В литературе сериал — это формат печати или публикации, с помощью которого одно более крупное произведение , часто художественное произведение , публикуется меньшими последовательными частями. Части также известны как номера , части , главы или брошюры и могут выпускаться как отдельные публикации , так и в составе последовательных выпусков периодического издания , такого как журнал или газета. [1]
Сериализация также может начинаться с одного рассказа, который впоследствии превращается в сериал. Исторически такие серии публиковались в периодических изданиях. Популярные серии рассказов часто публикуются в виде книг в виде сборников.
Рост подвижного шрифта в 17 веке вызвал появление эпизодических и часто несвязных повествований, таких как L'Astrée и Le Grand Cyrus . В то время книги оставались предметом премиум-класса, поэтому, чтобы снизить цену и расширить рынок, издатели выпускали большие произведения более дешевыми партиями, называемыми брошюрами. [2] Дополнительная привлекательность заключалась в том, что издатель мог оценить популярность произведения, не неся при этом расходы на печать значительного тиража переплетенных томов: если работа не имела успеха, не нужно было готовить переплетенные тома. С другой стороны, если сериализованная книга продавалась хорошо, можно было сделать ставку на то, что переплетенные тома тоже будут хорошо продаваться.
Популярность сериализованной художественной литературы резко возросла в викторианскую эпоху в Великобритании благодаря сочетанию роста грамотности, технологических достижений в печати и улучшения экономики распространения. [3] : 34 Большинство викторианских романов впервые появились в ежемесячных или еженедельных периодических изданиях. [3] : 13 Считается , что ошеломительный успех книги Чарльза Диккенса « Пиквикские записки» , впервые опубликованной в 1836 году, утвердил жизнеспособность и привлекательность сериализованного формата в периодической литературе. В ту эпоху грань между «качественной» и «коммерческой» литературой не была четкой. [3] : 31 Другими известными писателями, писавшими серийную литературу для популярных журналов, были Уилки Коллинз , изобретатель детективного романа с «Лунным камнем» ; Энтони Троллоп , многие романы которого публиковались серийно в журнале Cornhill ; и сэр Артур Конан Дойл , который создал рассказы о Шерлоке Холмсе первоначально для публикации в журнале The Strand .
Хотя американские периодические издания сначала объединяли британских писателей, со временем они стали опираться на растущую базу отечественных авторов. Появление таких периодических изданий, как Harper's и Atlantic Monthly, происходило в симбиотическом тандеме с американскими литературными талантами. Журналы взращивали и обеспечивали экономическую устойчивость писателей, а писатели помогали расширять тираж периодических изданий. В конце XIX века те, кого считали лучшими американскими писателями, сначала публиковали свои произведения в серийной форме, а затем только позже в формате законченного тома. [4] : 51
Как объяснялось в статье в «Ежемесячнике Скрибнера» в 1878 году: «Теперь именно второсортный романист не может получить публикацию в журнале и вынужден публиковаться в томе, и именно в журнале лучший романист всегда появляется первым». ." [4] : 52 Среди американских писателей, писавших в серийной форме, были Генри Джеймс и Герман Мелвилл . Большая часть привлекательности для писателей в то время заключалась в широкой аудитории, которую могла охватить сериализация, что затем увеличивало число подписчиков опубликованных произведений. Одним из первых значительных американских произведений, выпущенных в серийном формате, является « Хижина дяди Тома » Гарриет Бичер-Стоу , которая в течение 40 недель публиковалась аболиционистским периодическим изданием The National Era , начиная с номера от 5 июня 1851 года.
Сериализация была настолько стандартной в американской литературе, что авторы той эпохи часто встраивали структуру частей в свой творческий процесс. Джеймс, например, часто делил свои произведения на многочастные сегменты одинаковой длины. [4] : 30 Потребление художественной литературы в то время было иным, чем в 20 веке. Вместо того, чтобы читать роман в одном томе, читатели часто просматривали роман частями в течение года, при этом авторы и периодические издания часто реагировали на реакцию аудитории. [4]
Во Франции Александр Дюма и Эжен Сю были мастерами сериального жанра. «Три мушкетера» и «Граф Монте-Кристо» появились как фельетон . «Граф Монте-Кристо» был растянут на 139 платежей. Серийный роман Эжена Сю «Странствующий Жюиф» увеличил тираж «Le Конституциинель» с 3600 до 25 000 экземпляров. Вскоре последовало издание в виде книги, и сериализация стала одной из основных причин того, что романы девятнадцатого века были такими длинными. Авторы и издатели продолжали историю, если она была успешной, поскольку авторам платили построчно и по эпизодам. В 1856 году роман Гюстава Флобера « Мадам Бовари» был опубликован в журнале «La Revue de Paris» .
Некоторые писатели были плодовитыми. Александр Дюма писал в невероятном темпе, часто писал со своим партнером по двенадцать-четырнадцать часов в день, работая одновременно над несколькими романами для сериальной публикации. Однако не каждый писатель мог выдержать темп серийного написания. У Уилки Коллинза , например, до публикации оставалось не больше недели. Разница в темпе написания и производительности во многом определила успех автора, поскольку аппетит аудитории вызвал спрос на дальнейшие выпуски. [5]
В немецкоязычных странах сериализованный роман был широко популяризирован еженедельным семейным журналом Die Gartenlaube , тираж которого к 1875 году достиг 382 000 экземпляров . и « Братья Карамазовы » Федора Достоевского с 1879 по 1880 год. В Польше Болеслав Прус написал несколько сериализованных романов: «Застава » (1885–86), «Кукла » (1887–89), «Новая женщина» (1890–93) и его единственный исторический роман « Фараон» (последний, в исключительных случаях, был написан целиком более года в 1894–95 и выпущен в серию только после завершения, в 1895–96).
Кроме того, сериализовались произведения конца династии Цин в Китае. « Девятихвостая черепаха » сериализовалась с 1906 по 1910 годы . Новая фантастика»), журнал Лян Цичао . [8] Первая половина « Официального мира без маски» появилась в выпусках « Шанхай Шицзе Фаньхуа Бао» , [9] выпускавшихся там с апреля 1903 года по июнь 1905 года. [10]
С развитием вещания - как радио, так и телесериалов - в первой половине 20-го века количество печатной периодической художественной литературы начало медленно приходить в упадок, поскольку газеты и журналы сместили свое внимание с развлечений на информацию и новости. Однако некоторая сериализация романов в периодических изданиях продолжалась с переменным успехом.
Первые несколько книг Армистеда Мопина из серии « Городские рассказы» появились в 1978 году в виде регулярных выпусков в газетах Сан-Франциско. Подобные сериальные романы публиковались в других городских газетах, таких как The Serial [11] (1976; округ Марин ), Tangled Lives (Бостон), Bagtime (Чикаго) и Federal Triangle (Вашингтон, округ Колумбия). [12] Начиная с 1984 года, книга Тома Вулфа «Костер тщеславия » о современном Нью-Йорке вышла в 27 частях в журнале Rolling Stone , частично вдохновленная моделью Диккенса. Журнал заплатил за его работу 200 000 долларов, но Вулф серьезно отредактировал ее перед публикацией как отдельный роман. [13] Александр Макколл Смит , автор серии «Женское детективное агентство № 1» , в 2004 году экспериментировал с публикацией своего романа « 44 Scotland Street» частями каждый будний день в журнале «The Scotsman ». Майкл Шейбон выпустил сериал «Джентльмены дороги» в журнале The New York Times в 2007 году.
Появление Всемирной паутины побудило некоторых авторов пересмотреть формат сериала. Стивен Кинг экспериментировал с «Зеленой милей» (1996) и, менее успешно, с незавершенным «Заводом» в 2000 году. Мишель Фабер позволил The Guardian сериализовать его роман «Багровый лепесток и белый» . В 2005 году Орсон Скотт Кард опубликовал свой вышедший из печати роман « Горячий сон» в первом выпуске своего онлайн-журнала InterGalactic Medicine Show . В 2008 году МакКолл Смит написал сериализованный онлайн-роман «Вельветовые особняки» , аудиоверсия которого, прочитанная Эндрю Саксом, стала доступна в том же темпе, что и ежедневная публикация. В 2011 году автор под псевдонимом Wildbow опубликовал «Червь» , который остаётся одним из самых популярных веб-сериалов всех времён. [14] [15] [16]
И наоборот, в этот период стали более популярными графические романы, содержащие рассказы, которые изначально публиковались в сериальном формате, например, « Хранители » Алана Мура .
Рост фанфиков в Интернете также следует за стилем публикации серийных художественных произведений, как это видно на таких сайтах, как FanFiction.Net и Archive of Our Own (AO3) . Начинающие авторы также использовали Интернет для публикации бесплатных для чтения произведений в сериализованном формате на своих веб-сайтах, а также в сетевых сообществах, таких как LiveJournal , Fictionpress.com, [17] Fictionhub, [18] Kindle Vella [19] и Ваттпад . [20] Многие из этих книг получают столько же читателей, сколько и успешные романы; некоторые получили такое же количество читателей, как и бестселлеры New York Times . [21] [22]
Кроме того, распространенность мобильных устройств сделала последовательный формат еще более популярным среди таких приложений, как JukePop Serials, [23] и Serial Box, [24] [25] с приложениями для iOS [26] и Android [27] , которые полностью ориентированы на курирование и продвижение сериализованных романов.
