в ​​студии звукозаписи дают полезный динамический диапазон 125 дБ. [28] : 75 

В 1981 году исследователи из Ampex определили, что динамический диапазон 118 дБ в цифровом аудиопотоке с дизерингом необходим для субъективно бесшумного воспроизведения музыки в тихой обстановке. [30]

С начала 1990-х годов несколько авторитетных лиц, включая Audio Engineering Society , рекомендовали проводить измерения динамического диапазона при наличии аудиосигнала, который затем отфильтровывается при измерении уровня шума, используемого для определения динамического диапазона. [31] Это позволяет избежать сомнительных измерений, основанных на использовании пустых носителей или схем приглушения звука.

Термин «динамический диапазон» может сбивать с толку в аудиопроизводстве, поскольку имеет два противоречивых определения, особенно в понимании феномена войны громкости . [32] [33] Динамический диапазон может относиться к микродинамике, [34] [35] [36] связанной с пик-фактором , [37] [38] тогда как Европейский вещательный союз в документе EBU3342 «Диапазон громкости» определяет динамический диапазон как разницу между самой тихой и самой громкой громкостью, что является вопросом макродинамики. [32] [33] [39] [40] [41] [42]

Электроника

В электронике динамический диапазон используется в следующих контекстах:

В аудио- и электронных приложениях это отношение часто настолько велико, что его преобразуют в логарифм и указывают в децибелах . [43]

Метрология

В метрологии , например, когда она выполняется в поддержку научных, инженерных или производственных целей, динамический диапазон относится к диапазону значений, которые могут быть измерены датчиком или метрологическим прибором. Часто этот динамический диапазон измерения ограничен на одном конце диапазона насыщением датчика сигнала зондирования или физическими ограничениями, которые существуют для движения или другой способности реагирования механического индикатора. Другой конец динамического диапазона измерения часто ограничен одним или несколькими источниками случайного шума или неопределенности в уровнях сигнала, которые можно описать как определяющие чувствительность датчика или метрологического устройства. Когда цифровые датчики или преобразователи сигналов датчиков являются компонентом датчика или метрологического устройства, динамический диапазон измерения будет также связан с количеством двоичных цифр (битов), используемых в цифровом числовом представлении, в котором измеренное значение линейно связано с цифровым числом. [43] Например, 12-битный цифровой датчик или преобразователь может обеспечить динамический диапазон, в котором отношение максимального измеренного значения к минимальному измеренному значению составляет до 2 12 = 4096.

Метрологические системы и устройства могут использовать несколько основных методов для увеличения своего базового динамического диапазона. Эти методы включают усреднение и другие формы фильтрации, коррекцию характеристик приемников, [43] повторение измерений, нелинейные преобразования для избежания насыщения и т. д. В более продвинутых формах метрологии, таких как многоволновая цифровая голография , интерферометрические измерения, выполненные в разных масштабах (разные длины волн), могут быть объединены для сохранения того же нижнего предела разрешения при расширении верхнего предела динамического диапазона измерения на порядки величины.

Музыка

В музыке динамический диапазон описывает разницу между самой тихой и самой громкой громкостью инструмента , части или музыкального произведения. [49] В современной звукозаписи этот диапазон часто ограничивается с помощью компрессии динамического диапазона , что позволяет добиться большей громкости, но может сделать звучание записи менее захватывающим или живым. [50]

Динамический диапазон музыки, обычно воспринимаемой в концертном зале, не превышает 80 дБ, а человеческая речь обычно воспринимается в диапазоне около 40 дБ. [28] : 4 

Фотография

Сцена, требующая высокого динамического диапазона, снятая цифровой камерой Nikon D7000 , способной обеспечить 13,9 ступеней динамического диапазона по версии DxOMark . [51] Неотредактированная версия цифровой фотографии находится слева, а тени были сильно смещены в Photoshop для получения окончательного изображения справа. Чем лучше динамический диапазон камеры, тем больше можно сместить экспозицию без значительного увеличения шума .

Фотографы используют динамический диапазон для описания диапазона яркости снимаемой сцены или пределов диапазона яркости, которые может запечатлеть данная цифровая камера или пленка [52] , или диапазона непрозрачности проявленных пленочных изображений, или диапазона отражательной способности изображений на фотобумаге.

Динамический диапазон цифровой фотографии сопоставим с возможностями фотопленки [53] , и оба они сопоставимы с возможностями человеческого глаза. [54]

Существуют фотографические технологии, поддерживающие еще более широкий динамический диапазон.

Форматы файлов изображений потребительского уровня иногда ограничивают динамический диапазон. [57] Наиболее серьезное ограничение динамического диапазона в фотографии может включать не кодирование, а воспроизведение, скажем, на бумажном носителе или экране компьютера. В этом случае не только локальное тональное отображение, но и регулировка динамического диапазона могут быть эффективны для выявления деталей в светлых и темных областях: принцип тот же, что и у осветления и затемнения (использование разной длительности экспозиции в разных областях при создании фотографического отпечатка) в химической темной комнате. Принцип также похож на усиление или автоматическую регулировку уровня в аудиоработе, которая служит для поддержания слышимости сигнала в шумной среде прослушивания и для предотвращения пиковых уровней, которые перегружают воспроизводящее оборудование или которые неестественно или неприятно громкие.

Если датчик камеры не способен записать полный динамический диапазон сцены, при постобработке можно использовать методы расширенного динамического диапазона (HDR), которые обычно подразумевают объединение нескольких экспозиций с помощью программного обеспечения.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ При низком уровне освещенности цветовая дифференциация снижается.
  2. ^ В коммерческих целях динамический диапазон часто называют коэффициентом контрастности , имея в виду отношение яркости при максимальном включении к максимальному выключению .
  3. ^ Сообщается как 14,5 остановок или удвоений, что эквивалентно двоичным цифрам .
  4. ^ Значение 96 дБ относится к треугольной или синусоидальной волне . Динамический диапазон составляет 98 дБ для синусоидальной волны [19] (см. Модель шума квантования ).

Ссылки

  1. ^ Глоссарий ISSCC https://ieeexplore.ieee.org/stamp/stamp.jsp?arnumber=4242527
  2. ^ "Архивная копия" (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 2015-04-11 . Получено 2016-08-11 .{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка ), "Архивная копия" (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 2016-08-22 . Получено 2016-08-11 .{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка ), "Метод сбора данных системы Sussex MK4 EIM" (PDF) . 24 апреля 2014 г. Архивировано (PDF) из оригинала 2016-08-27 . Получено 2016-08-11 .
  3. ^ "Динамический диапазон", Electropedia , IEC, архивировано из оригинала 2015-04-26
  4. ^ DR Campbell. "Aspects of Human Hearing" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2011-08-21 . Получено 2011-04-21 . Динамический диапазон человеческого слуха составляет [приблизительно] 120 дБ
  5. ^ "Чувствительность человеческого уха". Архивировано из оригинала 2011-06-04 . Получено 2011-04-21 . Практический динамический диапазон можно назвать от порога слышимости до порога боли [130 дБ]
  6. ^ ab Huber, David Miles; Runstein, Robert E. (2009). Современные методы записи (7-е изд.). Focal Press. стр. 513. ISBN 978-0-240-81069-0. Архивировано из оригинала 2017-11-20. Общий динамический диапазон человеческого слуха примерно охватывает полные 140 дБ
  7. ^ "Воздействие профессионального шума, CDC DHHS (NIOSH) Номер публикации 98-126". 1998. doi : 10.26616/NIOSHPUB98126 . Архивировано из оригинала 2017-07-13. {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  8. ^ ab Montgomery, Christopher. "24/192 Music Downloads ...and why they make no sense". xiph.org . Архивировано из оригинала 2020-04-26 . Получено 2022-05-10 . Самый тихий воспринимаемый звук составляет около -8dbSPL
  9. ^ Джонс, Пит Р. (20 ноября 2014 г.). «Какой самый тихий звук может услышать человек?» (PDF) . Университетский колледж Лондона. Архивировано (PDF) из оригинала 24 марта 2016 г. . Получено 16.03.2016 г. . С другой стороны, на рисунке 1 вы также можете видеть, что наш слух немного более чувствителен к частотам чуть выше 1 кГц, где пороги могут быть всего лишь -9 дБ SPL!
  10. ^ Филдинг, Чарльз. "Лекция 007 Слух II". Колледж слуховой теории Санта-Фе . Архивировано из оригинала 2016-05-07 . Получено 2016-03-17 . Пиковые чувствительности, показанные на этом рисунке, эквивалентны амплитуде звукового давления в звуковой волне 10 мкПа или: около -6 дБ (УЗД). Обратите внимание, что это для монофонического прослушивания звука, представленного спереди слушателя. Для звуков, представленных на стороне прослушивания головы, наблюдается повышение пиковой чувствительности примерно на 6 дБ [−12 дБ УЗД] из-за увеличения давления, вызванного отражением от головы.
  11. ^ Ньюман, Эдвин Б. (1972-01-01). «Речь и слух». Справочник Американского института физики . Нью-Йорк: McGraw-Hill. С. 3–155. ISBN 978-0070014855. OCLC  484327. Верхний предел переносимой интенсивности звука существенно возрастает с ростом привыкания. Более того, сообщается о множестве субъективных эффектов, таких как дискомфорт, щекотка, давление и боль, каждый на немного отличающемся уровне. В качестве простой инженерной оценки можно сказать, что наивные слушатели достигают предела примерно в 125 дБ SPL, а опытные слушатели — в 135–140 дБ.
  12. ^ Nave, Carl R. (2006). "Threshold of Pain". HyperPhysics . SciLinks. Архивировано из оригинала 2009-07-06 . Получено 2009-06-16 . Номинальная цифра для порога боли составляет 130 децибел ... Некоторые источники указывают 120 дБ как болевой порог
  13. ^ Фрэнкс, Джон Р.; Стивенсон, Марк Р.; Мерри, Кэрол Дж., ред. (июнь 1996 г.). Профилактика профессиональной потери слуха — практическое руководство (PDF) . Национальный институт охраны труда и здоровья . стр. 88. Архивировано (PDF) из оригинала 2009-04-23 . Получено 2009-07-15 . порог боли составляет от 120 до 140 дБ SPL.
  14. ^ "How The Ear Works". www.soundonsound.com . Архивировано из оригинала 2015-06-06 . Получено 2016-03-18 .
  15. ^ "DXOmark Sensor Ranking". Архивировано из оригинала 2010-05-05 . Получено 2015-06-12 .
  16. ^ "Динамический диапазон в цифровой фотографии". Архивировано из оригинала 2011-07-17 . Получено 2011-07-11 .
  17. ^ "Sony Product Detail Page MSWM2100/1". Sony Pro. Архивировано из оригинала 2012-02-29 . Получено 2011-12-30 .
  18. ^ Баллоу Глен М., Справочник для звукорежиссеров , 3-е издание, Focal Press 2002, стр. 1107-1108
  19. ^ ab Бернд Зеебер (1998). Справочник по прикладной сверхпроводимости. CRC Press. стр. 1861–1862. ISBN 978-0-7503-0377-4. Архивировано из оригинала 2017-11-20.
  20. ^ Фрис, Брюс; Марти Фрис (2005). Основы цифрового аудио. O'Reilly Media. стр. 147. ISBN 978-0-596-00856-7. Архивировано из оригинала 2017-01-09. Цифровой звук с разрешением 16 бит имеет теоретический динамический диапазон 96 дБ, но фактический динамический диапазон обычно ниже из-за накладных расходов от фильтров, встроенных в большинство аудиосистем." ... "Аудио компакт-диски достигают соотношения сигнал/шум около 90 дБ.
  21. ^ Монтгомери, Крис (25 марта 2012 г.). "24/192 загрузки музыки ...и почему они бессмысленны". xiph.org . Архивировано из оригинала 7 июля 2013 г. Получено 26 мая 2013 г. С использованием профилированного дизеринга, который перемещает энергию шума квантования в частоты, где ее труднее услышать, эффективный динамический диапазон 16-битного звука на практике достигает 120 дБ, что более чем в пятнадцать раз глубже заявленных 96 дБ. 120 дБ больше, чем разница между комаром где-то в той же комнате и отбойным молотком в футе от нас... или разница между безлюдной "звуконепроницаемой" комнатой и звуком, достаточно громким, чтобы вызвать повреждение слуха за считанные секунды. 16 бит достаточно, чтобы сохранить все, что мы можем услышать, и этого будет достаточно всегда.
  22. ^ Стюарт, Дж. Роберт (1997). "Coding High Quality Digital Audio" (PDF) . Meridian Audio Ltd. Архивировано из оригинала (PDF) 2016-04-07 . Получено 2016-02-25 . Одним из величайших открытий в PCM было то, что при добавлении небольшого случайного шума (который мы называем дизерингом) эффект усечения может исчезнуть. Еще более важным было осознание того, что существует правильный вид случайного шума для добавления, и что при использовании правильного дизеринга разрешение цифровой системы становится бесконечным .
  23. ↑ Huber, Runstein 2009, стр. 416, 487 Архивировано 20 ноября 2017 г. на Wayback Machine
  24. ^ Audio Engineering Society. Электронная библиотека. Джерри Б. Минтер. Апрель 1956 г. Последние разработки в области прецизионных мастер-записывающих токарных станков. Архивировано 11 декабря 2008 г. в Wayback Machine.
  25. ^ Дэй, Тимоти (2002). Век записанной музыки: прослушивание музыкальной истории. Издательство Йельского университета. стр. 23. ISBN 978-0-300-09401-5. Архивировано из оригинала 2017-11-20.
  26. ^ ab Daniel, Eric D.; C. Denis Mee; Mark H. Clark (1998). Магнитная запись: первые 100 лет. Wiley-IEEE Press. стр. 64. ISBN 978-0-7803-4709-0.
  27. ↑ Ричард Л. Хесс (июль–август 2001 г.), Проект реставрации записей Джека Маллина/Билла Палмера (PDF) , Audio Engineering Society, архивировано из оригинала (PDF) 01.12.2008 г.
  28. ^ abcdef Джон Эргл (2005). Справочник звукозаписывающей техники . Springer Science & Business Media. ISBN 9780387284705.
  29. ^ Хубер; Рунштейн (2010). Современные методы звукозаписи. Тейлор и Фрэнсис. стр. 127. ISBN 9780240810690. Архивировано из оригинала 2017-11-20.
  30. ^ Audio Engineering Society. Электронная библиотека. Луис Д. Филдер. Май 1981. Требования к динамическому диапазону для субъективного бесшумного воспроизведения музыки. Архивировано 11 декабря 2008 г. на Wayback Machine.
  31. ^ AES-6id-2000
  32. ^ ab Deruty, Emmanuel (сентябрь 2011 г.). "'Dynamic Range' & The Loudness War". Sound on Sound . Архивировано из оригинала 2013-11-08 . Получено 2013-10-24 .
  33. ^ ab Эммануэль Дерути; Дэмьен Тардье (январь 2014). «О динамической обработке в популярной музыке». Журнал Audio Engineering Society . 62 (1/2): 42–55. doi :10.17743/jaes.2014.0001.
  34. ^ Кац, Роберт (2002). "9". Мастеринг аудио . Амстердам: Бостон. стр. 109. ISBN 978-0-240-80545-0.
  35. ^ Ян Шеперд (2011-08-18). "Почему война за громкость не уменьшила 'диапазон громкости'". Архивировано из оригинала 2014-02-09 . Получено 2014-02-06 .
  36. ^ Джейсон Виктор Серинус. «Победа в войнах громкости». Stereophile . Архивировано из оригинала 2014-02-09 . Получено 2014-02-06 .
  37. ^ Earl Vickers (4 ноября 2010 г.). «Война за громкость: предпосылки, предположения и рекомендации» (PDF) . AES 2010: Доклады: громкость и динамика . Сан-Франциско: Audio Engineering Society . Архивировано (PDF) из оригинала 2022-10-09 . Получено 14 июля 2011 г. .
  38. ^ "Dynamic Range Meter". Архивировано из оригинала 2014-10-27 . Получено 2018-11-27 .
  39. ^ Tech 3342 - Диапазон громкости: мера в дополнение к нормализации громкости EBU R 128 (PDF) , Европейский вещательный союз , архивировано (PDF) из оригинала 2016-06-08 , извлечено 2016-07-30
  40. ^ Serrà, J; Corral, A; Boguñá, M; Haro, M; Arcos, JL (26 июля 2012 г.). «Измерение эволюции современной западной популярной музыки». Scientific Reports . 2 : 521. arXiv : 1205.5651 . Bibcode :2012NatSR...2E.521S. doi :10.1038/srep00521. PMC 3405292 . PMID  22837813. 
  41. ^ Hjortkjær, Jens; Walther-Hansen, Mads (2014). «Эффекты восприятия сжатия динамического диапазона в записях популярной музыки». Журнал Audio Engineering Society . 62 : 37–41. doi :10.17743/jaes.2014.0003.
  42. ^ Эсбен Сковенборг (апрель 2012 г.). «Диапазон громкости (LRA) – Проектирование и оценка» . 132-я конвенция AES. Архивировано из оригинала 2014-10-25 . Получено 2014-10-25 .
  43. ^ abcd Слюсарь, Вадим И. (2004). "Метод исследования линейного динамического диапазона каналов приема в цифровой антенной решетке" (PDF) . Радиоэлектроника и системы связи (спецвыпуск «Военные радиоэлектронные технологии»). 47 (9): 20–25. doi :10.3103/S0735272704090043 (неактивен 2024-09-12). Архивировано (PDF) из оригинала 2016-02-05 . Получено 2022-05-01 .{{cite journal}}: CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на сентябрь 2024 г. ( ссылка )
  44. ^ Bin Wu; Jianwen Zhu; Najm, FN (2006). «Оценка динамического диапазона». Труды IEEE по автоматизированному проектированию интегральных схем и систем . 25 (9): 1618–1636. arXiv : 0802.3458 . doi :10.1109/tcad.2005.859507. S2CID  11725031.
  45. ^ Wu, Bin; Zhu, Jianwen; Najm, Farid N. (2004). "Аналитический подход к оценке динамического диапазона". Труды 41-й ежегодной конференции по автоматизации проектирования - DAC '04 . стр. 472. doi :10.1145/996566.996699. ISBN 1581138288. S2CID  8509478.
  46. ^ Bin Wu; Jianwen Zhu; Najm, FN (2004). "Оценка динамического диапазона для нелинейных систем". Международная конференция IEEE/ACM по автоматизированному проектированию, 2004. ICCAD-2004 . стр. 660–667. doi :10.1109/iccad.2004.1382658. ISBN 0-7803-8702-3. S2CID  12949210.
  47. ^ Bin Wu; Jianwen Zhu; Najm, FN (2005). "Непараметрический подход к оценке динамического диапазона нелинейных систем". Труды. 42-я конференция по автоматизации проектирования, 2005. стр. 841–844. doi :10.1109/dac.2005.193932. ISBN 1-59593-058-2.
  48. ^ Wu, Bin (2012). «Оценка динамического диапазона для систем со структурами потока управления». Тринадцатый международный симпозиум по качественному проектированию электроники (ISQED) . стр. 370–377. doi :10.1109/isqed.2012.6187520. ISBN 978-1-4673-1036-9. S2CID  1045127.
  49. ^ Шмидт, Дж. К.; Ратледж, Дж. К. (1996). «Многоканальное сжатие динамического диапазона для музыкальных сигналов». Труды Международной конференции IEEE по акустике, речи и обработке сигналов 1996 года . Том 2. IEEE. С. 1013–1016. doi :10.1109/ICASSP.1996.543295. ISBN 978-0-7803-3192-1. S2CID  5688882.
  50. ^ "Смерть динамического диапазона". CD Mastering Services. Архивировано из оригинала 2008-06-22 . Получено 2008-07-17 .
  51. ^ "Nikon D7000: Тесты и обзоры". DxO Labs . Получено 30 декабря 2017 г.
  52. ^ Кароль Мышковски; Рафал Мантюк; Гжегож Кравчик (2008). Видео с высоким динамическим диапазоном. Издательство Морган и Клейпул. ISBN 978-1-59829-214-5. Архивировано из оригинала 2014-01-08.
  53. ^ Майкл Арчамбо (2015-05-26). "Пленка против цифровой: сравнение преимуществ и недостатков". Архивировано из оригинала 2016-06-17 . Получено 2016-07-14 .
  54. ^ ab "Динамический диапазон в цифровой фотографии". PetaPixel. Архивировано из оригинала 2016-07-08 . Получено 2016-07-14 .
  55. ^ Роб Шеппард (2006). Магия цифровой фотографии природы. Sterling Publishing Company. ISBN 978-1-57990-773-0.
  56. ↑ Список критически важных военных технологий. Архивировано 15 июня 2010 г. в Wayback Machine (1998 г.), страницы II-5-100 и II-5-107.
  57. ^ "Обзор RAW и JPEG". SLR Lounge. Архивировано из оригинала 2016-08-17 . Получено 2016-07-14 .
  58. ^ "Paper grades" . Получено 9 ноября 2019 г. .
  59. ^ Терри Релф-Найт (16 июля 2018 г.). «Высокий динамический диапазон: поиск большей реалистичности изображения». ZD Net . Получено 25.12.2022 .
  60. ^ «О телефонах, пикселях и фотонах — почему сотовый телефон с разрешением 100 Мп — это не GFX 100 — яркий пейзаж». 2021-04-27.
  61. ^ «Динамический диапазон».[ постоянная мертвая ссылка ]
  62. ^ Брайан Вагнер (2 июля 2020 г.). «HDR Nits — это ложь: пора принять остановку» . Получено 25.12.2022 .[ самостоятельно опубликованный источник? ]
  63. ^ "Nikon D850: Тесты и обзоры". DxO Labs . Получено 30 декабря 2017 г.
  64. ^ "Red Weapon 8k Rating by DxOMark". 2017-01-10. Архивировано из оригинала 2017-06-19.

Внешний список