stringtranslate.com

Нацистское грабеж

Немецкие солдаты перед Палаццо Венеция в Риме в 1944 году с картиной, взятой из Национального археологического музея Неаполя , Карло III ди Борбоне, который посещает папу Бенедетто XIV в кофейне дель Квиринале в Риме работы Джованни Паоло Панини

Нацистское ограбление ( нем . Raubkunst ) — организованное хищение произведений искусства и других предметов, произошедшее в результате организованного грабежа европейских стран во времена нацистской партии в Германии .

Еврейская собственность была разграблена в Германии начиная с 1933 года и стала ключевой частью Холокоста . [1] [2] [3] [4] [5] [6] Нацисты также грабили оккупированные страны, иногда прямыми захватами, а иногда под видом защиты искусства через отряды Кунстшуца . Помимо золота , серебра и валюты, были украдены предметы культуры, имеющие большое значение, в том числе картины , керамика, книги и религиозные сокровища.

Многие из произведений искусства, разграбленных нацистами, были возвращены в рамках программы союзников « Памятники, изобразительное искусство и архивы» (MFAA, также известной как «Люди-памятники») после войны; однако многие из них до сих пор пропали без вести или были возвращены странам, а не своим первоначальным владельцам. В настоящее время предпринимаются международные усилия по выявлению нацистских грабежей, которые до сих пор остаются неучтенными, с конечной целью вернуть эти предметы их законным владельцам, их семьям или их странам.

Фон

Жан Метцингер , 1913, En Canot (Im Boot) , холст, масло, 146 см × 114 см (57 × 45 дюймов), выставлен в Moderni Umeni, SVU Mánes , Прага, 1914, приобретен в 1916 году Георгом Мухе в Галерее. Дер Штурм , конфискованный нацистами ок. 1936 год, выставлен на выставке дегенеративного искусства в Мюнхене и с тех пор пропал.
Альберт Глейзес , 1912, Landschaft bei Paris, Paysage pres de Paris, Paysage de Courbevoie , холст, масло, 72,8 см × 87,1 см (28,7 × 34,3 дюйма), пропал из Ганновера с 1937 года.

Адольф Гитлер , неудачливый художник, которому было отказано в приеме в Венскую академию изящных искусств , считал себя знатоком искусств и в «Майн кампф» яростно нападал на современное искусство как на дегенеративное. Он считал кубизм , футуризм и дадаизм продуктами упадочного общества 20-го века. Когда Гитлер стал канцлером Германии в 1933 году, он усилил свою эстетику. Нацисты отдавали предпочтение классическим портретам и пейзажам старых мастеров , особенно германского происхождения. Современное искусство было названо Третьим Рейхом дегенеративным искусством . Все подобные произведения искусства, найденные в государственных музеях Германии, были проданы или уничтожены. [7] На собранные средства целью фюрера было создать в Линце Музей европейского искусства . Другие нацистские высокопоставленные лица, такие как рейхсмаршал Герман Геринг и министр иностранных дел Иоахим фон Риббентроп , также воспользовались немецкими военными завоеваниями для увеличения своих частных коллекций произведений искусства. [7]

Грабеж евреев

Систематическое лишение еврейского народа собственности и передача Рейху его домов, предприятий, произведений искусства, финансовых активов, музыкальных инструментов, [8] книг и даже предметов домашнего обихода были неотъемлемым компонентом Холокоста. [9] [10] В каждой стране, контролируемой нацистами, евреи были лишены своего имущества с помощью широкого спектра механизмов [1] [2] [3] и нацистских грабительских организаций. [4] [5] [6] [11]

Публичные аукционы и частные продажи в Швейцарии

Самым известным аукционом произведений искусства, разграбленных нацистами, стал аукцион «дегенеративного искусства», организованный Теодором Фишером 30 июня 1939 года в Гранд-отеле «Националь» в Люцерне, Швейцария . Предлагаемые произведения искусства были «изъяты» из немецких музеев нацистами, однако многие известные арт-дилеры участвовали вместе с доверенными лицами крупных коллекционеров и музеев. [12] Помимо публичных аукционов, было много частных продаж со стороны арт-дилеров. Комиссия по восстановлению произведений искусства охарактеризовала Швейцарию как «магнит» для активов с момента прихода к власти Гитлера до конца Второй мировой войны. [13] Исследование и документирование роли Швейцарии «как центра торговли произведениями искусства и проводника культурных ценностей в нацистский период и в послевоенный период» было одной из задач Комиссии Бержье под руководством профессора Георга Крайса. . [14]

Нацистские грабительские организации

Печать айнзацштаба рейхсляйтера Розенберга , использовавшаяся с 1941 по 1944 год для обозначения документов, конфискованных немецкими оккупационными войсками.

Нацисты разграбили культурные ценности Германии и всех оккупированных территорий, систематически нападая, в частности, на еврейскую собственность [15] с помощью организаций, специально созданных для этой цели, чтобы определить, какие государственные и частные коллекции являются наиболее ценными. Некоторые из них были предназначены для так и не реализованного Гитлером музея фюрера , некоторые достались другим высокопоставленным чиновникам, таким как Герман Геринг , а другие были проданы для финансирования деятельности нацистов.

В 1940 году была сформирована организация, известная как Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete ( Reichsleiter Rosenberg Taskforce ), или ERR, которую возглавил Альфред Розенберг Герхард Утикал  [ де ] . Первое операционное подразделение, западное отделение для Франции , Бельгии и Нидерландов, названное Diensststelle Westen (Западное агентство), располагалось в Париже. Руководителем этой Diensststelle был Курт фон Бер . Его первоначальная цель заключалась в сборе еврейских и масонских книг и документов либо для уничтожения, либо для вывоза в Германию для дальнейшего «изучения». Однако в конце 1940 года Герман Геринг , фактически контролировавший ERR, издал приказ, который фактически изменил миссию ERR, обязав его конфисковывать «еврейские» коллекции произведений искусства и другие объекты. Военную добычу пришлось собрать в центральном месте Парижа, в Музее Жё-де-Пом . На этом пункте сбора работали искусствоведы и другой персонал, который инвентаризировал награбленное перед отправкой в ​​Германию. Геринг также приказал сначала разделить добычу между Гитлером и им самим. Позже Гитлер приказал, чтобы все конфискованные произведения искусства были переданы ему в прямой доступ. С конца 1940 по конец 1942 года Геринг 20 раз ездил в Париж. В музее «Же-де-Поме» арт-дилер Бруно Лозе организовал специально для Геринга 20 экспозиций недавно разграбленных предметов искусства, из которых Геринг отобрал не менее 594 произведений для своей собственной коллекции. [16] Геринг назначил Лозе своим офицером связи и назначил его в ERR в марте 1941 года заместителем командира этого подразделения. Предметы, которые не были нужны Гитлеру и Герингу, были предоставлены другим нацистским лидерам. Под руководством Розенберга и Геринга ERR конфисковало 21 903 предмета искусства из стран, оккупированных Германией. [17]

Альберт Глейзес, 1911, Stilleben, Nature Morte , открытка Der Sturm, Sammlung Walden, Берлин. Коллекция Поля Ситроена , продана в 1928 году Kunstausstellung Der Sturm, реквизирована нацистами в 1937 году и с тех пор пропала без вести.

Другие нацистские организации, занимавшиеся мародерством, включали Музей фюрера , организацию, которой руководил историк искусства Ганс Поссе , которая в частности отвечала за сбор работ для музея фюрера, Diensststelle Mühlmann, управляемого Каэтаном Мюльманном , который действовал в основном в Нидерландах и Бельгии, и зондеркоманда Куэнсберга, связанная с министром иностранных дел Иоахимом фон Риббентропом , действовала сначала во Франции, затем в России и Северной Африке. В Западной Европе вместе с наступающими немецкими войсками находились элементы «Батальона фон Риббентропа», названного в честь Иоахима фон Риббентропа. Эти люди отвечали за проникновение в частные и институциональные библиотеки в оккупированных странах и изъятие любых материалов, представляющих интерес для немцев, особенно предметов, имеющих научную, техническую или другую информационную ценность. [18]

Коллекции произведений искусства известных еврейских семей, в том числе Ротшильдов , Розенбергов, Вильденштейнов [19] и семьи Шлосс, были объектами конфискации из-за их значительной ценности. Кроме того, еврейские торговцы произведениями искусства продавали произведения искусства немецким организациям – часто под принуждением, например, арт-диллерам Жака Гудстиккера , Бенджамина и Натана Каца [20] и Курта Вальтера Бахстица . Кроме того, немцам продавали произведения искусства нееврейские арт-дилеры, например арт-дилеры Де Бур [21] и Хугендейк [21] в Нидерландах.

К концу войны Третий Рейх накопил сотни тысяч культурных ценностей.

Отдел по расследованию хищений произведений искусства

21 ноября 1944 года по просьбе Оуэна Робертса Уильям Дж . Донован создал в составе УСС Отдел по расследованию мародерства произведений искусства (ALIU) для сбора информации о грабежах, конфискации и передаче культурных ценностей нацистской Германией , ее союзниками и различные участвующие лица и организации; преследовать военных преступников и возвращать собственность. [22] [23] ALIU собрал информацию о лицах, предположительно принимавших участие в грабежах произведений искусства, определив группу ключевых подозреваемых для поимки и допроса об их роли в проведении нацистской политики. Допросы проводились в Бад-Аусзее, Австрия .

Отчеты и индексы ALIU

В отчетах ALIU подробно описаны сети нацистских чиновников, торговцев произведениями искусства и отдельных лиц, причастных к гитлеровской политике грабежа евреев в оккупированной нацистами Европе. [24] Итоговый отчет ALIU включал 175 страниц, разделенных на три части: подробные отчеты о допросах (DIR), в которых основное внимание уделялось лицам, сыгравшим ключевую роль в немецком грабеже; Сводные отчеты о допросах (CIR); и «список красных флагов» людей, причастных к нацистским грабежам. [22] Отчеты ALIU составляют одну из ключевых записей в правительственном архиве активов нацистской эпохи [25]

Подробные разведывательные отчеты (DIR)

Первая группа отчетов, подробно описывающая сети и отношения между торговцами произведениями искусства и другими агентами, нанятыми Гитлером, Герингом и Розенбергом, сгруппирована по именам: Генрих Гофман , Эрнст Бюхнер , Густав Рохлиц , Гюнтер Шидлауски, Бруно Лозе , Гизела Лимбергер, Вальтер Андреас Хофер. , Карл Кресс, Вальтер Борнхейм, Герман Восс и Карл Хабершток . [23] [26]

Сводные отчеты о допросах (CIR)

Во втором наборе отчетов подробно описывается деятельность Геринга по разграблению произведений искусства («Коллекция Геринга»), деятельность по разграблению произведений искусства айнзацштаба рейхсляйтера Розенберга (ERR) и гитлеровского музея в Линце.

Список имен ALIU, отмеченных красным флагом

Отдел по расследованию мародерства произведений искусства опубликовал список «имен, отмеченных красным флагом», сгруппировав их по странам: Германия, Франция, Швейцария, Нидерланды, Бельгия, Италия, Испания, Португалия, Швеция и Люксембург. За каждым именем следует описание деятельности человека, его отношений с другими людьми в сети грабежа и, во многих случаях, информация об его аресте или тюремном заключении союзными войсками. [23] [27]

Советский Союз

После начала операции «Барбаросса» Восточная Европа подверглась безжалостному грабежу нацистских немецких войск. Только в 1943 году зерновых — 9 000 000 тонн, фуража — 2 000 000 тонн (2 000 000 длинных тонн; 2 200 000 коротких тонн), картофеля, 662 000 тонн (652 000 тонн) длинные тонны; 730 000 коротких тонн); мясо было отправлено обратно в Германию. Во время немецкой оккупации нацистскими войсками было захвачено около 12 миллионов свиней и 13 миллионов овец. Стоимость этого грабежа оценивается в 4 миллиарда рейхсмарок. Это относительно небольшое число по сравнению с оккупированными немцами странами Западной Европы можно объяснить неизбирательной политикой выжженной земли, проводимой нацистской Германией и отступающими войсками Советского Союза на Восточном фронте. [28]

Для расследования и оценки грабежей немецко-фашистских захватчиков в СССР в 1941-1945 годах 2 ноября 1942 года была создана Советская государственная чрезвычайная комиссия по установлению и расследованию преступлений, совершенных немецко-фашистскими захватчиками и их пособниками. В годы Великой Отечественной войны и в последующий период: до 1991 года Комиссия собирала материалы о преступлениях нацистов в СССР, в том числе о случаях грабежей. Сразу после войны Комиссия подробно описала ущерб 64 наиболее ценным советским музеям из 427 поврежденных. В РСФСР было обнаружено 173 музея, разграбленных нацистами, количество разграбленных предметов исчислялось сотнями тысяч.

После распада СССР Правительство Российской Федерации сформировало вместо Советской комиссии Государственную комиссию по реституции культурных ценностей. Эксперты этого российского учреждения первоначально консультировались о работе Советской комиссии, но продолжают каталогизировать произведения искусства, утраченные во время войны, музей за музеем. По состоянию на 2008 год утрачены произведения искусства 14 музеев и библиотек Воронежской , Курской , Псковской , Ростовской , Смоленской , Северного Кавказа , Гатчины , Петергофского дворца , Царского Села (Пушкина), Новгорода , Новгородской области , а также как органы Российского государственного архива и Архива КПСС , были каталогизированы в 15 томах, все из которых были доступны в Интернете. Они содержат подробную информацию о 1 148 908 экземплярах утраченных произведений искусства. Общее количество утраченных предметов пока неизвестно, поскольку работы по каталогизации других пострадавших российских музеев продолжаются. [29]

Альфред Розенберг командовал так называемой ЭРР, которая отвечала за сбор произведений искусства, книг и культурных ценностей из захваченных стран, а также передала захваченные библиотечные коллекции обратно в Берлин при отступлении из России. «В поисках «материалов исследования» группы ERR и Вермахта посетили 375 архивных учреждений, 402 музея, 531 институт и 957 библиотек только в Восточной Европе». [30] ERR также действовала в первые дни блицкрига в Нидерландах. Это вызвало некоторую путаницу в отношении полномочий, приоритетов и цепочки командования среди немецкой армии, батальона фон Риббентропа и гестапо, а также в результате личных грабежей среди армейских офицеров и солдат. Однако эти команды ERR оказались очень эффективными. По оценкам одного из источников, только в Советском Союзе: «сто тысяч географических карт были взяты по идеологическим соображениям, для академических исследований, как средство получения политической, географической и экономической информации о советских городах и регионах или как предметы коллекционирования». [30]

Польша

Картина Александра Геримского « Еврейка с апельсинами» обнаружена 26 ноября 2010 года на арт-аукционе в Букстехуде , Германия.

После оккупации Польши немецкими войсками в сентябре 1939 года нацистский режим совершил геноцид польских евреев [31] и попытался истребить польские высшие классы, а также их культуру . [32] Тысячи предметов искусства были разграблены, поскольку нацисты систематически осуществляли план грабежей, подготовленный еще до начала боевых действий. Были разрушены 25 музеев и многие другие объекты. [33] Общая стоимость кражи и уничтожения польского искусства немецкими нацистами оценивается в 20 миллиардов долларов, или примерно 43 процента польского культурного наследия ; было разграблено более 516 000 отдельных произведений искусства, в том числе 2800 картин европейских художников; 11 000 картин польских художников; 1400 скульптур; 75 000 рукописей; 25 000 карт; 90 000 книг, в том числе более 20 000, напечатанных до 1800 года; и сотни тысяч других предметов, имеющих художественную и историческую ценность. В Германии до сих пор хранится много польских материалов, разграбленных во время Второй мировой войны. Между Польшей и Германией на протяжении десятилетий шли переговоры о возвращении разграбленной польской собственности. [34]

Австрия

Аншлюс (присоединение) Австрии и Германии начался 12 марта 1938 года. Сразу же началось разграбление еврейской собственности. [35] [36] [37] До прихода нацистов в церквях, монастырях и музеях хранилось множество произведений искусства, но после большая часть произведений искусства была конфискована. Рингштрассе , которая была местом жительства многих людей, а также общественным центром, была конфискована, а также все находившиеся там произведения искусства. [38] Между 1943 и 1945 годами в соляных шахтах в Альтаусзее хранилась большая часть произведений искусства, разграбленных нацистами. Некоторые из Австрии, другие со всей Европы. В 1944 году в соляных шахтах хранилось около 4700 произведений искусства.

Музей фюрера

После того, как Гитлер стал канцлером, он планировал превратить свой родной город Линц в Австрии в столицу искусств Третьего рейха. Гитлер нанял архитекторов, чтобы они работали по своим собственным проектам и построили несколько галерей и музеев, которые впоследствии стали известны как Музей фюрера . Гитлер хотел наполнить свой музей величайшими художественными сокровищами мира и считал, что большая часть лучших мировых произведений искусства принадлежала Германии после того, как они были разграблены во время наполеоновских войн и Первой мировой войны.

Коллекция Германа Геринга

Еще одной крупной коллекцией, включая конфискованное имущество, была коллекция Германа Геринга , личная коллекция рейхсмаршала Германа Геринга , состоявшая примерно на 50 процентов из произведений искусства, конфискованных у врагов Рейха. [39] Коллекция, собранная в значительной степени арт-дилером Бруно Лозе, советником Геринга и представителем ERR в Париже, в 1945 году, включала более 2000 отдельных произведений, в том числе более 300 картин. В сводном отчете о допросе № 2 Национального управления архивов и документации США говорится , что Геринг никогда не грабил грубо, вместо этого ему всегда удавалось «найти способ создать хотя бы видимость честности путем символической оплаты или обещания ее конфискации». власти, хотя он и его агенты никогда не имели официальной связи с немецкими конфискационными организациями, тем не менее они использовали их в максимально возможной степени». [39]

Нацистское хранилище разграбленных предметов

Немецкая добыча, хранящаяся в Schlosskirche Ellingen , Бавария (апрель 1945 г.)
Питер Брейгель Старший рисует Альтаусзее , Австрия (апрель 1945 г.)
Альтаусзее , май 1945 года, после удаления восьми 500-килограммовых (1100 фунтов) бомб из нацистского хранилища украденных произведений искусства.
Гентский алтарь во время восстановления соляной шахты Альтаусзее в конце Второй мировой войны.
Мадонна Брюгге во время извлечения из соляной шахты Альтаусзее, 1945 год.
Дуайт Д. Эйзенхауэр (справа) осматривает украденные произведения искусства в соляной шахте в Меркерсе в сопровождении Омара Брэдли (слева) и Джорджа С. Паттона (в центре).
Нацистское золото в соляной шахте Меркерс
Будучи министром экономики, Вальтер Функ ускорил темпы перевооружения, а президент Рейхсбанка отложил для СС золотые кольца жертв нацистских концлагерей .
Очки жертв Освенцима

Третий Рейх собрал сотни тысяч предметов из оккупированных стран и хранил их в нескольких ключевых местах, таких как Музей Жё де Поме в Париже и штаб-квартира нацистов в Мюнхене . Когда союзные войска получили преимущество в войне и бомбили немецкие города и исторические учреждения, Германия «начала хранить произведения искусства в соляных шахтах и ​​пещерах для защиты от бомбардировок союзников. Эти шахты и пещеры обеспечивали соответствующие условия влажности и температуры для произведений искусства». [40] Хорошо известными хранилищами такого рода были шахты в Меркерсе , Альтаусзее и Зигене . Эти шахты использовались не только для хранения награбленных произведений искусства, но и произведений искусства, находившихся в Германии и Австрии до начала нацистского правления. [41] Нацисты по закону запретили ввоз дегенеративного искусства в Германию, и поэтому те, кто был отмечен, содержались в так называемой «Комнате мучеников» в «Же-де-Пом». Большая часть профессиональной дилерской и личной коллекции Пола Розенберга впоследствии была обозначена нацистами как таковая. После более раннего частного указа Йозефа Геббельса о продаже этих выродившихся произведений за иностранную валюту для финансирования строительства музея фюрера и более широких военных усилий, Герман Геринг лично назначил ряд одобренных ERR дилеров для ликвидации этих активов, а затем для передачи средств на раздувание. его личная коллекция произведений искусства, в том числе Хильдебранд Гурлитт . Поскольку награбленное дегенеративное искусство было продано через Швейцарию , коллекция Розенберга разлетелась по Европе. Сегодня около 70 его картин отсутствуют, в том числе: большая акварель Пикассо «Обнаженная женщина на пляже» , написанная в Провансе в 1923 году; семь работ Матисса; и «Портрет Габриэль Дио » Дега . [7]

Грабеж еврейских книг

Одной из вещей, которую искали нацисты во время вторжения в европейские страны, были еврейские книги и сочинения. Их целью было собрать все еврейские книги Европы и сжечь их . Одной из первых стран, подвергшихся рейдам, была Франция , где нацисты забрали 50 000 книг у Вселенского израильского альянса ; 10 000 от L'Ecole Rabinique, одной из самых значительных раввинских семинарий Парижа; и 4000 томов от Федерации еврейских обществ Франции, головной группы. Оттуда они взяли в общей сложности 20 000 книг из книжного магазина Липшуец и еще 28 000 из личной коллекции семьи Ротшильдов, прежде чем обыскать частные дома Парижа и найти еще тысячи книг. Обыскав Францию ​​в поисках всех еврейских книг, которые смогли найти, нацисты двинулись в Нидерланды , где забрали еще миллионы. Они совершили набег на дом Ганса Фюрстенберга, богатого еврейского банкира, и украли его коллекцию из 16 000 томов; в Амстердаме они взяли 25 000 томов из Bibliotheek van het Portugeesch Israeletisch Seminarium; 4000 из ашкенази Бет ха-Мидраш Этс Хаим; и 100 000 из Bibliotheca Rosenthaliana . В Италии в центральной синагоге Рима находились две библиотеки: одна принадлежала Итальянскому раввинскому колледжу, а другая была библиотекой еврейской общины. В 1943 году нацисты пришли через Италию, упаковали все книги из синагоги и отправили их обратно в Германию. [42]

Непосредственные последствия

Союзники создали специальные комиссии, такие как организация MFAA , чтобы помочь защитить известные европейские памятники от разрушения и после войны отправиться на ранее оккупированные нацистами территории в поисках хранилищ нацистского искусства. В 1944 и 1945 годах одной из самых больших задач для «Людей-памятников» было удержать войска союзников от грабежей и «захвата произведений искусства и отправки их домой друзьям и семье»; Когда предупреждающие знаки «запрещено» не смогли защитить произведения искусства, «Люди-памятники» начали отмечать места хранения белой лентой, которая использовалась войсками союзников в качестве предупреждающего знака о неразорвавшихся минах. [40] Они вернули тысячи объектов, многие из которых были разграблены нацистами.

В конце Второй мировой войны союзники нашли эти произведения искусства в более чем 1050 хранилищах в Германии и Австрии. Летом 1945 года капитан Уолтер Фармер стал первым директором пункта сбора. Первая партия произведений искусства, прибывшая в пункт сбора Висбадена, включала в себя ящики с древностями, египетским искусством, исламскими артефактами и картинами из Музея кайзера Фридриха . В пункт сбора также поступали материалы из Рейхсбанка и разграбленные нацистами польские литургические коллекции. На пике своего развития Висбаден хранил, идентифицировал и реституировал около 700 000 отдельных предметов, включая картины и скульптуры, главным образом для того, чтобы уберечь их от Советской Армии и репараций военного времени. [43]

Союзники собрали произведения искусства и хранили их в пунктах сбора, в частности в Центральном пункте сбора в Мюнхене, до тех пор, пока они не будут возвращены. Опознаваемые произведения искусства, приобретенные немцами во время нацистского правления, были возвращены в страны, из которых они были вывезены. Правительства каждой страны решали, вернут ли они объекты первоначальным владельцам и при каких обстоятельствах. [44]

Когда пункт приема в Мюнхене был закрыт, владельцы многих вещей так и не были найдены. Нации также не смогли найти всех владельцев или убедиться, что они мертвы. Создано множество организаций, помогающих вернуть украденные у еврейского народа вещи. Например: Project Heart, Всемирная еврейская организация по реституции и Конференция по материальным претензиям евреев к Германии . В зависимости от обстоятельств эти организации могут получить произведения искусства вместо наследников.

Более поздние события

Хотя большая часть украденных произведений искусства и антиквариата была задокументирована, найдена или возвращена «победоносными армиями союзников [...] главным образом спрятанными в соляных шахтах, туннелях и уединенных замках», [45] многие произведения искусства так и не были возвращены. их законные владельцы. Арт-дилеры , галереи и музеи по всему миру были вынуждены исследовать происхождение своих коллекций , чтобы расследовать заявления о том, что некоторые работы были приобретены после того, как они были украдены у их первоначальных владельцев. [46] Уже в 1985 году, за несколько лет до того, как американские музеи признали эту проблему, и до международной конференции по похищенным нацистами активам жертв Холокоста , европейские страны опубликовали инвентарные списки произведений искусства, монет и медалей, «которые были конфискованы у евреев нацистами во время Второй мировой войны, и объявил подробности процесса возвращения произведений их владельцам и законным наследникам». [47] В 1998 году австрийская консультативная группа рекомендовала вернуть 6292 предмета искусства их законным владельцам (большинство из которых — евреи ) в соответствии с законом о реституции 1998 года. [48]

Жертвы нацистских концлагерей и лагерей смерти перед убийством должны были полностью раздеться, а все их личные вещи были украдены. Очень ценные предметы, такие как золотые монеты , кольца , очки , ювелирные изделия и другие предметы из драгоценных металлов , были отправлены в Рейхсбанк для конвертации в слитки . Затем стоимость была зачислена на счета SS .

Произведения искусства, разграбленные нацистами, до сих пор можно найти в российских/советских [49] и американских учреждениях: Метрополитен-музей опубликовал список из 393 картин, происхождение которых имеет пробелы во времена нацизма, Институт искусств Чикаго разместил список из более чем 500 произведений, «для которых звенья в цепочке владения за 1933–1945 годы еще неясны или еще не до конца определены». Художественный музей Сан-Диего [ 50] и Художественный музей округа Лос-Анджелес [51] предоставляют в Интернете списки, позволяющие определить, были ли предметы искусства из их коллекции украдены нацистами.

Стюарт Эйзенштат , заместитель госсекретаря и глава делегации США, спонсировавшей в 1998 году международную конференцию по нацистским активам жертв Холокоста в Вашингтоне, заявил, что «отныне [...] продажа, покупка, обмен и демонстрация искусства этого периода будут рассматриваться с большей чувствительностью и с более высоким международным стандартом ответственности». [52] В конференции приняли участие более 49 стран и 13 различных частных организаций, и ее целью было прийти к федеральному консенсусу о том, как обращаться с украденными произведениями искусства нацистской эпохи. Конференция была построена на основе конференции по нацистскому золоту , состоявшейся в Лондоне в 1997 году. Конференцию принимал Государственный департамент США совместно с Мемориальным музеем Холокоста США с 30 ноября по 3 декабря 1998 года. [53]

После конференции Ассоциация директоров художественных музеев разработала рекомендации, которые требуют от музеев проверять происхождение или историю своих коллекций, уделяя особое внимание произведениям искусства, разграбленным нацистами. [54] Национальная галерея искусств в Вашингтоне выявила более 400 европейских картин эпохи Второй мировой войны с пробелами в их происхождении. [54] Одно конкретное произведение искусства, «Натюрморт с фруктами и дичью» фламандского художника XVI века Франса Снейдерса , было продано Карлом Хаберстоком , которого Всемирный еврейский конгресс описывает как «одного из самых известных нацистских торговцев произведениями искусства». " [54] В 2000 году Нью-Йоркский музей современного искусства все еще сообщал Конгрессу США , что им «не известно ни об одном запятнанном нацистами произведении искусства в нашей коллекции из более чем 100 000», которые они хранят. [54]

В 1979 году две картины, Ренуар, «Тет-де-девушка-филл» и Писсарро, « Рю-де-Виллидж» , появились в «Списке 12 самых разыскиваемых лиц» Интерпола, но до сих пор никто не знает их местонахождение (Информационный бюллетень ATA, ноябрь 1979 года). 79, т. 1, вып. 9, с. 1. '78, 326.1–2). Владелец из Нью-Джерси обратился в Международный фонд художественных исследований (IFAR) с просьбой переопубликовать информацию о краже в надежде, что кто-нибудь узнает картины. Владелец написал IFAR, что, когда его родители эмигрировали из Берлина в 1938 году, две их картины «загадочно исчезли». Все остальное имущество было отправлено из Германии в США через Нидерланды, и все, кроме коробки с этими двумя картинами, дошло в целости и сохранности. После Второй мировой войны отец владельца приложил значительные усилия, чтобы найти картины, но безуспешно. За прошедшие годы были предприняты многочисленные попытки вернуть их, были опубликованы статьи и рекламное объявление в немецком журнале Die Weltkunst от 15 мая 1959 года. При соблюдении обычных условий было предложено значительное вознаграждение, но нет ответа.

Однако усилия по реституции, инициированные немецкими политиками, также не обошлись без противоречий. Поскольку немецкий закон о реституции применяется к «культурным ценностям, утраченным в результате нацистских преследований», включая картины, которые евреи, эмигрировавшие из Германии, продали, чтобы прокормить себя , [55] это затрагивает практически любую торговлю с участием евреев в ту эпоху, и Презумпция невиновности предоставляется истцам. Немецким левым политикам Клаусу Воверайту (СДПГ, мэр Берлина ) и Томасу Флирлю ( Линкспартей ) в 2006 году предъявили иск за чрезмерную готовность отдать картину экспрессиониста Эрнста Людвига Кирхнера « Берлинер Штрассенцене » 1913 года , которая находилась в берлинском музее Брюке . Выставленный в Кельне в 1937 году, он был продан за 3000 рейхсмарок еврейской семьей, проживающей в Швейцарии, немецкому коллекционеру. Эта сумма, по мнению экспертов, значительно превышает рыночную цену. [56] Музей, получивший картину в 1980 году после нескольких смен владельцев, не смог доказать, что семья действительно получила деньги. Он был возвращен [57] наследнице прежних владельцев, и она продала его с аукциона за 38,1 миллиона долларов. [58]

В 2010 году, когда начались работы по продлению линии метро от Александерплац через исторический центр города до Бранденбургских ворот , в подвале частного дома недалеко от «Роте Ратхаус» было обнаружено несколько скульптур с выставки дегенеративного искусства. Скульптуры, в том числе бронзовая статуя танцовщицы в стиле кубизма работы художницы Марг Молл , сейчас выставлены в Новом музее . [59] [60] [61]

С 2013 по 2015 год комитет исследовал коллекцию голландской королевской семьи . Комиссия сосредоточила внимание на всех предметах, приобретенных семьей с 1933 года и изготовленных до 1945 года. Всего было изучено 1300 произведений искусства. Голландский музей уже исследовал свою коллекцию, чтобы найти предметы, украденные нацистами. Оказалось, что одна картина голландского художника Йориса ван дер Хаагена с изображением леса возле Хейс-тен-Бош принадлежит еврейскому коллекционеру. Он был вынужден передать картину бывшему еврейскому банку Lippmann, Rosenthal & Co. в Амстердаме, [62] который собирал деньги и другое имущество евреев в Амстердаме. Картина была куплена королевой Юлианой в 1960 году. Семья планирует вернуть картину наследникам владельца 1942 года, еврейского коллекционера. [63]

Последствия нацистских грабежей сегодня

Примерно 20 процентов произведений искусства в Европе было разграблено нацистами, и более 100 000 предметов не были возвращены их законным владельцам. [64] Большая часть того, что до сих пор отсутствует, включает предметы повседневного обихода, такие как фарфор, хрусталь или серебро. По словам Шпиглера, масштабы изъятия награбленных произведений искусства были следующими: «Нацистская программа конфискации произведений искусства была названа величайшим перемещением искусства в истории человечества». [65] : 298  В конце Второй мировой войны «правительство Соединенных Штатов подсчитало, что немецкие войска и другие нацистские агенты до и во время Второй мировой войны захватили или принудили к продаже одну пятую всего существовавшего тогда западного искусства, примерно четверть миллиона произведений искусства». [65] : 298  Из-за столь широкого перемещения награбленных нацистами произведений искусства со всей Европы «до сих пор не обнаружено несколько десятков тысяч произведений искусства, украденных нацистами». [65] : 299 

Некоторые объекты, имеющие большое культурное значение, остаются пропавшими без вести, хотя их количество еще предстоит определить. Это серьезная проблема для арт-рынка , поскольку законные организации не хотят иметь дело с объектами с неясными правами собственности. С середины 1990-х годов, после того как несколько книг, журналов и газет начали раскрывать эту тему широкой публике, многие дилеры, аукционные дома и музеи стали более тщательно проверять происхождение предметов, доступных для покупки, на случай, если они будут проданы. разграблен. Некоторые музеи в США и других странах согласились проверять происхождение произведений в своих коллекциях. [66]

Помимо роли судов в определении реституции или компенсации, некоторые государства создали официальные органы для рассмотрения и разрешения претензий. В Великобритании Консультативная группа по хищению консультирует Министерство культуры, СМИ и спорта по таким претензиям. [67] IFAR , некоммерческая образовательная и исследовательская организация, ведет базу данных украденных произведений искусства. [68]

В 2013 году канадское правительство создало проект «Исследования происхождения и рекомендации по передовому опыту времен Холокоста», в рамках которого они расследуют активы шести художественных галерей в Канаде. [69]

1992 Открытие Международного архива женского движения.

14 января 1992 года историк Марк Янсен сообщил в статье в NRC Handelsblad , что архивные коллекции, украденные из Нидерландов, включая записи Международного архива женского движения ( нидерландский : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV) ), которые были разграблены. в 1940 году был найден в России. [70] Конфискованные записи сначала были отправлены в Берлин, а затем по соображениям безопасности перевезены в Судетскую область . В конце войны Красная Армия вывезла документы из оккупированной немцами Чехословакии и в 1945–1946 годах хранила их в Особом архиве КГБ [  де ] ( русский : Особый архив ), что означает специальный архив, который был размещается в Москве . Хотя соглашения были составлены почти сразу после открытия, бюрократические проволочки не позволили вернуть архивы в течение 11 лет. В 2003 году частичное восстановление документов некоторых из самых известных феминисток довоенного периода, в том числе Алетты Джейкобс и Розы Манус , около 4650 книг и периодических изданий, отчетов Международного совета женщин и Международного союза женщин за избирательное право , среди множества фотографий. были возвращены. Примерно половина оригинальной коллекции до сих пор не обнаружена. [71] [72]

2012 Открытие произведений искусства в Мюнхене.

В начале 2012 года в доме Корнелиуса Гурлитта , сына Хильдебранда Гурлитта , было обнаружено около 1500 произведений искусства . Около 200–300 произведений подозреваются в разграблении произведений искусства, некоторые из которых, возможно, были выставлены на выставке дегенеративного искусства , проводившейся нацистами перед Второй мировой войной в нескольких крупных немецких городах. [73] Коллекция содержит работы Марка Шагала , Отто Дикса , Анри Матисса , Ренуара и Макса Либермана среди многих других. [73]

2014 Открытие произведений искусства в Нюрнберге

В январе 2014 года исследователь Доминик Радльмайер из города Нюрнберг объявил, что восемь предметов были идентифицированы как утраченные произведения искусства, а еще 11 находятся под серьезным подозрением. Городской исследовательский проект был начат в 2004 году, и с тех пор Радльмайер занимается расследованием постоянно. [74]

2015 Валбжих, Польша, по слухам, бронепоезд

В Валбжихе , Польша, два исследователя-любителя — Петр Копер и Андреас Рихтер — заявили, что нашли бронепоезд, который, по слухам, был наполнен золотом, драгоценными камнями и оружием. По слухам, поезд был запечатан в туннеле в последние дни Второй мировой войны. Только 10% туннеля исследовано, поскольку большая часть его обрушилась. Поиск поезда будет дорогостоящей и сложной операцией, требующей большого финансирования, раскопок и бурения. Однако в подтверждение своих утверждений исследователи заявили, что эксперты исследовали это место с помощью геопроникающих, тепловых и магнитных датчиков, которые уловили признаки железнодорожного туннеля с металлическими путями. Исследователи запросили 10% стоимости всего, что находится в поезде, если их выводы верны. Заместитель министра культуры Польши Петр Жуховский заявил, что он «на 99 процентов убежден» в том, что поезд наконец-то был найден, но ученые утверждают, что выводы исследователей ложны. [75]

Проект восстановления еврейской цифровой культуры

Проект восстановления еврейской цифровой культуры (JDCRP) представляет собой комплексную базу данных, в которой основное внимание уделяется принадлежащим евреям объектам искусства и культуры, разграбленным нацистами и их союзниками в период с 1933 по 1945 год. JDCRP был инициирован в мае 2016 года Конференцией по еврейским материальным претензиям. Против Германии в сотрудничестве с Комиссией по восстановлению произведений искусства . [76] Их целью было дальнейшее расширение существующей базы данных объектов, украденных оперативной группой рейхсляйтера Розенберга ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ), одним из основных нацистских агентств, занимавшихся разграблением культурных артефактов в оккупированных нацистами странах во время Второй мировой войны. [77]

Эти данные о еврейских предметах, разграбленных во время Второй мировой войны, дают более глубокое понимание грабительских агентств нацистов, текущего местонахождения отдельных артефактов и подробностей о преследуемых еврейских художниках. Он может предоставить семьям и наследникам дополнительные рекомендации по вопросам искусства, музеев и арт-рынка. Наконец, он может увековечить память еврейских художников, ставших жертвами нацистской партии, и прославить их творческое наследие. [78] Цель JDCRP – не заменить существующие базы данных и публикации, а дополнить имеющуюся информацию и опираться на нее, уделяя особое внимание произведениям искусства, украденным у евреев. [79] Кроме того, миссией JDCRP также является развитие сети учреждений для содействия дополнительным исследованиям по этой теме. [78]

JDCRP аккумулирует данные из различных источников. Несколько примеров включают в себя описи разграбленных предметов, найденных союзными войсками, списки украденных предметов, представленные жертвами, а также списки разграбленных и возвращенных культурных ценностей, составленные правительствами. После сбора данных о конкретном объекте JDCRP стремится предоставить следующую информацию: подробности об украденном объекте, предысторию преступников и жертв кражи, информацию о тех, кто получил прибыль от краж, а также подробности о местах. место, где находились украденные предметы. [78]

1 января 2020 года JDCRP запустил пилотный проект, посвященный знаменитой коллекции произведений искусства Адольфа Шлосса. Целью этого первоначального запуска является проверка возможности создания центральной базы данных для украденных еврейских артефактов и определение способа создания и обслуживания базы данных JDCRP. Это предприятие финансируется Европейским Союзом и призвано создать основу, необходимую для JDCRP. [76]

Другие украденные произведения искусства

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ ab «HCPO: Преступники и их методы - Арианизация». Департамент финансовых услуг . Архивировано из оригинала 15 августа 2023 года . Проверено 10 февраля 2022 г.
  2. ^ ab «Нацисты потребовали «налог на полет» в размере 70 000 000 долларов за 4 года» . Еврейское телеграфное агентство . 18 мая 1937 года. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 года . Проверено 10 февраля 2022 г.
  3. ^ ab «Нацистские ограничения и специальные налоги лишают евреев богатства». Еврейское телеграфное агентство . 25 декабря 1938 года. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 года . Проверено 10 февраля 2022 г.
  4. ^ аб Фелисиано, Гектор (2001), «Великое культурное ограбление: разграбление произведений искусства, принадлежащих евреям», Разграбление еврейской собственности во время Холокоста , Лондон: Palgrave Macmillan UK, стр. 164–176, doi : 10.1057/9780333985281_9 , ISBN 978-1-349-41390-4, получено 10 февраля 2022 г.
  5. ^ аб Джерард., Алдерс (2004). Нацистские грабежи: грабеж голландских евреев во время Второй мировой войны. Берг. ISBN 978-1-85973-727-9. ОКЛК  901411527.
  6. ^ аб Бритта., Бопф (2004). «Arisierung» в Кёльне: die wirtschaftliche Existenzvernichtung der Juden 1933–1945. Эмоны. ISBN 3-89705-311-Х. ОСЛК  55062391.
  7. ^ abc Фелисиано, Гектор (31 марта 2006 г.). «Бонжур Париж – Затерянный музей». Архивировано из оригинала 2 декабря 2022 года . Проверено 23 декабря 2014 г.
  8. ^ Лоуфорд-Хинрихсен, Ирен. «Музыкальное издание и меценатство: К. Ф. Петерс, от 1800 года до Холокоста». .jewish-music.huji.ac.il . Архивировано из оригинала 18 октября 2013 года. Мемориальный музей Холокоста США: Исследования: Библиографии История CF Peters, одного из старейших и крупнейших музыкальных издательств в мире. Включает главы, посвященные последствиям нацистской расовой и культурной политики для немецкой музыкальной издательской индустрии в целом и самой компании, которая была захвачена или «арианизирована» нацистами после «Хрустальной ночи».
  9. ^ «Нацификация и ранние стадии преследования: идентификация, экспроприация, арианизация и эмиграция | Кеньон-колледж». digital.kenyon.edu . Архивировано из оригинала 22 августа 2023 года . Проверено 10 февраля 2022 г.
  10. ^ «Превращение истории в правосудие: записи, исследования и реституция активов эпохи Холокоста» . Национальный архив . 15 августа 2016 г. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 г. . Проверено 10 февраля 2022 г.
  11. ^ Гримстед, Патрисия Кеннеди. «РЕКОНСТРУКЦИЯ ИСТОРИИ НАЦИСТСКОГО КУЛЬТУРНОГО РАЗРАБОТКИ» (PDF) .
  12. ^ Коэн, Уильям (17 ноября 2011 г.). «Проблемное происхождение МоМА». Артньюс . Архивировано из оригинала 24 марта 2023 года . Проверено 26 июня 2017 г.
  13. ^ Комиссия по восстановлению произведений искусства. «Швейцария, нейтральная гавань и готовый рынок искусства военного времени». Комиссия по художественному восстановлению . Архивировано из оригинала 27 декабря 2014 года.
  14. ^ Комиссия по украденным произведениям искусства в Европе. «Комиссия Бержье: Независимая экспертная комиссия Швейцария, Вторая мировая война (ICE) 1996–2001». LootedArt.com . Архивировано из оригинала 16 августа 2023 года . Проверено 26 июня 2017 г.
  15. ^ «Нацистские грабежи и грабежи». Холокост . Проверено 12 декабря 2020 г.
  16. ^ Петропулос, Джонатан. Искусство как политика в Третьем рейхе , University of North Carolina Press, 1999, стр. 190.
  17. ^ Уокер, Эндрю (2006). Военные процессы над нацистами . Великобритания: Pocket Essentials. п. 141. ИСБН 1-903047-50-1.
  18. ^ Хадден, Р.Л. (2008). «Коллекция Херингена Библиотеки геологической службы США, Рестон, Вирджиния». История наук о Земле . 27 (2): 247. Бибкод : 2008ESHis..27..242H. дои : 10.17704/eshi.27.2.y1vq1168q51g1542. Архивировано из оригинала 19 октября 2017 года.
  19. ^ "DHM - Kunstsammlung Германа Геринга" . Проверено 23 декабря 2014 г.
  20. ^ "Краткое содержание RC 1.90B" . Архивировано из оригинала 8 апреля 2014 года . Проверено 23 декабря 2014 г.
  21. ^ ab "DHM: Datenbank zum Central Collecting Point München" . Проверено 23 декабря 2014 г.
  22. ^ аб ДФС. «УСС и поиски награбленного искусства». Департамент финансовых услуг штата Нью-Йорк . DFS штата Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 11 сентября 2015 года . Проверено 10 мая 2017 г.
  23. ^ abc Майкл Хасси, Майкл Дж. Курц и Грег Брэдшер. «Отчеты подразделения по расследованию мародерства произведений искусства (ALIU) за 1945–1946 годы, а также список и указатель имен ALIU с красным флагом». LootedArt.com . Управление стратегических служб ВМС США . Проверено 8 мая 2017 г.{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  24. ^ Отчеты отдела по расследованию хищений произведений искусства Управления стратегических служб. «Сборник Геринга: сводный отчет о допросе № 2, 15 сентября 1945 г.». www.govinfo.library.unt.edu . Правительство США. Архивировано из оригинала 9 октября 2015 года . Проверено 20 мая 2017 г.
  25. ^ «Описания ключевых серий» . www.archives.gov . Управление стратегических служб правительства США. 15 августа 2016 года . Проверено 20 мая 2017 г.
  26. ^ «ДЕТАЛЬНЫЙ ОТЧЕТ ОБ ИНТЕБРОГАЦИИ № 12 - Герман Восс, 15 сентября 1945 г.» (PDF) .
  27. ^ «Отчеты подразделения по расследованию мародерства произведений искусства (ALIU) за 1945-1946 годы и список и указатель имен ALIU с красным флагом» . www.lootedart.com . Проверено 19 февраля 2021 г.
  28. ^ Ширер, Уильям Л. (1960). Взлет и падение Третьего Рейха . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. стр. 943, 944. ISBN. 978-0-671-62420-0.
  29. ^ "Сводный каталог утраченных ценностей Российской Федерации". Культурные ценности – жертвы войны . Министерство культуры Российской Федерации . Проверено 10 марта 2021 г.
  30. ^ ab Hadden, RL 2008. «Коллекция Херингена Библиотеки Геологической службы США, Рестон, Вирджиния». История наук о Земле. 27, нет. 2: 248–249.
  31. ^ «Убийство евреев Польши». www.yadvashem.org . Проверено 1 июля 2022 г.
  32. ^ Олсак-Гласс, Джудит (январь 1999 г.). «Обзор польского Холокоста Пиотровского». Сарматское обозрение . Проверено 24 января 2008 г.
  33. ^ "Rewindykacja dobr kultury" (на польском языке). Архивировано из оригинала 21 августа 2007 года . Проверено 21 августа 2007 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )в МИД Польши
  34. ^ (на польском языке) Rosjanie Oddają skradzione dzieła sztuki, Gazeta Wyborcza, 14 октября 2007 г.
  35. ↑ Тейлор, Карин (17 сентября 2000 г.). «Австрийские агентства, снабжённые нацистской добычей» . Вашингтон Пост . ISSN  0190-8286 . Проверено 1 июля 2022 г.
  36. ^ "Туристическая тропа грабежей Вены" . хранитель . 21 мая 2002 года . Проверено 1 июля 2022 г.
  37. ^ «Арианизация еврейской собственности в Австрии во время Холокоста». Отношения между евреями и нееврейцами . 23 октября 2014 года . Проверено 1 июля 2022 г.
  38. ^ Доннелл, Николас (2017). Трагическая судьба. Борьба закона и этики из-за украденных нацистами произведений искусства . Американская ассоциация адвокатов. стр. 146–162.
  39. ↑ Аб Ротфельд, Энн (15 августа 2016 г.). «Разграбленное нацистами искусство». Проект сохранения записей о Холокосте, часть 1, осень 2002 г., том. 34, № 3 . Национальное управление архивов и документации США.
  40. ↑ Аб Ротфельд, Энн (15 августа 2016 г.). «Разграбленное нацистами искусство». Проект сохранения записей о Холокосте, Часть 2. Осень 2002 г., Том. 34, № 3 . Национальное управление архивов и документации США .
  41. ^ «Зиген, 2 апреля 1945 года: Kunstschätze unter americanischem Schutz» (PDF) . www.durchblick-siegen.de (на немецком языке). п. 12. Архивировано из оригинала (PDF) 8 апреля 2014 года . Проверено 17 апреля 2022 г.
  42. ^ Гликман, Марк (2016). Украденные слова: грабёж нацистами еврейских книг . Линкольн, штат Небраска: Еврейское издательское общество. стр. 124–135. ISBN 978-0-8276-1208-2.
  43. ^ "Обзоры H-Net" . Март 2005 года . Проверено 23 декабря 2014 г.
  44. ^ «Словарь». Архивировано из оригинала 11 февраля 2015 года . Проверено 7 апреля 2014 г.
  45. ^ «Нюрнбергский процесс, том 4. Двадцать второй день. 18 декабря 1945 года, утреннее заседание» . Йель.edu. Архивировано из оригинала 19 апреля 2009 года.
  46. ^ «Еврейские наследники хотят вернуть свое искусство» . Шпигель Онлайн Интернэшнл. 8 ноября 2006 г.
  47. ^ Дуглас С. МакГилл. Австрия создает систему для продажи удерживаемых нацистами произведений искусства. Нью-Йорк Таймс . 3 декабря 1985 г.
  48. ^ «Австрия готовится вернуть награбленное нацистское искусство» . «Джерузалем Пост» . 9 сентября 1998 г. Архивировано из оригинала 3 ноября 2012 г.
  49. ^ Хонан, Уильям Х. Советы, как сообщается, спрятали награбленное искусство. Нью-Йорк Таймс . 30 марта 1991 г., раздел 1, страница 9, графа 4, 887 слов.
  50. ^ "Художественный музей Сан-Диего". Архивировано из оригинала 9 марта 2010 года.
  51. ^ "Музей искусств округа Лос-Анджелес". Архивировано из оригинала 12 июня 2010 года.
  52. ^ «Указания по возвращению произведений искусства, украденных нацистами. Конференция призывает к« справедливому и честному решению »» . Си-Эн-Эн. 3 декабря 1998 г. Архивировано из оригинала 3 февраля 2007 г.
  53. ^ «Вашингтонская конференция по активам эпохи Холокоста». fcit.usf.edu . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 14 декабря 2015 г.
  54. ^ abcd «Музей Манхэттена планирует выпустить исследование произведений искусства, разграбленных во время Холокоста» . Си-Эн-Эн. 2 марта 2000 г.
  55. ^ SPIEGEL ONLINE, Гамбург, Германия (20 ноября 2006 г.). «Рост требований о реституции: Берлин борется с наследием грабежей произведений искусства нацистской эпохи». ШПИГЕЛЬ ОНЛАЙН . Проверено 23 декабря 2014 г.{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  56. ^ "Trotz Strafanzeige: Kirchner-Gemälde wird versteigert" . Дер Шпигель . 7 ноября 2006 г.
  57. ^ "Entartete Kunst: Kirchner-Gemälde Wieder в Privatbesitz" . Дер Шпигель . 27 июля 2006 г.
  58. ^ ШПИГЕЛЬ, DER (9 ноября 2006 г.). «Аукцион Christie's порождает призраки: картина, конфискованная нацистами, продана за 38,1 миллиона долларов». Дер Шпигель .
  59. ↑ Хикли, Кэтрин (27 сентября 1946 г.). «Дегенеративное» искусство, обнаруженное на обломках берлинской бомбы». Блумберг . Проверено 10 ноября 2010 г.
  60. ↑ Блэк, Розмари (9 ноября 2010 г.). «Спасенное довоенное «дегенеративное искусство» выставлено в Новом музее в Берлине». Nydailynews.com. Архивировано из оригинала 19 ноября 2010 года . Проверено 10 ноября 2010 г.
  61. ↑ Хоули, Чарльз (8 ноября 2010 г.). «Нацистское дегенеративное искусство вновь открыто в Берлине». Дер Шпигель . Архивировано из оригинала 31 мая 2012 года.
  62. ^ "Koninklijk huis bezit Door нацистских героев" . nu.nl. 31 марта 2015 года . Проверено 2 апреля 2015 г.
  63. ↑ Реми, Мирьям (31 марта 2015 г.). «Семья Конинклийке без крыши художественного творчества». НРК . Проверено 1 апреля 2015 г.
  64. ^ Брэдшер, Грег (ноябрь 1997 г.). «Документирование нацистского грабежа европейского искусства». Национальный архив США.
  65. ^ abc Шпиглер, Ховард (2001). «Возвращение украденных нацистами произведений искусства: репортаж с передовой». Коннектикутский журнал международного права .
  66. ^ "Проект исследования происхождения" . Мет. Архивировано из оригинала 28 апреля 2023 года . Проверено 3 сентября 2021 г.
  67. ^ «Поддержание ведущих мировых национальных музеев и галерей и поддержка музейного сектора» . Проверено 23 декабря 2014 г.
  68. ↑ Ярроу, Эндрю Л. (20 марта 1990 г.). «Доходное преступление перерастает в дорогостоящую эпидемию». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 года . Проверено 11 сентября 2023 г.
  69. ↑ Ролласон, Кевин (7 февраля 2013 г.). «Арт-сыщики идут по следу нацистов». Виннипег Фри Пресс . Архивировано из оригинала 2 мая 2023 года . Проверено 23 февраля 2014 г.
  70. ^ Эверард, Мириам; Босх, Минеке (1994). «Феминизм как оорлогстрофе: De vooroorlogse IAV-архив в Москве». В Босхе, Минеке (ред.). Feminisme en Verbeelding Jaarboek voor Vrouwengeschiedenis [ Феминизм как военный трофей: Довоенные архивы IAV в Москве ] (на голландском языке). Том. 14. Амстердам, Нидерланды: Stichting beheer IISG. стр. 193–200. ISBN 978-90-6861-096-3.
  71. ^ де Хаан, Франциска (зима 2004 г.). «Добраться до источника: «Поистине международный» архив женского движения (IAV, теперь IIAV): от его основания в Амстердаме в 1935 году до возвращения разграбленных архивов в 2003 году» (PDF) . Журнал женской истории . 16 (4). Издательство Университета Джонса Хопкинса : 148–172. дои : 10.1353/jowh.2004.0082. S2CID  143990485. Архивировано из оригинала (PDF) 28 апреля 2017 года.
  72. ^ де Хаан, Франциска; Мевис, Аннетт (2008). «Архивная политика и практика IAV/IIAV: семьдесят лет сбора, получения и отказа от женских архивов (1935–2005)». В Веринге, Саския (ред.). Путешествующее наследие: новые перспективы сбора, сохранения и распространения женской истории . Амстердам, Нидерланды: Издательство Амстердамского университета. стр. 23–46. ISBN 978-90-5260-299-8.
  73. ^ ab «Нацисты разграбили произведения искусства, найденные в Мюнхене» - немецкие СМИ» . Новости BBC . 3 ноября 2013 г. Архивировано из оригинала 16 августа 2023 г. . Проверено 3 ноября 2013 г.
  74. ↑ Бек, Роланд (23 января 2014 г.). «Доминик Радлмайер spürt NS-Raubkunst в Нюрнберге Sammlungen auf» (на немецком языке). Швебиш Тагблатт . ДПА . Проверено 21 января 2015 г.
    • «Утерянное искусство» – Forschungsprojekt zur Ermittlung und Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogener Kulturgüter». nuernberg.de (на немецком языке). Город Нюрнберг . Проверено 21 января 2015 г.
  75. ↑ Берендт, Джоанна (15 декабря 2015 г.). «Надежды снова оправдались в поисках легендарного нацистского золотого поезда в Польше». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 года . Проверено 16 февраля 2016 г.
    • «Нацистский золотой поезд: «нет доказательств» открытия в Польше - BBC News». Новости BBC . 15 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 г. Проверено 16 февраля 2016 г.
  76. ^ ab «Проект восстановления еврейской цифровой культуры (JDCRP)» . Клеймс Конференс/Инициатива WRJO по разграбленным произведениям искусства и культурным ценностям . Архивировано из оригинала 18 января 2021 года . Проверено 6 мая 2021 г.
  77. ^ «Культурное ограбление айнзацштаба рейхсляйтера Розенберга». 5 февраля 2020 года. Архивировано из оригинала 20 октября 2010 года . Проверено 6 мая 2021 г.
  78. ^ abc «JDCRP - Проект восстановления еврейской цифровой культуры» . Проверено 6 мая 2021 г.
  79. ^ «Дополнение». Информационный бюллетень Австрийской комиссии : 21 января 2021 г. – через Комиссию по исследованию происхождения.
  80. ^ ab Министерство иностранных дел Польши . «MSZ: nie mamy informationcji, gdzie jest «Portret młodzieńca» Rafaela, depesza PAP 01.08.2012» [Сообщение Министерства иностранных дел: у нас нет новой информации о картине]. МСЗ в СМИ (на польском языке). Польское агентство печати . Архивировано из оригинала 19 февраля 2014 года . Проверено 2 февраля 2014 г. [«Портрет молодого человека» Рафаэля не был уничтожен, как известно[…] уже много лет]

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Wikimedia Commons есть средства массовой информации, связанные с грабежами нацистов во время Второй мировой войны .