stringtranslate.com

Перпендикулярная готика

Часовня Королевского колледжа, Кембридж , Большое восточное окно ( четырехцентровая арка , прямые стойки и фрамуги )
Алтарь собора Глостера ( ок .  1337–1357 )

Перпендикулярная готика (также перпендикулярная , прямолинейная или третьеостренная ) — третий и последний стиль английской готической архитектуры, развившийся в Королевстве Англия в период позднего Средневековья . Для него характерны большие окна, четырёхцентровые арки , прямые вертикальные и горизонтальные линии в узоре и правильные прямоугольные панели с арочным увенчанием. [1] [2] Перпендикулярность была преобладающим стилем поздней готической архитектуры в Англии с 14 по 17 век. [1] [2] Перпендикулярность была уникальна для страны: эквивалента не возникло ни в континентальной Европе , ни где-либо ещё на Британских-Ирландских островах . [1] Из всех готических архитектурных стилей перпендикулярность была первой, которая испытала вторую волну популярности с 18 века в архитектуре готического возрождения . [1]

Остроконечные арки, используемые в перпендикулярном стиле, часто были четырехцентровыми арками , что позволяло им быть более широкими и плоскими, чем в других готических стилях. [1] Перпендикулярный узор характеризуется стойками , которые поднимаются вертикально до карниза окна, с горизонтальными фрамугами, часто украшенными миниатюрными зубцами . [1] Глухие панели, покрывающие стены, продолжали строгие прямые линии вертикалей и горизонталей, установленные узором. Вместе с уплощенными арками и крышами, зубцами, молдингами капота , сводами-лиернами и веерными сводами были типичными стилистическими чертами. [1]

Первое здание в перпендикулярном стиле было спроектировано около  1332 года Уильямом де Рэмси : дом капитула для Старого собора Святого Павла , собора епископа Лондона . [1] Ранними примерами являются алтарь Глостерского собора (около 1337–1357) и его крытые галереи XIV века. [ 1 ] Часто использовались  четырехцентровые арки , а своды -лиерны, которые можно было увидеть в ранних зданиях, были преобразованы в веерные своды , сначала в доме капитула XIV века Херефордского собора (снесен в 1769 году) и крытых галереях в Глостере , а затем в часовне Королевского колледжа Реджинальда Эли в Кембридже ( 1446–1461 ) и часовне Генриха VII братьев Уильяма и Роберта Вертью ( около 1503–1512  ) в Вестминстерском аббатстве . [1] [3] [4]

В своей работе «Попытка различить стиль архитектуры в Англии» архитектор и историк искусства Томас Рикман , впервые опубликованной в 1812 году, разделил готическую архитектуру на Британских островах на три стилистических периода. [5] Третий и последний стиль — перпендикулярный — Рикман охарактеризовал как в основном относящийся к зданиям, построенным в период с правления Ричарда II ( годы правления  1377–1399 ) до правления Генриха VIII ( годы правления  1509–1547 ). [5] С XV века, при династии Тюдоров , преобладающий перпендикулярный стиль обычно известен как архитектура Тюдоров , в конечном итоге его сменила елизаветинская архитектура и архитектура эпохи Возрождения при Елизавете I ( годы правления  1558–1603 ). [6] Рикман исключил из своей схемы большинство новых зданий после правления Генриха VIII, назвав стиль «дополнений и перестроек» в конце XVI и начале XVII веков «часто сильно испорченным». [5]

Перпендикулярный стиль последовал за декорированной готикой (или вторым стрельчатым стилем) и предшествовал появлению элементов Ренессанса в архитектуре Тюдоров и Елизаветы. [7] Как позднеготический стиль, современный пламенному во Франции и других странах Европы, расцвет перпендикулярного стиля традиционно датируется периодом с 1377 по 1547 год или с начала правления Ричарда II до начала правления Эдуарда VI . [8] Хотя этот стиль редко появлялся на европейском континенте, он был доминирующим в Англии до середины XVI века. [9]

Капитул, построенный Уильямом де Рэмси ( ок.  1332 г. ) в старом соборе Святого Павла ( Вацлав Холлар )
Четырехцентровое арочное западное окно часовни Святого Георгия, Виндзорский замок
Гробница Эдуарда II в Глостерском соборе

История

В 1906 году Уильям Летаби , инспектор Вестминстерского аббатства, предположил, что истоки перпендикулярного стиля следует искать не в Глостере XIV века , как это традиционно утверждалось, а в Лондоне, где суд дома Плантагенетов располагался в Вестминстерском дворце рядом с Вестминстерским аббатством . [10] Лондонский собор, епископская епархия третьего по старшинству епископа Церкви Англии , тогда назывался Старым собором Святого Павла . По словам историка архитектуры Джона Харви , восьмиугольный дом капитула Святого Павла, построенный около 1332 года Уильямом Рэмси для каноников собора , был самым ранним примером перпендикулярной готики. [11] [12] Алек Клифтон-Тейлор согласился, что дом капитула Святого Павла и часовня Святого Стефана в Вестминстерском дворце предшествуют ранним перпендикулярным работам в Глостере. [13] В начале 21-го века контуры фундамента капитула стали видны на перестроенном южном церковном дворе нынешнего собора 17-го века. [14]

Здание капитула в соборе Святого Павла было построено под руководством Уильяма де Рэмси, который работал над более ранними этапами еще незаконченной часовни Святого Стефана. Рэмси расширил каменные средники окон вниз по стенам. В верхней части каждого окна он сделал четырехцентровую арку, которая стала отличительной чертой Перпендикуляра. [11] [9] Вместе с остальной частью Старого собора Святого Павла здание капитула было уничтожено Великим пожаром в Лондоне в 1666 году.

Элементы раннего перпендикуляра также известны из часовни Святого Стефана в Вестминстерском дворце, дворцовой часовни, построенной королем Эдуардом I по образцу Сент-Шапель во Дворце Сите в средневековом Париже . [11] Она строилась поэтапно в течение длительного периода, с 1292 по 1348 год, хотя сегодня существует только крипта. Архитектором раннего здания был Майкл Кентерберийский , за которым в 1323 году последовал его сын Томас. Одной из оригинальных декоративных особенностей был своего рода слепой узор; пустые вертикальные панели с заостренными или угловыми вершинами внутри; и, снаружи, тонкие каменные средники или ребра, простирающиеся вниз под окнами, создающие перпендикулярные пространства. Они стали наиболее характерной чертой стиля. [9]

Самый ранний перпендикуляр в крупной церкви — хор Глостерского собора (1337–1350), построенный, когда южный трансепт и хор тогдашней церкви бенедиктинского аббатства (Глостер не был епископством до роспуска монастырей ) были перестроены в 1331–1350 годах. Вероятно, это была работа одного из королевских архитекторов, либо Уильяма де Рэмси, который работал над зданием капитула лондонского собора, либо Томаса Кентерберийского, который был архитектором короля, когда началось строительство трансепта Глостерского собора. Архитектор сохранил оригинальные стены XI века, покрыв их пламенеющими средниками и панелями. Восточное окно хора Глостера имеет арку Тюдоров, заполняющую стену стеклом. Узор окна соответствует узору на стенах. [15]

Во время правления Эдуарда III этот стиль начал доминировать при дворе, особенно при перестройке Виндзорского замка, где Джон Спонли спроектировал здания для размещения неоартуровских фантазий Эдуарда. Из них сохранились Клуатр декана и Аэрари-Порч, в которых сохранились ранние перпендикулярные слепые узоры и своды лиерна. [16]

Стиль достиг зрелости при Генри Йевеле и Уильяме Уинфорде в конце 14-го века. Йевель проектировал работы для короля и двора, такие как Вестминстерский зал , Портчестерский замок и нефы Вестминстерского аббатства и Кентерберийского собора , в то время как Уинфорд в основном работал для епископа Уикхема Винчестерского над нефом самого собора , а также над его образовательными фондами Нью-колледжа, Оксфорда и Винчестерского колледжа . [17] Примерно к 1400 году стиль был распространен по всей стране, от Мелроуза в Шотландии до Уэллса в Сомерсете.

При благочестивом Генрихе VI официальный стиль Двора стал относительно строгим, как это видно в часовнях Королевского колледжа в Кембридже и Итонском колледже . [18] Однако первоначальные намерения в обоих зданиях теперь неясны, поскольку строительные работы продолжались еще долго после свержения короля, а изменения в дизайне привели к увеличению орнаментации. Тот же процесс произошел в Школе богословия в Оксфорде .

В конце 15 века маятник качнулся обратно в сторону разработки, особенно при Тюдорах. Джон Харви считал это изменение достаточно значительным, чтобы заслужить рассмотрение тюдоровской готики как отдельного стиля, [19] с большим континентальным влиянием, но эта позиция не получила широкого распространения. В этот период были построены многие из самых ослепительных сводов, например, те, что построил Джон Уостелл в аббатстве Питерборо (ныне собор) и часовне Королевского колледжа. Это были оба простых веерных свода , но подвесные своды также достигли своего апогея с теми, что над монастырем Св. Фридесвида (ныне Оксфордский собор ) и часовней Генриха VII в Вестминстерском аббатстве, ярким примером позднего перпендикулярного стиля. Другим важным примером является часовня Св. Георгия в Виндзорском замке , начатая в 1475 году. Свод часовни был заказан мастером-каменщиком Джоном Эйлмером в 1506 году. [20]

Часовня дамы Глостерского собора

Характеристики

Примеры

Галерея

Ссылки

  1. ^ abcdefghij Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзан, ред. (2015), «Перпендикулярный», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (3-е изд.), Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 2020-05-16
  2. ^ ab Fraser, Murray, ed. (2018), «Perpendicular Gothic», Глоссарий сэра Банистера Флетчера , Королевский институт британских архитекторов и Лондонский университет , doi : 10.5040/9781350122741.1001816, ISBN 978-1-350-12274-1, получено 26.08.2020 , английское выражение, существовавшее примерно с 1330 по 1640 год, характеризующееся большими окнами, регулярностью декоративных деталей и сетками панелей, которые простираются по стенам, окнам и сводам.
  3. ^ Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен, ред. (2015), «Эли, Реджинальд», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 2020-05-16
  4. ^ Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен, ред. (2015), «Vertue, Роберт», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 2020-05-16
  5. ^ abc Рикман, Томас (1848) [1812]. Попытка различить стили архитектуры в Англии: от завоевания до Реформации (5-е изд.). Лондон: JH Parker. стр. lxiii.
  6. ^ Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен, ред. (2015), «Тюдор», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (3-е изд.), Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 2020-04-09
  7. ↑ Encyclopaedia Britannica on-line, «Perpendicular Gothic», дата обращения 19 августа 2020 г.
  8. ↑ Смит 1922, стр. 204.
  9. ^ abc Уоткин 1986, стр. 152.
  10. ^ Lethaby, William Richard (1906). Вестминстерское аббатство и королевские ремесленники: исследование средневекового строительства. EP Dutton. ISBN 978-0-405-08745-5.
  11. ^ abc Харви, Джон Х. (1946). «Часовня Св. Стефана и происхождение перпендикулярного стиля». Журнал Burlington для знатоков . 88 (521): 192–199. ISSN  0951-0788. JSTOR  869300.
  12. ^ Харви, Джон Хупер (1978). Перпендикулярный стиль, 1330-1485. Лондон: Batsford. стр. 105. ISBN 978-0-7134-1610-7.
  13. ^ Клифтон-Тейлор, Алек (1967). Соборы Англии. Мир искусства. Лондон: Thames & Hudson. стр. 196. ISBN 0-500-20062-9. OCLC  2631377.
  14. ^ Питеркин, Том (2008-06-04). "Собор Святого Павла открывает новый Южный церковный двор" . The Daily Telegraph . ISSN  0307-1235. Архивировано из оригинала 2022-01-12 . Получено 2020-08-28 .
  15. ^ Уоткин 1986, стр. 153.
  16. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Batsford. стр. 84. ISBN 0-7134-1610-6.
  17. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Batsford. С. 97–136. ISBN 0-7134-1610-6.
  18. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Batsford. С. 185–186. ISBN 0-7134-1610-6.
  19. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Batsford. стр. 13. ISBN 0-7134-1610-6.
  20. ^ Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен, ред. (2015), «Эйлмер, Джон», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (3-е изд.), Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 2020-05-16
  21. ^ abcd Смит 1922, 335.
  22. ↑ Смит 1922, 327.
  23. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Batsford. С. 63, 71, 153. ISBN 0-7134-1610-6.
  24. ^ Смит 1922, 352.

Библиография