_(LOC)_(5306387953)_(cropped).jpg/1280px-(Portrait_of_Ann_Hathaway,_Washington_Square,_New_York,_N.Y.,_ca._May_1947)_(LOC)_(5306387953)_(cropped).jpg)
Подплечники — это тип тканевой подкладки, используемой в мужской и женской одежде, чтобы создать у владельца иллюзию более широких и менее покатых плеч. Вначале подплечники имели форму полукруга или небольшого треугольника и набивались шерстью, хлопком или опилками. Они располагались в верхней части рукава, чтобы расширить линию плеча. Хорошим примером этого является их использование в рукавах «нога баранины» или меньших рукавах-фонариках, которые основаны на стилях 1890-х годов . В мужских стилях подплечники часто используются в костюмах, пиджаках и пальто, обычно пришитых в верхней части плеча и закрепленных между подкладкой и внешним слоем ткани. В женской одежде их включение зависит от модного вкуса того времени. Хотя с точки зрения моды они, как правило, подходят людям с узкими или покатыми плечами, есть также довольно много случаев, в которых подплечники будут необходимы для костюма или блейзера, чтобы компенсировать естественные свойства определенных тканей, в первую очередь замшевых блейзеров, из-за веса материала. Существуют также периоды, когда подплечники, предназначенные для преувеличения ширины плеч, являются предпочтительными. Таким образом, они были популярным дополнением к одежде (особенно деловой одежде) в 1930-х и 1940-х годах; 1980-х годах (охватывающих период с конца 1970-х до начала 1990-х годов); и с конца 2000-х до начала 2010-х годов.
В спорте подплечник был изобретен в 1877 году футболистом Принстона и использовался в американском футболе. [1] В женской моде подплечники изначально стали популярными в 1930-х годах, когда модельеры Эльза Скиапарелли и Марсель Роша включили их в свои модели 1931 года. [2] Хотя Роша, возможно, была первой, кто их представил, [3] Скиапарелли была наиболее последовательной в их продвижении в 1930-х и 40-х годах, и именно ее имя стало наиболее связанным с ними. [4] [5] Оба дизайнера находились под влиянием экстравагантных плечевых фланцев и тонкой талии традиционного церемониального платья Юго-Восточной Азии. [6] [7] В следующем году Джоан Кроуфорд носила их в фильме Летти Линтон [8] в платье, разработанном художником по костюмам Адрианом . Это платье широко копировалось и продавалось в универмагах Macy's, способствуя популяризации образа. [9] Широкоплечие наряды Марлен Дитрих , созданные художником по костюмам Трэвисом Бэнтоном, также оказали влияние на вкусы публики. [10]
Вскоре в моде стали доминировать широкие, набитые плечи, [11] [12] которые можно было увидеть даже в вечерних нарядах [13] и, возможно, достигли пика разнообразия в 1935-36 годах, [14] когда их показала даже Вионне ; [15] [16] Роша представил высокие, приподнятые плечи; [17] а Пиге превзошел даже Роша, вытянув свои широкие плечи вертикально, как весла или весла. [18] Среди всей этой конкурирующей экстравагантности, самые широкие плечи, как все говорили, были от Скиапарелли, [19] которая не отказалась от них даже тогда, когда они ненадолго вышли из моды у дизайнеров в 1933 году. [20]
Война витала в воздухе в течение всего этого периода, и мода отражала это в эполетах и других военных деталях, [21] [22] [23] но после начала Второй мировой войны в 1939 году женская мода стала еще более милитаризованной. [24] [25] Куртки, пальто и даже платья в частности находились под влиянием мужского стиля, а подплечники стали более объемными и располагались в верхней части плеча, создавая прочный вид, слегка спускающийся к шее. [26]
Стиль с подплечниками теперь стал универсальным, встречающимся во всех предметах одежды, за исключением нижнего белья, настолько стандартным, что когда американский дизайнер Клэр Маккардел захотела убрать их из своих изделий в 1940 году, ее финансисты опасались, что их продажи пострадают, и настояли на том, чтобы подплечники были сохранены. Новаторский ответ Маккардел состоял в том, чтобы пришить их очень простым швом, чтобы их можно было легко снять, предвосхищая гибкость подплечников на липучках 1980-х годов. [27] В следующем году британский дизайнер Молинье также устранил подплечники, [28] часть пророческой тенденции в высокой моде, которая будет продолжена Balenciaga в 1945 году [29] и достигнет кульминации в коллекции Corolle с покатыми плечами от Dior 1947 года. [ 30] [31]
Широкие плечи все еще были популярны в 1945 году, когда Джоан Кроуфорд носила шубу с широкими, преувеличенными плечами, также разработанную Эдрианом, в фильме «Милдред Пирс» .
В мужской моде костюмы зут имели свою долю популярности. По сути, костюм зут основан на «обычном» костюме-двойке, но на один или два размера больше, поэтому он должен был быть подбит «как сумасшедшая камера ». [ необходима цитата ]
В этот период для большинства подплечников использовался жесткий, покрытый войлоком хлопковый ватин, сочетание, которое позволяло легко регулировать [32], но не очень хорошо сохраняло форму после стирки. [33]
Поддержка Баленсиагой в 1945 году покатой линии плеча обозначила направление, в котором движется мода, и это было подтверждено революционной коллекцией Кристиана Диора Corolle 1947 года, характеризующейся поразительной естественной линией плеча. [34]
Популярность подплечников среди общественности также в конечном итоге пошла на спад к концу десятилетия, после окончания войны, когда женщины жаждали более мягкого, более женственного образа. [35]
В период с конца 1940-х до 1951 года некоторые платья имели мягкую, меньшую подплечниковую накладку с такой небольшой подкладкой, что она была едва заметна. Ее функция, по-видимому, заключалась в том, чтобы слегка формировать линию плеча. К 1950-м годам подплечники появились только в куртках и пальто, а не в платьях, трикотаже или блузках, как это было раньше, в расцвете начала 1940-х годов.
Некоторые из пальто бочкообразной формы с закругленными плечами конца 1950-х годов, особенно у Balenciaga [36] и Givenchy [37] , имели подплечники, чтобы расширить закругленную линию. [38]
К началу 1960-х годов подплечники на пальто и куртках постепенно стали менее заметными [39] (за исключением коллекции Марка Боана осенью 1963 года для Dior ) [40] [41] , а к середине десятилетия подплечники исчезли вовсе. [42] [43]
Подплечники снова появились в женской одежде в начале 1970-х годов под влиянием британского модельера Барбары Хуланики и ее бренда Biba . Biba создавала модели, вдохновленные стилями 1930-х и 1940-х годов, поэтому мягкая версия подплечника была возрождена. Осси Кларк был еще одним лондонским дизайнером, использовавшим подплечники в то время, представив костюмы в стиле возрождения сороковых еще в 1968 году. [44] В течение первых пяти лет 1970-х годов ряд дизайнеров в других столицах моды также представили подплечники с явным вдохновением от 1940-х годов, составив второстепенную тенденцию, которая достигла пика в 1971 году. [45] В 1970 году Ив Сен-Лоран продемонстрировал подплечники в стиле сороковых; [46] в 1971 году Анджело Тарлацци, [47] Ив Сен-Лоран , [48] [49] Карл Лагерфельд для Chloé , [50] Марк Боан для Dior , [51] Валентино , [52] Жан-Луи Шеррер , [53] Ги Ларош , [54] Мишель Гома для Patou , [55] Мишель Ожар, [56] Тьерри Мюглер , [57] и многие нью-йоркские дизайнеры; [58] [59] в 1972 году Жан-Луи Шеррер [60] и Скотт Барри; [61] в 1973 году Валентино , [62] Жан-Луи Шеррер , [63] и Даниэль Хехтер ; [64] и в 1974 году Жан-Луи Шеррер [65] и Нино Черрути . [66] Однако эти накладные плечи так и не получили широкого признания; [67] попытки возрождения стиля сороковых годов, предпринятые Сен-Лораном, в частности, подверглись широкой критике, [68] поэтому этот образ был относительно ограничен в своем распространении, поскольку дизайнеры демонстрировали, а публика предпочитала расслабленный, естественный, часто основанный на джинсах стиль одежды, типичный для того времени. [69] [70] [71] [72]
В середине 1970-х годов Сен-Лоран и несколько других дизайнеров время от времени демонстрировали пиджаки с подплечниками, разбросанные среди популярных этнических и крестьянских образов, но разумно пропорциональные, простые и современные по внешнему виду, а не как часть образа сороковых годов, [73] [74] [75] подходящие для стандартной офисной одежды, которую предпочитали женщины, поскольку они все больше выходили на работу в течение десятилетия, [76] [77] образ, закрепившийся в публикациях 1977 года книги Джона Т. Моллоя «Женское платье для успеха» и книги Майкла Корды « Успех!» . [78] [79] Подплечники, которые иногда можно было увидеть в этих деловых пиджаках, были ненавязчивыми, не более выраженными, чем в стандартном мужском пиджаке, а самые модные версии вообще не имели подплечников, в соответствии с неструктурированным Большим образом , который доминировал в мире моды в то время.
Осенью 1978 года дизайнеры во всех столицах моды внезапно одобрили широкие плечи по всему миру, представив широкоплечие стили, которые будут характеризовать 1980-е годы. [80] [81] [82] Некоторые признаки перехода к более широким плечам наблюдались и в предыдущем году, [83] но именно коллекция Ива Сен-Лорана в январе 1978 года будет названа первым явным выражением тенденции, когда Сен-Лоран показал несколько пиджаков с преувеличенными плечевыми подкладками поверх узких брюк. [84] [85] Жан-Луи Шеррер показал несколько похожих моделей с квадратными плечами за два дня до Сен-Лорана, [86] [87] но именно плечи Сен-Лорана произвели впечатление на прессу. [88] [89] В последующие годы высказывались различные мнения о том, кто положил начало тренду на широкие плечи в восьмидесятых: Норма Камали , [90] Джорджио Армани и несколько других людей по-разному упоминались как исключительные создатели, но именно Сен-Лоран, по мнению источников, был дизайнером, запустившим этот тренд в 1978 году.
Когда спустя пару месяцев большая часть остального мира моды продемонстрировала широкоплечие образы, существовало два различных варианта этого образа. Первый, предпочитаемый парижскими дизайнерами, такими как Сен-Лоран, [91] Карл Лагерфельд для Chloé , [92] Тьерри Мюглер , [93] Клод Монтана , [94] Пьер Карден , [95] [96] Жан-Клод де Люка, [97] [98] Энн Мари Беретта , [99] Франс Андреви, [100] и многими другими, представлял собой явный, но преувеличенный силуэт возрождения 1940-х годов [101] [102], основанный в основном на строгих костюмах и платьях, хотя это был скорее образ от кутюр сороковых годов с узкой юбкой, чем расклешенные юбки, формы, вдохновленные утилитарным костюмом времен Второй мировой войны, с которыми Сен-Лоран заигрывал в начале семидесятых, [103] на этот раз никаких туфель на платформе или снудов. Первая версия называлась ретро [104] и включала аксессуары 1940-х годов, [105] [106] [107] [108] некоторые элементы научно-фантастического стиля середины 20-го века, [109] [110] [111] [112] и военные мотивы. [113] [114]
Вторым был более современный спортивный образ, в котором подплечники были добавлены к простой, но приталенной повседневной одежде, в основном предпочитаемой американскими [115] и итальянскими дизайнерами, такими как Перри Эллис , [116] [117] Норма Камали , [118] Кельвин Кляйн , [119] и Джорджио Армани . [120] [121]
На этот раз линия плеча обычно была непрерывной от внешнего края до шеи, без провала к центру, который наблюдался в 1940-х годах, а используемые подплечники, даже когда они были огромными, были намного легче и лучше сохраняли форму, чем те, что использовались в 1940-х годах, [122] теперь чаще всего изготавливались из пены и других легких, хорошо формованных, формуемых материалов. [123] Поскольку подплечники не были так распространены в женской одежде в течение десятилетий, некоторые представители индустрии моды беспокоились, что необходимые для них навыки пошива были утеряны, и были приняты меры по обучению рабочих их правильному размещению. [124] [125] [126]
Первоначально это большое изменение от естественного плеча шестидесятых и семидесятых годов могло быть экстремальным, [127] [128] [129] некоторые дизайнеры показывали плечи шириной в три фута [130], а другие представляли плечи-пагоды, [131] [132] и покупающая публика была решительно против. [133] [134] [135] [136] Не смутившись, дизайнеры продолжали представлять образ , [137] [138] [139] медленно приучая публику к нему [140] [141] [142] пока он не стал одним из самых характерных и популярных модных трендов 1980-х годов. [143]
Большинство дизайнеров переняли новую тенденцию с подплечниками, но несколько известных дизайнеров, среди которых Kenzo , Ralph Lauren и Emanuel Ungaro , воздержались, по крайней мере, поначалу. [144] Kenzo в основном придерживался своей популярной, легкой, удобной одежды даже в восьмидесятые с подплечниками. [145] [146] [147] [148] Ральф Лорен продолжил свою знакомую английскую классику в стиле кантри [149] и посвятил свою осеннюю коллекцию 1978 года ковбойской теме, его плечи остались того же размера, что и в предыдущих сезонах. [150] [151] Он не принял новый силуэт с широкими плечами до следующего года [152] , и он оставался лишь незначительной частью его предложений в восьмидесятые. Унгаро также сопротивлялся новому тренду на широкие плечи всего один или два сезона, в течение которых он продолжал демонстрировать легкий стиль семидесятых Soft Look/Big Look [153] , прежде чем с энтузиазмом принять стиль с широкими плечами в 1979 году [154] и сделать этот образ своей визитной карточкой на следующее десятилетие. [155]
Стандартная, массовая мужская одежда в 1970-х годах продолжала характеризоваться стандартными, ненавязчивыми подплечниками, придающими форму костюмам и спортивным курткам, но более модная мужская одежда в основном следовала той же траектории, что и модная женская одежда, с задержкой примерно в один или два сезона. Таким образом, произошел отказ от подплечников и других внутренних структур в течение легкой, негабаритной, неструктурированной эры Big Look или Soft Look середины семидесятых [156], инициированной в женской одежде Кензо Такада в 1973-74 годах [157] [158] и в мужской одежде Джорджио Армани пару лет спустя. [159] Когда осенью 1978 года женская мода вернулась к строго структурированной одежде с большими подплечниками , в следующем году этому примеру последовала и мужская мода . [160] Карден воспроизвел женские плечи-пагоды в мужских костюмах. [161] И даже Армани добавил необычно выраженные подплечники к своим мужским пиджакам. [162] [163] Эта тенденция сохранилась и в следующем десятилетии.
В начале 1980-х годов продолжилась тенденция, начавшаяся в конце 1970-х годов, к возрождению интереса к стилю женской вечерней одежды начала 1940-х годов с баской, рукавами «летучая мышь» и другими элементами дизайна того времени, переосмысленными для нового рынка. [164] [165] [166] Подплечники помогли определить силуэт [167] и продолжали изготавливаться в версиях из пеноматериала, представленных в коллекциях осени 1978 года, [168] особенно в хорошо скроенных костюмах, напоминающих эпоху Второй мировой войны. Эти стили изначально встретили сопротивление публики при их появлении в 1978 году, [169] [170] [171] но дизайнеры продолжали представлять преувеличенные подплечники в восьмидесятые годы, так что они насытили рынок, и женщины действительно стали их принимать, и все, от телевизионных знаменитостей до политиков, носили их. [172] Например, премьер-министр Великобритании Маргарет Тэтчер была известна на международном уровне за принятие этих модных тенденций, поскольку они все больше и больше становились нормой. [173] [174] [175] Вскоре эти маскулинизированные формы были приняты женщинами, стремящимися к успеху в корпоративном мире, женщинами, которые в середине семидесятых носили разумно скроенные блейзеры с той же целью, [176] [177] а преувеличенные подплечники позже стали рассматриваться как символ попыток женщин разбить стеклянный потолок , миссия, которой способствовало их заметное появление в американском телесериале «Династия» , [178] [179] чьи широкоплечие наряды звезд в стиле Валентино [180] были разработаны Ноланом Миллером . [181]
По мере того как десятилетие шло, преувеличенные подплечники стали определяющим модным заявлением эпохи, известным как power dressing (термин, который ранее применялся к более разумным пропорциям деловых блейзеров середины семидесятых) [182] и придававшим восприятие статуса и положения тем, кто их носил. Некоторые из преувеличенных размеров подплечников с момента появления тенденции осенью 1978 года стали приняты и даже распространены среди публики к середине восьмидесятых. [183] [184] Каждый предмет одежды, начиная с бюстгальтера , имел свой собственный набор подплечников, [185] [186] причем женщины часто надевали один подплечник поверх другого, тенденция, запущенная дизайнерами в 1978 году. [187] [188]
Чтобы предотвратить чрезмерное наложение подплечников, к подплечникам пришивали липучки , чтобы пользователь мог выбирать, сколько комплектов надеть. [189] [190] [191] Возможность снимать подплечники также помогала предотвратить деформацию подплечников при стирке, [192] но дискомфорт мог возникнуть, если подплечник не был надежно прикреплен к липучке, а грубая сторона царапала кожу. [193] Другие проблемы, с которыми столкнулись женщины, когда подплечники стали широко распространенными, включали соскальзывание и смещение подплечников в одежде большого размера [194] и помехи для ремней сумочек. [195]
Известные дизайнеры с широкими плечами, чьи имена были известны публике в этот период, включали Норму Камали , Эмануэля Унгаро и Донну Каран . Камали была одним из многих дизайнеров, которые вместо того, чтобы просто возродить строго скроенные костюмы в стиле 1940-х годов, добавили большие подплечники к более современным стилям спортивной одежды, достигнув большой известности и влияния в 1980 году, показав версии из ткани свитшота мини-юбок с воланами, кокеткой на бедрах, которые она представила в 1979 году (называемые юбками rah-rah в Великобритании) [196] и представив их с очень подбитыми плечами топами из того же материала. [197] [198] [199] Некоторые сделали правдоподобное утверждение, что всемирный успех этой коллекции — это то, что наконец сделало подплечники приемлемыми для публики после двух или трех лет их продвижения дизайнерами. [200] Унгаро стал, пожалуй, самым коммерчески успешным из парижских дизайнеров того периода [201] [202], максимально используя соблазнительно выглядящие сборки, рюши и драпировки [203] в платьях и костюмах с большими плечами, [204] [205] возрождая тенденцию эпохи Скиапарелли к эдвардианскому возрождению. [206] [207] Донна Каран, которая добилась известности в 1970-х годах как один из дизайнеров, стоящих за лейблом Anne Klein , открыла свой собственный дом в середине восьмидесятых, специализируясь на универсальных отдельных вещах для работающих женщин, как и в семидесятых, но с большими подплечниками в стиле восьмидесятых [208] и более формальным гламуром, добавленным, чтобы соответствовать времени. [209] Хотя сегодня они отвлекают внимание, в восьмидесятые годы преувеличенные подплечники были настолько обычным явлением, что огромные плечи Каран, Унгаро и других часто даже не комментировались модными обозревателями.
В период с осени 1978 по 1980-е годы дизайнеры и модные обозреватели часто говорили, что плечи текущего года не такие большие, как в предыдущем. [210] [211] [212] [ 213] [214] [215] Часто для увеличения плеч использовались другие средства, помимо или в дополнение к подплечникам, [216] в том числе рукава-фонарики, [217] [218] [219] вытачки и складки, [220] [221] плечевые фланцы, [222] [223] и жесткие оборки. [224] [225] Тем не менее, выраженные подплечники продолжали использоваться в высокой моде вплоть до середины восьмидесятых. [226] [227] [228] [229] Самым последовательным в демонстрации особенно огромных плеч, вероятно, был Клод Монтана , [230] [231] который заявил в 1985 году: «Плечи навсегда!» [232] Прозванный «Королем наплечников», силуэтные проекты Монтаны были признаны определяющими для эпохи строгой одежды 1980-х годов. [233] Были некоторые дизайнеры, которые никогда по-настоящему не брались за них, в частности японские дизайнеры, такие как Кензо и Иссей Мияке , [234] но в целом большинство использовали их везде, и почти все создавали свои собственные версии сильно структурированного пиджака восьмидесятых с заметно наплечниками, даже обычно независимые дизайнеры, такие как Мэри Макфадден , Джин Мюир , Андре Курреж и Джорджио ди Сант-Анджело .
Дизайнеры восьмидесятых даже включали большие подплечники, когда они делали стили возрождения из более ранних эпох без подплечников, таких как 1950-е и 1960-е годы. Например, версия платья-рубашки 1950-х годов широко демонстрировалась дизайнерами с 1978 года, когда началась эпоха больших плеч, до восьмидесятых, но с подплечниками вместо аутентичных покатых плеч 1950-х годов. [235] [236] [237] [238] Аналогичным образом, когда Тьерри Мюглер делал стили возрождения шестидесятых в 1985 году, [239] [240] они включали его характерные огромные подплечники. [241] Даже Стивен Спроуз , возрождающий шестидесятые, демонстрировал свои идеальные для того времени платья-трапеции и мини-платья в восьмидесятых с широкими плечами и пальто. [242] Дизайнеры, создающие больше мини-платьев в стиле восьмидесятых, добавили подплечники, поскольку посчитали, что выступающие плечи помогают сбалансировать увеличенную длину ног. [243] Во время краткого возвращения дизайнеров к стилю середины семидесятых, к длинным юбкам-дирндль и шалям осенью 1981 года, [244] [245] [246] большинство плеч остались широкими и подбитыми, [247] совсем не похожими на семидесятые.
Все это оказало влияние на общественность, так что к концу эпохи некоторые подплечники для массового рынка стали размером с обеденную тарелку, и люди уже не были ими шокированы, как в момент их появления в 1978 году.
Однако в середине восьмидесятых годов появились явные признаки отхода от больших подплечников среди нескольких известных дизайнеров, когда Вивьен Вествуд представила свои знаменитые мини-крини 1985-86 годов [248] специально для того, чтобы, как она выразилась, «убить это большое плечо». [249] [250] Знаменитые коллекции мини-юбок-буф Кристиана Лакруа 1986-87 годов были полны покатых плеч-фишю, [251] [252] и даже Карл Лагерфельд , который был одним из первых лидеров в переходе 1978 года к огромным плечам, в 1986 году снял подплечники с плеч и разместил их на видном месте с внешней стороны бедер. [253] [254] Два года спустя он заявил, что плечи теперь будут «крошечными». [255] [256] Ив Сен-Лоран инициировал тренд восьмидесятых на большие плечи в январе 1978 года и был приверженцем подплечников на протяжении всех последующих лет, но в 1988 году даже его плечи, хотя и были подбиты, [257] заметно сузились. [258] Два дизайнера, наиболее известные тем, что демонстрировали огромные плечи в начале эпохи, Тьерри Мюглер и Клод Монтана , уменьшили размер своих плеч в середине десятилетия, [259] [260] причем Монтана полностью отказался от больших плеч к 1988 году, когда он начал показывать коллекции с полностью естественными плечами. [261] Авангардные дизайнеры, такие как Аделина Андре [262] и Марк Одибе [263] [264] долгое время демонстрировали покатые плечи без подплечников, как и Ромео Джильи , [265] которого провозгласили самым пророческим дизайнером конца восьмидесятых. [266] Он демонстрировал почти исключительно естественные, покатые плечи, даже на сшитых на заказ пиджаках. [267] [268] Это направление среди дизайнеров было настолько очевидным, [269] [270] [271], что в новогоднем списке « Вашингтон Пост» на 1989 год «Подплечники» были указаны как «неактуальные», а «Плечи» — как «актуальные». [272]
Однако к концу десятилетия общественность и розничные торговцы всецело приняли подплечники, посчитав, что они заполняют их форму [273] [274] и придают одежде более продаваемый «привлекательный вид вешалки». [275] Производители подплечников процветали, производя буквально миллионы подплечников каждую неделю. [276] Многие женщины, казалось, не хотели отказываться от больших подплечников, поскольку дизайнеры начали посылать новые сигналы в конце восьмидесятых. [277] Выдающиеся подплечники полностью исчезли только в девяностых.
В мужской одежде преувеличенные подплечники, которые были введены в модную одежду в 1979 году, продолжались в разной степени на протяжении восьмидесятых, даже становясь мейнстримом, [278] при этом многие повседневные деловые костюмы имели более выраженные плечи, чем обычно носили в семидесятых. [279] Формы подплечников в моде менялись в зависимости от прихотей дизайнеров: в одном сезоне предпочитали подплечники с острыми краями, [280] [281] в другом — более округлые. [282] [283] Частично эти стили были обусловлены возросшим распространением серьезных тренировок в восьмидесятых после того, как в семидесятых годах появились массовые занятия фитнесом и здоровьем. [284] [285] Начиная с восьмидесятых годов, телосложение, близкое к телосложению бодибилдера, стало обычным явлением для обычных людей, как на улицах, так и в рекламе, [286] [287] и формы курток, казалось, отражали это, [288] [289] иногда за счет подкладок на плечах и придания вырезу еще большей V-образной формы, [290] в других случаях за счет удаления или уменьшения подкладок, чтобы позволить собственному телу недавно накачанного владельца придать форму куртке. [291] К концу восьмидесятых годов возникла мода на часто яркие спортивные куртки с большими плечами, которые носили поверх глубоких вырезов, также часто ярких маек или рубашек-стрингов, или даже вообще без рубашки, позволяя демонстрировать хорошо накаченный торс [292] и иногда позволяя куртке с подкладкой на плечах соскальзывать с собственного точеного плеча владельца, стиль, который сохранялся до начала девяностых.
Мода на подплечники перешла из конца 1980-х годов с сохранением популярности в начале 1990-х, но вкусы владельцев менялись из-за негативной реакции на культуру 1980-х. [293] Некоторые дизайнеры продолжали выпускать коллекции с подплечниками до середины 1990-х годов, поскольку подплечники были заметны в женских официальных костюмах и соответствующей верхней и нижней одежде, что было ярко продемонстрировано в ранних эпизодах сериала « Няня» 1993 и 1994 годов, где художник по костюмам Бренда Купер одевала звезду Фрэн Дрешер в такие вещи, как пиджаки с квадратными плечами в стиле конца восьмидесятых от Moschino и Patrick Kelly . [294] Подплечники восьмидесятых с застежкой-липучкой все еще были привычными предметами в начале девяностых. В 1993 году в США даже был зарегистрирован патент на съемный подплечник, в котором был скрытый карман для хранения ценных вещей. [295] Но по мере того, как десятилетие шло, модели с подплечниками устарели и стали избегаться молодыми и следящими за модой пользователями. Внешность сократилась до более мелких, более тонких версий, увеличивающих линии плеч курток и пальто.
В конце 2000-х и начале 2010-х годов произошло возрождение подплечников. Многие молодые женщины подражали поп-артистам, в основном Леди Гаге и Рианне , которые были известны своим использованием подплечников в своих стилистических нарядах. Подплечники были широко представлены на многих подиумах, в коллекциях модельеров, и возрождение тенденций 1980-х годов стало мейнстримом среди многих людей, которые интересовались ими. К сезонам 2009-2010 годов подплечники вернулись на основной рынок. [296] К 2010 году многие розничные торговцы, такие как Wal-Mart, имели подплечники по крайней мере на половине всех женских топов и блузок. [297]
В конце 2010-х годов снова всплыла мода на подплечники. С ростом движения Me Too и других движений за расширение прав и возможностей женщин, ростом числа женщин, избираемых на политические должности, и продолжающимся возрождением тенденций 1980-х годов многие предпочитают носить одежду с подплечниками. [298] [299]
и Рохас ввели милитаристский стиль, широкие плечи, используя подплечники для пальто и курток.
Марсель Роша...приписывается создание первых мягких плеч...
... определила силуэт на несколько лет вперед.
[New Look] Диора... предшествовало тринадцать непрерывных лет стиля с квадратными плечами, инициированного Скиапарелли.
Роша, и Скиапарелли находились под влиянием Парижской колониальной выставки 1931 года, на которой были представлены широкоплечие яванские и балийские костюмы, а также танцовщицы храмов Бангкока с крылатыми плечами и тонкими талиями.
Индо-китайские костюмы на Парижской колониальной выставке 1931 года вдохновили Скиапарелли и Роша на имитацию расширенных плеч с помощью подплечников.
[О]дежду, разработанную Трэвисом Бэнтоном – широкие плечи, свободные пиджаки… – носила Марлен Дитрих…[и] ее широко копировали.
[Т]обычный дневной силуэт, сложившийся к 1934 году, сохранялся до конца войны: обтягивающая талия с широкими, если не сказать подбитыми, плечами и прямая узкая юбка.
Акцент на приподнятой талии, подчеркнутой расширенными, более тяжелыми плечами... Архитектурный V-образный вырез от плеч до узкой приталенной талии...
Большинство вечерних платьев были...широкими в плечах...
Повсюду широкие плечи нависали над тонкими талиями...
Даже Вионнет, королева женственности,...расправила плечи...
Высокие плечи были в фаворе у Вионне... Плечи Вионне были квадратными и высокими, с пышными складками в верхней части рукавов.
Высокие плечи были в фаворе у... Роша... Весенний костюм Роша имеет жесткие плечи...
Очки Пиге имели форму весла для каноэ и доходили почти до ушей.
мягкие плечи Скиапарелли были самыми широкими...
Кульминацией осенних коллекций в Париже стал отказ от подплечников – преувеличение теперь вышло из моды. Только Скиапарелли продолжала подкладывать подплечники. Ее выбор восторжествовал.
Европа ощетинилась страхом войны и... кутюр отражал преобладающее настроение. Гофрированные нагрудники придавали мужественный вид вечерним платьям, короны и петухи были напечатаны на блузках, эполеты расширяли плечи, а тесьма или тесьма украшали почти каждую грудь.
Дневной образ строгий и военный, с квадратными эполетами на плечах, шляпами с перьями и оборками... Скиапарелли возглавляет военный лагерь с полками приталенных костюмов, куртками барабанщиков и передовым «путчем» шляп.
Шерстяные накидки Скиапарелли с плечами, похожими на эполеты адмирала, также можно увидеть в более измененных версиях у Аликс и Молинье.
Костюмы варьировались от откровенно военных до довольно военных...
Затем началась война... Одно популярное вечернее платье того периода было украшено огромным парящим крылом Воздушного корпуса из золотого ламе, начинавшимся на одном бедре и изгибавшимся вверх через грудь к противоположному плечу... [Д]евушки, которые не собирались вступать в Женский армейский корпус, носили копии шляп WAC, украшенные блестками.
В 40-х годах форма плеча была такой, какую [производитель наплечников Гарольд] Лопато называет "седловидной", или скошенной в центре. Накладки были жесткими.
Когда [Клэр Маккардел] настояла на удалении подплечников, которые преобладали с начала тридцатых годов,... ее сторонники... посчитали это некоммерческим. Маккардел пришла к компромиссу: она прикрепила подплечники внутрь, чтобы их можно было легко снять.
Молинье, как и Маккарделл в Америке, убрал подплечники...
Баленсиага... смягчил и опустил плечо ниже, чем любой другой кутюрье...
В конце 1946 года орфический кутюрье [Кристиан Диор] набросал обильные юбки, едва достигавшие двенадцати дюймов от пола, с открытыми плечами, но с набитыми бюстгальтерами, обувью и шляпами, которые заставляли мужчин ахать.
[Диор] New Look... появился 12 февраля 1947 года... У женщины Диора... были мягкие, изящные плечи...
...Элизабет Симмонс, владелица школы дизайна Ардис[,]... рекомендует набивные подушечки из хлопчатобумажной ваты... потому что они лучше регулируются.
В 40-х годах... подплечники почти всегда изготавливались из жесткого хлопкового ватина и покрывались войлоком... Подплечники выглядели великолепно, пока платье или пальто не постирали, в этом случае на них появлялись заметные комки и неровности.
...[П]ри удалении квадратных подкладок плечи стали естественно скругленными. Эти новые плечи были... покатыми и без подкладок...
[Ж]енщины со страстным вожделением разглядывали одежду... [Диоровский] New Look 1947 года вызывал у женщин крайний восторг, для которых каждое платье и костюм были оргией всего самого женственного... Плечи были мягкими и естественными.
Пальто Balenciaga имеют широкие, округлые плечи. Серый твид имеет подушечки для поддержки плеч... Костюм Balenciaga:... плечи расширены в скульптурном изгибе...
Givenchy...костюмы...имели хорошие, большие, широкие плечи....Большинство рукавов были втачными, и было очевидно, что под каждым из них скрывался большой кусок подплечника.
Коллекция Жака Хейма содержала немного округлых, широкоплечих образов... Многие из его костюмов, кажется, имеют некоторую подкладку...
Не было видно ни одной квадратной обочины.
Только Dior пошел на все ради квадратных и мягких плеч.
Марк Бохан, дизайнер Дома Dior, выпустил сегодня своих моделей в широких, набитых плечах, как у футбольной команды высокой моды.
В 50-х бизнес был "все еще хорош — но упал примерно на треть по сравнению с тем, что было в 40-х". Что касается бизнеса по производству наплечников в 60-х, [производитель наплечников Гарольд Лопато] просто говорит: "Это было не особенно хорошее десятилетие для плеч".
[В 1965 году] [плечи] в целом были узкими...
Осси Кларк... обращается к недавнему прошлому, предлагая бежевые трикотажные костюмы с квадратными плечами, образ в стиле сороковых-шестидесятых годов.
В этом году... сороковые... острые плечи, подошвы на платформе, платья со складками, обтягивающий черный атлас и ярко окрашенные жакеты из толстого меха появляются в одной коллекции за другой...
Ив Сен-Лоран был хорош для нескольких шуток... Явная шлюха... прошествовала по салону. Она представляла дух сороковых годов... За первыми вспышками смеха последовали нервные размышления... Высмеивал ли Сен-Лоран сороковые годы — или публику? Или вся коллекция была одной большой пародией на моду?
...Анджело Тарлацци показал свою коллекцию сороковых годов в январе... до Сен-Лорана...
Ив Сен-Лоран...образ Второй мировой войны...с футбольными плечами и обтягивающими платьями...
Весенняя коллекция Ива Сен-Лорана... напомнила об ужасном времени коллаборационистов во Франции, бомбардировках в Лондоне и жесткой экономии военного времени в Соединенных Штатах....Тенденция сороковых... неизбежна в одежде Сен-Лорана. Его плечи, возможно, не самые широкие в Париже, но они казались такими.
...Сороковые...плечи...подворачиваются [у]...Карла Лагерфельда из Chloe...
...Марк Боан, дизайнер Dior,... демонстрировал... облик сороковых годов... [М]ногие из стилей имеют широкие футбольные плечи, которые являются отличительной чертой сороковых годов.
Если он не вернет широкие плечи, топперы и жилеты длиной до бедер, которые назывались куртками, он, по крайней мере, может подстегнуть возвращение больших оркестров и линди-хопа.
...Сороковые...плечи...подвернуты [у]...Жана-Луи Шеррера...
...Гай Ларош озабочен сороковыми...[Он] поднял большой шум вокруг... костюмов с широкими плечами, жакетов-болеро, струящихся креповых платьев с креповыми накидками а-ля Адриан и многих других стандартов той эпохи.
Часть образа сороковых годов, которую Мишель Гома принял близко к сердцу в Patou, — это более широкие плечи. На более прозрачных моделях вы даже можете увидеть подушечки.
[В 1971 году дизайнер Мишель Ожар] добавила в свою одежду огромные подплечники...
Тьерри Мюглер представил свою первую коллекцию в Париже, в которой основное внимание уделялось угловатому крою с широкими плечами, напоминающему о сороковых годах.
...Ив Сен-Лоран...строгие блейзеры и пушистые меховые куртки... появились по всей Седьмой авеню... Плечи значительно расширены, некоторые из них демонстрируют подозрение на подкладку.
На осень Бетси [Джонсон] заинтересовалась... подплечниками...
Жан-Луи Шеррер... одежда имеет вид конца сороковых с квадратными плечами...
...Скотту Барри нравятся...костюмы сороковых годов с квадратными плечами и глубокими вырезами, надеваемые без бюстгальтера и без блузки. В сороковые годы все было не так.
питч был в стиле сороковых... костюмы с подбитыми плечами... и квадратные пальто-футляры с квадратными плечами, чтобы надевать их поверх.
Жан Луи Шеррер... плечи были расправлены...
Дэниел Хехтер популярен среди женщин двадцати и тридцати лет. Угадайте, что он задумал? Подбитые плечи на свободных пиджаках и плиссированные юбки. Это то, за что пару лет назад высмеивали Ива Сен-Лорана.
[В] прошлом сезоне Шеррер погрузился в образ тридцатых годов. Теперь он перешел к сороковым. Джоан Кроуфорд, Розалинд Рассел и все такое. Квадратные плечи. Мягкие тюрбаны. Экстравагантно расшитые бисером вечерние платья. И снова гламурные платья для частных клиентов. Никакого руководства в будущее.
У Nino Cerruti...[s]квадратные подплечники появились на всем, в том числе и на женских моделях.
...[Эта] одежда никогда не продавалась. «Женщинам она просто не нравилась», — сказала [Мишель Ожар].
...[К]ритики... нападали на шлюшистый образ [Ива Сен-Лорана] времен Второй мировой войны... Когда его манекены маршировали, как уличные проститутки 1940-х годов..., один критик воскликнул: "отвратительно", а... новостной журнал переименовал его в "Ив Сен-Лорана, разгромившего".
В 1970 году женское движение начало переводить одежду на все более неформальный путь. Футболки, синие джинсы, обрезанные шорты, походные ботинки, свободно развевающиеся волосы... Женщины избавились от бюстгальтеров и освободили грудь под футболками или синими рабочими рубашками... Расслабленная неформальность вошла в мейнстрим.
После непродолжительного всплеска интереса к шортам для дневной и вечерней носки весной 1971 года по обе стороны Атлантики женщины повсюду с удовольствием перешли на брюки практически на все случаи жизни... Синие джинсы еще больше укрепились в качестве униформы молодежи, а эксперименты ограничивались различными накладками для брюк.
С поколением офисных работников и руководителей, ходящих на работу в футболках и синих джинсах, формальность в моде ушла в прошлое... Женщина может пойти куда угодно, включая ужины в черном галстуке, в рубашке и брюках... Простота — это правило, и женщине нет нужды загромождать свои шкафы большим количеством одежды... Это часть упрощения жизни, которое подпадает под категорию современности.
[Т]е 1970-е годы будут отмечены одеждой, разделенной на множество простых частей, которые можно добавлять или убирать в зависимости от погоды, личных предпочтений и ощущения момента... Стиль 1970-х годов отличается низким содержанием искусственности и высоким содержанием естественности. Ключевое слово — повседневность.
Костюмы Ива Сен-Лорана... строго скроены... Никаких смягчающих средств вообще, если только вы не хотите считать шифоновые блузки и туфли на каблуках... Лучшим женским стилем был брючный костюм в клетку глен с... острыми плечами.
...[Т]эй... радостно аплодировали простому серому фланелевому пальто с широкими плечами, надетому поверх полосатого строгого костюма и очень свободного пальто из серой фланели... Они любят его, когда он шьет мужские строгого костюма с подбитыми плечами...
[Кристиан Диор]... в спортивной одежде предпочтение отдается трикотажным туникам и брюкам-дудочкам, [мужские] костюмы имеют накладные плечи, а шаровары являются лейтмотивом для вечера.
...[Т]еперь первые три года 1970-х... изменили моду и изменили то, как женщины хотели выглядеть... «Внезапно больше половины американок пошли работать. Требования к их гардеробу изменились. Они начали искать более классические стили для работы, для походов в офис. И, — говорит [производитель подплечников Гарольд Лопато], — более приталенная одежда... всегда сигнализирует о более выраженном плече».
сшитые с точностью Сэвил-Роу... придавали раскрепощенной женщине строгий деловой вид.
...Женщины с Уолл-стрит... носят так называемый костюм успеха (пиджак и юбка, сшитые на заказ...)...
[ Автор
книги «Женская одежда для успеха
» Джон] Моллой... с энтузиазмом сообщает о «клятве», которую, по его словам, дали женщины в одной корпорации: «Я обязуюсь носить на работе строгого покроя, тёмного цвета, традиционного покроя костюмы с юбкой, когда это возможно»...
В женской моде 1978 год стал годом больших перемен. Он начался с женщин, погрузившихся под слои мягкой бесформенной одежды... Но год закончился теми же женщинами, сбросившими слои, чтобы предстать с обновленным силуэтом моды, напоминающим 1940-е годы, обликом, характеризующимся широкими, даже подбитыми плечами, узкой талией и более короткими, прямыми юбками... [Д]издатели в Милане, Париже и Нью-Йорке показали осенние коллекции прет-а-порте, которые почти одновременно пришли к одному и тому же выводу....широкоплечая мода, упрощенный вид с меньшим количеством слоев и более узкая талия... огромные плечи, рукава-фонарики, чтобы еще больше подчеркнуть ширину... [М]ода была ясна: в моде широкие плечи.
Коко Хашим, вице-президент Neiman-Marcus [говорит]... «Произошло колоссальное изменение силуэта, плечи стали шире, а бедра сузились — то, что мы называем треугольником... — что требует перевоспитания потребителя».
То, что бормочут тысячи поклонников моды, пересекая [Париж] в поисках новых фасонов на осень и зиму... это «плечи, плечи, плечи».
Эти [презентации 1977 года весенних коллекций 1978 года] дадут покупателям и производителям уверенность в том, что они продолжат производить эту одежду и делать ее больше. И часто более широкоплечей.
Ив Сен-Лоран — самый влиятельный модельер в мире — считается началом резкого изменения силуэта этой осенью... То, что Сен-Лоран принес в мир моды в январе прошлого года, когда он представил пиджаки мужского покроя с расправленными плечами и подкладкой... теперь стало основной модой в Италии, Франции и Америке. Как по волшебству, одежда с более широкими плечами и более узкими линиями появилась повсюду на каждом ценовом уровне. Мода приняла новый оборот.
Мужской костюм Ива Сен-Лорана, представленный в январе 1978 года, делал акцент на более крупных, наращенных плечах. Американские дизайнеры одновременно поддержали наращенный вид и начали добавлять собственные плечевые аппараты.
Все началось в первый день показов весенних и летних коллекций от кутюр, когда Жан-Луи Шеррер выпустил своих манекенов в... мужественных костюмах на заказ.
... Жан-Луи Шеррер... взял ...квадратные плечи, короткие пиджаки,...
...[П]лечи пиджаков кажутся особенно преувеличенными...
«...манекенщица YSL... срывала овации каждый раз, когда выходила на подиум в очередной версии куртки-спенсер».
...[Т]е настоящая заслуга во всем возрождении наплечников принадлежит жительнице Нью-Йорка Норме Камали...
Сен-Лоран... расширяет плечи и сужает юбки...
...Текущая осенняя коллекция [Карла Лагерфельда] является одной из самых возмутительных в своем акценте на широкие плечи и агрессивную сексуальность.
Он ясно объясняет, почему выбирает этот силуэт: «Большие плечи придают женщине ощущение величия, высоты и присутствия».
Пальто Клода Монтаны с поясом и широкими рукавами из статусной «ткани» — кожи — имеет самые широкие плечи в Париже.
...Пальто с широкими плечами от Пьера Кардена, туго затянутое... самим дизайнером, чтобы подчеркнуть, что бесформенность уже давно устарела.
...[Зрители] с изумлением смотрели на большие плечи новых творений Cardin. "Эти стили — стили Супермена", — сказал Cardin о больших, широких плечах...
...[Если] бы [французские дизайнеры] добились своего,... женщины бы носили большие, большие, большие накладные плечи...[Т]ематическая тенденция из Парижа - ретро... На стороне ретро такие дизайнеры, как... Жан-Клод де Люка...
Парижскую подкладку обеспечили пальто с гигантскими плечами от Клода Монтаны, Жана Клода де Люки и Тьерри Мюглера.
...[М]ногие парижские дизайнеры, которые добились известности в... Семидесятые создали стиль, который бросался в глаза агрессивно накладными плечами и резкими, масштабными пропорциями... Лидерами этого движения были Клод Монтана, Энн-Мари Беретта и Тьерри Мюглер.
У Андреви...плечи были почти три фута шириной.
Вам нравилось, как выглядела ваша мать в 1940-х годах? Если да, то вам повезло, потому что Ив Сен-Лоран, несомненно, оказавший сильнейшее влияние из Парижа, создал коллекцию одежды haute glamour для осени, корни которой уходят в эпоху парадных выходов Джоан Кроуфорд.
Если вы хотите понять, чем занимаются парижские модельеры, то вам придется вернуться к историческим книгам...[T]В осенних моделях присутствует изрядная доля 1940-х годов: костюмы с широкими плечами, облегающими лифами, узкой талией и баской, а также сильная инъекция начала 1900-х годов...
...YSL придерживался этого стиля в более ранних коллекциях, а теперь немного изменил силуэт...
Казалось, правилом женской моды 1978 года было «выйти из нового и вернуться в старое».
Дизайнер за дизайнером демонстрировали... "ретро"-стиль... 1940-х годов... Из старых времен Голливуда пришли рукава-фонарики,... шляпки и вуали,... закрученные или уложенные в стиле помпадур прически 1940-х годов,... чулки со швами,... и даже перчатки.
Возрождение образа 40-х годов принесло с собой ретро-атрибуты красной помады, длинных перчаток, чулок со швами и крошечных шляпок с вуалями.
Дизайнеры готовой одежды... возвращают... официальные аксессуары, такие как шляпы, перчатки и серьезные сумки.
... вернул корсет Merry Widow, корсеты из китового уса и все такое.
Широкие плечи были даже более сильным трендом среди французских дизайнеров, чем военный образ, который предпочитали их итальянские коллеги..., но захватчики выглядят так, как будто они пришли из космоса, а не из-за холма[, с]...шлемом и очками...аксессуарами...
На стороне Флэша Гордона французского прет-а-порте ретро такие дизайнеры, как Клод Монтана, Тьерри Мюглер и Франс Андреви....У Монтаны это приняло форму...итальянского фашизма, ставшего научно-фантастическим фэнтези....У Мюглера...широкоплечая куртка Флэша Гордона...
...Монголо-марсианский облик Клода Монтаны и гигантские плечи Тьерри Мюглера в стиле "Звездного пути"....
...Наплечники космической эры [Пьера Кардена]...
Дизайнеры по всему миру также находились под влиянием эпохи Второй мировой войны, но в другом смысле: одежда приобрела военный вид... В изобилии были представлены такие аксессуары, как пехотные фуражки времен Второй мировой войны, военные ленты и патронташи.
Вместе с гигантскими накладками пришло и бездумное заигрывание с военным стилем...
В американских коллекциях было... небольшое расширение плеч, более тесная посадка по фигуре, естественный изгиб бедер, переходящий в узкую, чуть более короткую юбку.
...Легкие модели Перри Эллиса с преувеличенными, почти подбитыми плечами...
...[О]дежда Эллиса... выглядит абсолютно удобной и непринужденной... Плечи с подкладкой... Г-н Эллис сказал, что у него нет никаких угрызений совести по поводу добавления стеганого пальто к стеганой куртке и стеганому свитеру.
Норма Камали... прославилась своими платьями-парашютами, сексуальными купальниками со сборками, юбками с завязками и драпировками... и... подбитыми плечами.
Этой осенью [Calvin Klein] сузил [свою одежду]... и добавил немного подплечников.
Подарок от Армани на осень — длинный пиджак с военными плечами... Он сочетается с брюками, юбками или кюлотами, а иногда имеет погоны....[S]мягчающие агенты снимают проклятие с военного образа... У него широкие, мягкие плечи...
Ожидается, что широкоплечие куртки и пальто с высоким вырезом [Armani] окажут влияние.
В 40-х годах форма плеча была, как говорит Лопато, "седловидной", или покатой в центре. Подушечки были жесткими. Сегодня линия плеча прямая, говорит Лопато, а подушечки мягкие и более податливые.
Сегодня подплечники... часто изготавливаются из пены, нетканого полиэфирного наполнителя, переработанного хлопкового войлока, озита и санфоризированной или нейлоновой нити... В результате получается подплечник, который сохраняет свою форму и не распадается при стирке... Средний вес составляет около одной унции.
В наши дни, когда квалифицированных закройщиков и портных становится меньше, а ткани другие, просто невозможно или неразумно повторять старый стиль.
Леонард Ханкен из Bergdorf Goodman... замечание[ред], «Нам придется обучить целое новое поколение портных, чтобы правильно пришивать подплечники. Это утраченное искусство».
«Я даю больше инструкций о том, как изготавливать и размещать подплечники», — говорит Элизабет Симмонс, владелица школы дизайна Ardis.
Пиджаки Saint Laurent...мужского покроя с расправленными плечами и подкладкой... выглядели не только дерзко и агрессивно, но и поразительно и совершенно неожиданно...
...[S]плечики... достаточно большие и громоздкие, чтобы украсить плечи Гаргантюа.
[Производитель подплечников Гарольд] Лопато поднимает что-то похожее на кусок набивки матраса... «Это», — с гордостью произносит он, — «наш подплечник толщиной в три дюйма, который мы разработали вместе с [дизайнером] Биллом Кайзерманом».
Преобладал жесткий, сконструированный, бескомпромиссный силуэт: накладные плечи, иногда шириной в три фута...
[Б]ольшие плечи-пагоды... были любимым силуэтом [Кардена]... в марте прошлого года.
Плечи [Монтаны]... загнуты на концах, как крыши пагод.
...[В] конце 70-х...снова появились действительно большие плечи, на этот раз...шире, чем когда-либо. Реакции на дела в дверном проеме в целом варьировались от «не для меня» до «никогда!»
Новая одежда с широкими плечами, ретро-гламуром, военный стиль и черная кожа, которую большинство покупателей видят впервые, считаются довольно шокирующими... Дороти Винебург, активный волонтер в городе, [говорит]: «Я ни за что не надену эти подплечники... Я хочу найти что-то элегантное и удобное». Ричард Кролик, директор по персоналу комитета Конгресса, был не так добр. «Это как Вторая мировая война!» — сказал он после одного из мероприятий на этой неделе. «Они, должно быть, шутят»... [К]лиентам не нравится вся одежда, и показы не приносят больших продаж...
...[М]ногие [покупатели] испытывали трудности с продажей преувеличенных плеч... «Я не могу представить, чтобы женщины садились в машины с такими широкими плечами», — сказал Уэндалл Уорд, вице-президент Garfinckel's...
«Если бы вы попытались продать широкие плечи в магазине этой зимой, вы бы не стали покупать их весной», — настаивает Вэл Кук из Saks-Jandel, говоря о моделях с подплечниками, некоторые из которых выглядели так, будто модель забыла снять вешалку, прежде чем надеть платье.
...[I]if вы думали, что накладные плечи выйдут из моды вместе с футбольным сезоном, вы ошибаетесь. Существуют различные степени накладок, но, очевидно, у широкоплечего образа много поклонников.
В этом сезоне обязательны широкие плечи. Некоторые...стили... имеют эффект складки или фланца, который привлекает внимание наружу.
[Н]овый облик принял — в основном в менее экстремальных версиях, но с несколькими сюрпризами. Более широкие плечи были приняты, до определенного момента.
...[Поскольку] преувеличенные показные образы были переведены в продаваемые стили — с расширенными плечами, сужающимися к талии и подолу, — женщины отреагировали положительно.
Бодрый, уверенный вид широкоплечего силуэта соответствовал настроению женщин, которые хотели передать именно этот образ: контролирующие и «вместе».
...[П]лечи [теперь] [1985] пропорциональны размерам спортивных страниц, а не страниц мод... Клиентов... похоже, не беспокоят преувеличенные плечи. В конце концов, они делают талию и бедра тоньше.
Плечи стали шире. Юбка и брюки стали тоньше... Это была не... единственная форма вокруг. Это была просто последняя.
дизайнер, которому удалось остаться вне мейнстрима ретро, — это Кензо...
Кензо идет своим собственным юмористическим, игривым путем, создавая забавную, молодую, почти «игрушечную» моду.
Кензо... намеревался своим показом одежды в стиле «комиксов» высмеять претенциозность своих коллег и качество их моделей, «более кутюрье, чем ты».
Большие палаточные формы Kenzo были дополнены поясом и блузой.
...Ральф Лорен отвернулся от Европы, за исключением Британских островов, источника его твидовых... образов...
[Ральфа Лорена]...новая одежда в стиле вестерн...стала причиной появления совершенно новой коллекции платьев в стиле прерий и курток в стиле пограничья...
...Были исключения из обновлённого голливудского образа 1940-х годов... Ральф Лорен возродил образ Дикого Запада...
...У Ральфа Лорена... есть...свитера, укрепленные на плечах с помощью подкладок...
Эмануэль Унгаро... отправил... предварительные намеки на свои стили на следующую осень... Унгаро использует [рубашку из чесаного шелка] как часть плана многослойности, который включает в себя соответствующий жилет. юбку из той же ткани, но с сочетающимся принтом, и пару свитеров... Но г-н Унгаро не забыл о платьях. Одно из самых красивых — свободный стиль из шерстяных чалли с цветочным узором...
У пиджаков Унгаро были... пеплумы и... пышные плечи.
Карл Лагерфельд..., Ив Сен-Лоран, Эмануэль Унгаро и Юбер де Живанши... продолжили свои версии довольно агрессивного силуэта с широкими плечами...
Следуя направлению, которое женская одежда приняла за последние два-три года, дизайнеры ожидают, что мужчины будут придерживаться более свободного, более мягкого образа в моде... Изменения включают: куртки с меньшей внутренней конструкцией, встроенные элементы, которые придают одежде ее форму. Вместо этого одежда должна принимать форму владельца и быть удобной, как свитер. Более мягкие, более свободно сотканные натуральные ткани, которые позволяют подворачивать рукава куртки и поднимать воротники, чтобы подчеркнуть более повседневный, даже мятый вид. Одежда скроена более свободно.... Американские дизайнеры... называют это «неструктурированным»...
[Т]ик Big Look... был впервые представлен в Париже год назад Кензо Такада... с абсурдно большими юбками и пальто....[Т]ик отличается длинными юбками, спущенными плечами, рукавами «летучая мышь» и большими проймами, блузонами, развевающимися накидками и свободными платьями — все это наложено слоями ткани.
Kenzo предвосхитил крупные перемены этой зимой, создав пышную юбку-солнце, легко развевающуюся на ветру... Замена короткой, пышной юбки на более длинную, пышную стала самым важным изменением силуэта... Новые фасоны пальто и накидок также стали свободнее, пышнее и длиннее — подол был где-то на 3 дюйма ниже колена до щиколотки. Этот объемный, неструктурированный стиль был назван «Big Look».
Карьера [Армани] была отмечена серией радикальных жестов, начиная с неструктурированного блейзера середины 1970-х годов - его эпохального творения....Блейзер, рассчитанно помятый, отличался покатыми плечами, узкими лацканами, мешковатыми карманами и утонченной линией. Что еще более важно, он был наделен подвижностью, ранее неизвестной мужским пиджакам, за исключением пиджаков на Сэвил-Роу. Он обладал тем комфортом, который можно найти только в спортивной одежде, чего он добился отчасти, избавившись от большей части громоздкой подкладки и набивки.
Даже мужчины, которые пожимают плечами в моде, вероятно, обнаружат себя в куртках с мягкими плечами этой осенью. Широкие плечи вернулись... Плечи Calvin Klein [у]... широкие, не экстремальные, но есть определенная подкладка... Пьер Карден называет свой новый силуэт «перевернутым треугольником»,... разрабатывая одежду с более широкими плечами... Ив Сен-Лоран... снова наращивает [плечи]... Билл Кайзерман выступает за... «сильные, но не экстремальные» плечи... Ли Райт разрабатывает... одежду... вдохновленную итальянским V-силуэтом...
позирует в двубортном костюме Пьера Кардена с плечами-пагодами во время показа мод французского дизайнера мужской одежды в Нью-Йорке 8 октября 1979 г.
Пиджаки Армани 1979 года широкие в плечах, сужаются на талии и застегиваются на низкие пуговицы.
В конце 1970-х годов Армани кардинально изменил свой стиль. Взяв за основу голливудские костюмы 1930-х и 40-х годов, он расширил лацканы своих костюмов и удлинил и подложил плечи.
Плечи теперь, как правило, подбиты или расширены за счет буфов в верхней части рукавов... И снова появляется жакет с баской... Это часть ретро-настроения моды, которое... отголоски... 1940-х годов.
Фасон, на котором парижские кутюрье, похоже, сошлись на осень, — это плотно прилегающий жакет с небольшой баской... [с] рукавами-фонариками и рукавами-бараньими ножками
...Карл Лагерфельд заявляет: «Плечи — это крыша дома».
(см. предыдущие цитаты МакЭвоя)
Новая одежда с широкими плечами, ретро-гламуром, военный стиль и черная кожа, которую большинство покупателей видят впервые, считаются довольно шокирующими... Дороти Винебург, активный волонтер в городе, [говорит]: «Я ни за что не надену эти подплечники... Я хочу найти что-то элегантное и удобное». Ричард Кролик, директор по персоналу комитета Конгресса, был не так добр. «Это как Вторая мировая война», — сказал он после одного из благотворительных мероприятий на этой неделе. «Они, должно быть, шутят»... [К]лиентам не нравится вся одежда, и показы не приносят больших продаж...
...[М]ногие [покупатели] испытывали трудности с продажей преувеличенных плеч... «Я не могу представить, чтобы женщины садились в машины с такими широкими плечами», — сказал Уэндалл Уорд, вице-президент Garfinckel's... В какой-то момент пятидневного марафона осенних показов готовой одежды Роберт Саковиц, президент Sakowitz (Хьюстон), спросил Вэла Кука из Saks-Jandel: «Вы знаете хороший книжный магазин в Париже?... Я хочу купить стопку Библий», — объяснил он. «Я думаю, нам всем придется много молиться, чтобы продать эту одежду».
...[В] конце 70-х...снова появились действительно большие плечи, на этот раз...шире, чем когда-либо. Реакции на дела в дверном проеме в целом варьировались от «не для меня» до «никогда!»
...[П]лечи [теперь] [1985] пропорциональны размерам спортивных страниц, а не страниц мод... Клиентов... похоже, не беспокоят преувеличенные плечи. В конце концов, они делают талию и бедра тоньше.
...[Маргарет Тэтчер] дала читателям возможность воспользоваться своими советами по моде...: «Я покупала около двух костюмов в год», — сказала она. «...В последние два года [1983-85] плечи стали немного шире, верх рукавов — немного важнее. Это единственное преклонение колен, которое я делаю перед модой».
...Женщины с Уолл-стрит... носят так называемый костюм успеха (пиджак и юбка, сшитые на заказ...)...
[ Автор
книги «Женская одежда для успеха
» Джон] Моллой... с энтузиазмом сообщает о «клятве», которую, по его словам, дали женщины в одной корпорации: «Я обязуюсь носить на работе строгого покроя, тёмного цвета, традиционного покроя костюмы с юбкой, когда это возможно»...
Мыльные оперы стали новым модным влиянием. Так же, как кинозрители тридцатых и сороковых годов копировали гардеробы Греты Гарбо и Джоан Кроуфорд, Джоан Коллинз/Алексис и Линда Грей/Сью-Эллен стали источником вдохновения. Звезды мыльных опер носили одежду от Saint Laurent, Ferre, Oscar de la Renta и Calvin Klein....[T]е определение гламура для зрителей заключалось в том, чтобы быть одетым всегда...
...[ Звезда
Dynasty
] Джоан Коллинз сидела в первом ряду показа Valentino, яростно записывая заметки. Неудивительно. На подиуме было достаточно обтягивающей, сексуальной, богатой и даже вызывающей одежды для Коллинз, ее приятельниц по
Dynasty
и многих поклонников
Dynasty
.
Нолан Миллер, человек, ответственный за дизайн образа "Династии",... его звезды зависимы от наплечников. Они никогда не откажутся от них, по словам Миллера... Миллер верит в выживание наплечников
...Консультанты по одежде... консультируют деловых женщин о том, как «одеться для власти».
Отсутствие единообразия было характерно для коллекций 1985 года... Плечи, как правило, были широкими и приподнятыми, но это был единственный объединяющий элемент.
...[П]лечники стали образом жизни для модников, проникнув не только во внутреннюю часть пальто и курток, но также в свитера и блузки....[Т]ы появляются в самых неожиданных местах, включая лифчики, тедди и даже комбинации, боди, пижамы, халаты, ночные рубашки, моду для отдыха и моду для занятий спортом.
Преобладали большие свитера с подбитыми плечами...
...[I]сли вы добавите стеганое пальто к стеганой куртке поверх стеганой блузки, эффект может быть гротескным. На подиумах было замечено много гротескных эффектов...
[Перри] Эллис сказал, что у него нет никаких угрызений совести по поводу добавления стеганого пальто к стеганой куртке и стеганому свитеру.
Наплечники на липучках и могут быть сняты для легкой стирки.
Норма Камали... спроектировала подушечки так, чтобы их можно было легко снять или вернуть на место с помощью тонких полосок липучки,
...[S]плечевые накладки деформировались... в сушилке...
...ощущение наждачной бумаги от липучки на коже...
...[S]плечевые накладки... плыли, как свободные лямки на наших плечах...
...[P]ады взлетали около наших ушей, когда их надевали на ремешок сумки...
Норма Камали... и Перри Эллис представили короткую юбку «ра-ра»...
Норма Камали выпустила свою коллекцию «свитшотов»: юбки «ра-ра», леггинсы и спортивные костюмы серого и яркого хлопкового толстовки. Верхние части часто имели огромные наплечники, как у американских футболистов. Эти недорогие координаты копировались по всему миру.
...Камали вставила большие подплечники в огромные свитшоты в коллекции спортивной одежды, которая стала популярной в одночасье и нашла женщин, девушек и даже детей по всей стране, с радостью выглядящих как футболистки.
Норма Камали... в начале 80-х годов взяла плечи туда, куда они никогда не заходили раньше — представьте себе толстовки с диванными подушками внутри.
С тех пор подплечники стали образом жизни для модниц,...
...Унгаро продолжал драпировать платья и кроить костюмы, придавая своим моделям международное влияние большее, чем у любого другого парижского кутюрье.
[М]ногие знают Ungaro, потому что он был популярен в 80-х и 90-х годах. Если бы вы были высокомерным владельцем бутика в Далласе или Нью-Йорке и не смогли бы продать платье Ungaro с драпировкой, льющейся по груди и бедрам, как масло по горячему початку кукурузы, вам не стоило бы заниматься розничной торговлей.
Эмануэль Унгаро, который два года назад начал тренд на сборку лифа, продолжает совершенствовать этот образ, который теперь копируют по всему миру. Как вам скажет любой, кто когда-либо носил одно из этих платьев с драпировкой спереди, сборка обеспечивает свободу движений даже в самых узких платьях.
Что касается Эмануэля Унгаро, то нет ничего более соблазнительного, чем облегающее платье-футляр, заправленное под пиджак или пальто с широкими плечами. «Именно этот контраст широкого и узкого мне нравится», — говорит он.
...[П]иджаки, как правило, имеют большие волнистые лацканы, а также очень широкие плечи и баски на бедрах.
Обновленная, сексуальная одежда в эдвардианском стиле от Эмануэля Унгаро...
Мэй Уэст посетила Париж в 1936 году... Скиапарелли... должна была ее одеть... Приезд... кинозвезды спровоцировал волну веселья и... моды девяностых... Костюмированные балы и стили в эдвардианском стиле стали последним писком моды.
Мисс Каран говорит: «Где-то в глубине моего сознания есть фигура, с которой я всегда начинаю — широкие плечи и подтянутое тело с округлыми бедрами»...
Донна Каран черпала вдохновение в образах властных экранных богинь Голливуда сороковых годов,... переосмысливая этот дух для... сегодняшнего дня.
У большинства курток YSL большие плечи (хотя он настаивает, что они стали меньше, чем сезон назад)...
...[S]плечи... имеют подкладку, но обычно не так преувеличенно, как в недавнем прошлом.
Преувеличенные футбольные плечи прошлого года исчезли практически из каждой коллекции, а дизайнеры использовали рукава особой формы, чтобы добиться гораздо более привлекательного вида ширины в верхней части.
«Крепкие плечи уже выглядят немного старомодно», — говорит французский дизайнер Карл Лагерфельд.
Большие рукава-буфы спущены, плечи футболистов укротили...
Большие плечи продолжают существовать, хотя и в уменьшенном масштабе по сравнению с их самым ранним воплощением...
«Я хотел убрать подкладку с плеча, но чувствовал, что ее нужно чем-то заменить сверху», — объяснил [Перри Эллис]. «[Воротники-накидки] стали решением».
...Сен-Лоран... подтвердил широкие плечи, рукава-фонарики, чтобы еще больше подчеркнуть ширину...
...[В]се... дизайнер довольствуется тем, что достигает ширины в верхней части с помощью таких приемов, как рукава-ножки.
Эллис... спрятал свою старую подпись — накладные плечи... Теперь у него... ширина получается только за счет округлой формы рукава...
[У Ungaro] треугольная складка чуть ниже плеча добавляет ширину, но не объем верхней части тела.
...Унгаро... кожаные костюмы... имели мягкие складки на плечах.
В этом сезоне обязательны широкие плечи. Некоторые из представленных здесь моделей имеют эффект складки или фланца, который привлекает внимание наружу.
Пьер Карден... платья... имели шапкообразные расширения на плечах... [T] здесь есть жесткие фланцы и отвороты на костюмах... и крылья на плечах, которые кажутся готовыми взлететь.
Некоторые из знакомых свитеров из шерсти [Перри Эллиса] украшены стоячими оборками на плечах.
Оборки спускались по плечам и рукавам, словно спинной плавник какого-то доисторического животного.
...[П]лечи, как и в прошедших сезонах, были слегка или немного больше набиты, но редко с преувеличением.
Плечи остаются широкими, но менее угловатыми.
...[Т]оворят о широких плечах... Ив Сен-Лоран... работает с большими плечами... Валентино... пытался сократить подплечники. К сожалению, он говорит: «С этим все выглядит лучше».
[М]ода повернулась к новой мягкости весной 1985 года. Это было достигнуто в основном за счет округлых, а не квадратных подкладок на плечах...
Гигантские наплечники, показанные год назад [1978], — одна из катастроф. Только Клод Монтана повторил их.
Клод Монтана... плечи расширены на полфута с каждой стороны за счет подкладок и огромных рукавов-полок...
касается Клода Монтаны, который для больших плеч то же, что Александр Грэхем Белл для телефона, мода проста: «Плечи навсегда», — говорит он.
...[B]роуд, часто огромные плечи сужались к тонким бедрам... Единственным исключением... оставались японцы.
Как и в других видах одежды, плечи сорочки имеют подкладку...
Дневные сорочки: архитектурный силуэт... с широкими плечами, сужающимися к подолу.
...Сорочки Saint Laurent — предмет разговоров всего города... Он добавил квадратные подплечники... и укоротил подолы, чтобы освободить колени...
...Юбер де Живанши... вернулся к... формам сорочек, обнародованным Balenciaga в 1957 году....Современные версии имеют более широкие плечи и более короткие юбки, чем у Balenciaga, но все еще предлагают повторение более раннего стиля.
Тьерри Мюглер напомнил своей аудитории, как многие из них выглядели в 1960-х годах в своих мини-платьях, ярких цветных принтах, бусах и поясах из пластиковых дисков. Помните их?
Тьерри Мюглер... сейчас в психоделических 1960-х. Мини-юбки и макси-пальто, брюки-клеш, платья-пузыри и комбинезоны в стиле оп-арт, афро-парики и короткие прямые стрижки Видала Сассуна...
...Тьерри Мюглер выбирает менее драматичную, покатую обочину. «Но не узкую», — говорит он.
Многие наблюдатели утверждают, что мини-платья без рукавов Спроуса с их расклешенными палаточными формами являются точными копиями платьев Куррежа 1960-х годов. Однако широкоплечие, прекрасно сшитые по мужскому крою пиджаки и пальто Спроуса... продаются в магазинах.
Чтобы сбалансировать длинноногий вид, плечи были заметно расширены и приподняты с помощью подкладок.
...новый образ Long and Strong — длинные юбки, шали, пальто-халат и много слоев.
...Французские стили...снова длиннее, пышнее и многослойнее.
Главной новостью стало появление длинной юбки... Появились объемные формы... [М]ногим дизайнерам нравится внешний вид легких слоев...
Одежда имеет непринужденный, естественный вид первой коллекции [Перри] Эллиса в 1970-х годах. Брюки важны. Цвета приглушенные. Юбки длинные, а ноги одеты в темные, толстые чулки поверх обуви на низком каблуке. Топы, как правило, подпоясаны на бедрах, а плечи широкие.
Вивьен Вествуд удивила свою аудиторию... платьями в форме колокола с юбкой-кринолином 1860-х годов, с их многослойными панелями, теперь укороченными до длины мини.
В 1985 году Вествуд впервые показала свои мини-крини с обручами в Париже...[И]дею подхватили более модные дома. Форма была усовершенствована и переупакована — Кристианом Лакруа из Дома Пату... «Я пытался найти способ убить это большое плечо»...
...[О]н говорит: «Мне показалось, что кринолин — это идеальный способ положить конец... этой форме перевернутого треугольника, широкого в плечах и сужающегося к подолу».
Кристиан Лакруа... продолжает создавать пуфы, пуфы и нижние юбки, которые впервые привлекли к нему международное внимание. Новинками этого сезона стали... простые шали и фишю из Прованса...
Творческие наряды Лакруа[,]...с лифами-фишю, похожими на шаль[,]...разительно отличались от грубого шика эпохи широкоплечих, гладких юбок, которую они заменили.
...[A]t Карл Лагерфельд снял подплечники с плеч и переместил их вниз на бедра...
Переместив подплечники на верхнюю часть бедра, Лагерфельд предлагает первое за долгое время крупное структурное изменение в моде...
...Лагерфельд... говорит:...«Будут...крошечные плечи...Вы не сможете спрятаться за излишествами...огромных плеч».
«Замечательно снова продавать стройные руки и естественные плечи», — сказал Лагерфельд...
исчезли из многих коллекций, хотя Ив Сен-Лоран не мешает миру моды продолжать их носить...
Сен-Лоран повторил свои успешные туники, но с менее подбитыми и более облегающими плечами. В его костюмах плечи также кажутся тоньше.
...Мюглер отошел от своего героического силуэта к более мягким пропорциям... отойдя от своих богинь с тяжелыми подкладками... в мягких, нежных платьях и прозрачных нарядах... со скромными рукавами-буфами.
Монтана, похоже, серьезно ограничил использование подплечников, что стало для него своего рода фирменным знаком.
Клод Монтана... не утратил ни капли своей свирепой оригинальности, перейдя от своих агрессивно подбитых плечевых силуэтов последних десяти лет к неподбитым, естественным плечам.
Аделин Андре спроектировала покатые плечи, форму новых футуристов.
Марк Одибет... отошел от преобладающих подплечников...
Марк Одибет... выступает за маленькое, естественное плечо или опущенное, покатое плечо... что снижает моду с ее нынешнего кричащего удара... героических набитых плеч до... шепота
Ромео Джильи представляет авангард Милана.
Единственная самая впечатляющая коллекция... была у Ромео Джильи...
Форма [Джильи] всегда узкая в плечах...
Грейс Коддингтон из британскогоVogue
восхищалась
его работой: «Джильи обошелся без подплечников и все равно заставил пропорции работать».
Были замечены признаки неминуемой кончины громоздких подплечников...
Подплечники развалились во многих коллекциях...
Силуэт перевернутой пирамиды с сильными плечами, который доминировал в моде с... 1970-х годов — форма, определяемая пиджаками с серьезными подплечниками поверх узких юбок или брюк — наконец-то перевернулся. К концу 1989 года плечи сузились, подплечники почти исчезли, а подолы стали расклешенными.
ВЫШЛО: Наплечники. ВШЛО: Плечи.
Утверждается, что они придают женщинам сильную физическую форму и V-образную форму... Они, как полагают, маскируют плохую осанку и покатые, неадекватные плечи.
«Подплечники...», — сказала [Норма Камали], — «это как носить бюстгальтер с подкладкой. Они придают вам определенное отношение и силу. Они компенсируют... физические недостатки».
Они заставляют даже дешевые платья сидеть правильно.... "Ткани сейчас менее дорогие, поэтому им нужна большая поддержка. И мы не даем вешалке растягивать одежду в магазине", - говорит [производитель подплечников Гарольд Лопато].
Majestic Shapes, компания по производству подплечников в Южном Бронксе, производит 100 000 пар в день, пять дней в неделю, по словам ее президента Гарольда Лопато.
«Несколько лет назад сеть [ведущая телешоу «Династия »] заявила, что больше никаких подплечников», — говорит [ художник по костюмам «Династии» Нолан Миллер]. «И Линда [Эванс], и Джоан [Коллинз] едва не взбунтовались».
Мягкие плечи, спина без шлицы и небольшое сужение туловища, которые так распространены в итальянском и французском пошиве... могли показаться немного авангардными... несколько лет назад, но не сейчас.
Форма пиджака Александра Джулиана изменилась,... перейдя к силуэту с широкими плечами и широкими лацканами.
...[К]уртки с преувеличенными плечами, которые сужаются к узким бедрам, и боковыми разрезами, расположенными так, чтобы руки могли скользить в карманы брюк, не нарушая линию. Это новая форма в мужской одежде, которую [Пьер Карден] продемонстрировал...
Трикотаж Fenzi:...Линия плеча продолжает свою геометрию, которая более выражена.
Костюм Армани во многом обязан своей формой и развязностью 1940-м годам, с чрезвычайно широкими и мягкими плечами, очень широкими лацканами и горлом (небольшой вырез между лацканом и воротником), который выше.
...[С]емиконструктированные куртки имеют слегка набитые плечи, которые почти спадают с плеч.
Мода на упражнения 1970-х годов стала фактом жизни в 1980-х годах.
... переросла из еженедельных занятий в программы по бодибилдингу и триатлону...
[Кликните по главе модельного агентства Фрэнсис] Грилл использует спортсменов с плечами, которые едва влезают в спортивные куртки, которые они должны продавать... [как модель] Саша Митчелл,... [в] черных брюках и обуви и с плечами, опухшими от 90 минут в день поднятия тяжестей...
Перри Эллис произвел фурор среди модной публики нетипично облегающей коллекцией мужской и женской одежды, которую с блеском продемонстрировали такие модели, как атлетичный Джефф Аквилон, гибкая Лиз Райалл, Эль Макферсон, которая была в такой подтянутой форме, что, казалось, выпрыгивала из всего, что надевала...
...[O]b замечает Ральф Лорен,... '...Мужские костюмы стали более приталенными, потому что они тренируются'... Костюмы с естественными плечами теперь более сужены в талии и шире в плечах, груди и спине.
Особый акцент на более свободном и широкогрудом стиле. Более мягкие, широкие и слегка прикрытые плечи создают модный образ сезона.
Гвидо Петруцци, президент Giorgio Armani Fashion Corporation, американского производителя дизайнера, говорит, что костюм Мани с V-образным вырезом представляет собой «крайность», но он думает, что американские потребители начинают его принимать. «Вся эта работа и энергия», — замечает Петруцци. «Костюм без формы не демонстрирует ее».
«У американских мужчин есть собственные плечи, и им не нужна никакая подкладка», — говорит [Александр Джулиан].
Костюм с двумя пуговицами — «самый важный», говорит Ральф Лорен, потому что, открывая большую часть груди, «он более выгодно подчеркивает фигуру».
Этот зритель [модный автор Билл Каннингем] был очарован почти пуританской простотой, которая проникала во многие коллекции... как реакция на чрезмерное богатство и смущающие цены... восьмидесятых.
Вы можете поблагодарить дизайнера костюмов Бренду Купер... за зрелищность гардероба Нэнни Файн...[С]амыми выдающимися были Moschino или Dolce & Gabbana...
Наплечник как средство сокрытия денег: Дженна Митчелл из Венеции, Калифорния, разработала... наплечник с застежкой-липучкой и... секретным... карманом, который застегивается на кнопку... Г-жа Митчелл получила патент 5,189,738.
