Лентикулярная печать — это технология, в которой лентикулярные линзы (технология, также используемая для 3D-дисплеев ) используются для создания печатных изображений с иллюзией глубины или способностью изменяться или перемещаться при просмотре под разными углами.
Примерами служат эффекты переворота и анимации, такие как подмигивающие глаза, и современная рекламная графика, сообщения которой меняются в зависимости от угла обзора. Его можно использовать для создания кадров анимации для эффекта движения; смещения различных слоев с разным шагом для 3D- эффекта; или просто для показа наборов альтернативных изображений, которые, как кажется, трансформируются друг в друга.
Разговорные термины для лентикулярных отпечатков включают "мерцание", "подмигивание", "покачивание картинок" и "наклонные карты". Торговые марки Vari-Vue и Magic Motion часто используются для лентикулярных изображений, безотносительно к фактическому производителю.
Лентикулярная печать — это многоэтапный процесс, который заключается в создании лентикулярного изображения из как минимум двух изображений и размещении его за лентикулярной линзой.
После сбора изображений они размещаются в отдельных файлах кадров, а затем цифровым способом объединяются в один файл в процессе, называемом чересстрочной разверткой. Чересстрочную развертку можно выполнить вручную с помощью растрового графического редактора или с помощью специального программного обеспечения для чересстрочной развертки.
Чересстрочное изображение может быть напечатано непосредственно на задней (гладкой) стороне линзы или на подложке (в идеале на синтетической бумаге), которая ламинируется на линзу. При печати на задней стороне линзы критическая регистрация тонких «срезов» чересстрочных изображений должна быть абсолютно правильной во время процесса литографической или трафаретной печати, чтобы избежать «ореолов» и плохой четкости изображения.
Комбинированная лентикулярная печать показывает два или более изображений , изменяя угол , под которым рассматривается печать. Если используется последовательность изображений, она может даже показывать короткую анимацию.
Хотя обычно они производятся в форме листа путем переплетения простых изображений или цветов по всему произведению искусства, лентикулярные изображения также могут быть созданы в форме рулона с 3D-эффектами или многоцветными изменениями. В качестве альтернативы, несколько изображений одного и того же объекта, снятых с немного разных углов, могут быть использованы для создания лентикулярной печати со стереоскопическим 3D-эффектом. 3D-эффекты могут быть достигнуты только в боковой (бок о бок) ориентации, так как каждый из глаз зрителя должен видеть их под немного разным углом для достижения стереоскопического эффекта. Другие эффекты, такие как морфы, движение и масштабирование, работают лучше (с меньшим количеством ореолов или скрытых эффектов) в ориентации сверху вниз, но могут быть достигнуты в обеих ориентациях.
Существует множество коммерческих процессов в производстве лентикулярных изображений, которые могут быть сделаны из ПВХ , APET , акрила и PETG , а также других материалов. Хотя PETG и APET являются наиболее распространенными, другие материалы становятся популярными для использования вне помещений и специального формирования из-за растущего использования лентикулярных изображений на таких предметах, как подарочные карты . Литографическая лентикулярная печать позволяет наносить чернила на плоскую сторону лентикулярного листа непосредственно на линзу, в то время как фотографические лентикулярные изображения высокого разрешения обычно имеют изображение, ламинированное на линзу. [ необходима цитата ]
Лентикулярные изображения пережили всплеск популярности в первом десятилетии 21-го века, появившись на обложке выпуска журнала Rolling Stone за май 2006 года , на торговых карточках , спортивных плакатах и вывесках в магазинах, которые помогают привлекать покупателей. [ необходима цитата ]
Каждое изображение размещается (нарезается) на полоски, которые затем переплетаются с одним или несколькими аналогичным образом размещенными изображениями (сращивание). Они печатаются на обратной стороне куска пластика, с серией тонких линз, отформованных на противоположной стороне. В качестве альтернативы изображения могут быть напечатаны на бумаге, которая затем приклеивается к пластику. С новой технологией линзы печатаются в той же операции печати, что и переплетенное изображение, либо на обеих сторонах плоского листа прозрачного материала, либо на той же стороне листа бумаги, при этом изображение покрывается прозрачным листом пластика или слоем прозрачного материала, который в свою очередь печатается несколькими слоями лака для создания линз.
Линзы точно выровнены с чередованием изображения, так что свет, отраженный от каждой полосы, преломляется в немного ином направлении, но свет от всех пикселей, исходящих из одного и того же исходного изображения, посылается в одном направлении. В результате один глаз, смотрящий на отпечаток, видит единое целое изображение, но два глаза будут видеть разные изображения, что приводит к стереоскопическому трехмерному восприятию.
Существует три различных типа лентикулярных отпечатков, различающихся по тому, насколько сильное изменение угла зрения требуется для изменения изображения:
При статическом (немоторизованном) лентикулярном изображении зритель либо перемещает часть, либо проходит мимо части, чтобы увидеть графические эффекты. При моторизованном лентикулярном изображении двигатель перемещает графику за линзой, обеспечивая графические эффекты, в то время как зритель и дисплей остаются неподвижными.
Гофрированные изображения, которые меняются при просмотре под разными углами, появились еще до развития лентикулярной печати. Несколько примеров из эпохи палеолита сохранились во французских пещерах. [2] [3] Tabula scalata или «переворачивающиеся изображения» были популярны в Англии с XVI века. [4] Сохранившиеся двойные картины с двумя отдельными изображениями на гофрированной панели известны с XVII века. [5] [6]
HCJ Deeks использовал похожую технику с мелкими вертикальными гофрами, вдавленными в фотобумагу, а затем экспонированными под двумя разными изображениями с двух разных углов. [7] По патенту 1906 года HCJ Deeks & Co выпустила на рынок почтовую карточку-головоломку или фотокарточку . В 1907 году последовала почтовая карточка Colorchange , на которой были изображены идентичные изображения на каждой стороне гофр, на которые распылялся разный «жидкий пигмент или красящее вещество» на (части) каждой стороны. [8]
.jpg/1280px-1896-05_A._Berthier_-_(le_cosmos_p._229).jpg)
Самая старая известная публикация об использовании линейного листа в качестве параллаксного барьера для создания автостереограммы содержится в статье Огюста Бертье во французском научном журнале «Le Cosmos» за май 1896 года. [9] Идея Бертье была едва замечена, но американский изобретатель Фредерик Эжен Айвз имел больший успех со своей похожей параллаксной стереограммой с 1901 года. Он также запатентовал технику для «Изменяемого знака, изображения и т. д.» в 1903 году, которая показывала разные изображения с разных углов (вместо одного стереоскопического изображения с правильного угла и расстояния). Леон Гомон представил фотографии Айвза во Франции и призвал Эжена Эстанаве работать над этой техникой. Эстанаве запатентовал технику барьерной сетки для анимированных автостереограмм. Анимированные портретные фотографии с линейными листами продавались некоторое время, в основном в 1910-х и 1920-х годах. В США после 1906 года появились на рынке открытки «Magic Moving Picture» с простой трехфазной анимацией или меняющимися картинками. В 1930-х годах Морис Боннетт усовершенствовал автостереографию с барьерной сеткой, используя свою технику рельефографии и сканирующие камеры.
11 апреля 1898 года Джон Якобсон подал заявку на патент США № 624,043 (выдан 2 мая 1899 года) на стереограф переплетенного стереоскопического изображения и «прозрачное крепление для указанного изображения, имеющее гофрированную или желобчатую поверхность». [10] Гофрированные линии или каналы еще не были по-настоящему линзовидными, но это первая известная автостереограмма, в которой использовалась гофрированная прозрачная поверхность, а не непрозрачные линии большинства барьерных решетчатых стереограмм.
Французский физик, лауреат Нобелевской премии Габриэль Липпман представлял Эжена Эстанаве на нескольких презентациях работ Эстанаве во Французской академии наук. 2 марта 1908 года Липпман представил свои собственные идеи для « intégrale photography », основанные на глазах насекомых. Он предложил использовать экран из крошечных линз. Сферические сегменты должны быть вдавлены в своего рода пленку с фотографической эмульсией на другой стороне. Экран должен был быть помещен в светонепроницаемый держатель и на штатив для устойчивости. При экспонировании каждая крошечная линза должна была функционировать как камера и записывать окружающую среду под немного другим углом, чем соседние линзы. При проявлении и освещении сзади линзы должны были проецировать изображение в натуральную величину записанного объекта в пространстве. Он еще не мог представить конкретные результаты в марте 1908 года, но к концу 1908 года он утверждал, что экспонировал некоторые интегральные фотографические пластины и видел «результирующее единое полноразмерное изображение». Однако метод оставался экспериментальным, поскольку ни один материал или метод, казалось, не обеспечивали желаемого оптического качества. Сообщается, что на момент своей смерти в 1921 году Липпман имел систему, состоящую всего из двенадцати линз. [11]
11 апреля 1898 года Джон Якобсон подал заявку на патент США № 624 043 (выдан 2 мая 1899 года) на стереограф переплетенного стереоскопического изображения и «прозрачное основание для указанного изображения, имеющее гофрированную или желобчатую поверхность» [10] .
В 1912 году Луи Шерон описал в своем французском патенте 443,216 экран с длинными вертикальными линзами, который был бы достаточен для записи «стереоскопической глубины и смещения отношений объектов друг к другу при движении зрителя», в то время как он предложил использовать точечные отверстия для интегральной фотографии. [11]
В июне 1912 года швейцарский лауреат Нобелевской премии физиолог Вальтер Рудольф Гесс подал заявку на патент США на стереоскопическое изображение с «целлулоидным покрытием, имеющим поверхность, состоящую из цилиндрических линзовых элементов». [12] Патент США 1,128,979 (опубликован 16 февраля 1915 года) был одним из нескольких патентов в разных странах, которые он зарегистрировал для этой техники. Компания Stereo-Photographie AG, зарегистрированная в Цюрихе в 1914 и 1915 годах, производила изображения на прозрачных пленках с помощью процесса Гесса. Известно, что сохранилось лишь несколько примеров этих изображений. Это черно-белые фотографии размером примерно 3 1/6 × 4 дюйма (с обесцвеченными или намеренно окрашенными оттенками) с надписью на паспарту «Stereo-Photo nach WR Hess - Stereo-Photographie AG Zürich. Патент: «Schweiz / Deutschland / Frankreich / Italien / England / Oesterreich / Vereinigte Staaten angemeldet». Société В коллекции française de Photography есть три двояковыпуклые пластинки «Стерео-фото», еще три были выставлены на аукционе в 2017 году. [13] [11] [14]
Герберт Э. Айвз , сын Фредерика Юджина Айвза, был одним из нескольких исследователей, которые работали над лентикулярными листами в 1920-х годах. Это были в основном более простые версии интегральной фотографии Липпмана, и они имели линейный массив небольших плоско-выпуклых цилиндрических линз (лентикулов). [15]
Первое успешное коммерческое применение лентикулярной техники не использовалось для 3D или показа движения, а для цветных фильмов. Пленка Kodacolor компании Eastman Kodak 1928 года была основана на кинематографии Келлера-Дориана . Она использовала 16-миллиметровую черно-белую чувствительную пленку с тиснением 600 линз на квадратный дюйм для использования с фильтром с полосами RGB. [16] В 1930-х годах было выдано несколько патентов США, касающихся лентикулярных технологий, в основном для цветной пленки. [17]
15 декабря 1936 года Дугласу Ф. Виннеку Коффи был выдан патент США 2,063,985 (заявка от 24 мая 1935 года) на «Устройство для создания составного стереоснимка». [18] Описание не включает в себя концепции смены изображений или анимации.
Во время Второй мировой войны исследования в военных целях проводились в области 3D-изображений, включая лентикулярные технологии. Массовое производство пластмасс и техника литья под давлением появились примерно в тот же период и сделали возможным коммерчески выгодное производство лентикулярных листов для игрушек и рекламы. [19]
Виктор Г. Андерсон работал в корпорации Sperry во время Второй мировой войны, где 3D-изображения использовались для военных учебных продуктов, например, для того, как использовать бомбовый прицел. После войны Андерсон основал свою компанию Pictorial Productions Inc. Заявка на патент на процесс сборки устройств отображения сменных изображений была подана 1 марта 1952 года и одобрена 3 декабря 1957 года (патент США 2 815 310. В 1996 году Андерсон заявил, что первым продуктом компании была кнопка « Мне нравится Айк » . [19] Изображение на кнопке президентской кампании менялось со слогана «Мне нравится Айк» (черными буквами на белом) на черно-белое изображение Айка Эйзенхауэра при просмотре с разных углов. [20] Оно было защищено авторским правом 14 мая 1952 года . [21] В декабре 1953 года компания зарегистрировала свою торговую марку Vari-Vue. [22] Vari-Vue еще больше популяризировала лентикулярные изображения в 1950-х и 1960-х годах. К концу шестидесятых годов компания продавала около двух тысяч стандартных продуктов, включая движущиеся узоры и цветные листы размером 12 дюймов (30 см), большие изображения (многие религиозные), рекламные щиты и необычные игрушки. [ необходима цитата ] Компания обанкротилась в 1986 году. [23]
Журнал Look от 25 февраля 1964 года представил технологию «параллаксной панорамограммы» издателя с 8 миллионами копий черно-белой карточки размером 10 x 12 см с фотографическим 3D-изображением бюста Эдисона, окруженного некоторыми изобретениями. 7 апреля последовало полноцветное изображение размером 10 x 12 см модели, рекламирующей Kodel. Вскоре эта технология была зарегистрирована как торговая марка «xograph» дочерней компанией Коулза Visual Panographics Inc. Такие журналы, как Look и Venture, публиковали xographs до середины 1970-х годов. Некоторые бейсбольные карточки выпускались как xographs. [24] [25] Изображения, выпускаемые компанией, варьировались от нескольких миллиметров (0,1 дюйма) до 28 x 19,5 дюймов (71 x 50 см). [ необходима цитата ]
В 1960-х годах больше компаний производили лентикулярную продукцию, включая Hallmark Cards (зарегистрировав торговую марку Magic Motion в 1964 году [26] ), Reflexa ( Нюрнберг , Германия), Toppan (Токио, Япония) и Dai-Nippon (Япония). [15]
Корпорация OptiGraphics из Гранд-Прери, штат Техас [27] была образована в 1970 году и под руководством Виктора Андерсона работала до 80 лет. Компания зарегистрировала торговую марку Magic Motion в 1976 году. [28] Optigraphics производила двояковыпуклые призы для Cracker Jack в 1980-х годах, двояковыпуклые спортивные монеты 7-Eleven Slurpee с 1983 по 1987 год, [29] а в 1986 году она выпустила первый набор традиционных 3D-бейсбольных карточек, продаваемых как Sportflics, что в конечном итоге привело к созданию Pinnacle Brands . [30] В 1999 году Performance Companies купила OptiGraphics после того, как Pinnacle Trading Card Company обанкротилась в 1998 году . [27]
Хотя лентикулярные изображения были популярны в 1960-х и 1970-х годах, к 1980-м годам OptiGraphics осталась единственным крупным производителем в США. [15]
Технологии лентикулярной печати были усовершенствованы в 21 веке. Лентикулярные полноценные видеоэффекты или «движущаяся печать» позволили просматривать до 60 видеокадров в отпечатке.
После своего первого значка президентской кампании « Мне нравится Айк» в 1952 году компания Pictorial Productions Inc. выпустила еще много похожих значков политической кампании, включая значки президентской кампании, такие как « Не вините меня! — Я голосовал за демократов» (1956), «Джон Ф. Кеннеди — Человек 60-х» (1960), «Мне нравится Бен» (1963) и «Я за Никсона» (1968?). [31]
Официальные значки «мигалки» для поп-звезд, таких как Элвис Пресли, производились компанией Vari-Vue по крайней мере с 1956 года [32] , включая значки для Beatles , Rolling Stones и других групп в 1960-х годах.
Pictorial Productions/Vari-Vue производили небольшие анимированные открытки для Cheerios в 1950-х годах, основатель компании Виктор Андерсон утверждал, что выпустил 40 миллионов. Он также заявил, что изначально открытки были приклеены к внешней стороне упаковки и помещены внутрь коробок только после того, как было украдено слишком много открыток до того, как коробки попали на полки магазинов. [19]
Множество различных лентикулярных «наклонных карт» выпускалось в качестве призов в коробках Cracker Jack . Впервые их выпустила компания Vari-Vue (1950-е-1970-е годы), позднее Toppan Printing, Ltd. (1980-е годы) и Optigraphics Corporation (1980-е-1990-е годы). [33]
В 1958 году Виктор Андерсон запатентовал игрушку-окуляр : оправу для очков с линзовидными подмигивающими глазами. [34]
Лентикулярные изображения использовались во многих маленьких и дешевых пластиковых игрушках, часто в качестве призов для автоматов с жевательной резинкой. К ним относятся: миниатюрные игрушечные телевизоры с анимированным лентикулярным экраном, брелоки в форме животных с лентикулярными лицами, «мерцающие кольца» и т. д.
В 1960 году Даккочан Такары — маленькая пластиковая игрушка -голливог с линзовидными глазами — изначально предназначавшаяся для малышей, стала популярной среди японских подростков как модный аксессуар, носимый на руке. [35]
Около 1966 года несколько компаний начали выпускать лентикулярные открытки. Распространенными темами являются подмигивающие девушки, религиозные сцены, животные, диорамы с куклами, туристические места и пин-ап модели в одежде, если смотреть с одного ракурса, и обнаженные, если смотреть с другого ракурса.
Лентикулярное изображение на обложке альбома The Rolling Stones 1967 года Their Satanic Majesties Request было изготовлено компанией Vari-Vue, как и открытки и другие рекламные материалы, сопровождавшие релиз. [36] Другие лентикулярные обложки LP включают The Holy Land (1969) Джонни Кэша [37] и The Raven группы The Stranglers . [38] В 2010-х годах лентикулярные обложки для LP стали немного более распространенными, особенно для переизданий в формате deluxe. [39]
В 1973 году группа Saturnalia использовала лентикулярные этикетки на своем иллюстрированном диске Magical Love . [40]
Примерно с середины 1990-х годов было выпущено несколько лентикулярных обложек компакт-дисков (в основном для ограниченных изданий), включая альбом Pet Shop Boys Alternative ( 1995) с изображением Криса, превращающегося в Нила, [41] альбом The Sacrilicious Sounds of the Supersuckers ( 1995), [42] альбом Furnace (1995) и мини-альбом Microscopic (1996) группы Download , альбом Tool Ænima (1996), альбом The Wildhearts Fishing for Luckies (1996), альбом Кайли Миноуг Impossible Princess (1997), двухдисковую версию Loaded (1997) группы Velvet Underground , [43] альбом Kraftwerk Expo 2000 (1999) и альбом Дэвида Боуи Hours ( 1999). [44] В альбоме Ministry The Last Sucker (2007) было изображение Джорджа Буша-младшего, превращающегося в чудовищное, похожее на инопланетное лицо. [45] В 1996 году альтернативная рок-группа Garbage выпустила 7-дюймовую виниловую пластинку с линзовидным покрытием для своего сингла « Milk ».
В 2010-х годах лентикулярные обложки для фильмов на DVD и Blu-ray стали довольно распространены.
Линзовидные обложки также использовались как вариант коллекционной обложки для комиксов с 1990-х годов; Marvel , DC и другие издатели создавали такие обложки с анимированными или 3D-эффектами. [46]
В августе 1967 года торговая марка Lentograph была подана Victor Anderson 3D Studios, Inc. (зарегистрирована в октябре 1968 года). [47] [48] Лентографы продавались как относительно большие линзовидные пластины (16 x 12 дюймов / 12 × 8 дюймов), часто встречающиеся в освещенной латунной раме. Обычно встречаются 3D-изображения библейских экспозиций Пола Каннингема со скульптурными фигурками в драматических позах, основанных на картинах (Плита 501–508), семья плюшевых медведей в домашней обстановке, Плита № 106 Вечерние цветы , Плита № 115 Златовласка и 3 медведя , Плита № 124 Бижу (белый пудель), Плита № 121 Полуденная передышка (чучело молодого оленя в лесной обстановке), Плита № 213 Красная Шапочка . Известны также сцена в гавани (лист № 114), лист № 118 «Японская флористика» , лист № 123 «Фауст» (йоркширский терьер) и лист № 212 с изображением крытого моста. [49]
В 1967 году Бутан представил лентикулярные 3D-почтовые марки как один из многих необычных дизайнов марок Агентства по почтовым маркам Бутана, инициированного американским бизнесменом Бертом Керром Тоддом. [50] [51] Такие страны, как Аджман, Йемен, Манама, Умм-эль-Кивейн и Северная Корея, выпустили лентикулярные марки в 1970-х годах. Анимированные лентикулярные марки выпускаются с начала 1980-х годов такими странами, как Северная Корея. [52]
В 2004 году в Новой Зеландии были выпущены полноценные лентикулярные почтовые марки. За эти годы многие другие страны выпустили марки с похожими эффектами полноценных лентикулярных почтовых марок, в основном изображающие спортивные мероприятия. [52] В 2010 году коммуникационное агентство KesselsKramer выпустило «Самый маленький и короткий фильм» на голландской марке, режиссером которого был Антон Корбейн , а в главной роли — актриса Карис ван Хаутен . [53]
В 2012 году Design Consultancy GBH.London создала первые в Великобритании «Motion Stamps» для специального выпуска марок Royal Mail « The Genius of Gerry Anderson» . На малом листе были представлены четыре полностью лентикулярные марки по мотивам телесериала «Thunderbirds » Джерри и Сильвии Андерсон . Марки и их фоновая рамка были изготовлены с использованием технологии «MotionPrint» из 48 кадров и были изготовлены компанией Outer Aspect из Новой Зеландии.
В августе 2018 года Почтовая служба США представила лентикулярную марку «Искусство магии», продаваемую в сувенирном блоке из трех штук. Марка была разработана для того, чтобы прославлять искусство магии, и «поворачивая каждую марку, можно увидеть белого кролика, выскакивающего из черного цилиндра». [54]
В августе 2019 года Почтовая служба США представила вторую марку с лентикулярной технологией, на этот раз с изображением динозавра Тираннозавра Рекса. USPS объяснила, что «два из четырех дизайнов демонстрируют движение при вращении. Посмотрите на останки скелета с плотью и без нее и наблюдайте, как приближающийся Ти-Рекс внезапно бросается вперед». [55]
В 2012 году была опубликована первая «фотографическая» книга Дэна Кайнена Safari , в которой обработанные видеоизображения анимировались с помощью скольжения листа линзы при переворачивании страницы [56] , что очень похоже на процесс « сканимации » Руфуса Батлера Седера . За ней последовали «Океан» (2014), «Полярный» (2015), «Джунгли» (2016), « Дикий » (2017), «Динозавр» (2018) и «Аутбэк» (2019).
В 2013 году испанский фонд ANAR (помощь детям и подросткам из группы риска) выпустил лентикулярный плакат с изображением избитого ребенка и надписью на испанском языке: «Если кто-то причинит вам боль, позвоните нам, и мы вам поможем», а также номером горячей линии, видимым только с точки зрения среднестатистического 10-летнего ребенка. Люди ростом выше 4 футов 5 дюймов видят невредимое лицо и надпись на испанском языке: «Иногда насилие над ребенком видно только ребенку, который его страдает». Организация заявила, что сопровождающий взрослый может отговорить ребенка, подвергшегося насилию, от обращения за помощью, если взрослый может увидеть скрытое сообщение. [57] [58]
Родственный продукт, производимый небольшой компанией из Нью-Джерси, был Rowlux. В отличие от продукта Vari-Vue, Rowlux использовал микропризматическую структуру линзы, изготовленную по запатентованному ими в 1972 году процессу [59] , и не использовал бумажную печать. Вместо этого пластик (поликарбонат, гибкий ПВХ и позднее PETG) окрашивался полупрозрачными цветами, а пленка обычно была тонкой и гибкой (толщиной от 0,002" или 0,051 мм).
Хотя это и не настоящий лентикулярный процесс, процесс Dufex (производимый FJ Warren Ltd.) [60] использует форму линзовой структуры для анимации изображения. Процесс состоит из оттиска металлической фольги с изображением. Затем фольга ламинируется на тонкий лист картона, покрытый толстым слоем воска. Нагретый ламинирующий пресс имеет на верхней плите пластину для тиснения Dufex, на которой выгравированы «линзы» под разными углами, разработанные для соответствия изображению и отражения света с разной интенсивностью в зависимости от угла зрения.
По крайней мере с начала 1930-х годов многие исследователи пытались разработать лентикулярное кино. Герберт Э. Айвз представил аппарат 31 октября 1930 года с небольшими автостереоскопическими кинофильмами, которые могли просматривать только небольшие группы людей одновременно. Айвз продолжал совершенствовать свою систему на протяжении многих лет. Однако производство автостереоскопических фильмов было сочтено слишком дорогим для коммерческих целей. Статья New York Times от ноября 1931 года под названием «Новые экраны придают глубину фильмам» описывает лентикулярную систему Дугласа Ф. Виннека, а также упоминает оптический прибор, установленный рядом с экраном южноафриканским астрономом Р. Т. А. Иннесом. [61]
Линзовидные решетки также использовались для 3D-автостереоскопического телевидения, которое создает иллюзию 3D-зрения без использования специальных очков. По крайней мере, еще в 1954 году были поданы патенты на лентикулярное телевидение, [62] но это продолжалось до 2010 года, прежде чем ряд 3D-телевизоров стал доступен. Некоторые из этих систем использовали цилиндрические линзы, наклоненные от вертикали, или сферические линзы, расположенные в виде сот, чтобы обеспечить лучшее разрешение. Хотя в 2012 году было продано более 40 миллионов 3D-телевизоров (включая системы, требующие очков), [63] к 2016 году 3D-контент стал редким, и производители прекратили выпуск 3D-телевизоров. Хотя необходимость носить очки для более доступных систем, казалось, была разочарованием для клиентов, доступные автостереоскопические телевизоры рассматривались как будущее решение. [64]
Лентикулярные передние листы и программное обеспечение для обработки изображений продаются для печати на домашних компьютерах, где чересстрочная подложка изображения печатается на струйном принтере с фотографическим разрешением и прикрепляется за лентикулярным листом. [65]
Создание лентикулярных изображений в коммерческих масштабах требует печатных машин , которые адаптированы для печати на чувствительных термопластичных материалах. Обычно используется офсетная литографическая печать, чтобы гарантировать высокое качество изображений. Печатные машины для лентикулярных изображений должны иметь возможность регулировки размещения изображения с шагом 10 мкм , чтобы обеспечить хорошее выравнивание изображения с матрицей линз.
Обычно используются чернила, отверждаемые ультрафиолетом . Они быстро высыхают за счет прямого преобразования жидких чернил в твердую форму, а не за счет испарения жидких растворителей из смеси. Для быстрого отверждения чернил использовались мощные (400 Вт на квадратный дюйм или 0,083 л.с./см 2 ) ультрафиолетовые (УФ) лампы. Это позволило печатать лентикулярные изображения с высокой скоростью.
В некоторых случаях вместо этого использовалась электронно-лучевая литография . Затем отверждение чернил инициировалось непосредственно электронным лучом, сканирующим поверхность.
Двойные изображения обычно вызваны преувеличением 3D-эффекта с некоторых углов обзора или недостаточным количеством кадров. Плохой дизайн может привести к двоению, небольшим скачкам или нечеткому изображению, особенно на объектах с рельефом или в глубине. Для некоторых визуальных эффектов, где передний и задний план нечеткие или затененные, это преувеличение может оказаться преимуществом. В большинстве случаев требуемая детализация и точность не позволяют этого.
Призраки возникают из-за плохой обработки исходных изображений, а также из-за переходов, где потребность в эффекте выходит за пределы и технические возможности системы. Это приводит к тому, что некоторые изображения остаются видимыми, когда они должны исчезнуть. Эти эффекты могут зависеть от освещения лентикулярной печати.
Этот эффект также известен как «полосатость». Плохая калибровка материала может привести к тому, что переход от одного изображения к другому не будет одновременным по всему отпечатку. Переход изображения происходит с одной стороны отпечатка на другую, создавая впечатление вуали или занавеса, пересекающего визуальное изображение. Это явление меньше ощущается для 3D-эффектов, но проявляется скачком поперечного изображения. В некоторых случаях переход начинается в нескольких местах и продолжается от каждой начальной точки к следующей, создавая впечатление нескольких занавесов, пересекающих визуальное изображение, как описано выше.
Это явление, к сожалению, распространено и объясняется либо неправильной калибровкой подложки, либо неправильной параметризацией допечатных операций. Оно проявляется, в частности, в виде полос, которые появляются параллельно лентикулярам при переходах от одного визуального образа к другому.
Одной из основных трудностей в лентикулярной печати является цветовая синхронизация. Причины могут быть разными, они могут быть связаны с податливым материалом, неправильными условиями печати и настройками или же с размерным дифференциалом гравировки офсетных пластин в каждом цвете.
Эта плохая маркировка проявляется в двоении зрительного восприятия, отсутствии четкости, полосах цвета или волнистых цветах (особенно для четырехцветных оттенков) во время изменения фазы из-за наклона зрительного восприятия.
Источник этой проблемы — дефект печати, который принудительно создает фазовый дефект. Переход от одного визуального элемента к другому должен быть одновременным по всему формату. Но когда возникает эта проблема, возникает задержка в эффектах на диагоналях. В конце одной диагонали визуального элемента есть один эффект, а в другом конце — другой.
В большинстве случаев проблема фазировки возникает из-за неточной резки материала, как объясняется ниже. Тем не менее, за этим могут стоять и плохие условия печати и ректификации.
Теоретически, для заданного угла наблюдения должен появляться один и тот же визуальный образ для всей партии. Как правило, угол зрения составляет около 45°, и этот угол должен соответствовать последовательности, предоставленной мастером. Если изображения имеют тенденцию к двойному перпендикулярному движению (для 3D) или если изображения, предоставленные для наблюдения слева, появляются справа (сверху/снизу), то возникает проблема фазировки.
Дефекты в способе резки лентикулярной линзы могут привести к фазовым ошибкам между линзой и изображением.
Два примера, взятых из одной производственной партии:
На первом изображении показан разрез, в результате которого удалено около 150 мкм первой линзы, а также неравномерная резка лентикулярных линз. На втором изображении показан разрез, в результате которого удалено около 30 мкм первой линзы. Дефекты резки, подобные этим, приводят к серьезной фазовой проблеме. В печатной машине печатаемое изображение выравнивается относительно краев листа материала. Если лист не всегда разрезается в одном и том же месте относительно первой лентикулярной линзы, между линзами и срезами изображения вносится фазовая ошибка.
{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: |last=имеет общее название ( помощь )