stringtranslate.com

Повествование

Повествование – это использование письменного или устного комментария для передачи истории аудитории . [1] Повествование передается рассказчиком : конкретным человеком или неуказанным литературным голосом, созданным создателем рассказа для донесения до аудитории информации, в частности, о сюжете : серии событий. Повествование — обязательный элемент всех написанных рассказов ( романов , рассказов , стихов , воспоминаний и т. д.), представляющий рассказ во всей его целостности. Это необязательно в большинстве других форматов повествования, таких как фильмы, пьесы, телешоу и видеоигры, в которых история может быть передана с помощью других средств, таких как диалог между персонажами или визуальные действия.

Режим повествования , который иногда также используется как синоним техники повествования , включает в себя набор вариантов, посредством которых создатель истории развивает своего рассказчика и повествование:

Таким образом, повествование включает в себя как того, кто рассказывает историю, так и того, как она рассказывается (например, с использованием потока сознания или недостоверного повествования ). Рассказчик может быть анонимным и неуказанным, или персонажем , появляющимся и участвующим в собственной истории (как вымышленной, так и реальной), или самим автором в качестве персонажа. Рассказчик может просто рассказать историю аудитории, не будучи вовлеченным в сюжет, и может по-разному осознавать мысли персонажей и отдаленные события. В некоторых историях есть несколько рассказчиков , которые иллюстрируют сюжетные линии разных персонажей в разное время, создавая историю со сложной перспективой.

Точка зрения

Продолжающиеся дебаты продолжаются относительно природы нарративной точки зрения. Множество различных теоретических подходов пытались определить точку зрения с точки зрения человека, перспективы, голоса, сознания и фокуса. [2] Повествовательная перспектива – это позиция и характер рассказчика по отношению к самому повествованию. [3] Например, существует общее различие между повествованием от первого и третьего лица, которое Жерар Женетт называет интрадиегетическим и экстрадиегетическим повествованием соответственно. [4] Интрадиегетические рассказчики бывают двух типов: гомодиегетический рассказчик участвует в повествовании как персонаж. Такой рассказчик не может знать о других персонажах больше, чем то, что раскрывают их действия. Гетеродиегетический рассказчик, напротив, описывает переживания персонажей, появляющихся в истории, в которой он или она не участвует.

Большинство рассказчиков представляют свою историю с одной из следующих точек зрения (так называемых режимов повествования): от первого лица, от третьего лица ограниченно или (от третьего лица) всеведущего. Рассказчик от первого лица потенциально ненадежен, что означает, что он может как раскрыть, так и скрыть действия и чувства рассказчика. Ограниченный рассказчик от третьего лица , также известный как близкое третье лицо, также ориентирован на восприятие и опыт мира персонажем, но без способности лгать. Всеведущий рассказчик от третьего лица может дать панорамный взгляд на мир истории, раскрывая мысли и действия более чем одного персонажа, а также на более широкий фон истории.

Литературная теория

Русский семиотик Борис Успенский выделяет пять планов, на которых выражается точка зрения в повествовании: пространственный, временной, психологический, фразеологический и идеологический. [5] Американский литературный критик Сьюзан Снайдер Лансер также развивает эти категории. [6]

Временная точка зрения может относиться к времени повествования или к тому, насколько подробным или обобщенным является повествование. Например, когда события повествуются после того, как они произошли (апостериорное повествование), рассказчик находится в привилегированном положении по сравнению с персонажами истории и может углубиться в более глубокое значение событий и происшествий, указывая на ошибки и упущенные значения происходящего. персонажи. Временная точка зрения также фокусируется на темпе повествования. Темп повествования можно как ускорить, так и замедлить. Повествовательная задержка (замедление повествования) выдвигает события на передний план и подсказывает то, что должно быть замечено читателем, тогда как суммирование или ускорение темпа повествования отодвигает события и события на второй план, уменьшая их значимость.

Психологическая точка зрения фокусируется на поведении персонажей. Лансер заключает, что это «чрезвычайно сложный аспект точки зрения, поскольку он охватывает широкий вопрос о расстоянии или близости рассказчика к каждому персонажу и событию… представленным в тексте». [7] Негативные комментарии отдаляют читателя от точки зрения персонажа, в то время как положительные оценки создают близость с его или ее точкой зрения.

Фразеологическая точка зрения фокусирует внимание на речевых характеристиках героев и рассказчика. Например, имена, титулы, эпитеты и прозвища, данные персонажу, могут оценивать действия или речь персонажа и выражать повествовательную точку зрения.

Идеологическая точка зрения является не только «самой основной стороной точки зрения», но и «наименее доступной для формализации, поскольку ее анализ в определенной степени опирается на интуитивное понимание». [8] Этот аспект точки зрения фокусируется на нормах, ценностях, убеждениях и Weltanschauung (мировоззрении) рассказчика или персонажа. Идеологическая точка зрения может быть выражена прямо — то, что Лансер называет «явной идеологией», — или она может быть встроена в «глубокие структурные» уровни текста и ее нелегко идентифицировать. [9]

Первое лицо

Точка зрения от первого лица раскрывает историю через открыто самореферентного и участвующего рассказчика. Первое лицо создает тесные отношения между рассказчиком и читателем, обращаясь к персонажу с точки зрения местоимениями первого лица, такими как « я » и «меня» (а также « мы » и « мы» , когда рассказчик является частью более крупной группы). [10] То есть рассказчик открыто признает свое существование. Часто рассказчиком от первого лица является главный герой , чьи внутренние мысли выражаются зрителю, даже если не кому-либо из других персонажей. Рассказчик от первого лица с ограниченной перспективой не способен стать свидетелем или понять все аспекты любой ситуации. Таким образом, рассказчик с такой точки зрения не сможет полностью сообщить об обстоятельствах и оставит читателю субъективное представление о деталях сюжета. Кроме того, персонаж этого рассказчика может преследовать скрытую цель или бороться с психическими или физическими проблемами, которые еще больше затрудняют его способность рассказать читателю всю и точную правду о событиях. Эта форма включает временное повествование от первого лица как рассказ в рассказе , при котором рассказчик или персонаж, наблюдающий за рассказом другого, воспроизводится полностью, временно и без перерыва, перекладывая повествование на говорящего. Рассказчик от первого лица также может быть центральным персонажем . Персонаж с точкой зрения не обязательно является центральным персонажем: примеры второстепенных персонажей с точкой зрения включают Доктора Ватсона , Скаута в «Убить пересмешника» и Ника Кэррауэя из «Великого Гэтсби» .

Второе лицо

Точка зрения от второго лица — это точка зрения, подобная точке зрения от первого лица по своим возможностям ненадежности. Рассказчик рассказывает о своем собственном опыте, но добавляет дистанцию ​​(часто ироническую), используя местоимение второго лица « ты» . Это не прямое обращение к какому-либо конкретному читателю, даже если оно претендует на это, как, например, в метавымышленном произведении Итало Кальвино «Если зимней ночью путешественник » . Другие известные примеры второго лица включают роман Джея Макинерни « Яркие огни, большой город» , рассказ Лорри Мур и Жюно Диаса , рассказ Энди Вейра « Яйцо» и «Вторые мысли» Мишеля Бутора . От второго лица также рассказаны отрывки из «Пятого сезона » Н. К. Джемисина и его продолжений.

Ты не из тех парней, которые будут находиться в таком месте в такое время утра. Но вот вы здесь, и нельзя сказать, что местность совсем незнакомая, хотя детали и размыты.

-  Вступительные строки из книги Джея МакИнерни « Яркие огни, большой город » (1984).

Книги Мохсина Хамида «Неохотный фундаменталист» и книги-игры , включая американскую серию «Выбери свое приключение» и британскую серию «Боевое фэнтези» (два крупнейших примера жанра), не являются настоящими повествованиями от второго лица, поскольку в них присутствует неявный рассказчик (в данном случае романа) или писатель (в случае сериала) обращается к аудитории. Это устройство адресного чтения является почти повсеместной особенностью игровой среды, несмотря на большие различия в целевом возрасте чтения и сложности системы ролевых игр . Точно так же текстовые интерактивные художественные произведения , такие как Colossal Cave Adventure и Zork , обычно имеют описания, обращенные к пользователю и сообщающие персонажу, что он видит и делает. Эта практика также иногда встречается в текстовых сегментах графических игр, например, от Spiderweb Software , в которых широко используются всплывающие текстовые поля с описаниями персонажей и локаций. Большая часть романа Чарльза Стросса «Состояние остановки» написана от второго лица как намек на этот стиль. [11] [12]

Третий человек

В режиме повествования от третьего лица повествование относится ко всем персонажам с местоимениями третьего лица, такими как он , она или они , и никогда к местоимениям первого или второго лица. [13]

Повествование от третьего лица может включать всеведущего рассказчика; близкие или ограниченные точки зрения; или комбинация того и другого. Иногда повествование от третьего лица называют точкой зрения «он/она» [14] , а в еще более редких случаях — точкой зрения автора/всезнающего. [ нужна цитата ]

Всеведущий рассказчик от третьего лица может передавать информацию о нескольких персонажах, местах и ​​событиях в истории, включая мысли любого конкретного персонажа, а близкое или ограниченное повествование от третьего лица передает знания и субъективный опыт только одного персонажа. Повествование от третьего лица, как в его ограниченном, так и в всеведущем вариантах, стало самой популярной повествовательной перспективой в 20 веке.

Всеведущий или ограниченный

Всеведущая точка зрения представлена ​​рассказчиком с всеобъемлющей перспективой, видящим и знающим все, что происходит в мире истории, включая то, что думает и чувствует каждый из персонажей. Включение всеведущего рассказчика типично для художественной литературы девятнадцатого века, включая произведения Чарльза Диккенса , Льва Толстого и Джорджа Элиота . [15] Иногда даже используется субъективный подход. Одним из преимуществ всеведения повествования является то, что оно усиливает ощущение объективной достоверности (то есть кажущейся правдивости) сюжета, что может быть важно в более сложных повествованиях. Всеведущий рассказчик от третьего лица может иметь собственную личность, высказывая суждения и мнения о поведении персонажей рассказа.

В некоторых художественных произведениях, особенно в романах, используются несколько точек зрения, причем разные точки зрения представлены в отдельных разделах или главах, в том числе « Английский пациент » Майкла Ондатже , «Дети императора » Клэр Мессуд и серия «Песнь льда и пламени» автора . Джордж Р. Р. Мартин . «Дом и мир» , написанная в 1916 году Рабиндранатом Тагором , является еще одним примером книги с тремя персонажами с разными точками зрения. В сериале «Герои Олимпа» точка зрения персонажей периодически меняется. Серия о Гарри Поттере фокусируется на главном герое большей части семи романов, но иногда отклоняется от других персонажей, особенно в первых главах более поздних романов серии, которые переключаются с взгляда на одноименного Гарри на других персонажей (например, магловский премьер-министр в « Принце-полукровке »). [16] [ нужен неосновной источник ]

Примеры ограниченной или близкой точки зрения от третьего лица, ограниченной точкой зрения одного персонажа, включают «Позор» Дж. М. Кутзи . [17]

Субъективное или объективное

Субъективная точка зрения – это когда рассказчик передает мысли, чувства и мнения одного или нескольких персонажей. [18] Если это всего лишь один персонаж, его можно назвать ограниченным от третьего лица , в котором читатель ограничен мыслями какого-то конкретного персонажа (часто главного героя ), как и в режиме от первого лица, за исключением личных описаний. употребление местоимений третьего лица. Часто это главный герой (например, Габриэль в « Мертвых » Джеймса Джойса , «Молодой Гудман Браун » Натаниэля Хоторна или Сантьяго в « Старик и море» Хемингуэя ). Некоторые режимы всеведения от третьего лица также можно классифицировать как использование субъективного режима от третьего лица, когда они переключаются между мыслями и чувствами всех персонажей.

В отличие от широких и масштабных перспектив, наблюдаемых во многих романах XIX века, субъективную точку зрения от третьего лица иногда называют перспективой «через плечо»; рассказчик описывает только воспринимаемые события и информацию, известную персонажу. В самом узком и наиболее субъективном смысле история читается так, как будто ее рассказывает персонаж с точки зрения; драматически это очень похоже на вид от первого лица, поскольку позволяет более глубоко раскрыть личность главного героя, но не допускает такого же уровня ненадежности.

Свободная косвенная речь — литературный термин, обозначающий изложение мыслей персонажа голосом рассказчика от третьего лица.

Объективная точка зрения предполагает рассказчика, который рассказывает историю, не описывая мысли, мнения или чувства какого-либо персонажа; вместо этого он дает объективную , непредвзятую точку зрения. [18] Часто рассказчик дегуманизирует себя, чтобы сделать повествование более нейтральным. Этот тип повествовательного режима часто встречается за пределами художественной литературы в газетных статьях, биографических документах и ​​научных журналах. Этот повествовательный режим можно охарактеризовать как подход «мухи на стене» или «объектива камеры», который может только записывать наблюдаемые действия, но не интерпретировать эти действия и не передавать мысли, которые приходят в голову персонажам. Художественные произведения, в которых используется этот стиль, подчеркивают, что персонажи заметно выражают свои чувства. Внутренние мысли, если они выражены, излагаются посредством отступления или монолога. Хотя этот подход не позволяет автору раскрыть невыраженные мысли и чувства персонажей, он позволяет автору раскрыть информацию, о которой могут знать не все или кто-либо из персонажей. Примером этой так называемой перспективы камеры является « Холмы, похожие на белых слонов » Эрнеста Хемингуэя .

Этот режим повествования также называют драматическим от третьего лица, потому что рассказчик, как и зрители драмы, нейтрален и неэффективен в отношении развития сюжета — он всего лишь невовлеченный наблюдатель.

Поочередное или несколько человек

В то время как в романах (или других повествовательных произведениях) существует тенденция принятия единой точки зрения на протяжении всего романа, некоторые авторы использовали другие точки зрения, которые, например, чередуют разных рассказчиков от первого лица или чередуют повествование от первого лица. и режим повествования от третьего лица. Десять книг приключенческой серии «Пендрагон» DJ MacHale переключаются между видом от первого лица (рукописные дневниковые записи) главного героя во время его путешествия, а также бестелесным видом от третьего лица, сосредоточенным на его друзьях дома. . [19] « Псевдоним Грейс » Маргарет Этвуд представляет точку зрения одного персонажа от первого лица, а также точку зрения другого персонажа от третьего лица. Часто рассказчик, использующий первое лицо, пытается быть более объективным, используя также третье лицо для важных боевых сцен, особенно тех, в которых он не участвует напрямую, или в сценах, где он не присутствует, чтобы лично наблюдать за событиями. Этот режим можно найти в «Библии Ядовитого леса » Барбары Кингсолвер . В книге Уильяма Фолкнера «Когда я умирал» включен даже взгляд умершего человека.

В фильме Одри Ниффенеггер « Жена путешественника во времени» между студенткой-художницей по имени Клэр и библиотекарем по имени Генри. В романе Джона Грина и Дэвида Левитана «Уилл Грейсон, Уилл Грейсон» рассказывается о двух мальчиках по имени Уилл Грейсон. Оба мальчика попеременно рассказывают свою часть истории, как они встречаются и как затем складываются их жизни. Серия « Аниморфы » К.А. Эпплгейта содержит четыре книги специального издания, книги «Мегаморфы» , в которых повествование чередуется между шестью главными героями: Джейком, Рэйчел, Тобиасом, Кэсси, Марко и Аксом.

В романах Орхана Памука «Меня зовут Красный» и «Тихий дом» рассказчики от первого лица чередуются. Иногда повествуют даже животные, растения и предметы.

Писатель может позволить нескольким рассказчикам рассказать историю с разных точек зрения. Далее читатель должен решить, какой рассказчик кажется наиболее надежным для каждой части истории. См., например, работы Луизы Эрдрих . Книга Уильяма Фолкнера «Когда я умирал» — яркий пример использования нескольких рассказчиков. Фолкнер использует поток сознания , чтобы рассказать историю с разных точек зрения.

В общинах коренных американцев рассказы и рассказы часто рассказываются старейшинами общины. Таким образом, истории никогда не бывают статичными, поскольку они формируются под влиянием отношений между рассказчиком и аудиторией. Таким образом, каждая отдельная история может иметь бесчисленное множество вариаций. Рассказчики часто вносят незначительные изменения в историю, чтобы адаптировать ее к разным аудиториям. [20]

Как объяснил Ли Харинг, использование нескольких повествований в истории — это не просто стилистический выбор, а, скорее, интерпретативный выбор, который дает представление о развитии более широкой социальной идентичности и влиянии, которое оказывает на всеобъемлющее повествование. [21] Харинг анализирует использование фреймов в устных повествованиях и то, как использование нескольких точек зрения дает аудитории более широкий исторический и культурный фон повествования. Она также утверждает, что повествования (особенно мифы и сказки ), в которых участвуют несколько рассказчиков, заслуживают того, чтобы их классифицировали как отдельный повествовательный жанр, а не просто повествовательный прием, который используется исключительно для объяснения явлений с разных точек зрения.

Харинг приводит пример из арабских народных сказок « Тысячи и одной ночи» , чтобы проиллюстрировать, как использовалось обрамление для свободной связи каждой истории со следующей, где каждая история была заключена в более крупное повествование. Кроме того, Харинг сравнивает « Тысячу и одну ночь» с устным повествованием, наблюдаемым в некоторых частях сельской Ирландии , на островах юго-западной части Индийского океана и в африканских культурах, таких как Мадагаскар .

«Я скажу вам, что я сделаю», — сказал кузнец. «Я починю твой меч завтра, если ты расскажешь мне историю, пока я это делаю». В 1935 году докладчиком был ирландский рассказчик, рассказывавший одну историю за другой (О'Салливан 75, 264). Этот момент напоминает «Тысячу и одну ночь», где история «Завистника и завидуемого» заключена в более широкую историю, рассказанную Вторым Каландаром (Бертон 1: 113–39), и многие истории заключены в другие» . 21]

Напряженный

В прошедшем времени повествования события сюжета происходят до настоящего времени рассказчика. [22] Это, безусловно, самое распространенное время, в котором выражаются истории. Это может быть далекое прошлое рассказчика или его ближайшее прошлое, которое для практических целей совпадает с его настоящим. Прошедшее время можно использовать независимо от того, происходит ли действие в прошлом, настоящем или будущем читателя.

В повествованиях, использующих настоящее время, события сюжета изображаются происходящими в текущий момент времени рассказчика. Недавним примером романов, рассказанных в настоящем времени, является трилогия « Голодные игры» Сюзанны Коллинз . Настоящее время также можно использовать для повествования о событиях из прошлого читателя. Это известно как « историческое настоящее ». [23] Это время чаще встречается в спонтанных разговорных повествованиях, чем в письменной литературе, хотя иногда оно используется в литературе, чтобы придать ощущение непосредственности действий. Сценарное действие также пишется в настоящем времени.

Будущее время является самым редким и изображает события сюжета, происходящие через некоторое время после настоящего рассказчика. Часто эти предстоящие события описываются так, что рассказчик предвидит (или предполагаемо предвидит) свое будущее, поэтому многие истории будущего времени имеют пророческий тон.

Техника

Поток сознания

Поток сознания дает точку зрения рассказчика (обычно от первого лица), пытаясь воспроизвести мыслительные процессы - а не просто действия и произнесенные слова - повествовательного персонажа. [24] Часто внутренние монологи и внутренние желания или мотивации, а также фрагменты незавершенных мыслей выражаются зрителю, но не обязательно другим персонажам. Примеры включают чувства нескольких рассказчиков в фильмах Уильяма Фолкнера « Шум и ярость» и «Когда я умирала» , а также часто фрагментированные мысли персонажа Оффреда в « Рассказе служанки » Маргарет Этвуд . Ирландский писатель Джеймс Джойс демонстрирует этот стиль в своем романе «Улисс» .

Ненадежный рассказчик

Ненадежное повествование предполагает использование ненадежного рассказчика. Этот режим можно использовать, чтобы вызвать у аудитории преднамеренное чувство недоверия к истории или уровень подозрения или тайны относительно того, какая информация считается правдивой, а какая ложной. Ненадежные рассказчики обычно рассказывают от первого лица; рассказчик от третьего лица также может быть ненадежным. [25] Примером может служить роман Дж. Д. Сэлинджера « Над пропастью во ржи» , в котором рассказчик романа Холден Колфилд предвзят, эмоционален и юношеский, разглашает или скрывает определенную информацию намеренно и временами, вероятно, совершенно ненадежно.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Хюн, Питер; Соммер, Рой (2012). «Повествование в поэзии и драме». Живой справочник нарратологии . Междисциплинарный центр нарратологии Гамбургского университета.
  2. ^ Чемберлен, Дэниел Франк (1990). Нарративная перспектива в художественной литературе: феноменологическое размышление читателя, текста и мира . ИТАКА. ISBN 9780802058386. JSTOR  10.3138/j.ctt2ttgv0.
  3. ^ Джеймс Маккракен, изд. (2011). Оксфордский словарь английского языка (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета . Проверено 16 октября 2011 г.
  4. ^ Повествовательный дискурс: эссе по методу. Перевод Левина, Джейн Э. Предисловие Джонатана Каллера. Итака: Издательство Корнельского университета . 1980. с. 228. ИСБН 0-8014-9259-9. LCCN  79013499. ОЛ  8222857W. Архивировано из оригинала 4 октября 2023 года . Проверено 4 октября 2023 г.
  5. ^ Борис Успенский , Поэтика композиции: структура художественного текста и типология композиционной формы , пер. Валентина Заварин и Сьюзен Виттиг (Беркли, Калифорния: University of California Press, 1973).
  6. ^ Сьюзан Сниадер Лансер, Закон повествования: точка зрения в прозе (Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press. 1981).
  7. ^ Лансер, 201–02.
  8. ^ Успенский , 8.
  9. ^ Лансер, 216–17.
  10. ^ Уайл, Андреа Швенке (1999). «Расширение представления о повествовании от первого лица». Детская литература в образовании . 30 (3): 185–202. дои : 10.1023/а: 1022433202145. ISSN  0045-6713. S2CID  142607561.
  11. ^ «Состояние остановки, обзор». Издательский еженедельник . 1 октября 2007 г.
  12. ^ Чарльз Стросс. «И еще одно».
  13. Поль Рикёр (15 сентября 1990 г.). Время и повествование. Издательство Чикагского университета. стр. 89–. ISBN 978-0-226-71334-2.
  14. ^ «Ранджбар Вахид. Рассказчик, Иран: Бакни, 2011» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 24 декабря 2012 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
  15. ^ Герман, Дэвид; Ян, Манфред; Райан (2005), Энциклопедия теории нарратива Routledge , Тейлор и Фрэнсис, стр. 442, ISBN 978-0-415-28259-8
  16. ^ Роулинг, Дж. К. (2005). Гарри Поттер и Принц-Полукровка. Лондон: Блумсбери. стр. 6–18. ISBN 978-0-7475-8108-6.
  17. ^ Маунтфорд, Питер. «Третье лицо Limited: анализ самой гибкой точки зрения художественной литературы». Писательский дайджест . Проверено 28 июля 2020 г.
  18. ^ аб Дайнс, Барбара (2014). «Использование третьего лица». Мастер-классы по творческому письму . Соединенное Королевство: Констебль и Робинсон. ISBN 978-1-47211-003-9. Проверено 28 июля 2020 г.
  19. ^ Уайт, Клэр Э. (2004). «Интервью диджея Макхейла». Интернет-журнал писательства . Писатели пишут . Проверено 25 января 2023 г.
  20. ^ Пикемаль, 2003. От устных традиций коренных жителей Северной Америки к западной грамотности: рассказывание историй в образовании.
  21. ↑ Аб Харинг, Ли (27 августа 2004 г.). «Обрамление устного повествования». Чудеса и сказки . 18 (2): 229–245. дои :10.1353/мат.2004.0035. ISSN  1536-1802. S2CID  143097105.
  22. Уолтер, Лиз (26 июля 2017 г.). «Когда никто не смотрел, она открыла дверь: используя времена повествования». Кембридж.орг . Издательство Кембриджского университета . Проверено 28 июля 2020 г.
  23. ^ Шиффрин, Дебора (март 1981 г.). «Напряженная вариация повествования». Язык . 57 (1): 45–62. дои : 10.2307/414286. ISSN  0097-8507. JSTOR  414286.
  24. ^ «поток сознания – литература».
  25. ^ Мерфи, Теренс Патрик; Уолш, Келли С. (2017). «Ненадежное повествование от третьего лица? Случай Кэтрин Мэнсфилд». Журнал литературной семантики . 46 (1): 67–85. doi : 10.1515/jls-2017-0005. S2CID  171741675.

дальнейшее чтение