stringtranslate.com

Музыкальный секвенсор

Музыкальный секвенсор ( или аудиосеквенсор , или просто секвенсор ) — это устройство или программное обеспечение , которое может записывать, редактировать или воспроизводить музыку , обрабатывая информацию о нотах и ​​исполнении в нескольких формах, как правило, CV/Gate , MIDI или Open Sound Control , а также, возможно, аудиоданные и данные автоматизации для цифровых звуковых рабочих станций (DAW) и подключаемых модулей . [примечание 1] [1]

Обзор

Современные секвенсоры

Появление цифрового интерфейса музыкальных инструментов (MIDI) и домашнего компьютера Atari ST в 1980-х годах дало программистам возможность разрабатывать программное обеспечение, которое могло бы более легко записывать и воспроизводить последовательности нот, сыгранных или запрограммированных музыкантом. Это программное обеспечение также улучшило качество более ранних секвенсоров, которые, как правило, были механическими по звучанию и могли воспроизводить только ноты точно одинаковой длительности. Программные секвенсоры позволили музыкантам программировать выступления, которые были более выразительными и более человечными. Эти новые секвенсоры также могли использоваться для управления внешними синтезаторами , особенно монтируемыми в стойку звуковыми модулями , и больше не было необходимости для каждого синтезатора иметь свою собственную выделенную клавиатуру.

По мере развития технологии секвенсоры приобрели больше функций, таких как возможность записи многодорожечного звука . Секвенсоры, используемые для записи звука, называются цифровыми звуковыми рабочими станциями (DAW).

Многие современные секвенсоры могут использоваться для управления виртуальными инструментами, реализованными в виде программных плагинов . Это позволяет музыкантам заменить дорогие и громоздкие автономные синтезаторы их программными эквивалентами.

Сегодня термин «секвенсор» часто используется для описания программного обеспечения. Однако аппаратные секвенсоры все еще существуют. Клавиатуры рабочих станций имеют свои собственные встроенные MIDI-секвенсоры. Драм-машины и некоторые старые синтезаторы имеют свой собственный встроенный шаговый секвенсор. Существуют также автономные аппаратные MIDI-секвенсоры , хотя рыночный спрос на них значительно снизился из-за большего набора функций их программных аналогов.

Типы музыкальных секвенсоров

Музыкальные секвенсоры можно классифицировать по обрабатываемым типам данных, например:

Также музыкальные секвенсоры можно классифицировать по их конструкции и поддерживаемым режимам.

Аналоговый секвенсор

Аналоговый секвенсор

Аналоговые секвенсоры обычно реализуются с аналоговой электроникой и воспроизводят музыкальные ноты, обозначенные серией ручек или слайдеров, соответствующих каждой музыкальной ноте (шагу). Он предназначен как для композиции , так и для живого исполнения ; пользователи могут менять музыкальные ноты в любое время, независимо от режима записи. И также, возможно, временной интервал между каждой музыкальной нотой (длительность каждого шага) может регулироваться независимо. Обычно аналоговые секвенсоры используются для генерации повторяющихся минималистичных фраз , которые могут напоминать Tangerine Dream , Giorgio Moroder или трансовую музыку .

.mw-parser-output .vanchor>:target~.vanchor-text{background-color:#b1d2ff}@media screen{html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .vanchor>:target~.vanchor-text{background-color:#0f4dc9}}@media screen and (prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .vanchor>:target~.vanchor-text{background-color:#0f4dc9}}Пошаговый секвенсор(режим пошаговой записи)

В пошаговых секвенсорах музыкальные ноты округляются до шагов с равными временными интервалами, и пользователи могут вводить каждую музыкальную ноту без точного указания времени; вместо этого время и длительность каждого шага могут быть обозначены несколькими различными способами:

В целом, пошаговый режим, наряду с грубо квантованным полуреальным режимом, часто поддерживается на драм-машинах, бас-машинах и некоторых грув-машинах .

Секвенсор в реальном времени (режим записи в реальном времени)

Секвенсор реального времени на синтезаторе

Секвенсоры реального времени записывают музыкальные ноты в реальном времени, как на аудиомагнитофонах , и воспроизводят музыкальные ноты с заданным темпом , квантизацией и высотой тона . Для редактирования обычно предоставляются функции « punch in/punch out », зародившиеся в записи на ленту , хотя это требует достаточных навыков для получения желаемого результата. Для детального редактирования, возможно, более подходящим может оказаться другой визуальный режим редактирования в графическом пользовательском интерфейсе . В любом случае, этот режим обеспечивает удобство использования, аналогичное аудиомагнитофонам, уже знакомым музыкантам, и широко поддерживается программными секвенсорами, DAW и встроенными аппаратными секвенсорами.

Программный секвенсор

Программный секвенсор — это класс прикладного программного обеспечения, предоставляющего функциональность музыкального секвенсора, и часто предоставляемого как одна из функций DAW или интегрированных сред для создания музыки. Функции, предоставляемые в качестве секвенсоров, сильно различаются в зависимости от программного обеспечения; даже аналоговый секвенсор может быть смоделирован. Пользователь может управлять программным секвенсором либо с помощью графических пользовательских интерфейсов , либо с помощью специализированных устройств ввода , таких как MIDI-контроллер .

Аудио секвенсор

Альтернативные подмножества аудиосеквенсоров включают в себя:

История

Ранние секвенсоры

Ранние музыкальные секвенсоры представляли собой устройства для создания звука, такие как автоматические музыкальные инструменты , музыкальные шкатулки , механические органы , игровые пианино и оркестрионы . Например, игровые пианино имели много общего с современными секвенсорами. Композиторы или аранжировщики переносили музыку на рояльную ленту, которая впоследствии редактировалась техниками, подготавливавшими рояли для массового копирования. В конце концов потребители смогли приобрести эти рояли и воспроизвести их на своих собственных игровых пианино.

Происхождение автоматических музыкальных инструментов кажется удивительно древним. Еще в 9 веке персидские (иранские) братья Бану Муса изобрели гидроорган , использующий сменные цилиндры со штифтами, [8] а также автоматическую машину для игры на флейте, использующую паровую энергию , [9] [10], как описано в их «Книге гениальных устройств» . Автоматический флейтовый проигрыватель братьев Бану Муса был первым программируемым музыкальным секвенсором, [11] и первым примером технологии повторяющейся музыки , работающей на гидравлике . [12]

В 1206 году арабский инженер Аль -Джазари изобрел программируемые музыкальные автоматы [13] « роботизированную группу » , которая выполняла «более пятидесяти движений лица и тела во время каждого музыкального выбора». [14] Это была, в частности, первая программируемая драм-машина . Среди четырех музыкантов- автоматов было два барабанщика. Это была драм-машина, в которой колышки ( кулачки ) врезались в маленькие рычаги , которые управляли перкуссией. Барабанщиков можно было заставить играть разные ритмы и разные барабанные узоры, если передвигать колышки. [15]

В XIV веке вращающиеся цилиндры со штифтами использовались для игры на карильоне (паровом органе) во Фландрии, [ необходима ссылка ] и, по крайней мере, в XV веке бочкообразные органы появились в Нидерландах. [16]

В конце 18-го или начале 19-го века, с технологическими достижениями промышленной революции были изобретены различные автоматические музыкальные инструменты. Некоторые примеры: музыкальные шкатулки , шарманки и бочкообразные пианино, состоящие из бочки или цилиндра со штифтами или плоского металлического диска с пробитыми отверстиями; или механические органы , игровые пианино и оркестрионы, использующие ноты из книг / музыкальные рулоны ( роликовые рулоны ) с пробитыми отверстиями и т. д. Эти инструменты были широко распространены как популярные развлекательные устройства до изобретения фонографов , радиоприемников и звуковых фильмов , которые в конечном итоге затмили все подобные домашние устройства для производства музыки. Из всех них носители на основе перфорированной бумажной ленты использовались до середины 20-го века. Самые ранние программируемые музыкальные синтезаторы , включая RCA Mark II Sound Synthesizer в 1957 году и Siemens Synthesizer в 1959 году, также управлялись с помощью перфолент, похожих на рояльные рулоны . [17] [18] [19]

Дополнительные изобретения выросли из технологии звукового кино . Техника рисованного звука , появившаяся в конце 1920-х годов, примечательна как предшественник сегодняшних интуитивных графических пользовательских интерфейсов . В этой технике ноты и различные звуковые параметры запускаются нарисованными вручную черными чернилами волновыми формами непосредственно на пленочной подложке, поэтому они напоминают рояль (или «полосные диаграммы» современных секвенсоров/DAW). Рисованная звуковая дорожка часто использовалась в ранней экспериментальной электронной музыке, включая Variophone, разработанный Евгением Шолпо в 1930 году, и Oramics, разработанный Дафной Орам в 1957 году, и так далее.

Аналоговые секвенсоры

В 1940–1960-х годах Рэймонд Скотт , американский композитор электронной музыки, изобрел различные виды музыкальных секвенсоров для своих электрических композиций. «Стена звука», когда-то висевшая на стене его студии в Нью-Йорке в 1940–1950-х годах, была электромеханическим секвенсором для создания ритмических рисунков, состоящим из шаговых реле (используемых на импульсных телефонных станциях ), соленоидов , управляющих переключателей и тоновых схем с 16 отдельными осцилляторами . [21] Позже Роберт Муг объяснил бы это такими терминами, как «вся комната шла „клак-клак-клак“, и звуки раздавались бы повсюду». [22] Круговая машина, разработанная в 1959 году, имела лампы накаливания, каждая со своим собственным реостатом , расположенные в кольце, и вращающийся рычаг с фотоэлементом , сканирующим по кольцу, для генерации произвольной формы волны. Кроме того, скорость вращения руки контролировалась яркостью света, и в результате генерировались произвольные ритмы. [23] Первый электронный секвенсор был изобретен Рэймондом Скоттом, использовавшим тиратроны и реле . [24]

Clavivox , разрабатываемый с 1952 года, был своего рода клавишным синтезатором с секвенсором. [ требуется проверка ] В его прототипе терменвокс , изготовленный молодым Робертом Мугом, использовался для обеспечения портаменто в диапазоне 3 октавы, а в более поздней версии он был заменен парой фотопленки и фотоэлементом для управления высотой тона с помощью напряжения . [22]

В 1968 году Эркки Куренниеми построил для Ральфа Лундстена и Лео Нильссона полифонический синтезатор с секвенсором под названием Andromatic . [25]

Пошаговые секвенсоры

Пошаговый секвенсор s играл жесткие шаблоны нот, используя сетку из (обычно) 16 кнопок, или шагов, каждый шаг был 1/16 такта . Эти шаблоны нот затем были соединены вместе, чтобы сформировать более длинные композиции. Секвенсоры такого типа все еще используются, в основном встроенные в драм-машины и грувбоксы . Они являются монофоническими по своей природе, хотя некоторые из них являются многотембровыми , что означает, что они могут управлять несколькими различными звуками, но воспроизводить только одну ноту на каждом из этих звуков. [ необходимо разъяснение ]

Первые компьютеры

CSIRAC сыграл самую раннюю компьютерную музыку в 1951 году

С другой стороны, программные секвенсоры непрерывно использовались с 1950-х годов в контексте компьютерной музыки , включая музыку , воспроизводимую компьютером (программный секвенсор), музыку, сочиненную компьютером ( синтез музыки ), и компьютерную генерацию звука ( синтез звука ). В июне 1951 года первая компьютерная музыка Colonel Bogey была воспроизведена на CSIRAC , первом цифровом компьютере в Австралии. [29] [30] В 1956 году Лежарен Хиллер из Иллинойсского университета в Урбане-Шампейне написал одну из самых ранних программ для компьютерной композиции музыки на ILLIAC и сотрудничал с Леонардом Иссакшеном над первой пьесой, Illiac Suite for String Quartet . [31] В 1957 году Макс Мэтьюз из Bell Labs написал MUSIC , первую широко используемую программу для генерации звука, и 17-секундная композиция была исполнена компьютером IBM 704 . Впоследствии компьютерная музыка в основном исследовалась на дорогих мэйнфреймах в компьютерных центрах, пока в 1970-х годах в этой области не стали доступны мини-компьютеры , а затем и микрокомпьютеры .

В Японии

В Японии эксперименты с компьютерной музыкой датируются 1962 годом, когда профессор университета Кейо Сэкин и инженер Toshiba Хаяси экспериментировали с компьютером TOSBAC. Результатом этого стала пьеса под названием TOSBAC Suite . [32]

Раннее компьютерное музыкальное оборудование

Блок DDP-24 S (стойка для плат расширения), предположительно аналого-цифровые преобразователи, используемые для GROOVE (1970) Макса Мэтьюза.

В 1965 году [33] Макс Мэтьюз и Л. Рослер разработали Graphic 1, интерактивную графическую звуковую систему (подразумевающую секвенсор), на которой можно было рисовать фигуры с помощью светового пера, которые затем преобразовывались в звук, что упрощало процесс сочинения компьютерной музыки . [34] [35] Она использовала мини-компьютер PDP-5 для ввода данных и мэйнфрейм-компьютер IBM 7094 для рендеринга звука.

Также в 1970 году Мэтьюз и Ф. Р. Мур разработали систему GROOVE (Generated Real-time Output Operations on Voltage-controlled Equipment) [36], первую полностью разработанную систему музыкального синтеза для интерактивного сочинения (что подразумевает секвенсор) и исполнения в реальном времени, используя миникомпьютеры 3C/ Honeywell DDP-24 [37] (или DDP-224 [38] ). Она использовала дисплей с ЭЛТ для упрощения управления синтезом музыки в реальном времени, 12-битный ЦАП для воспроизведения звука в реальном времени, интерфейс для аналоговых устройств CV/gate и даже несколько контроллеров, включая музыкальную клавиатуру, ручки и вращающиеся джойстики для захвата исполнения в реальном времени. [34] [38] [35]

Цифровые секвенсоры

В 1971 году Electronic Music Studios (EMS) выпустила один из первых цифровых секвенсоров в качестве модуля Synthi 100 и его производной серии Synthi Sequencer . [39] [40] После этого Oberheim выпустила цифровой секвенсор DS-2 в 1974 году, [41] а Sequential Circuits выпустила модель 800 в 1977 году [42]

В Японии

В 1977 году Roland Corporation выпустила MC-8 MicroComposer , также называемый Roland компьютерным композитором музыки . Это был ранний автономный, основанный на микропроцессоре , цифровой CV/gate секвенсор, [ 43] [44] и ранний полифонический секвенсор. [45] [46] Он был оборудован клавиатурой для ввода нот в виде числовых кодов, 16  КБ ОЗУ для максимум 5200 нот (много для того времени) и функцией полифонии , которая выделяла несколько CV высоты тона одному Gate . [47] Он был способен на восьмиканальную полифонию, что позволяло создавать полиритмические последовательности. [48] ​​[43] [44] MC-8 оказал значительное влияние на популярную электронную музыку , причем MC-8 и его потомки (такие как Roland MC-4 Microcomposer ) оказали влияние на создание популярной электронной музыки в 1970-х и 1980-х годах больше, чем любое другое семейство секвенсоров. [48] Самыми ранними известными пользователями MC-8 были Yellow Magic Orchestra в 1978 году. [49]

Музыкальные рабочие станции

В 1975 году компания New England Digital (NED) выпустила компьютер (микрокомпьютер) ABLE [50] в качестве специализированного устройства обработки данных для цифрового синтезатора Dartmouth (1973), и на его основе были разработаны последующие серии Synclavier.

Synclavier I , выпущенный в сентябре 1977 года, [51] был одним из самых ранних цифровых музыкальных рабочих станций с многодорожечным секвенсором. Серия Synclavier развивалась с конца 1970-х до середины 1980-х годов, и они также создали интеграцию цифрового аудио и музыкального секвенсора в своей опции Direct-to-Disk в 1984 году, а позже и в системе Tapeless Studio.

В 1982 году обновился Fairlight CMI Series II и было добавлено новое программное обеспечение секвенсора «Page R», которое объединило пошаговое секвенирование с воспроизведением сэмплов . [52]

Хотя существовали и более ранние микропроцессорные секвенсоры для цифровых полифонических синтезаторов, [примечание 4] их ранние продукты, как правило, предпочитали более новые внутренние цифровые шины, чем старый аналоговый интерфейс CV/gate, который когда-то использовался в их прототипной системе. Затем, в начале 1980-х годов, они также вновь признали необходимость интерфейса CV/gate и поддержали его вместе с MIDI в качестве опций .

В Японии

Yamaha GS-1, их первый цифровой FM- синтезатор , был выпущен в 1980 году. [53] Для программирования синтезатора Yamaha построила специальную компьютерную рабочую станцию, предназначенную для использования в качестве секвенсора для GS-1 [ нужна цитата ] [ неудачная проверка ] . Она была доступна только в штаб-квартире Yamaha в Японии ( Хамаматсу ) и США ( Буэна-Парк, Калифорния ). [ нужна цитата ]

MIDI-секвенсоры

В июне 1981 года основатель Roland Corporation Икутаро Какехаши предложил концепцию стандартизации между инструментами различных производителей, а также компьютерами, основателю Oberheim Electronics Тому Оберхайму и президенту Sequential Circuits Дэйву Смиту . В октябре 1981 года Какехаши, Оберхайм и Смит обсудили концепцию с представителями Yamaha , Korg и Kawai . [54] В 1983 году Какехаши и Смит представили стандарт MIDI . [55] [56] Первым MIDI-секвенсором стал Roland MSQ-700, выпущенный в 1983 году. [57]

Только с появлением MIDI универсальные компьютеры начали играть роль секвенсоров. После широкого распространения MIDI были разработаны компьютерные MIDI-секвенсоры. Затем использовались преобразователи MIDI-to- CV/gate , чтобы аналоговые синтезаторы могли управляться MIDI-секвенсором. [44] С момента своего появления MIDI остается стандартным интерфейсом музыкальной инструментальной индустрии вплоть до наших дней. [58]

Персональные компьютеры

В 1987 году были разработаны программные секвенсоры, называемые трекерами, для реализации недорогой интеграции сэмплирования звука и интерактивного цифрового секвенсора, как показано на Fairlight CMI II "Page R". Они стали популярны в 1980-х и 1990-х годах как простые секвенсоры для создания музыки для компьютерных игр и остаются популярными в демосцене и чиптюн- музыке.

Современное программное обеспечение для цифрового звука, выпущенное после 2000-х годов, такое как Ableton Live , включает в себя аспекты секвенсоров и многие другие функции. [ необходимо разъяснение ]

В Японии

В 1978 году японские персональные компьютеры , такие как Hitachi Basic Master, оснастили низкобитным цифро-аналоговым преобразователем для генерации звука, который можно было секвенсировать с помощью музыкального макроязыка (MML). [59] Это использовалось для создания музыки для видеоигр в стиле чиптюн . [32]

Только с появлением MIDI , представленного публике в 1983 году, компьютеры общего назначения действительно начали играть роль программных секвенсоров. [44] Персональные компьютеры NEC , PC-88 и PC-98 , добавили поддержку MIDI -секвенирования с программированием MML в 1982 году . [32] В 1983 году модули Yamaha для MSX обладали возможностями создания музыки, [60] [61] FM-синтезом в реальном времени с секвенсором, MIDI-секвенсором, [62] [61] и графическим пользовательским интерфейсом для программного секвенсора. [63] [61] Также в 1983 году звуковой модуль CMU-800 корпорации Roland представил музыкальный синтез и секвенсор для ПК, Apple II , [64] и Commodore 64. [ 65]

Распространению MIDI на персональных компьютерах способствовала MPU-401 от Roland , выпущенная в 1984 году. Это была первая звуковая карта ПК с поддержкой MIDI , способная обрабатывать звук MIDI [66] и секвенсировать его. [67] [68] После того, как Roland продала звуковые чипы MPU другим производителям звуковых карт, [66] она создала универсальный стандартный интерфейс MIDI-ПК. [69] После широкого распространения MIDI были разработаны программные секвенсоры MIDI на базе компьютера. [44]

Визуальная временная шкала ритм-секвенсоров

Смотрите также

Примечания

  1. ^ На сайте WhatIs.com компании TechTarget автор, по-видимому, определяет термин «секвенсор» как сокращение от «MIDI-секвенсор».
    • Margaret Rouse (апрель 2005 г.). "секвенсор". WhatIs.com . TechTarget. Архивировано из оригинала 2015-06-27. В цифровой аудиозаписи секвенсор — это программа в компьютере или автономном клавиатурном блоке, которая собирает звуковую последовательность из серии (или последовательности) событий (операций) цифрового интерфейса музыкальных инструментов (MIDI). MIDI-секвенсор позволяет пользователю записывать и редактировать музыкальное исполнение без использования источника входного аудиосигнала. ...
  2. ^ Параметры автоматизации в DAW часто совместимы с сообщениями MIDI , например Control Changes (CC) или System Exclusive (SysEx); в этом случае ими можно управлять в реальном времени с помощью предварительно назначенных сообщений MIDI, сгенерированных контроллерами MIDI или секвенсорами MIDI и т. д . И даже более того, в нескольких DAW параметры автоматизации явно записываются как сообщения MIDI на их встроенных секвенсорах MIDI. (См. Price 2006)
  3. ^ Термин аудиосеквенсор, кажется, является относительно новым выражением и, кажется, пока не имеет четкого определения. Например, «DAW, интегрированная с MIDI-секвенсором» часто называют «Аудио и MIDI-секвенсор». Однако в этом использовании термин «аудиосеквенсор» является просто синонимом «DAW» и выходит за рамки этой статьи. В этом случае, пожалуйста, проверьте Цифровая звуковая рабочая станция .
  4. ^ В 1974–1975 годах австралийский инженер компьютерной музыки Тони Фурс разработал Qasar M8 на базе MC6800 с программным секвенсором MUSEQ 8 , с минимальной ценой $8000. В 1976 году он был лицензирован Fairlight Instruments Pty Ltd. , и в конечном итоге Fairlight CMI был выпущен в 1979 году (подробнее см. Fairlight CMI ). Также в 1975 году New England Digital выпустила оригинальный микропроцессорный компьютер ABLE (использующий архитектуру мини-компьютера) в качестве будущей цели миграции Dartmouth Digital Synthesizer. Их коммерческая версия цифрового синтезатора Synclavier I была впервые отправлена ​​в 1977 году (подробнее см. Synclavier ).

Ссылки

  1. ^ Pejrolo, Andrea (2011). "1.7.1 Основные цели, которых вы хотите достичь с помощью вашего аудиосеквенсора". Творческие методы секвенирования для музыкального производства: практическое руководство по Pro Tools, Logic, Digital Performer и Cubase . Taylor & Francis. стр. 48. ISBN 978-0-240-52216-6. Примечание : пример заголовка раздела, содержащего « Аудиосеквенсор »
  2. ^ "Cubase 6 screen licensed under CC-BY-SA-3.0". Steinberg Media Technologies GmbH. Архивировано из оригинала 2011-11-09.
  3. ^ Ротштейн, Джозеф (1995). MIDI: всеобъемлющее введение . Серия «Компьютерная музыка и цифровое аудио». Том 7. AR Editions, Inc. стр. 77, 122. ISBN  978-0-89579-309-6.
  4. ^ Pinch, Trevor. J.; Trocco, Frank (2009). "Buchla's Box". Analog Days: The Invention and Impact of the Moog Synthesizer (переиздание). Harvard University Press. стр. 55–56. ISBN  978-0-674-04216-2.
    «Суботник предположил, что использование источника света для управления звуком может быть многообещающим. ... Позже он [Бухла] превратил это в электромеханический секвенсор, введя шаговые реле и циферблат. ... Бухла, как и Муг, понял, что управление напряжением ... Но Бухла искал что-то другое; ... Бухла пришел к электронному секвенсору — устройству, которое позже использовалось для создания многих влиятельных поп-, рок- и танцевальной музыки. Секвенсор вырабатывает заданные управляющие напряжения в цикле или последовательности и может бесконечно перерабатывать ...»
    Примечание: для секвенсора, использующего источник света, см. «Круговая машина» на странице #Аналоговые секвенсоры и Рэймонд Скотт #Электроника и исследования .
  5. ^ Прайс, Саймон. «Использование автоматизации микшера в Reason – советы и приемы Reason». Метод: Reason Notes. Звук на звуке . № сентябрь 2006 г. Архивировано из оригинала 2016-03-10.
    " Данные контроллера против автоматизации / ... пакеты секвенсора, такие как Logic или Pro Tools, ... похожи на автоматизацию на профессиональных аппаратных микшерных пультах, ... Этот тип системы автоматизации отличается от использования данных MIDI Continuous Controller [Control Changes] (CC), ... В Reason автоматизация представляет собой данные MIDI Controller [Control Changes] , но с некоторыми специализированными инструментами для обработки данных и их воспроизведения. ... ",
    " Запись автоматизации микшера / Поскольку автоматизация в Reason представляет собой данные MIDI CC, ее необходимо записать на дорожку секвенсора. "
  6. ^ Pejrolo, Andrea (2011). "1.7.1 Основные цели, которых вы хотите достичь с помощью вашего аудиосеквенсора". Творческие методы секвенирования для музыкального производства: практическое руководство по Pro Tools, Logic, Digital Performer и Cubase . Taylor & Francis. стр. 48. ISBN 978-0-240-52216-6.(название подраздела содержит выражение « Аудиосеквенсор »)
  7. ^ MusE – секвенсор с открытым исходным кодом, MusE представляет собой MIDI/аудио секвенсор с возможностями записи и редактирования...
  8. ^ Фаулер, Чарльз Б. (октябрь 1967 г.). «Музей музыки: история механических инструментов». Журнал педагогов музыки . 54 (2): 45–49. doi :10.2307/3391092. JSTOR  3391092. S2CID  190524140.
  9. ^ Koetsier, Teun (2001). «О предыстории программируемых машин: музыкальные автоматы, ткацкие станки, калькуляторы». Механизм и теория машин . 36 (5): 589–603. doi :10.1016/S0094-114X(01)00005-2.
  10. ^ Бану Муса (1979). Книга гениальных устройств (Kitāb al-ḥiyal) . Перевод Дональда Рутледжа Хилла . Springer . стр. 76–7. ISBN 9027708339.
  11. ^ Лонг, Джейсон; Мерфи, Джим; Карнеги, Дейл; Капур, Аджай (12 июля 2017 г.). «Громкоговорители по желанию: история электроакустической музыки без громкоговорителей». Organised Sound . 22 (2). Cambridge University Press : 195–205. doi : 10.1017/S1355771817000103 .
  12. ^ Лево, Кристоф (12 июля 2017 г.). «Забытая история технологий повторного звука». Организованный звук . 22 (2). Cambridge University Press : 187–194. doi : 10.1017/S1355771817000097 .
  13. ^ Фаулер, Чарльз Б. (октябрь 1967 г.). «Музей музыки: история механических инструментов». Журнал педагогов музыки . 54 (2): 45–49. doi :10.2307/3391092. JSTOR  3391092. S2CID  190524140.
  14. ^ Фаулер, Чарльз Б. (октябрь 1967 г.), «Музей музыки: история механических инструментов», Журнал музыкальных педагогов , 54 (2), MENC_ Национальная ассоциация музыкального образования: 45–49, doi : 10.2307/3391092, JSTOR  3391092, S2CID  190524140
  15. ^ Ноэль Шарки , Программируемый робот XIII века (Архив), Университет Шеффилда .
  16. ^ Шлезингер, Кэтлин (1911). «Шарманка»  . В Чисхолм, Хью (ред.). Encyclopaedia Britannica . Том 3 (11-е изд.). Cambridge University Press. С. 432–434.
  17. ^ "RCA Synthesiser". 120 лет электронной музыки (120years.net) . 2014-02-11. Архивировано из оригинала 2011-10-26.—( Доступна версия PDF, заархивированная 2012-04-02 на Wayback Machine )
  18. ^ "Das Siemens-Studio für elektronische Musik фон Александра Шаафа и Гельмута Кляйна" (на немецком языке). Немецкий музей . Архивировано из оригинала 30 сентября 2013 г.
  19. ^ Холмс, Том (2012). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы». Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (4-е изд.). Routledge. стр. 190–192. ISBN 978-1-136-46895-7.См. также отрывок из стр. 157-160 в главе 6 книги « Ранние синтезаторы и экспериментаторы» .
  20. ^ Холмс, Том (2008). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Routledge. стр. 222. ISBN 978-0-415-95781-6. Муг восхищался работой Буклы, недавно заявив, что Букла разработал систему не только для «создания новых звуков, но и для создания текстур из этих звуков, указывая, когда эти звуки могут меняться и насколько регулярными будут эти изменения».
  21. ^ "Wall of Sound (секвенсор)". RaymondScott.com . Архивировано из оригинала 2011-11-13.
  22. ^ ab Moog, Robert. "Воспоминания о Рэймонде Скотте". RaymondScott.com . Архивировано из оригинала 2011-11-06.
  23. ^ "Circle Machine". RaymondScott.com . Архивировано из оригинала 2011-09-27.— включает 2 звуковых файла: демонстрацию Рэймонда Скотта и рекламный саундтрек для новых аккумуляторов Ford Motors .
  24. ^ Raymond Scott Artifacts, стр. 13
  25. ^ Стэдье, Йорген (6 октября 2012 г.). «Андроматик, андроматик-андроматик». Международная группа данных (IDG). Архивировано из оригинала 7 октября 2012 г.
  26. ^ "EKO Computerhythm (1972)". Jarrography – окончательная дискография Жана Мишеля Жарра . Архивировано из оригинала 2012-05-03.
  27. ^ "EKO Computerhythm". SynthMaster.de . Архивировано из оригинала 2016-03-04.
  28. ^ "Multivox International". SYNRISE (на немецком языке). Архивировано из оригинала 2003-04-20.
  29. ^ "CSIRAC: первый компьютер Австралии". Австралия: Commonwealth Scientific and Industrial Research Organisation (CSIRO). Архивировано из оригинала 2007-11-16 . Получено 2007-12-21 .
  30. ^ Филдс, Джонатан (2008-06-17). «Раскрыта 'Самая старая' компьютерная музыка». BBC News Online . Архивировано из оригинала 2009-01-11 . Получено 2008-06-18 .—еще одна старейшая известная запись компьютерной музыки, сыгранной на Ferranti Mark 1 , сделанная BBC осенью 1951 года; песни Baa Baa Black Sheep и In the Mood .
  31. ^ Хиллер, Лежарен (зима 1981 г.). «Сочинение с помощью компьютера: отчет о ходе работы». Computer Music Journal . 5 (4): 7–21. doi :10.2307/3679501. JSTOR  3679501.
    также доступно в Curtis Roads, ред. (1992-10-08). The Music Machine: Selected Readings from Computer Music Journal . MIT Press (1989/1992). стр. 75. ISBN 978-0-262-68078-3.
  32. ^ abc Симадзу, Такехито (1994). «История электронной и компьютерной музыки в Японии: выдающиеся композиторы и их произведения». Leonardo Music Journal . 4 : 102–106. doi :10.2307/1513190. JSTOR  1513190. S2CID  193084745.
  33. ^ Нинке, Уильям (1965), «Графика 1: Удалённая графическая консольная система отображения», Труды Осенней совместной компьютерной конференции , т. 27
  34. ^ ab Holmes, Thom (2008). "Цифровой синтез и компьютерная музыка". Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура . Taylor & Francis. стр. 254. ISBN 978-0-415-95781-6.
  35. ^ ab Roads, Curtis (зима 1980). "Интервью с Максом Мэтьюзом". Computer Music Journal . 4 (4).
    в Curtis Roads, ред. (1992-10-08). Музыкальная машина: избранные материалы из Computer Music Journal . MIT Press (1989/1992). стр. 5. ISBN 978-0-262-68078-3.
  36. ^ Макс В., Мэтьюз; Ф. Р., Мур (1970). «GROOVE — программа для составления, хранения и редактирования функций времени». Сообщения ACM . 13 (12).
  37. ^ Nyssim Lefford; Eric D. Scheirer & Barry L. Vercoe. "Интервью с Barry Vercoe". Experimental Music Studio 25. Machine Listening Group, MIT Media Laboratory. Архивировано из оригинала 2012-03-31.
  38. ^ ab Богданов, Владимир (2001). All music guide to electronica: the definitive guide to electronic music . Backbeat Books. стр. 320. ISBN 978-0-87930-628-1.
  39. ^ Хинтон, Грэм (2001). "Synthi 100 (1971, ранее Digitana, также известная как Delaware)". Electronic Music Studios (Корнуолл). Архивировано из оригинала 2013-10-31.
  40. ^ Хинтон, Грэм (2001). "Synthi Sequencer 256 (1971, ранее Synthi Moog Sequencer)". Electronic Music Studios (Корнуолл). Архивировано из оригинала 2013-10-31.
  41. ^ J.Michmerhuizen; Thomas E. Oberheim (июнь 1974). DS-2 Digital Sequencer Instruction and Service Manual (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2011-12-18 . Получено 2017-12-06 .
  42. ^ "Model 800 Sequencer". SynthMuseum.com. Архивировано из оригинала 2011-10-11.
  43. ^ ab Russ, Martin (2008). Звуковой синтез и сэмплирование. Focal Press . стр. 346. ISBN 978-0240521053. Получено 21 июня 2011 г.
  44. ^ abcde Russ, Martin (2012). Звуковой синтез и сэмплирование. CRC Press . стр. 192. ISBN 978-1136122149. Получено 26 апреля 2017 г. .
  45. ↑ Поль Теберж (1997), Любой звук, который вы можете себе представить: создание музыки/потребление технологий, стр. 223, Wesleyan University Press
  46. ^ Герберт А. Дойч (1985), Синтез: введение в историю, теорию и практику электронной музыки, стр. 96, Alfred Music
  47. ^ Рид, Гордон. «История Роланда. Часть 1: 1930–1978». Sound on Sound (ноябрь 2004 г.). Архивировано из оригинала 29-06-2011 . Получено 19-06-2011 .
  48. ^ ab Крис Картер , ROLAND MC8 MICROCOMPOSER Архивировано 20 апреля 2017 г. в Wayback Machine , Sound on Sound , том 12, № 5, март 1997 г.
  49. ^ Yellow Magic Orchestra — Yellow Magic Orchestra на Discogs
  50. ^ "Ранняя история Синклавира". Европейские службы Синклавира. Архивировано из оригинала 2016-11-14.
  51. ^ Чадабе, Джоэл (1 мая 2001 г.). «Электронный век, часть IV: семена будущего». Electronic Musician . Архивировано из оригинала 2 октября 2009 г. В сентябре 1977 г. я купил первый Synclavier...
  52. ^ "Fairlight – The Whole Story". Audio Media . № январь 1996. Архивировано из оригинала 2017-05-04. Fairlight выпустила CMI Series II в 1982 году, в которую вошел их теперь уже легендарный Page R, первый серьезный музыкальный секвенсор, который, по словам Пейна, "просто сразил людей наповал".
  53. ^ Roads, Curtis (1996). Учебник компьютерной музыки. MIT Press . стр. 226. ISBN 0-262-68082-3. Получено 2011-06-05 .
  54. ^ Чадабе, Джоэл (1 мая 2000 г.). «Часть IV: Семена будущего». Electronic Musician . XVI (5). Penton Media. Архивировано из оригинала 28 сентября 2012 г.
  55. ^ "Техническая премия GRAMMY: Икутаро Какехаши и Дэйв Смит". 29 января 2013 г. Архивировано из оригинала 22 августа 2016 г.
  56. ^ "Икутаро Какэхаши, Дэйв Смит: Техническое принятие премии Грэмми". 9 февраля 2013 г. Архивировано из оригинала 9 декабря 2014 г.
  57. ^ "Roland - Company - History - History". Архивировано из оригинала 2017-07-12 . Получено 2017-05-17 .
  58. ^ Жизнь и эпоха Икутаро Какэхаси, пионера современной музыки Roland, которому он обязан всем Архивировано 03.04.2017 в Wayback Machine , Факт
  59. ^ Кунихико, Нагай; Терухиро, Такезава; Казума, Ёсимура; КаЦутоши, Тадзима (апрель 1979 г.). «Микрокомпьютер Basic Master (MB-6880)» (PDF) (на японском языке). 2.特長... (4) スピーカーを内蔵しており、プログラムによる音楽の自動演奏が可能である。 /表Я「ベーシックマスター」の主な仕様一覧 ... 音楽発生機能: 5ビットD/A変換のスピーカー再生 / 4.3 音楽発生機能...
    Опубликовано: "Специальные характеристики: Микрокомпьютер и его применение". Hitachi Hyoron (апрель 1979). Япония: Hitachi, Ltd. Архивировано из оригинала 15 сентября 2017 г. Получено 15 сентября 2017 г.
  60. ^ Мартин Расс, Звуковой синтез и сэмплирование, стр. 84, CRC Press
  61. ^ abc Дэвид Эллис, Yamaha CX5M Архивировано 26 октября 2017 г. в Wayback Machine , Electronics & Music Maker , октябрь 1984 г.
  62. ^ Руководство пользователя музыкального компьютера Yamaha CX5M. Yamaha. Архивировано из оригинала 2015-10-22 . Получено 2018-12-26 .
  63. ↑ Yamaha (5 мая 1984 г.). Листовка музыкального компьютера Yamaha CX5M (Великобритания) . Получено 5 мая 2018 г. – через интернет-архив.
  64. ^ Roland CMU-800 Архивировано 2017-06-04 в Wayback Machine , Vintage Synth Explorer
  65. ^ С днем ​​рождения MIDI 1.0: Раб ритма Архивировано 2017-10-26 в Wayback Machine , The Register
  66. ^ ab MIDI-ИНТЕРФЕЙСЫ ДЛЯ IBM PC Архивировано 21 октября 2015 г. в Wayback Machine , Electronic Musician , сентябрь 1990 г.
  67. ^ "Программирование MPU-401". www.piclist.com . Архивировано из оригинала 6 мая 2017 . Получено 5 мая 2018 .
  68. ^ MIDI-ОБРАБОТЧИК MPU-401 ТЕХНИЧЕСКОЕ СПРАВОЧНОЕ РУКОВОДСТВО, Roland Corporation
  69. ^ Питер Мэннинг (2013), Электронная и компьютерная музыка, стр. 319, Oxford University Press

Дальнейшее чтение

Список статей, разделяющих схожую точку зрения с этой статьей Википедии:

Внешние ссылки

Найдите слово «секвенсор» в Викисловаре, бесплатном словаре.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Музыкальные секвенсоры .