Сентиментальный роман или роман чувственности — литературный жанр XVIII и XIX веков , представляющий и прославляющий концепции сентиментализма , сентиментализма и чувственности . Сентиментализм, который следует отличать от чувственности, был модным как в поэзии , так и в прозе, начиная с XVIII века в ответ на рационализм эпохи Августа .
Сентиментальные романы опирались на эмоциональный отклик, как от читателей, так и от персонажей. В них присутствуют сцены страдания и нежности, а сюжет выстроен так, чтобы развивать как эмоции, так и действия. Результатом является валоризация «тонких чувств», показывающая персонажей как модель для утонченного, чувствительного эмоционального эффекта. Считалось, что способность проявлять чувства показывает характер и опыт, а также формирует общественную жизнь и отношения. [1]
Среди самых известных сентиментальных романов на английском языке — « Памела, или Вознагражденная добродетель» Сэмюэля Ричардсона (1740), «Викарий Уэйкфилда » Оливера Голдсмита (1766), «Тристрам Шенди» ( 1759–1767) и «Сентиментальное путешествие» (1768) Лоренса Стерна , «Дурак знатности» Генри Брука ( 1765–1770), «Человек чувств » Генри Маккензи (1771) и « Замок Ракрент» Марии Эджворт (1800). Континентальными примерами являются роман Жан-Жака Руссо «Жюли, или Новая Элоиза» , его автобиография «Исповедь» (1764–1770) и роман Гете «Страдания юного Вертера» (1774). [2] Тобиас Смоллетт попытался указать на темную сторону «культа чувствительности» в своей «Экспедиции Хамфри Клинкера» (1771). Другим примером такого типа романа является «Эвелина » Фрэнсис Берни (1778), где героиня, хотя от природы добрая, отчасти из-за того, что выросла в деревне, оттачивает свою вежливость, когда во время визита в Лондон ее воспитывают в духе приличия. Этот роман также является началом « романтической комедии », хотя его правильнее всего назвать романом поведения и предшественником женского Bildungsroman в английской традиции, представленной более поздними писателями, такими как Джейн Остин , Шарлотта Бронте и Джордж Элиот . [3]
Хотя этот жанр особенно ассоциируется со второй половиной XVIII века, он продолжился в измененной форме в XIX веке, особенно в работах миссис Генри Вуд , которую особенно помнят по роману «Ист-Линн» (1861). [4] Однако вопрос о том, является ли Чарльз Диккенс сентиментальным романистом, более спорен. Валери Пёртон в своей книге 2012 года «Диккенс и сентиментальная традиция » видит в нем продолжателя аспектов этой традиции и утверждает, что его «сентиментальные сцены и персонажи [также] важны для общей силы романов, как и его более темные или комические фигуры и сцены», и что « Домби и сын — это... величайший триумф Диккенса в сентиментальной традиции». [5] [ необходима полная цитата ] С другой стороны, онлайн-энциклопедия «Британника» комментирует, что, несмотря на «вкрапления эмоциональной чрезмерности», такие как сообщение о смерти Крошки Тима в «Рождественской песне» (1843), «Диккенса нельзя назвать сентиментальным романистом». [4]
Первый сентиментальный роман, опубликованный в Соединенных Штатах, «Сила симпатии » Уильяма Хилла Брауна , появился в 1791 году и затрагивал темы государственности, соблазнения и инцеста . За романом Хилла последовал чрезвычайно популярный роман Ханны Уэбстер Фостер «Кокетка» , события которого были основаны на трагической биографии уроженки Массачусетса Элизабет Уитмен, которая родила незаконнорожденного ребенка и вскоре умерла в придорожной таверне. Американский сентиментальный роман достиг огромных продаж и популярности в эпоху до Гражданской войны. Знаковыми примерами являются « Широкий, широкий мир » Сьюзан Уорнер ( 1850), « Хижина дяди Тома » Гарриет Бичер-Стоу (1852), «Ворота приоткрыты » Элизабет Стюарт Фелпс (1869) и «Фонарь» Марии Камминс (1854). [6]
Сентиментальные романы также дали начало поджанру бытовой прозы в начале девятнадцатого века, обычно называемому поведенческими романами . Герой истории в бытовой прозе обычно находится в домашнем мире и сосредотачивается на женщине, переживающей различные виды трудностей, и которая противопоставляется либо глупой и пассивной, либо ужасно малообразованной женщине. [7] Контраст между действиями героической женщины и ее противниками призван вызвать сочувствие к тяжелому положению персонажа и наставить их об ожидаемом поведении женщин. Бытовой роман использует сентиментализм как инструмент, чтобы убедить читателей в важности своего сообщения. [8]
К концу 19 века сентиментальная литература столкнулась с жалобами на обилие «дешевых сентиментов» и их чрезмерное телесное проявление. Критики, а в конечном итоге и общественность, начали видеть сентиментализм, проявляющийся в обществе, в виде нездоровых физических симптомов, таких как нервозность и чрезмерная чувствительность, и популярность жанра начала резко падать. [1]
Писатель Генри Филдинг , позже известный своим романом «История Тома Джонса, найденыша» (1749), высмеял сентиментальный стиль в своих ранних романах «Шамела» (1741) и «Джозеф Эндрюс» (1742).
Роман Джейн Остин « Чувство и чувствительность» (1811) чаще всего рассматривается как «остроумная сатира на сентиментальный роман» [9] [ необходима полная цитата ] в котором ценности эпохи Просвещения (разум, разум) сопоставляются с ценностями конца восемнадцатого века (чувствительность, чувство), а также исследуются более широкие реалии жизни женщин, особенно через проблемы брака и наследования . Такое прочтение « Чувства и чувствительности» в частности и произведений Остин в целом было усложнено и пересмотрено современными критиками, такими как Клаудия Л. Джонсон (« Джейн Остин: женщины, политика и роман» (1988) и «Двойственные существа: политика, гендер и сентиментальность в 1790-х годах » (1995)), Джиллиан Хейдт-Стивенсон ( «Неподобающие союзы Остин» (2005)) и Кристофер К. Нэгл (« Сексуальность и культура чувствительности в эпоху британского романтизма» (2007)), все из которых видят в ее творчестве неуправляемую и даже подрывную энергию, вдохновленную сентиментальной традицией.
Джеймс Джойс пародирует сентиментальный роман в эпизоде «Навсикая» романа «Улисс » (1918–1920). Персонаж Герти Макдауэлл был вдохновлен главным героем романа «Фонарь» (1854), бестселлера девятнадцатого века.
Сентиментальный роман дополнял социальные тенденции того времени в сторону гуманизма и повышенной ценности человеческой жизни. Литература фокусировалась на более слабых членах общества, таких как сироты и осужденные преступники, и позволяла читателям идентифицировать себя с ними и сочувствовать им. Это перешло к росту сентиментализма в обществе и привело к социальным движениям, призывающим к переменам, таким как отмена смертной казни и рабства . Вместо смертной казни народные настроения призывали к реабилитации преступников, а не к суровому наказанию. [10] Сам Фредерик Дуглас был вдохновлен выступить против собственного рабства и рабства в целом в своем знаменитом Повествовании речью драматурга Шеридана в «Колумбийском ораторе», в котором подробно описывался вымышленный диалог между хозяином и рабом. [8]
«Страдания юного Вертера» Иоганна Вольфганга фон Гёте 1774 года были очень сентиментальны и сразу же стали чрезвычайно популярны по всей Европе, и даже вдохновили молодых людей, которые могли понять печали Вертера, на совершение самоубийства. [11] Это также прекрасный пример эпистолярного романа , особенно типичной формы для романов восемнадцатого века о чувственности, начиная с влиятельных романов Сэмюэля Ричардсона « Памела» (1740), «Кларисса» (1748) и «История сэра Чарльза Грандисона» (1753). Последний оказал особенно важное влияние на Джейн Остин, которая неоднократно ссылалась на него в своих письмах и начала драматическую адаптацию произведения для развлечения своей семьи.
История готического романа происходит в далеком времени и месте, часто в средневековой или ренессансной Европе (особенно в Италии и Испании), и включает фантастические подвиги добродетельной героини, подвергающейся опасности со стороны темных, тиранических сил, находящихся вне ее контроля. Первый готический роман — « Замок Отранто » Горация Уолпола (1764), но его наиболее известным и популярным практиком была Энн Рэдклифф , чьи ранние готические романы в 1790-х годах поддерживали моду. [12]
Эстетическая теория XVIII века, следуя Эдмунду Берку , считала, что возвышенное и прекрасное противопоставляются друг другу. Возвышенное было ужасным (внушающим благоговение) и ужасающим, в то время как прекрасное было спокойным и успокаивающим. Персонажи и пейзажи готики почти полностью покоятся в возвышенном, а героиня выступает в качестве великого исключения. Восприимчивость «прекрасной» героини к сверхъестественным элементам, неотъемлемая часть этих романов, одновременно прославляет и проблематизирует то, что стало рассматриваться как гиперчувствительность.
Готические и сентиментальные романы считаются формой популярной художественной литературы, достигшей пика популярности в конце 18 века. Они отражали популярный сдвиг от неоклассических идей порядка и разума к эмоциям и воображению. [13] Популярные стилистические элементы, такие как «открытие» оригинальной рукописи автором (как в «Замке Отранто» Уолпола) или создание фрагментированных произведений путем объединения разрозненных историй (как в «Сентиментальном путешествии » Стерна ), были призваны внушить читателю, что не было никакого акта художественного творчества, искажающего реальность между читателем и произведением, или что эмоциональная интенсивность и искренность остались нетронутыми. [14]
