Оркестровая перкуссия относится к различным ударным инструментам, используемым в оркестровой обстановке. Это также может относиться к акту игры на таких инструментах в оркестровом стиле. Многие музыкальные школы и консерватории предлагают обучение для музыкантов, заинтересованных в развитии своих навыков в качестве оркестровых перкуссионистов. Как правило, оркестровый перкуссионист не специализируется на каком-то одном конкретном инструменте. Хотя нет исчерпывающего списка всех инструментов, на которых оркестровый перкуссионист должен уметь играть, есть определенные инструменты, которые часто используются в оркестровом репертуаре. К ним относятся литавры , малый барабан , большой барабан , ксилофон , глокеншпиль , треугольник и тамбурин . [1]
Молотковая перкуссия (также известная как клавишная или настроенная перкуссия) — общее название, данное семейству тональных ударных инструментов. Название немного неверно, поскольку почти на каждом ударном инструменте играют с помощью какого-либо типа молотка или палочки. За исключением маримбы, почти все остальные клавишные инструменты широко использовались в оркестровой обстановке.
Существует множество чрезвычайно распространенных и известных отрывков для большинства инструментов-колпаков. « Порги и Бесс» Гершвина остается самым востребованным отрывком для ксилофона на прослушиваниях, наряду с «Весной Аппалачей » Копленда , «Сюитой Хари Яноша» Кодая и « Кола Брюньон » Кабалевского являются другими распространенными вариантами, хотя список практически бесконечен.
Глокеншпиль также стал неотъемлемой частью оркестра, и, как таковой, для него было написано много важных и сложных партий. « Ученик чародея» Дюка , а также « Пини ди Рома» Респиги являются чрезвычайно распространенными отрывками в списках прослушиваний.
Другой клавишный инструмент, используемый в оркестре, а также в джазе , — вибрафон . Наиболее часто запрашиваемый отрывок для вибрафона на оркестровых прослушиваниях — из «Вестсайдской истории» Леонарда Бернстайна. Также часто запрашивается часть «Маленький синий дьявол» из «Семи этюдов на темы Пауля Клее» Гюнтера Шуллера.
В оркестровой обстановке концертный басовый барабан играет неотъемлемую роль в общем настроении музыкального произведения. В оркестровой литературе басовый барабан обычно больше связан с окраской и затенением звуков оркестра, а не с обеспечением прочной ритмической основы, как в ударной установке марширующего оркестра. Басовый барабан обычно используется для акцентирования сильных моментов в музыке и часто сочетается с ударом тарелки, чтобы еще больше подчеркнуть момент. Фактически, эти два инструмента используются вместе так часто, что многие части просто содержат один ритм, а композитор затем указывает, какие инструменты должны играть в каких точках.
Хотя бас-барабан, возможно, является наименее часто запрашиваемым инструментом на прослушиваниях, на самом деле, для правильной игры на нем требуется изрядное количество навыков. Учитывая количество переменных, которые могут меняться при игре на бас-барабане (колотушка, место удара, количество/тип глушения, удар и т. д.), для получения всех возможных звуков от инструмента обычно требуется опытный перкуссионист.
Некоторые важные отрывки для большого барабана в оркестровой литературе включают «Весну священную» Стравинского , Симфонию № 4 Чайковского , «Ромео и Джульетта» и Увертюру «1812 год» , многие симфонии Малера (особенно Третья) и «Фантастическую симфонию» Гектора Берлиоза.
Малый барабан — один из самых легко узнаваемых инструментов во всей ударной секции. Также называемый боковым барабаном, малый барабан часто используется как средство акцентирования ритмов других семейств инструментов в оркестре или как сольный тип, особенно в пьесах, которые могут иметь «военную» тему или звучание.
Малый барабан работает чрезвычайно хорошо как акцентирующий инструмент. Настроенный и сыгранный правильно, он может производить звуки от быстрых, коротких и резких до густых, теплых, напоминающих удары хлыста акцентов. В музыке есть множество примеров использования малого барабана таким образом. Одним из таких примеров может служить четвертая часть симфонической сюиты Николая Римского-Корсакова «Шехерезада» . В этом конкретном примере малый барабан используется для акцентирования различных крещендо и «ударов», исполняемых остальной частью оркестра. Он также используется для усиления ритмов, исполняемых трубами на протяжении всей части.
Как сольный инструмент, малый барабан, безусловно, нашел свое место в классической музыке. Фантастический пример такого использования малого барабана — начало сюиты Сергея Прокофьева « Поручик Киже» . После вступительного соло трубы малый барабан играет довольно короткое соло в военном стиле с динамической маркировкой пианиссимо, призванное создать ощущение марша. Эта конкретная часть представляет ряд проблем для оркестрового перкуссиониста, но ее главная трудность заключается в сохранении последовательности различных рудиментов (флеймов, четырехтактных руффов и т. д.) на таком мягком динамическом уровне.
Еще одно сложное произведение для малого барабана в классической музыке:
Болеро (довольно сложная пьеса из-за своей открытой природы, одни и те же два такта повторяются в течение примерно 15 минут, заставляя весь оркестр двигаться до конца).
Традиционные рудиментарные соло, демонстрирующие технику игры на малом барабане, включают:
Перерыв в Коннектикуте, Три лагеря и Падение Парижа
Наблюдается заметное отклонение от традиционного стиля игры на барабанах с высокой палкой к стилю с низкой палкой. Различные техники игры на малом барабане включают метод Моллера, метод Гладстоуна и другие менее сложные методы.
Подобно басовому барабану, концертные томы предназначены для добавления цвета и оттенков оркестровой музыке. Однако их также можно использовать так же, как и малый барабан. Фактически, малый барабан может быть без малого барабана, что даст высокий звук тома. В зависимости от композитора и/или музыки концертный том может использоваться и как то, и как другое. Он дает теплый, но более резкий тон из-за своего размера, диаметром от 8 до 16 дюймов, тогда как концертный бас имеет диаметр от 30 до 45 дюймов. При использовании концертного тома учитываются такие факторы, как ощущение от произведения и период времени, в который оно было написано.
Вспомогательная перкуссия (также известная как перкуссия батареи или вспомогательная перкуссия) включает в себя такие инструменты, как треугольник , кастаньеты и тамбурин . Эти инструменты часто упускаются из виду и рассматриваются как тривиальные или неважные просто потому, что для нетренированного глаза (или уха) они кажутся простыми в игре. Однако правда в том, что вспомогательная перкуссия часто требует наибольшего использования расширенных приемов и что партии для этих инструментов часто являются самыми сложными. Другие вспомогательные ударные инструменты включают в себя:
Тарелки крэш использовались в оркестровой обстановке со времен Моцарта, когда он перенял их звучание у традиционных турецких оркестров для использования в своей опере « Похищение из сераля» . С тех пор тарелки крэш стали одними из самых написанных для ударных инструментов в классической музыке, и они, несомненно, являются одним из самых узнаваемых звуков в оркестре.
Гонги и тамтамы легко спутать друг с другом. Гонг, как правило, представляет собой большую подвесную тарелку с ниппелем. Поэтому их обычно называют гонгами с ниппелем. Этот ниппель представляет собой небольшой купол в центре тарелки, который издает одну ноту при ударе мягкой колотушкой. Напротив, у тамтама нет ниппеля и есть плоская центральная область. Когда по этой тарелке ударяют колотушкой (чаще всего мягкой), она издает множество звуков без единой доминирующей ноты.
Различить эти два инструмента на слух можно, следуя простому методу. Гонг звучит как слегка приглушенный церковный колокол , производя мягкий, но чистый звук, тогда как там-там звучит скорее как большой металлический предмет, по которому ударяют твердым материалом.
Ассоциированный совет Королевских школ музыки , Тринити-колледж Лондона и Лондонский колледж музыки проводят экзамен для исполнителей на оркестровых ударных инструментах. Кандидаты исполняют сбалансированную программу из трех произведений, одно из списка песен для молоточковых ударных инструментов , одно из списка песен для малого барабана и одно из списка песен для литавр .