Скрипка — струнный смычковый музыкальный инструмент , чаще всего скрипка . [1] Это разговорный термин, обозначающий скрипку, используемый исполнителями всех жанров, включая классическую музыку . Хотя во многих случаях скрипки и скрипки по сути являются синонимами, стиль исполняемой музыки может определять конкретные конструктивные различия между скрипками и классическими скрипками. Например, скрипки могут быть опционально оснащены перемычкой с более плоской аркой, чтобы уменьшить диапазон движений смычка, необходимый для таких техник, как двойное тасование, форма бариолажа, включающая быстрое чередование пар соседних струн. [2] Чтобы получить «более яркий» звук, чем глубокие тона струн из жилы или синтетического сердечника, скрипачи часто используют стальные струны. Скрипка является частью многих традиционных ( народных ) стилей, которые обычно представляют собой слуховые традиции , которым обучают « на слух », а не посредством письменной музыки. [3]
Игра на скрипке – это игра на скрипке, а скрипачи – это музыканты, которые на ней играют. Среди музыкальных стилей игра на скрипке имеет тенденцию создавать танцевальные ритмы с соответствующей быстрой сменой нот, тогда как классическая музыка имеет тенденцию содержать больше вибрато и продолжительных нот. Игра на скрипке также открыта для импровизации и украшения орнаментами по усмотрению игрока, в отличие от оркестровых исполнений, которые придерживаются нот композитора для точного воспроизведения произведения. Скрипач с классическим образованием реже играет народную музыку, но сегодня многие скрипачи (например, Аласдер Фрейзер , Бриттани Хаас и Элисон Краусс [4] ) имеют классическое образование.
История
Средневековая скрипка возникла в Европе 10-го века, происходящая от византийской лиры ( древнегреческий : λύρα , латынь : лира , английский: лира ), смычкового струнного инструмента Византийской империи и предка большинства европейских смычковых инструментов. [5] [6]
Первое зарегистрированное упоминание о изогнутой лире было сделано в 9 веке персидским географом Ибн Хуррададбихом (ум. 911); в своем лексикографическом обсуждении инструментов он назвал лиру (луру) типичным византийским инструментом и эквивалентом рабаба, на котором играли в исламских империях. [7]
Лира широко распространилась на запад, в Европу; В XI и XII веках европейские писатели использовали термины «скрипка » и «лира» как синонимы, когда речь шла о смычковых инструментах. [5]
Западноафриканские скрипачи сопровождали пение и танцы однострунными тыквенными скрипками с двенадцатого века , и многие чернокожие музыканты в Америке учились на подобных самодельных скрипках , прежде чем переключиться на европейскую скрипку . Еще в середине 1600-х годов черные скрипачи («изысканные исполнители на трехструнных скрипках») играли как для черных, так и для белых танцоров на уличных праздниках в голландском поселении Нью-Амстердам (Нью-Йорк), а к 1690 году скрипачи-рабыни регулярно обеспечивали музыку на балах на плантациях в Вирджинии. [8]
На протяжении веков в Европе продолжали существовать два различных типа скрипок: одна, относительно квадратная, которую держали в руках, стала известна как семейство viola da braccio ( армейная скрипка ) и превратилась в скрипку; другой, с покатыми плечами и удерживаемый между коленями, представлял собой группу виолы да гамба ( виолончель для ног ). В эпоху Возрождения гамбы были важными и элегантными инструментами; в конечном итоге они уступили позиции более громкой (и изначально менее аристократической) семье Виола да Браччо . [9]
Этимология
Этимология слова « скрипка » неясна: вероятно, оно происходит от латинского fidula , которое является ранним словом, обозначающим скрипку , или может быть исконно германским. [10]
Название, по-видимому, связано с исландским Fiðla , а также с древнеанглийским fiðele . [11] Коренной германский предок скрипки мог быть даже предком ранней романской формы скрипки . [12]
В средневековье слово «скрипка» также относилось к предшественнице сегодняшней скрипки. Как и скрипка, она обычно имела четыре струны, но имела самые разные формы и размеры. Еще одно семейство инструментов, которое способствовало развитию современной скрипки, — это альты , которые держат между ног и играют вертикально, а также имеют резные накладки на гриф. [13]
Ансамбли
Скрипачи участвуют в сеансе в пабе в Ирландии.
В исполнении скрипач-соло или один или два скрипача с группой других инструменталистов являются нормой, хотя игра на двух скрипках представлена в некоторых североамериканских, скандинавских, шотландских и ирландских стилях. После возрождения фолка во второй половине 20-го века в менее формальных ситуациях стало обычным явлением большие группы скрипачей, играющих вместе - см., например, Calgary Fiddlers, шведские клубы фолк-музыкантов Spelmanslag и всемирный феномен ирландских сессий. . [14] [15]
С другой стороны, оркестровые скрипки обычно группируются по секциям или «стульям» . Эти контрастирующие традиции могут быть пережитками исторических условий исполнения: в больших концертных залах, где играли на скрипках, до появления электронного усиления требовалось больше инструментов, чем в более уютных танцевальных залах и домах, в которых играли скрипачи.
Разница, вероятно, усугублялась разными звуками, ожидаемыми от скрипичной и скрипичной музыки. Исторически сложилось так, что большая часть скрипичной музыки была танцевальной [3] , тогда как скрипичная музыка либо выросла из танцевальной музыки, либо представляла собой нечто совершенно другое. Скрипичная музыка стала ценить плавность, которой не всегда следовала игра на скрипке с ее танцевальным чистым ритмом. В ситуациях, когда требовалась большая громкость, скрипач (пока он держал ритм) мог нажимать на свой инструмент сильнее, чем скрипач. [ нужна цитация ] Различные скрипичные традиции имеют разные ценности.
Шотландский, с виолончелью
В самом конце 20-го века несколько художников успешно попытались воссоздать шотландскую традицию игры на скрипке и «большой скрипке» или виолончели. Известные зарегистрированные примеры включают Иэна Фрейзера и Кристин Хэнсон, Амелию Камински и «Бонни Лассес» Кристины Хэнсон, [16] Аласдера Фрейзера и Натали Хаас «Огонь и благодать», [17] и « Дикие» Тима Макдональда и Джереми Уорда . [18]
Балканский, с контрой
Венгерским, словенским и румынским скрипачам часто аккомпанируют трехструнный вариант альта , известный как контра , и контрабас , при этом цимбалы и кларнет являются менее стандартными, но все же распространенными дополнениями к оркестру. В Венгрии вариант трехструнной альты с плоским подставкой, называемый контра или харомхурос брачса , составляет часть традиционной ритм-секции венгерской народной музыки. Плоский бридж позволяет музыканту играть трехструнные аккорды. Также используется трехструнный вариант контрабаса.
Стили
В большей степени, чем классическая игра на скрипке, игра на скрипке характеризуется огромным разнообразием этнических или народных музыкальных традиций, каждая из которых имеет свое своеобразное звучание.
Шетландские игры на скрипке, включающие в себя троуи -мелодии, которые, как говорят, пришли от народа пири . Для стиля характерны «звенящие струны» и синкопированные ритмы.
Северо-восточная традиция (особенно Абердиншир и Морей ) находится под сильным влиянием барочной скрипичной техники со стаккато и шотландской техникой смычка и двойными стопами .
Традиция Хайленда , на которую сильно повлияли орнамент и миксолидийский масштаб Великой Хайлендской волынки , а также более плавный смычок, чем в других шотландских стилях скрипки, и раскачивание ритма джиги 6/8 .
Традиция Западного Хайленда и Гебридских островов , очень тесно связанная с традицией Хайленда с большим влиянием гэльской песенной традиции.
Оркнейская традиция с более простым поклоном и орнаментом , но со случайными мелодиями . [20]
Донегол играет с северо-запада в Ольстере , где представлены мазурки и репертуар с шотландским влиянием, включая танцы Стратспей и Хайленд Флинг . Скрипачи, как правило, играют быстро и активно используют стаккато- смычки и могут время от времени «играть на басу», то есть второй скрипач может играть мелодию на октаву ниже того места, где ее играет первый скрипач.
Игра на скрипке Слайго из северного Коннахта , которая, как и игра на скрипке в Донеголе, имеет тенденцию быть быстрой, но с более упругим смычком.
Голуэй возится с южным Коннахтом , который медленнее, чем традиции Слайго или Донегола, с большим упором на орнамент. Мелодии иногда исполняются в Eb или Bb, чтобы соответствовать тональности плоских трубок.
Клэр играет на скрипке из северного Мюнстера , который, как правило, исполняется в более медленном темпе Голуэя, но с большим упором на саму мелодию, а не на украшение.
Слиаб Луахра , играющий на скрипке с юго-запада в Мюнстере , отличается уникальным репертуаром полек и слайдов , использованием двойных стопов и дронов , а также исполнением мелодии в двух октавах, как в Донеголе. [21]
Музыка Тохоно О'одхам вайла — стиль, на который сильно повлияла мексиканская игра на скрипке [25] и который отличается нерегулярным счетом и гармонией в терциях, четвертях и шестых долях. [ нужна цитата ]
Игра на скрипке из Аппалачей , самый известный сегодня стиль, характеризующийся интенсивным использованием гудения и двойных остановок, а также синкопированных моделей смычков.
Северо-западная игра на скрипке, с влиянием стилей игры на скрипке Озарка и Среднего Запада, хотя с сильным упором на соревновательную игру, такую как техасская игра на скрипке.
^ Джайлс, Мэри Фрэнсис (январь 1947 г.). «Нерон возился, пока горел Рим». Классический журнал . 42 (4): 211–17. JSTOR 3291751.
^ Райнер, Дэвид; Аник, Питер (1989). Старинные игры Мела Бэя по всей Америке . Mel Bay Publications, Inc. с. 37. ИСБН978-0-7866-5381-2. Двойное тасование: синкопированное пересечение струн на аккорде с изменением верхней ноты.
^ abcd Харрис, Роджер (2009). «Верилка». Okhistory.org . Энциклопедия истории и культуры Оклахомы . Проверено 7 апреля 2017 г.
^ «Элисон Краусс - Цветет мятликовая роза | Никакой депрессии» . 29 декабря 2016 г. Архивировано из оригинала 29 декабря 2016 г. Проверено 21 апреля 2021 г.
^ аб "скрипка". Британская энциклопедия . 2009. Британская энциклопедия Интернет. 6 марта 2009 г.
^ Маргарет Дж. Картоми: О концепциях и классификациях музыкальных инструментов. Чикагские исследования в области этномузыкологии, University of Chicago Press, 1990, стр. 124.
^ Фил Джеймисон: Hoedowns, Reels и Frolics. Издательство Университета Иллинойса, 2015 г., стр. 45.
^ "скрипка, н.". Оксфордский словарь английского языка, 2-е изд . Издательство Оксфордского университета. 1989 год . Проверено 28 марта 2008 г.
(поскольку доступ к OED онлайн не является бесплатным, прилагается соответствующая выдержка) «Окончательное происхождение неясно. [ Тевтонское ] слово имеет исключительное сходство по звучанию с его [ средневековым латинским ] синонимом vitula , vidula , откуда [ древнефранцузское] ] viole , Pr.viula, и (путем заимствования из этих [языков]) [ итальянский ], [ испанский ], [ португальский ] viola : см. [ viol ].Предположение, что ранняя [ романская ] видула была принята независимо более чем в один [тевтонский язык] мог бы адекватно объяснить все [тевтонские] формы; с другой стороны, *fiÞulôn- может быть [ древнетевтонским ] словом местной этимологии, хотя удовлетворительного [тевтонского] происхождения не обнаружено».
^ «Босворт и Толлер». Веб - сайт ff.cuni.cz. Проверено 30 апреля 2012 г.
^ Марио Пей , История английского языка (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1967), стр. 109.
^ Вайнфилд, Автор: Элизабет. «Скрипка | Очерк | Хронология истории искусств Хайльбрунна | Метрополитен-музей». Хронология истории искусств Метрополитен-Хайльбрунна . Проверено 9 апреля 2018 г.{{cite web}}: |first=имеет общее имя ( справка )
^ «Сессия: Сессии» . Проверено 28 августа 2006 г.
^ Вебстер, Энди (16 марта 2012 г.). «Традиционная ирландская музыка в Нью-Йорке». Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 февраля 2018 г. .
^ "Амелия Камински Продакшнс". Willockandsaxgallery.com. Архивировано из оригинала 12 ноября 2011 г. Проверено 14 ноября 2011 г.
^ «Огонь и благодать». Калберни.com . Проверено 14 ноября 2011 г.
^ "Дикие". Тим Макдональд и Джереми Уорд. 15 ноября 2017 г. Проверено 24 августа 2018 г.
^ Гилкрист, Энн Геддес. «Некоторые скрипачи из страны Старого озера и их сборники мелодий».
^ Джозеф Лайонс. «Шотландская скрипичная музыка». Scotlandsmusic.com. Архивировано из оригинала 19 апреля 2012 г. Проверено 30 апреля 2012 г.
^ "Региональные ирландские стили скрипки" . Irishfiddle.com. Архивировано из оригинала 23 апреля 2012 г. Проверено 30 апреля 2012 г.
^ "Ближневосточная и средиземноморская скрипка" . Fiddlingaround.co.uk . Проверено 14 ноября 2011 г.
^ "Клезмерская скрипка". Fiddlingaround.co.uk . Проверено 14 ноября 2011 г.
^ "Восточноевропейская и цыганская скрипка". Fiddlingaround.co.uk . Проверено 14 ноября 2011 г.
^ "Скрипачи Гу-Ачи - Старая музыка для скрипок О'одхэма (CR-8082)" . Магазин.canyonrecords.com. Архивировано из оригинала 3 августа 2012 г. Проверено 3 августа 2012 г.
^ "Западная свинг-скрипка" . Fiddlingaround.co.uk . Проверено 14 ноября 2011 г.
^ "Школа международных исследований Джексона - Центр канадских исследований" . Jsis.washington.edu. Архивировано из оригинала 23 октября 2013 г. Проверено 3 августа 2012 г.
^ «Портрет Часи, сына Бонито...» Национальный антропологический архив. (получено 11 июня 2010 г.)
Источники
«Книга скрипок » Мэрион Тед (1970), Oak Publications. ISBN 0-8256-0145-2 .
Старые игры по всей Америке , Дэвид Райнер и Питер Аник (1989), Mel Bay Publications. ISBN 0-87166-766-5 . Имеет транскрипции (стандартные обозначения) и анализ мелодий различных региональных и этнических стилей.
.jpg/1280px-Vaxholm_8556_(1158877619).jpg)
Определения из Викисловаря
СМИ из Commons
Цитаты из Wikiquote
Тексты из Wikisource
Учебники из Wikibooks
Ресурсы из Викиверситета
Данные из Викиданных