Берлинский сецессион [1] — художественное движение, возникшее в Германии 2 мая 1898 года. Образованное в ответ на Ассоциацию берлинских художников и ограничения на современное искусство, наложенные кайзером Вильгельмом II , 65 художников «отделились», протестуя против стандартов академического или одобренного правительством искусства. Движение классифицируется как форма немецкого модернизма и возникло вслед за несколькими другими сецессионами в Германии, включая югендстиль и Мюнхенский сецессион . [2]
Потрясения, которые привели к образованию Берлинского сецессиона, начались в 1891 году по случаю Большой международной художественной выставки в Берлине. Спор начался после того, как комиссия Ассоциации берлинских художников отклонила изображения, выполненные Эдвардом Мунком . В мае 1898 года под руководством Вальтера Лейстикова , Франца Скарбины и Макса Либермана различные художники объединились, чтобы сформировать «свободную ассоциацию по организации художественных выставок». Этой группой руководили президент Макс Либерман [ 3] и секретарь Вальтер Лейстиков, а также исполнительный комитет. На момент ее создания в ней было 65 членов, включая как мужчин, так и женщин в качестве полноправных членов. Все участники Сецессиона следовали уставу, который определял условия участия в группе, и ничего не могло быть изменено без большинства в три четверти от комитета [4] . Свободный союз XXIV был основан в Мюнхене и выставлялся под этим названием в Берлине .
Причин, приведших к разрыву немецкого искусства, было множество. В ноябре 1892 года разразился скандал, когда выставка Эдварда Мунка была закрыта большинством членов Ассоциации берлинских художников. Они описали искусство Мунка как «отвратительное, уродливое и подлое». Однако другие художники, выступавшие в пользу Мунка, еще не были достаточно организованы, чтобы выйти из устоявшейся выставочной системы академии.
Позже, в 1898 году, жюри Большой Берлинской художественной выставки отклонило пейзажную картину художника Вальтера Лейстикова . Теперь было наконец предоставлено доказательство того, что «современное искусство» восходящих художников не имело поддержки со стороны академии. Это был последний акт импульса, необходимый для организации сецессии. [5] Президент того времени Макс Либерман выдвинул некоторые требования Сецессиона на Большой Берлинской художественной выставке в 1899 году. Он просил, чтобы сецессион получил качественное пространство, не менее 8 комнат, с независимым жюри и комитетом. Однако требования были отклонены на основании наличия чрезмерных условий для такой небольшой группы. После делегаций был найден компромисс, по-прежнему отдававший предпочтение независимости от остальных выставок, но меньшему количеству комнат. [6]
Либерман привлек арт-дилеров Бруно и Пауля Кассирера и предложил им стать исполнительными секретарями Сецессиона. Они присоединились в 1899 году и вместе получили место в совете, но без права голоса. Они отвечали за планирование и реализацию здания, которое было построено по планам Ганса Гризебаха на Кантштрассе 12 (угол Фазаненштрассе).
Раскол в немецком искусстве, между прочим, был чрезвычайно хорошо принят в политической сфере. В консервативных группах были волнения по поводу смешения искусств в ежегодном салоне. Они считали, что безнравственное искусство не должно смешиваться в одном пространстве с более традиционным искусством, и критиковали включение иностранных художников. Однако они не требовали их удаления напрямую, а только того, чтобы им предоставили собственное пространство для демонстрации работ. Такое мышление невероятно хорошо соответствовало желаниям модернистов Берлинского сецессиона и сделало раскол легким переходом к политике. [7]
19 мая 1899 года в Шарлоттенбургер Кантштрассе открылась выставка из 330 картин и графики и 50 скульптур. [8] Из 187 экспонентов 46 жили в Берлине и 57 в Мюнхене. В это время иностранные вклады все еще отсутствовали. Аудитория из 2000 приглашенных гостей была впечатлена, и экспонаты воспринимались как преодоление господствующей посредственности. На мероприятии присутствовали также люди высокого социального положения — среди зрителей был не только глава салона Макс Конер, но и президент Королевской академии, что помогло воспринять его как удивительно респектабельное собрание. [9]
На второй выставке международное требование было удовлетворено, из которых 414 экспонатов были более чем десятью процентами иностранных художников, включая Писсарро, Ренуара, Сегантини и Уистлера. Это сбило с толку националистические круги, так что консервативное меньшинство снова отделилось до 1902 года от Сецессиона. В дополнение к летним выставкам, были также зимние выставки, зарезервированные для графики под названием «Черно-белые выставки». На выставке 1902 года впервые были показаны работы Кандинского, Мане, Моне и Мунка. Впервые тенденция показала, что Берлин Мюнхен отказался от звания художественной столицы Германии. Когда Германия хотела участвовать с искусством во Всемирной выставке в Сент-Луисе в 1904 году, не удалось достичь соглашения о комиссии Антону фон Вернеру и императору с Берлинским Сецессионом. [10]
В 1905 году переезд в тогда новое более крупное здание на Курфюрстендамм 208, место, где сегодня находится театр на Курфюрстендамм. Членами жюри в этом году были Генрих Райффершайд, Филипп Франк , Лео фон Кёниг , Ловис Коринт и Эрнст Опплер . [11] В том же году Герхарт Капитан был назначен почетным членом. [12]
5 мая 1909 года в Крольопер состоялось частное представление Русского придворного балета . Среди посетителей были Макс Слефогт , Георг Кольбе , Фриц Климш и Эрнст Опплер, а также представители прессы. [13] Балет и теннисные корты были одними из самых популярных мотивов Берлинского сецессиона.
Стиль немецкого искусства в то время находился под сильным влиянием Франции, независимо от того, пытались ли художники копировать французский стиль или дистанцироваться от него. В поздний имперский период, примерно с 1888 по 1918 год, идеи национализма и политического интереса к искусству стали более популяризированными. Немцы интересовались тем, что значит быть немцем, и что значит иметь культурную идентичность через художественный стиль. Люди хотели, чтобы у Германии была индивидуальная художественная идентичность. Франция так долго влияла на художественный мир Германии, но в этот момент и художники, и потребители начали отвергать то, что называлось французским натурализмом, и все больше интересоваться немецким идеализмом. Член Берлинского сецессиона Карл Шеффлер классифицировал различия в художественных стилях, восприятии и концепции. Восприятие диктовало живопись природного мира и того, что было физическим вокруг вас. Это рассматривалось как французский способ искусства. Немцы были концептуальными художниками, которые брали идеи и придавали им форму, и предпочитали черпать вдохновение из собственных мыслей. [14]
.jpg/1280px-Edvard_Munch_-_The_dance_of_life_(1899-1900).jpg)
Такой способ мышления о немецком искусстве может объяснить различия в художественных стилях Берлинского сецессиона. Художники-экспрессионисты, такие как Эмиль Нольде и Эдвард Мунк, выставлялись вместе с художниками, которые оставались ближе к идеям немецкого модернизма и импрессионизма, такими как Макс Либерман и Вальтер Лейстиков. Хотя у них были художественные различия, все они писали картины, исходя из идей и мыслей, которые у них были в то время. [15]
Берлинский сецессион развился из контрдвижения в признанный размер арт-бизнеса. Многие важные художники были активны или присоединились, в 1906 году это был Август Краус , в 1907 году это были Макс Бекман , Бернхард Панкок , Ганс Пуррманн и Эмиль Рудольф Вайс , в 1908 году Эрнст Барлах , Василий Кандинский и Эмиль Орлик , в 1909 году Лионель Фейнингер , в 1910 году Рудольф Гроссман и в 1911 году Ганс Мейд. Около 1909 года Берлинский сецессион состоял из 97 членов. Все еще была критика со стороны консервативных кругов, которые считали берлинский импрессионизм декадентским и угрозой немецкому искусству, например, националистический Werdandi-Bund. С художественной точки зрения Сецессион был весьма терпим, даже к оппозиционным позициям: никто из представителей Сецессиона, близких к немецкому импрессионизму, не рассматривал подход Пауля Баума к пуантилизму в стиле французского постимпрессионизма как негативный.
Успех сопровождался экономическими интересами и деспотичным поведением арт-дилера Пауля Кассирера. Так, Эмиль Нольде рассказывает , что Кассирер называл художников своими рабами. В частности, художники, не имевшие возможности выставляться у Кассирера, считают, что выставка Сецессиона имеет недостатки.
После того, как 27 художников, в основном экспрессионистов, были отвергнуты жюри, в 1910 году группа была отозвана, включая Макса Бекмана. По инициативе Георга Тапперта , Генриха Рихтера-Берлина и других, включая Отто Мюллера и Макса Пехштейна , через которых была добавлена Dresdner Künstlergruppe Brücke, была сформирована новая группа, Neue Secession. В мае она открыла свою первую выставку «Отвергнутые Secession Berlin 1910». Пехштейн был избран президентом, Тапперт председателем. После ожесточенного спора Эмиля Нольде с президентом Максом Либерманом, Нольде был исключен из Secession, а немного позже Либерман и его ближайшие соратники подали в отставку. Преемник Либермана 1911 Ловис Коринт. После того, как он перенес инсульт, он больше не мог исполнять обязанности.
Многочисленные художники зависели от продаж арт-дилеров Бруно и Пола Кассирера , иногда даже лишая себя средств к существованию таким образом. [16] Пол Кассирер баллотировался и был избран первым председателем. Он организовал летнюю выставку 1913 года. Хотя она была очень успешной, у него также было 13 (в основном молодых) членов, которые не могли выставляться. Затем они организовали свою собственную выставку и не последовали призыву покинуть Сецессион. Чтобы решить проблемы, он встретился с. а. Максом Нейманом , Эрнстом Опплером , Адольфом Герштейном и Максом Либерманом в его студии. Они договорились о десегрегации Кассирера 6 июня 1913 года. Опплер провел сцену во время своей рабочей консультации в студии. Художественная критика интерпретировала картину как планирование разрыва с Кассирером. Фактически, изображенные на картине лица Герман Штрук , Эмиль Поттнер, Эрнст Бишофф-Кульм, Макс Нойман и Херштейн, наряду с Коринтом, были членами, которые остались верны Сецессиону. [17] Хотя Ловис Коринт снова взял на себя управление, разрыв был неудержим. Около 40 художников покинули Сецессион, включая Слефогта и Либермана и даже Пауля Кассирера. В марте 1914 года некоторые из ушедших основали существовавший до 1924 года Свободный Сецессион с Максом Либерманом в качестве почетного президента. Чуть позже открылась «Juryfreie Kunstausstellung», которая позволила рынку картин полностью без жюри, арт-дилеров и группировок. Опплер не вышел из Сецессиона, но отказался в будущем от участия в ежегодных выставках все более экспрессионистских берлинских сецессионистов.
Берлинский сецессион имел огромный успех после инцидента на Международной выставке в Сент-Луисе. [18] Признание, которое они получили, позволило увеличить их влияние на немецкое искусство, введя в употребление термин «немецкий импрессионизм». Это был стиль, который был наиболее тесно связан с сецессионом. Он также позволил среднему классу Берлина закрепиться в немецком искусстве, поскольку либеральные идеалы движения открыли двери для представителей низшего класса, чтобы освоить новые профессии в мире искусства. Даже те, кто выступал против точки зрения членов сецессиона, извлекали выгоду из их существования. Искусство, созданное в противовес движению, также имело свой собственный бренд популярности.
Однако, как уже было сказано, Берлинский сецессион хорошо извлек выгоду из разделения перспектив. Самые популярные художники того времени были почти все связаны с искусством, которое не вписывалось в традиционную форму академии. Сила Сецессиона заключалась в том, что он позволял нескольким стилям существовать в одном пространстве — в отличие от академии, которая требовала придерживаться только одного. Журналы вроде Die Kunsthalle, которые писали в противовес Сецессиону, прекратили свое существование. [19]
Император до этого момента либо позволял Сецессиону работать так, как он хочет, либо мягко поддерживал его. Он считал перемены хорошим делом, и для него было политически выгодно позволить им развиваться. Тем не менее, он постоянно пытался вмешиваться в такие вопросы, как жюри салона, что вызывало конфликты в художественном сообществе. Имея мало власти во многих аспектах управления автократическим обществом, Император имел некоторое влияние в культурной сфере. Это сделало его важным фактором общественного и финансового успеха Сецессиона.
Первая мировая война оказала негативное влияние на Сецессион. Культурная политика в период национал-социализма нанесла длительный ущерб, сделавший некогда влиятельное объединение художников бессмысленным.
После захвата власти национал-социалистами в феврале 1933 года был избран новый совет, в который вошли, среди прочих, Макс Пехштейн, Ойген Спиро , Магнус Целлер, Ганс Пуррманн, Бруно Краускопф и Рудольф Беллинг . На заседании 10 марта 1933 года Пехштейн рассказал о позиции некоторых членов Сецессиона и подчеркнул, что никакая политика не должна быть привнесена в Сецессион. Однако через неделю обсуждалось возможное сотрудничество с нацистским режимом и Kampfbund for German Culture. Ойген Спиро ушел со своего поста в исполнительном совете, и в апреле 1933 года были сделаны дальнейшие отводы. На важном заседании 25 апреля 1933 года Пехштейн зачитал заявление правительству, в котором Берлинский сецессион обязался помогать строить новую Германию. Эмиль ван Хаут, член Сецессиона с 1932 года, прочитал разработанную им программу, которая была в духе Национал-социалистического кампфбунда. Соответственно, еврейским художникам и тем, кого пренебрежительно называли большевиками, больше не разрешалось быть членами немецких художественных ассоциаций. В то же время он призвал к трансформации Сецессиона в смысле нового государства и его так называемого немецкого искусства. Законопроект был принят 27 голосами против 2 при одном воздержавшемся. [20]
Впоследствии устав был изменен, и 2 мая Эмиль ван Хаут, Артур Дегенер и Филипп Харт были избраны в новое правление. Все трое были членами Kampfbund for German Culture. На встрече в прусском министерстве культуры, как позже выяснилось, ван Хаут поносил Сецессион как собрание с марксистскими взглядами и хотел добиться его роспуска. В Secession ван Хаут, с другой стороны, сообщил, что Берлинский Сецессион больше не нужен правительству и что возможен роспуск гестапо. 16 июня 1933 года правление было расширено, но председатель не был избран. Эмиль ван Хаут вышел из сообщества 28 сентября 1933 года. 12 октября 1933 года обсуждалась ликвидация объединения, которую, однако, многие художники, заинтересованные в его дальнейшем существовании, отвергли.
На следующем назначении в Министерстве культуры член правления Адольф Штрубе сумел убедить ответственного докладчика, что со стороны сообщества художников никогда не было антигосударственных или политических тенденций и что объединение было лояльно правительству Гитлера. В апреле 1934 года в сообщество были избраны Эрнст Барлах , Лионель Файнингер и Эрих Хеккель . Бортовой журнал велся с 1915 по 19 апреля 1934 года. В документе, на странице Berliner Lokal-Anzeiger от 26 января 1936 года, сообщается о годовом собрании Берлинского сецессиона, на котором Адольф Штрубе был переизбран председателем, а его заместителем был определен художник Франц Ленк. Скульптор Эрнесто де Фиори и Герберт Гарбе также входили в состав правления. Ленк и Фиори были художниками новой объективности. Гарбе, первый член Ноябрьской группы, вступил в НСДАП в 1933 году. Предположительно, Берлинский сецессион продолжался и после 1936 года.
Берлинский сецессион открыл культурные, политические и классовые двери, которые проложили путь для Германии, чтобы на короткое время занять место в художественной авангарде перед Второй мировой войной. Будучи в основном ассоциированным с модернизмом, он создал пространство, в которое позже экспрессионисты могли интегрироваться, даже после роспуска членов сецессиона. Многие из покровителей и художников были богатого еврейского происхождения, и хотя они были специально преследуемы во время Второй мировой войны, идеи, которыми они делились во время сецессиона, сохранились еще долгое время. Берлинский сецессион также имел лидеров в еврейской общине, таких как Макс Либерман, который был первым президентом. [21] Сецессион был пространством, где люди из разных слоев общества могли работать вместе, чтобы влиять на новую культуру.
Медиа, связанные с Берлинским сецессионом на Wikimedia Commons
1908.jpg/1280px-EmilNolde-Blumengarten(ohne+Figur)1908.jpg)
_by_Edvard_Munch.jpg/1280px-Puberty_(1894-95)_by_Edvard_Munch.jpg)
