Между 1769 и 1773 годами молодой Вольфганг Амадей Моцарт и его отец Леопольд Моцарт совершили три поездки в Италию. Первая, продолжительная поездка продолжительностью 15 месяцев, финансировалась выступлениями для знати и публичными концертами и охватывала самые важные города Италии. Вторая и третья поездки были в Милан , где Вольфганг заканчивал оперы, заказанные там во время первого визита. С точки зрения музыкального развития Вольфганга эти поездки были значительным успехом, и его таланты были признаны почестями, включая папское рыцарство и членство в ведущих филармонических обществах.
Леопольд Моцарт работал музыкантом при дворе архиепископа Зальцбургского с 1747 года , став заместителем капельмейстера в 1763 году, но он также уделял много времени музыкальному образованию Вольфганга и сестры Наннерль . Он взял их в турне по Европе между 1763 и 1766 годами и провел часть 1767 года и большую часть 1768 года с ними в имперской столице, Вене . Выступления детей очаровали публику, и пара произвела значительное впечатление на европейское общество. К 1769 году Наннерль достигла совершеннолетия, но Леопольд стремился продолжить образование 13-летнего Вольфганга в Италии, критически важном месте для любого восходящего композитора 18-го века.
Во время первого тура выступления Вольфганга были хорошо приняты, а его композиторский талант был признан заказами на написание трех опер для миланского Teatro Regio Ducale , каждая из которых стала критическим и популярным триумфом. Он встретился со многими ведущими музыкантами Италии, включая известного теоретика Джованни Баттиста Мартини , у которого он учился в Болонье . Леопольд также надеялся, что Вольфганг, а возможно, и он сам, получат престижное назначение при одном из итальянских дворов Габсбургов . Эта цель стала более важной, поскольку продвижение Леопольда в Зальцбурге становилось все менее вероятным; но его настойчивые усилия по получению работы не понравились императорскому двору, что исключало любые шансы на успех. Таким образом, поездки закончились не триумфальным возвращением, а на ноте разочарования и фрустрации.
В ноябре 1766 года семья Моцарта вернулась в Зальцбург после трех с половиной лет « грандиозного тура » по основным городам Северной Европы, начавшегося, когда Вольфгангу было семь лет, а Наннерль — двенадцать. Этот тур в значительной степени достиг цели Леопольда продемонстрировать таланты своих детей всему миру и продвинуть их музыкальное образование. Пребывание в Вене, начавшееся в 1767 году, оказалось менее счастливым: вспышка оспы, которая привела к смерти эрцгерцогини Марии Жозефы Австрийской , помешала детям выступать при императорском дворе и вынудила семью искать убежища в Богемии, что не помешало Вольфгангу заразиться этой болезнью . [1] Они вернулись в Вену в январе 1768 года, но к этому времени дети уже были недостаточно малы, чтобы вызывать сенсацию своими публичными концертами. [2] Леопольд рассорился с придворным импресарио Джузеппе Аффлиджио и испортил отношения с выдающимся придворным композитором Кристофом Виллибальдом Глюком из-за чрезмерного рвения добиться исполнения первой оперы Вольфганга, «Мнимая простушка» . [3] В результате при дворе он приобрел репутацию назойливого и «назойливого» человека. [4]
Вернувшись в Зальцбург в январе 1769 года, Леопольд посчитал, что образование 18-летней Наннерль фактически завершено, и сосредоточил свои усилия на Вольфганге. [5] Он решил отвезти мальчика в Италию, которая в дни до объединения представляла собой совокупность герцогств , республик и папских государств , с Неаполитанским королевством на юге. [6] Более двух столетий Италия была источником инноваций в музыкальном стиле, родиной церковной музыки и, прежде всего, колыбелью оперы . [7] По мнению Леопольда, Вольфгангу нужно было из первых рук впитать музыку Венеции , Неаполя и Рима , чтобы подготовиться к будущим заказам от европейских оперных театров, «лакомых ямок для композиторов конца восемнадцатого века», по словам биографа Моцарта Стэнли Сейди . [7] Леопольд хотел, чтобы Вольфганг погрузился в итальянский язык, послушал церковную музыку высочайшего качества и расширил свою сеть влиятельных знакомых. [5] Также была возможность, как для Вольфганга, так и для Леопольда, получить должности при дворах северной Италии Габсбургов. [7] Имея эти приоритеты в виду, Леопольд решил, что Наннерль и ее мать должны остаться дома, решение, которое они не одобрили, но которое имело экономический и практический смысл. [8]
В месяцы перед отъездом Вольфганг много сочинял, заслужив расположение архиепископа Зигмунда Кристофа фон Шраттенбаха , который, как работодатель Леопольда, должен был дать согласие на поездку. Разрешение на поездку, вместе с подарком в 600 флоринов , [9] было предоставлено в октябре. Вольфгангу было присвоено почетное звание концертмейстера (придворного музыканта) с намеком, что по возвращении он будет получать зарплату за эту должность. [5]
13 декабря 1769 года Леопольд и Вольфганг отправились из Зальцбурга, вооруженные свидетельствами и письмами, которые, как надеялся Леопольд, сгладят их переезд. Среди наиболее важных было знакомство с графом Карлом Йозефом Фирмианом из Милана, которого называли «королем Милана», влиятельным и образованным покровителем искусств. Его поддержка была жизненно важна для успеха всего итальянского предприятия. [11]
Пара проехала через Инсбрук , затем на юг к перевалу Бреннер в Италию. Они продолжили путь через Больцано и Роверето в Верону и Мантую , прежде чем повернуть на запад в сторону Милана. Финансовые планы Леопольда на поездку были примерно такими же, как и для большого тура семьи — расходы на проезд и проживание должны были покрываться доходами от концертов. Это 350-мильное (560 км) зимнее путешествие в Милан заняло трудные и неприятные шесть недель, с погодой, вынуждающей к длительным остановкам. [11] Леопольд жаловался в своих письмах домой на неотапливаемые номера в гостиницах: «замерзаю, как собака, все, к чему прикасаюсь, превращается в лед». [11] Ранние поступления от концертов были скромными; по словам Леопольда, расходы составляли около 50 флоринов в неделю. [12] После неразумного хвастовства прибылью, полученной от большого тура, Леопольд теперь был более осторожен в раскрытии финансовых подробностей. Он был склонен преувеличивать свои расходы и преуменьшать свои доходы, [13] например, написав: «В целом мы не заработаем много в Италии... в качестве оплаты следует принимать восхищение и крики «браво»» [14] .
Самая длинная пауза составила две недели, проведенные в Вероне, где пресса восторженно сообщала о концерте Вольфганга 5 января 1770 года. [15] Отец и сын посетили представление « Руджеро » Гульельми , о котором Вольфганг пренебрежительно писал в письме Наннерль. [15] Мальчик также заказал свой портрет, написанный местным художником, скорее всего, Джамбеттино Чиньяроли . Также была предложена альтернативная приписка Саверио Далла Розе. Портрет был заказан Пьетро Лугиати, генеральным приемником Венецианской республики. За этой интермедией последовала более короткая остановка в Мантуе, где Вольфганг дал концерт в Accademia Filarmonica с программой, разработанной для проверки его способностей к исполнению, чтению с листа и импровизации. Согласно обзору прессы, публика была «ошеломлена» этим «чудом в музыке, одним из тех уродов, которые рождает Природа». [16] В Мантуе они получили отпор от принца Михаэля фон Турн-унд-Таксис , который сообщил им через слугу, что не желает с ними встречаться. Историк Роберт Гутман предполагает, что принц, зная о деле Аффлиджио в Вене, не хотел иметь дел с музыкантами, которые не знали своего места. [17] Напротив, граф Арко, чья семья была членами Зальцбургского двора, принял их тепло. [16] [18]
Моцарты прибыли в Милан 23 января и нашли удобное жилье в монастыре Сан-Марко, недалеко от дворца графа Фирмиана. [19] Пока они ждали встречи с графом, они посетили оперу Никколо Пиччини «Цезарь в Египте» . [20] Фирмиан в конце концов встретил их с щедрым гостеприимством и дружбой, подарив Вольфгангу полное издание произведений Метастазио , ведущего итальянского драматурга и либреттиста. [19] Фирмиан также провел серию концертов, на которых присутствовали многие из городских знати, включая эрцгерцога Фердинанда , возможного будущего покровителя молодого композитора. Для последнего из этих случаев Вольфганг написал ряд арий, используя тексты Метастазио. [19] Они были так хорошо приняты, что Фирмиан поручил Вольфгангу написать вступительную оперу для следующего зимнего карнавального сезона в Милане, как и надеялся Леопольд. [21] [22] Вольфганг получил бы гонорар около 500 флоринов и бесплатное проживание во время написания и репетиций. [19] Моцарты покинули Милан 15 марта, направившись на юг в сторону Флоренции и Рима, обязавшись вернуться осенью и взяв с собой свежие рекомендательные письма от Фирмиана. [22]
До этого момента в туре Вольфганг, по-видимому, мало сочинял. Концерт Accademia Filarmonica в Мантуе включал много импровизаций, но мало собственной музыки Вольфганга; единственные определенные композиции из этой фазы тура — это арии, написанные для финального концерта Firmian, который скрепил его контракт на карнавальную оперу. Это Se tutti i mali miei , K. 83/73p, [23] Misero me , K. 77/73e, и Ah più tremar ... , K. 71. [21] Симфония соль мажор, K. 74 , очевидно, завершенная в Риме в апреле, возможно, была начата в Милане. [24]
Первая остановка в путешествии на юг была в Лоди , где Вольфганг завершил свой первый струнный квартет, K. 80/73f. [25] После нескольких дней в Парме Моцарты отправились в Болонью , «центр мастеров, художников и ученых», по словам Леопольда. [25] Их письмо от Фирмиана познакомило их с графом Паллавичини-Чентуриони , ведущим покровителем искусств, который немедленно организовал концерт для местной знати в своем дворце. Среди гостей был Джованни Баттиста Мартини , ведущий музыкальный теоретик своего времени и самый известный в Европе эксперт по контрапункту барокко . [25] Мартини принял молодого композитора и проверил его упражнениями в фуге . Всегда следя за будущими перспективами Вольфганга при дворах Европы, Леопольд стремился к сотрудничеству с великим мастером; но времени было мало, поэтому он организовал возвращение в Болонью летом для расширенного обучения. [26] Пара уехала 29 марта, неся письма от Паллавичини, которые могли бы проложить путь к аудиенции у папы Климента XIV в Риме. [27] Перед отъездом они познакомились с чешским композитором Йозефом Мысливечеком , чья опера La Nitteti готовилась к исполнению. Позже, в 1770 году, Вольфганг использовал оперу Мысливечека в качестве источника мотивов для своей собственной оперы Mitridate, re di Ponto и различных симфоний. В более широком смысле, это ознаменовало начало тесной связи между Мысливечеком и семьей Моцарта, которая продолжалась до 1778 года. Вольфганг неоднократно использовал его произведения в качестве образцов композиционного стиля. [28] [29]
На следующий день они прибыли во Флоренцию, где рекомендация Паллавичини обеспечила им встречу в Палаццо Питти с великим герцогом и будущим императором Леопольдом . Он вспомнил Моцартов из 1768 года в Вене и спросил о Наннерль. [30] [31] Во Флоренции они столкнулись со скрипачом Пьетро Нардини , с которым познакомились в начале своего большого тура по Европе; [32] Нардини и Вольфганг выступили вместе на длинном вечернем концерте в летнем дворце герцога. [30] Вольфганг также встретил Томаса Линли , английского вундеркинда-скрипача и ученика Нардини. Они завязали тесную дружбу, сочиняя музыку и играя вместе «не как мальчики, а как мужчины», как заметил Леопольд. [30] Гутман сообщает, что «меланхоличный Томас следовал за каретой Моцартов, когда они отправлялись в Рим 6 апреля». Мальчики больше никогда не встречались; Линли, после недолгой карьеры композитора и скрипача, погиб в результате несчастного случая на лодке в 1778 году в возрасте 22 лет. [33]
После пяти дней трудного путешествия сквозь ветер и дождь, неуютно разместившись в гостиницах, которые Леопольд описал как отвратительные, грязные и лишенные еды, они достигли Рима. [33] Письма Паллавичини вскоре возымели свое действие: встречи с родственником графа Лазаро Опицио кардиналом Паллавичино, принцем Сан-Анджело Неаполитанским, и Карлом Эдуардом Стюартом , известным как «Красавчик принц Чарли», претендентом на престол Великобритании. [33] Было много осмотров достопримечательностей и выступлений перед знатью. Моцарты посетили Сикстинскую капеллу , где Вольфганг услышал и позже записал по памяти знаменитое Miserere Грегорио Аллегри , сложное девятичастное хоровое произведение, которое не было опубликовано. Среди этих занятий Вольфганг был занят сочинением. Он написал контраданс К. 123/73g и арию Se ardire, e speranza (К. 82/73o), а также закончил симфонию соль мажор, начатую ранее. [33]
После четырех напряженных недель Моцарты отправились в Неаполь. Путешественники по пути через Понтийские болота часто подвергались преследованиям со стороны разбойников, поэтому Леопольд организовал конвой из четырех карет. [34] Они прибыли 14 мая. Вооруженные своими рекомендательными письмами, Моцарты вскоре посетили премьер-министра, маркиза Бернардо Тануччи , и Уильяма Гамильтона , британского посла, которого они знали по Лондону. [35] Они дали концерт 28 мая, который принес около 750 флоринов (Леопольд не назвал точную сумму), [36] и посетили первое представление оперы Никколо Йоммелли «Армида покинутая» в Театре Сан-Карло . Вольфганг был впечатлен как музыкой, так и исполнением, хотя он посчитал его «слишком старомодным и серьезным для театра». [35] Получив приглашение написать оперу для следующего сезона Сан-Карло, он отказался из-за своих предыдущих обязательств перед Миланом. [35] Когда не последовало никаких приглашений играть при королевском дворе, Леопольд в конце концов решил покинуть Неаполь, посетив Везувий , Геркуланум , Помпеи и римские бани в Байях . Они отправились на почтовой карете в Рим 25 июня. [35]
Группа совершила быстрый 27-часовой обратный путь в Рим; в процессе Леопольд получил травму ноги, которая беспокоила его в течение нескольких месяцев. [37] Вольфганг был удостоен аудиенции у Папы и стал рыцарем Ордена Золотой шпоры . [38] Из Рима они направились к знаменитому месту паломничества Санта-Каса в Лорето и по прибрежной дороге в Римини — под военной защитой, поскольку дорога подвергалась нападениям мародерствующих пиратов. [39] Из Римини они двинулись вглубь страны и достигли Болоньи 20 июля. [40]
Приоритетом Леопольда было дать ноге отдохнуть. Вольфганг проводил время, сочиняя короткий менуэт, K. 122/73t, [41] и Miserere ля минор, K. 85/73s. [42] Тем временем прибыло либретто для Миланской оперы; Леопольд ожидал La Nitteti Метастазио , но это был Mitridate, re di Ponto , Витторио Чинья-Санти. [43] Согласно переписке Леопольда, композитор Йозеф Мысливечек был частым гостем в доме Моцарта, пока они находились в Болонье. Музыковед Дэниел Э. Фримен считает, что подход Моцарта к сочинению арий в это время кардинально изменился, приблизив его стиль к стилю Мысливечека. [44]
Леопольд и Вольфганг переехали в роскошную летнюю резиденцию графа Паллавичини 10 августа и оставались там в течение семи недель, пока нога Леопольда постепенно поправлялась, а Вольфганг работал над речитативами Митридата . [45] В начале октября, когда Леопольд более или менее поправился, они вернулись в Болонью, и Вольфганг, как полагают, начал свой период обучения у Мартини. [46] 9 октября он прошел экзамен на членство в Болонской филармонической академии , предложив в качестве своего тестового произведения антифон Quaerite primum regnum , K. 86/73v. [45] [47] По словам Гутмана, при обычных обстоятельствах «неуклюжая» попытка Вольфганга в этой незнакомой полифонической форме не получила бы серьезного рассмотрения, но Мартини был рядом, чтобы предложить исправления, и, вероятно, также заплатил вступительный взнос. Членство Вольфганга было должным образом одобрено; и вскоре после этого Моцарты отправились в Милан. [45]
Путешествие из Болоньи в Милан было отложено из-за штормов и наводнений, но Леопольд и его сын прибыли 18 октября, за десять недель до первого исполнения « Митридата» . Пальцы Вольфганга болели от написания речитативов [48] , и в любом случае он не мог начать работу над ариями, пока не присутствовали певцы, сотрудничество с основными исполнителями было обычным для композиторов того времени [49] . Когда певцы собрались, возникли проблемы. Квирино Гаспарини , композитор более ранней версии « Митридата» , пытался убедить примадонну Антонию Бернаскони использовать его настройки для ее арий, но потерпел неудачу. «Слава Богу», — написал Леопольд, «что мы разгромили врага». [50] Однако ведущий тенор, Гульельмо д'Этторе, неоднократно просил переписать его арии и исполнил одну из композиций Гаспарини в третьем акте, вставка которой сохранилась в опубликованной партитуре оперы. [51] [52]
_-_Vedute_di_Milano_-_71_-_S._Maria_alla_Scala_-_ca._1745.jpg/1280px-Dal_Re,_Marc'Antonio_(1697-1766)_-_Vedute_di_Milano_-_71_-_S._Maria_alla_Scala_-_ca._1745.jpg)
Репетиции начались 6 декабря. Мастерство Вольфганга в итальянской дикции проявилось во время речитативов, а прогон инструментальной партитуры продемонстрировал его профессионализм. [51] Леопольд написал домой: «Очень многое из этого предприятия, благословен Бог, благополучно завершено, и, слава Богу, еще раз с честью!» [54] 26 декабря в Teatro Regio Ducale (величайшем оперном театре Милана в то время) Вольфганг дирижировал первым публичным выступлением с клавиатуры, одетый по этому случаю в алый сюртук, подбитый синим атласом и отороченный золотом. [54] Событие стало триумфом: публика требовала бисов и в заключение воскликнула « Evviva il maestro! » (Да здравствует мастер!). [50] Опера была сыграна 22 раза, [55] и Gazetta di Milano щедро похвалила произведение: «Молодой маэстро ди капелла , которому еще нет пятнадцати лет, изучает красоты природы и представляет их, украшенными редчайшими музыкальными изысками». [56] Арии, исполненные Бернаскони, «ярко выражали страсти и трогали сердце». [55] Последующие реакции на оперу оказались менее бурными; нет никаких записей о дальнейших исполнениях «Митридата» до его возобновления на Зальцбургском фестивале в 1971 году. [50]
Выполнив свое главное обязательство для первой поездки в Италию, завершив оперу «Митридат» , Вольфганг дал концерт во дворце Фирмиана 4 января 1771 года. Несколько дней спустя пришло известие, что Вольфганг получил членство в Академии филармонии Вероны. 14 января они отправились на двухнедельное пребывание в Турин, где встретились со многими ведущими итальянскими музыкантами: выдающимся скрипачом Гаэтано Пуньяни , его 15-летним вундеркиндом Джованни Баттиста Виотти и композитором Джованни Паизиелло , чью оперу «Аннибале» в Турине Леопольд назвал великолепной. Они вернулись в Милан на прощальный обед с Фирмианом перед отъездом в Зальцбург 4 февраля. [56]
На обратном пути в Зальцбург Леопольд и Вольфганг остановились на некоторое время в Венеции , остановившись по пути в Брешии, чтобы посмотреть оперу-буффа . [57] Находясь в Венеции, Леопольд использовал свои рекомендательные письма, чтобы встретиться с знатью и договориться о контракте для Вольфганга на написание оперы для театра Сан-Бенедетто. [58] Вольфганг дал несколько концертов и, возможно, играл в знаменитых венецианских ospidali — бывших детских домах, которые стали уважаемыми музыкальными академиями. [59] Моцарты были приняты щедро, но Леопольд казался недоволен. «Отец, кажется, немного задет», — писал корреспондент венского композитора Иоганна Адольфа Хассе , добавив: «Они, вероятно, ожидали, что другие будут искать их, а не они других». [59] Хассе ответил: «Отец, как я вижу, одинаково недоволен всем». [58]
Покинув Венецию 12 марта, Моцарты отправились в Падую , где во время дня осмотра достопримечательностей Вольфганг получил заказ от Дона Джузеппе Хименеса, принца Арагона, на сочинение оратории для города. История La Betulia Liberata («Освобождение Ветилуи») неясна — возможно, она не была исполнена в Падуе или вообще не была исполнена при жизни Вольфганга. В Вероне, несколько дней спустя, он получил новые заказы. Вольфганг должен был сочинить серенату (или одноактную оперу), которая должна была быть исполнена в Милане в октябре 1771 года по случаю свадьбы эрцгерцога Фердинанда и его невесты принцессы Беатриче Моденской . В то же время молодой композитор был нанят для исполнения еще одной миланской карнавальной оперы, на сезон 1772–73 годов, за повышенную плату. Это создало конфликт дат, который помешал Вольфгангу продолжить работу над контрактом Сан-Бенедетто. После этого отец и сын поспешили на север и прибыли домой в Зальцбург 28 марта 1771 года. [60]
В своем обзоре этого первого итальянского путешествия анализ скудной финансовой информации, предоставленной Леопольдом, Мейнард Соломон указывает, что Моцарты получили существенную прибыль — возможно, около 2900 флоринов. [61] Пара также получила широкое признание, вращаясь среди высшей итальянской знати. Помимо того, что Вольфганг был удостоен чести Папы, он был принят в академии Болоньи и Вероны и учился у Мартини. [61] Соломон называет турне Леопольда «лучшим часом и ... возможно, самым счастливым». [61]
В августе 1771 года Леопольд и Вольфганг снова отправились в Милан, чтобы работать над серенатой , которая к тому времени превратилась в полноценную оперу «Асканио в Альбе» . По прибытии они поселились вместе со скрипачами, учителем пения и гобоистом: ménage , который, как Вольфганг в шутку писал Наннерль, «прекрасен для сочинения, он дает массу идей!» [62] [63] Работая в быстром темпе, Вольфганг закончил «Асканио» как раз к первой репетиции 23 сентября. [62]
Ожидалось, что «Асканио» станет второстепенным произведением для свадебного торжества, вторым после оперы Хассе «Руджеро» . [64] Однако 72-летний Хассе был оторван от современных театральных вкусов, и хотя его опера была высоко оценена императрицей Марией Терезией , ее общий прием был вялым, особенно по сравнению с триумфальным успехом « Асканио» . [65] Леопольд выразил восторг по поводу такого поворота событий: «Эрцгерцог недавно заказал две копии», — написал он домой. «Все дворяне и другие люди постоянно обращаются к нам на улице, чтобы поздравить Вольфганга. Короче говоря! Мне жаль , «Серената» Вольфганга так разгромила оперу Хассе, что я не могу ее описать». [66] Хассе был великодушен по поводу своего затмения и, как говорят, заметил, что мальчик заставит всех остальных забыть. [67]
Моцарты могли свободно покинуть Милан в начале ноября, но они остались еще на месяц, потому что Леопольд надеялся, что успех Асканио приведет к назначению Вольфганга от королевского покровителя. Он, по-видимому, ходатайствовал перед эрцгерцогом Фердинандом 30 ноября, и его просьба была передана императорскому двору в Вене. [68] Возможно, что настойчивость Леопольда в Вене по поводу La finta semplice все еще раздражала, или что слухи о его ликове по поводу неудачи Хассе достигли императрицы. [67] По какой-то причине ответ Марии Терезии эрцгерцогу был недвусмысленным, описывая Моцартов как «бесполезных людей», назначение которых унизит королевскую службу, и добавляя, что «такие люди ходят по миру, как нищие». [68] Леопольд так и не узнал содержание этого письма; к тому времени, как оно достигло Милана, Моцарты уехали, разочарованные, но все еще полные надежд. «Дело еще не закончено; это я могу сказать наверняка», — написал Леопольд, когда они с Вольфгангом возвращались домой. [67]
Несмотря на плотный график во время этого короткого визита, Вольфганг все же нашел время, чтобы написать свою Симфонию фа мажор , К. 112 (№ 13). [69] Он придумал еще одну симфонию из увертюры «Асканио» , добавив финал к двум существующим частям. [70] Другая симфония, К. 96/111b , в до мажоре, иногда приписывается этому визиту в Милан, но неизвестно, когда (и написал ли вообще) Вольфганг ее на самом деле. [71]
На следующий день после возвращения Леопольда и Вольфганга в Зальцбург суд был в смятении из-за смерти архиепископа Шраттенбаха. [72] Это создало проблемы для Леопольда, у которого были нерешенные проблемы с судом. Часть его жалованья во время второго визита в Италию была остановлена, и Леопольд хотел подать прошение о ее выплате и заняться вопросом жалованья Вольфганга как концертмейстера, которое, как указал Шраттенбах, могло быть выплачено по возвращении Вольфганга из первой итальянской поездки. [73] Был также вопрос о преемнике на должность капельмейстера Зальцбурга, которая вскоре должна была стать доступной в связи с предстоящей отставкой действующего капельмейстера Джузеппе Лолли, которому было более 70 лет; Леопольд, который последовал за Лолли в качестве вице-капельмейстера, мог бы обычно быть уверенным в том, что сменит его на более высокую должность. Решения по этим вопросам теперь будет принимать новый архиепископ, чья политика и позиция были неизвестны. [74]
14 марта 1772 года, среди различных политических махинаций, граф Иеронимус фон Коллоредо был избран архиепископом в качестве компромиссного кандидата, приемлемого для императорского двора в Вене. [74] Хотя это назначение было непопулярным среди зальцбургцев, поначалу это назначение, казалось, пошло на пользу Моцартам: удержанное жалованье Леопольда было выплачено, [75] а 31 августа Коллоредо санкционировал выплату жалованья концертмейстера Вольфганга. [74] Однако новый архиепископ начал искать кого-то за пределами зальцбургского двора, чтобы стать его новым капельмейстером. В конце концов, он выбрал итальянца Доменико Фискьетти , который был на несколько лет моложе Леопольда. [74] Понимая, что его шансы на повышение, вероятно, безвозвратно утеряны, Леопольд обратил свои надежды на безбедную старость к Вольфгангу, придав новую срочность третьему итальянскому путешествию, которое началось в октябре 1772 года. [74]
В октябре 1772 года Леопольд и Вольфганг вернулись в Милан, чтобы поработать над карнавальной оперой, которая была заказана в конце первого путешествия. Текст был «Лучио Силла» , переработанный Метастазио с оригинала Джованни де Гамерры . [76] Вольфганг оказался в привычной рутине быстрого сочинения, справляясь с такими проблемами, как позднее прибытие певцов и уход главного тенора из-за болезни. [77] 18 декабря Леопольд сообщил, что тенор прибыл, что Вольфганг сочиняет свои арии с головокружительной скоростью, и что репетиции идут полным ходом. [78] Первое представление, 26 декабря, было хаотичным: его начало было отложено на два часа из-за позднего прибытия эрцгерцога Фердинанда, между главными исполнителями произошли ссоры, а время показа было увеличено за счет вставки балетов (обычная практика того времени), поэтому представление закончилось только в два часа ночи следующего дня. [78] [79] Несмотря на это, последующие постановки были хорошо приняты. Леопольд написал 9 января 1773 года, что театр все еще полон, и что премьера второй оперы сезона, «Сизмано в Моголе » Джованни Паизиелло , была отложена, чтобы дать пьесе Вольфганга более длительный показ — всего 26 представлений. [78] [80] Такой успех новой работы, по-видимому, был мимолетным; но в течение следующих нескольких лет либретто было переделано несколькими разными композиторами, включая лондонского наставника Вольфганга Иоганна Христиана Баха . [81] [82]
Леопольд, не зная о взглядах императрицы, продолжал добиваться назначения Вольфганга, обратившись к великому герцогу Леопольду I Тосканскому , третьему сыну императрицы. [78] Прошение было решительно поддержано графом Фирмианом, и Леопольд в зашифрованном письме домой сказал, что он полон надежд. [78] Пока Моцарты ждали ответа, Вольфганг сочинил серию «миланских» струнных квартетов (K. 155/134a по K. 160/159a) и знаменитый мотет Exsultate, jubilate , K. 165. [83] Леопольд прибег к обману, чтобы объяснить свое длительное пребывание в Милане, утверждая, что страдает от тяжелого ревматизма, который не позволяет ему путешествовать. Его зашифрованные письма [84] к жене Анне Марии уверяют ее, что он на самом деле здоров, но призывают ее распространить историю о его недомогании. [78] [85] Он ждал большую часть января и весь февраль ответа великого герцога. Отрицательный ответ пришел 27 февраля. [78] Неизвестно, повлияло ли на великого герцога мнение его матери о семье Моцарта, [78] но его отказ фактически положил конец надеждам Леопольда на итальянское назначение для Вольфганга. У Моцартов теперь не было выбора, кроме как вернуться в Зальцбург, они покинули Милан 4 марта и вернулись домой девять дней спустя. Ни отец, ни сын больше не посещали Италию. [86] [87]
Мейнард Соломон подводит итог итальянским путешествиям как великому триумфу, но предполагает, что с точки зрения Леопольда они также включали в себя и великое поражение. [88] Моцарты, безусловно, получили финансовую выгоду, [89] а Вольфганг развился в художественном плане, став признанным композитором. [90] Хотя прием Моцартов не был одинаково сердечным — неаполитанский двор относился к ним холодно, а принц Турн-и-Таксис пренебрегал ими — итальянцы в целом отреагировали с энтузиазмом. Вольфганг был принят и посвящен в рыцари Папой; ему было предоставлено членство в ведущих филармонических обществах, и он учился у величайшего ученого-музыканта Италии Джованни Мартини. Прежде всего, он был принят в качестве исполнителя итальянской оперы ведущим оперным театром, выполнив три заказа, которые привели к признанным выступлениям. Другие композиции возникли в результате итальянского опыта, включая полномасштабную ораторию, несколько симфоний, струнных квартетов и многочисленные второстепенные произведения. [91]
Неудача заключалась в неспособности Леопольда, несмотря на его настойчивость, обеспечить себе или Вольфгангу престижное назначение. [88] Леопольд, очевидно, не осознавал, в каком негативном свете его обычно рассматривали; однако он чувствовал, что существует некий нематериальный барьер для его итальянских амбиций, и в конце концов признал, что не сможет преодолеть любые силы, которые были настроены против него. [88] В любом случае, итальянские триумфы Вольфганга оказались недолговечными; несмотря на критический и популярный успех его миланских опер, его не пригласили написать еще одну, и не было дальнейших заказов ни из одного из других центров, которые он посетил. [88] Когда все надежды на назначение при итальянском дворе исчезли, Леопольд попытался обеспечить будущее семьи другими способами: «Мы не пойдем ко дну, ибо Бог поможет нам. Я уже продумал некоторые планы». [88]
Вольфганг был квалифицирован по своим навыкам игры на клавиатуре и скрипке, а также по своему композиторскому опыту для должности капельмейстера; но в 17 лет он был слишком молод. [92] Поэтому он оставался на службе у Коллоредо при дворе Зальцбурга, все больше недовольный, вплоть до своего увольнения из свиты архиепископа во время ее пребывания в Вене в 1781 году. [93] Леопольд, не получивший повышения в должности вице-капельмейстера, оставался при дворе до своей смерти в 1787 году. [94]
