В литературе сериал — это печатный или издательский формат, посредством которого одно большое произведение , часто произведение повествовательной литературы , публикуется в меньших последовательных выпусках. Выпуски также известны как номера , части , фасцикулы или сборники и могут выпускаться либо как отдельные публикации , либо в последовательных выпусках периодического издания , такого как журнал или газета. [1]
Сериализация может также начинаться с одного рассказа, который впоследствии превращается в серию. Исторически такие серии публиковались в периодических изданиях. Популярные серии рассказов часто публикуются вместе в виде книг в виде сборников.
Рост подвижного шрифта в XVII веке побудил к появлению эпизодических и часто несвязанных повествований, таких как L'Astrée и Le Grand Cyrus . В то время книги оставались предметом роскоши, поэтому, чтобы снизить цену и расширить рынок, издатели выпускали большие работы в более дешевых выпусках, называемых fascicles. [2] Это имело дополнительную привлекательность, позволяя издателю оценить популярность работы, не неся расходов на значительный тираж переплетенных томов: если работа не имела успеха, переплетенные тома не требовалось готовить. С другой стороны, если сериализованная книга хорошо продавалась, можно было с уверенностью сказать, что переплетенные тома тоже будут хорошо продаваться.
Популярность сериализованной художественной литературы резко возросла в британскую викторианскую эпоху из-за сочетания роста грамотности, технологических достижений в печати и улучшения экономики распространения. [3] : 34 Большинство викторианских романов впервые появились в виде выпусков в ежемесячных или еженедельных периодических изданиях. [3] : 13 Широко распространено мнение, что огромный успех «Записок Пиквика » Чарльза Диккенса , впервые опубликованных в 1836 году, установил жизнеспособность и привлекательность сериализованного формата в периодической литературе. В ту эпоху граница между «качественной» и «коммерческой» литературой не была четкой. [3] : 31 Другими известными писателями, которые писали сериализованную литературу для популярных журналов, были Уилки Коллинз , изобретатель детективного романа с «Лунным камнем» ; Энтони Троллоп , многие из романов которого были опубликованы в виде сериала в журнале Cornhill ; и сэр Артур Конан Дойл , который создал истории о Шерлоке Холмсе изначально для сериализации в журнале The Strand .
В то время как американские периодические издания сначала синдицировали британских писателей, со временем они черпали вдохновение из растущей базы отечественных авторов. Рост таких периодических изданий, как Harper's и Atlantic Monthly, происходил в симбиотическом тандеме с американским литературным талантом. Журналы взращивали и обеспечивали экономическую устойчивость для писателей, в то время как писатели помогали увеличивать тиражную базу периодических изданий. В конце 19 века те, кого считали лучшими американскими писателями, сначала публиковали свои работы в серийной форме, а затем только позже в формате завершенного тома. [4] : 51
Как объяснялось в статье в Scribner's Monthly в 1878 году, «Теперь это второ- или третьесортный романист, который не может получить публикацию в журнале, и обязан публиковаться в томе, и именно в журнале лучший романист всегда появляется первым». [4] : 52 Среди американских писателей, которые писали в серийной форме, были Генри Джеймс и Герман Мелвилл . Большая часть привлекательности писателей в то время заключалась в широкой аудитории, которую могла охватить сериализация, что затем увеличивало их последователей для опубликованных работ. Одним из первых значительных американских произведений, выпущенных в серийном формате, является «Хижина дяди Тома » Гарриет Бичер-Стоу , которая публиковалась в течение 40 недель в The National Era , аболиционистском периодическом издании, начиная с выпуска от 5 июня 1851 года.
Сериализация была настолько стандартной в американской литературе, что авторы той эпохи часто встраивали структуру частей в свой творческий процесс. Джеймс, например, часто делил свои произведения на многочастные сегменты одинаковой длины. [4] : 30 Потребление художественной литературы в то время отличалось от потребления в 20 веке. Вместо того, чтобы читать роман одним томом, читатели часто потребляли роман частями в течение периода, например, года, при этом авторы и периодические издания часто реагировали на реакцию аудитории. [4]
Во Франции Александр Дюма и Эжен Сю были мастерами жанра сериализованных романов. «Три мушкетера» и «Граф Монте-Кристо» каждый из них выходили в виде фельетона . «Граф Монте-Кристо» был растянут на 139 частей. Серийный роман Эжена Сю «Le Juif errant» увеличил тираж Le Constitutionnel с 3600 до 25 000 экземпляров. Вскоре последовало издание в виде книги, и сериализация стала одной из главных причин того, что романы девятнадцатого века были такими длинными. Авторы и издатели продолжали историю, если она была успешной, поскольку авторам платили за строки и эпизоды. «Госпожа Бовари » Гюстава Флобера была сериализована в La Revue de Paris в 1856 году.
Некоторые писатели были плодовиты. Александр Дюма писал в невероятном темпе, часто работая со своим партнером по двенадцать-четырнадцать часов в день, работая над несколькими романами для серийной публикации одновременно. Однако не каждый писатель мог выдержать темп серийного написания. Уилки Коллинз , например, никогда не был больше, чем за неделю до публикации. Разница в темпе написания и результатах во многом определила успех автора, поскольку аппетит аудитории создавал спрос на дальнейшие выпуски. [5]
В немецкоязычных странах сериализованный роман был широко популяризирован еженедельным семейным журналом Die Gartenlaube , тираж которого к 1875 году достиг 382 000 экземпляров. [6] В России «Русский вестник» печатал сериализованными романами « Анна Каренина » Льва Толстого с 1873 по 1877 год и «Братья Карамазовы » Федора Достоевского с 1879 по 1880 год. В Польше Болеслав Прус написал несколько сериализованных романов: «Застава » (1885–86), «Кукла » (1887–89), «Новая женщина» (1890–93) и свой единственный исторический роман «Фараон» ( последний, в порядке исключения, был написан целиком в течение года в 1894–95 годах и издан сериализованным только после завершения, в 1895–96 годах).
Кроме того, работы в Китае поздней династии Цин были сериализованы. «Девятихвостая черепаха» сериализовалась с 1906 по 1910 год. [7] «Необычные происшествия, увиденные очевидцами за два десятилетия» сериализовалась в журнале «Синь Сяошуо » (T: 新小說, S: 新小说, P: Xīn Xiǎoshuō ; W: Hsin Hsiao-shuo ; «Новая фантастика»), издаваемом Лян Цичао . [8] Первая половина «Официоза без маски» появилась в выпусках журнала «Шанхай Шицзе Фаньхуа Бао » [9] , сериализовалась там с апреля 1903 года по июнь 1905 года. [10]
С ростом вещания — как радио, так и телесериалов — в первой половине 20-го века печатная периодическая художественная литература начала медленно приходить в упадок, поскольку газеты и журналы переключили свое внимание с развлечений на информацию и новости. Тем не менее, некоторая сериализация романов в периодических изданиях продолжалась, с переменным успехом.
Первые несколько книг серии Tales of the City Армистеда Мопина появлялись с 1978 года в качестве регулярных выпусков в газетах Сан-Франциско. Похожие серийные романы печатались и в других городских газетах, таких как The Serial [11] (1976; округ Марин ), Tangled Lives (Бостон), Bagtime (Чикаго) и Federal Triangle (Вашингтон, округ Колумбия). [12] Начиная с 1984 года, роман Тома Вулфа «Костер тщеславия » о современном Нью-Йорке печатался в 27 частях в Rolling Stone , частично вдохновленный моделью Диккенса. Журнал заплатил 200 000 долларов за его работу, но Вулф серьезно переработал работу перед публикацией в качестве отдельного романа. [13] Александр Макколл Смит , автор серии «Женское детективное агентство № 1» , в 2004 году экспериментировал с публикацией своего романа «44 Scotland Street» по частям каждый будний день в The Scotsman . Майкл Чабон публиковал серию «Джентльмены дороги» в журнале The New York Times Magazine в 2007 году.
Появление Всемирной паутины побудило некоторых авторов пересмотреть формат сериала. Стивен Кинг экспериментировал с «Зеленой милей» (1996) и, менее успешно, с незавершенным «Растением» в 2000 году. Мишель Фабер разрешил The Guardian сериализовать свой роман «Багровый лепесток и белый» . В 2005 году Орсон Скотт Кард сериализовал свой вышедший из печати роман « Горячий сон » в первом выпуске своего интернет-журнала «InterGalactic Medicine Show» . В 2008 году Макколл Смит написал сериализованный онлайн-роман «Особняки Кордерой» , аудиоверсия которого была прочитана Эндрю Саксом и стала доступна с той же скоростью, что и ежедневная публикация. В 2011 году псевдонимный автор Уайлдбоу опубликовал «Червь» , который остается одним из самых популярных веб-сериалов всех времен. [14] [15] [16]
Напротив, в этот период большую популярность приобрели графические романы, содержащие истории, которые изначально публиковались в сериальном формате, например, «Хранители » Алана Мура .
Рост популярности фанфиков в Интернете также следует за стилем публикации серийной литературы, как это видно на таких сайтах, как FanFiction.Net и Archive of Our Own (AO3) . Начинающие авторы также использовали Интернет для публикации бесплатных произведений в сериализованном формате на своих собственных сайтах, а также в веб-сообществах, таких как LiveJournal , Fictionpress.com, [17] fictionhub, [18] Kindle Vella [19] и Wattpad . [20] Многие из этих книг получают столько же читателей, сколько и успешные романы; некоторые получили столько же читателей, сколько и бестселлеры New York Times . [21] [22]
Кроме того, распространение мобильных устройств сделало сериальный формат еще более популярным благодаря таким приложениям, как JukePop Serials [23] и Serial Box [24] [25] для iOS [26] и Android [27] , которые полностью сосредоточены на курировании и продвижении сериализованных романов.
