Золочение — это декоративная техника нанесения очень тонкого слоя золота на твердые поверхности, такие как металл (наиболее распространенный), дерево, фарфор или камень. [1] Позолоченный предмет также описывается как «позолоченный». Когда металл позолочен, металл под ним традиционно был серебром на Западе, чтобы делать серебряно-позолоченные (или vermeil ) предметы, но позолоченная бронза обычно используется в Китае и также называется ormolu , если это западный. Методы золочения включают ручное нанесение и склеивание, как правило, сусального золота , химическое золочение и гальванопокрытие , последнее также называется золотым покрытием . [2] Предметы с частичной позолотой (частичной позолотой) позолочены только на части их поверхностей. Это может означать, что вся внутренняя часть, и ни одна внешняя часть чаши или подобного сосуда позолочена, или что узоры или изображения составлены с использованием комбинации позолоченных и непозолоченных областей.
Позолота придает предмету вид золота за малую часть стоимости создания предмета из цельного золота. Кроме того, цельное золотое изделие часто бывает слишком мягким или слишком тяжелым для практического использования. Позолоченная поверхность также не тускнеет, как серебро.
Современное золочение наносится на многочисленные и разнообразные поверхности и с помощью различных процессов. [a] Более традиционные методы по-прежнему составляют важную часть изготовления рам и иногда все еще используются в общей деревообработке , столярных работах, декоративной росписи и оформлении интерьера , переплетном деле и декоративной обработке кожи , а также в декорировании керамики , фарфора и стекла . [3]
Геродот упоминает, что египтяне золотили дерево и металлы, и было раскопано много таких предметов. Некоторые древнегреческие статуи, имевшие большой престиж, были хризоэлефантиновыми , т. е. сделанными из золота (для одежды) и слоновой кости (для плоти); однако они были сделаны из листов золота на деревянном каркасе, а не позолоченными. Обширная декоративная позолота также использовалась в потолочных кессонах Пропилей .
Плиний Старший записал, что первое золочение в Риме было после разрушения Карфагена , под цензурой Луция Мумия , когда римляне начали золотить потолки своих храмов и дворцов, и Капитолий был первым местом, где использовался этот процесс. Золочение стало популярной роскошью в Риме вскоре после введения этой техники, и вскоре позолоту можно было увидеть на стенах, сводах и внутри домов всех, кто мог себе это позволить, включая бедных. Благодаря сравнительной толщине золотого листа, используемого в древней позолоте, его следы, которые остались, являются удивительно блестящими и прочными. [3] Огневое золочение металла восходит по крайней мере к 4 веку до нашей эры. Ртутное золочение было изобретено китайскими даосами в 4 веке нашей эры и использовалось для золочения бронзовых табличек. [5] Оно было известно Плинию (33,20,64–5), Витрувию (8,8,4) и в период раннего средневековья Теофилу (De Diversis Artibus Book III). [ нужна ссылка ] [6]
В Европе позолоченное серебро всегда было более распространено, чем позолоченная бронза, но в Китае все было наоборот. [ необходима цитата ] Древние китайцы также разработали золочение фарфора , которое позже переняли французские и другие европейские гончары.
Механическое золочение включает все операции, в которых готовится листовое золото, и процессы механического прикрепления золота к поверхностям. Методы включают полировку , золочение водой и золочение маслом, используемые резчиками по дереву и позолотчиками; и операции по золочению декоратора домов, художника по вывескам, переплетчика , красильщика бумаги и многих других. [3]
Полированное железо, сталь и другие металлы золотятся механическим способом, путем нанесения листового золота на металлическую поверхность при температуре чуть ниже раскаленного докрасна, прижимая лист полировочным кругом, затем снова нагревая, когда можно накладывать дополнительный лист. Процесс завершается холодным полированием. [3] [7]
«Наложение» или складывание или чеканка на золотую фольгу или золотой лист является самым простым и древним методом, и упоминается в «Одиссее » Гомера [8] и Ветхом Завете . В «Овне в чаще » (2600–2400 гг. до н. э.) из Ура описывается эта техника, используемая на дереве, с тонким слоем битума под ним для улучшения адгезии.
Следующие достижения включали два простых процесса. Первый включает в себя листовое золото, которое представляет собой золото, выкованное или нарезанное на очень тонкие листы. Листовое золото часто тоньше стандартной бумаги сегодня, и если его держать на свету, оно полупрозрачно. В древние времена оно было, как правило, примерно в десять раз толще, чем сегодня, и, возможно, в два раза толще в Средние века . [ требуется цитата ]
При золочении холста или дерева поверхность часто сначала покрывали левкасом . «Гессо» — это вещество, сделанное из тонко измельченного гипса или мела, смешанного с клеем. После того, как слой левкаса был нанесен, высох и разглажен, его снова смачивали клеем из кроличьего клея и воды («водное золочение», которое позволяет впоследствии полировать поверхность до зеркального блеска) или кипяченым льняным маслом, смешанным с глетом («масляное золочение», которое не позволяет), и наносили слой листового золота с помощью наконечника позолотчика и оставляли сохнуть, прежде чем полировать куском полированного агата . При золочении холста и пергамента также иногда использовали в качестве клея взбитые в крутую пену яичные белки («яичный белок»), камедь и/или армянский боле , хотя и яичные белки, и камедь со временем становятся хрупкими, из-за чего листовое золото трескается и отслаивается, поэтому иногда добавляли мед, чтобы сделать его более гибким. [9]
Другие процессы золочения включали использование золота в качестве пигмента в краске: художник измельчал золото в мелкий порошок и смешивал его со связующим веществом, таким как гуммиарабик . Полученная золотая краска, называемая ракушечным золотом , наносилась так же, как и любая другая краска. Иногда после позолоты или росписи золотом художник нагревал изделие достаточно, чтобы слегка расплавить золото, обеспечивая равномерное покрытие. Эти методы оставались единственными альтернативами для таких материалов, как дерево, кожа, страницы веллума иллюминированных рукописей и позолоченная бумага. [ необходима цитата ]
Химическое золочение охватывает те процессы, в которых золото находится на определенной стадии химического соединения. К ним относятся холодное золочение, мокрое золочение, огневое золочение и обедненное золочение. [3]
При холодном золочении золото получается в состоянии чрезвычайно тонкого разделения (т. е. распыляется или мелко измельчается), [ необходимо дополнительное объяснение ] и наносится механическим способом. Холодное золочение на серебре выполняется раствором золота в царской водке , наносится путем погружения льняной тряпки в раствор, ее сжигания и втирания черного и тяжелого пепла в серебро пальцем или куском кожи или пробки. [3]
Мокрое золочение осуществляется с помощью разбавленного раствора хлорида золота (III) в царской водке с двойным количеством эфира . Жидкости перемешивают и дают им постоять, чтобы эфир отделился и всплыл на поверхность кислоты. Затем всю смесь выливают в делительную воронку с небольшим отверстием и дают ей постоять некоторое время, пока кислота не стечет снизу, а золото, растворенное в эфире, не отделится. Будет обнаружено, что эфир забрал все золото из кислоты и может быть использован для золочения железа или стали, для чего металл полируют тонким наждаком и винным спиртом . Затем эфир наносят небольшой кисточкой, и по мере его испарения он осаждает золото, которое теперь можно нагревать и полировать. Для небольших изящных фигурок можно использовать ручку или тонкую кисть для нанесения эфирного раствора. [3] Хлорид золота (III) также может быть растворен в воде в процессе химического осаждения , при котором золото медленно восстанавливается из раствора на поверхность, которую нужно позолотить. Когда эта техника используется на второй поверхности стекла и подкладывается серебром, она известна как « золочение ангела ».
Позолота огнем или промывка золочением — это процесс, при котором амальгама золота наносится на металлические поверхности, ртуть впоследствии испаряется , оставляя пленку золота или амальгаму, содержащую от 13 до 16% ртути. При приготовлении амальгамы золото сначала должно быть измельчено до тонких пластин или зерен, которые нагреваются докрасна и бросаются в предварительно нагретую ртуть, пока она не начнет дымиться. Когда смесь перемешивается железным прутом, золото полностью поглощается. Соотношение ртути к золоту обычно составляет шесть или восемь к одному. Когда амальгама холодная, ее выдавливают через замшу, чтобы отделить лишнюю ртуть; золото, примерно в два раза тяжелее ртути, остается, образуя желтовато-серебристую массу с консистенцией масла. [3]
Когда металл, который нужно позолотить, обработан или чеканен, нанесение ртути перед нанесением амальгамы позволяет ей легче распространяться. Когда поверхность металла гладкая, амальгаму можно наносить на нее напрямую. Когда такая подготовка не применяется, поверхность, которую нужно позолотить, просто надкусывают и очищают азотной кислотой . Отложение ртути на металлической поверхности получают с помощью ртутной воды, раствора нитрата ртути (II) , азотная кислота воздействует на металл, на который она нанесена, и таким образом оставляет пленку свободной металлической ртути. [3]
После того, как амальгама равномерно распределена по подготовленной поверхности металла, ртуть осторожно испаряется при нагревании, достаточном для этого, так как слишком высокая температура может привести к тому, что часть золота будет отколота или иным образом сольется, оставив часть поверхности металла голой. [3]
Когда ртуть испарится, на что указывает то, что поверхность приобретет тускло-желтый цвет, металл должен пройти дальнейшие этапы, чтобы проявить свой прекрасный золотой цвет. Сначала позолоченную поверхность натирают скребком из латунной проволоки, пока ее поверхность не станет гладкой. Затем ее покрывают воском для позолоты и снова подвергают огню, пока воск не выгорит. Воск для позолоты состоит из пчелиного воска , смешанного с некоторыми из следующих веществ: красной охрой , ярь-медянкой , медными чешуйками, квасцами , купоросом и бурой . Благодаря этой операции цвет позолоты усиливается в результате полного рассеивания части оставшейся ртути. Затем позолоченную поверхность покрывают нитратом калия , квасцами или другими солями, измельчают вместе и смешивают в пасту с водой или слабым аммиаком . Затем кусок металла подвергают воздействию тепла, а затем остужают в воде. [10]
С помощью этого метода цвет позолоты еще больше улучшается и приближается к цвету золота, вероятно, за счет удаления любых частиц меди, которые могли быть на позолоченной поверхности. Этот процесс, при умелом выполнении, дает позолоту большой прочности и красоты. [11] Этот метод золочения металлических предметов был ранее широко распространен, но вышел из употребления, когда стала известна опасность токсичности ртути . Поскольку огневое золочение требует, чтобы ртуть испарялась, чтобы удалить ртуть и оставить золото на поверхности, это чрезвычайно опасно. Вдыхание паров, образующихся в этом процессе, может быстро привести к серьезным проблемам со здоровьем, таким как неврологические повреждения и эндокринные расстройства , поскольку вдыхание является очень эффективным путем для ртутных соединений, попадающих в организм; ртуть, используемая в этом процессе, также испаряется в атмосферу, тем самым загрязняя ее. Этот процесс, как правило, был вытеснен гальваническим покрытием золота на никелевой подложке , что более экономично и менее опасно.
В золочении истощением, субтрактивном процессе, открытом в доколумбовой Мезоамерике , изделия изготавливаются различными методами из сплава меди и золота, названного испанцами тумбага . Поверхность протравливается кислотами, в результате чего получается поверхность пористого золота. Затем пористая поверхность полируется , в результате чего получается блестящая золотая поверхность. Результаты обманули конкистадоров , которые думали, что у них есть огромное количество чистого золота. Результаты поразили современных археологов , потому что поначалу изделия напоминают гальванизированные изделия. Кым-бу — это особая корейская техника золочения серебра, использующая золочение истощением .
Позолота декоративной керамики практикуется уже много веков, а долговечность и яркость золота привлекают дизайнеров. Золотом обычно украшают как фарфор, так и фаянс , и в конце 1970-х годов сообщалось, что для украшения этих изделий ежегодно использовалось 5 тонн золота. [13] Некоторые настенные плитки также имеют золотую отделку. [14] [15] Методы нанесения включают распыление , нанесение кистью , нанесение полос на машины и прямую или косвенную трафаретную печать . [16] После нанесения декорированное изделие обжигают в печи, чтобы сплавить золото с глазурью и, следовательно, обеспечить его долговечность. Наиболее важными факторами, влияющими на качество покрытия, являются состав нанесенного золота, состояние поверхности перед нанесением, толщина слоя и условия обжига. [17]
Для нанесения золота на керамику доступны различные формы и составы, в том числе: [18] [19]
Позолотчик — это разновидность кисти для позолоты, используемая для переноса листов металлического листа либо на поверхность, подготовленную для нанесения листа, либо на доску позолотчика, где лист затем разрезается ножом позолотчика на более мелкие части перед переносом на подготовленную поверхность.
Волосы на кончике позолотчика обычно изготавливаются из волос синей белки или барсука ( иногда используются и другие волосы, например, верблюда ) [ 22], расположенных в один или два ряда вдоль плоского наконечника из дерева или картона. Чтобы перенести золотой лист, сначала на волосы наносится очень тонкий слой клея, который наносится на поверхность, например, на тыльную сторону руки пользователя, покрытую тонким слоем вазелина (распространенное заблуждение состоит в том, что статическое электричество заставляет золотую фольгу прилипать к кисти, но это не так) [ нужна цитата ] и затем край кисти кладется вдоль края куска металлической фольги. Желе заставит металл очень мягко прилипнуть к волоскам и позволит изделию оторваться от бумажной поверхности, на которой оно ранее хранилось. Поскольку лист очень тонкий, это необходимо делать в помещении с крайне неподвижным воздухом, а пользователь наконечника обычно не дышит, пока лист не будет на месте.
После того, как лист осел, его часто полируют отполированным куском агата , чтобы добиться высокой степени блеска. [23]
Советы позолотчика необходимы, поскольку прикосновение кончиками пальцев к металлическому листу немедленно приведет к тому, что лист потеряет свою ровную приплюснутую форму и безвозвратно рассыплется в металлическую пыль, которую затем невозможно будет использовать ни для каких целей. [23]
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Чисхолм, Хью , ред. (1911). «Позолота». Encyclopaedia Britannica . Том 12 (11-е изд.). Cambridge University Press. С. 13–14.
