Концерт для скрипки с оркестром ре мажор , соч. 61, была написана Людвигом ван Бетховеном в 1806 году. Ее первое исполнение Францем Клементом оказалось неудачным, и в течение нескольких десятилетий произведение томилось в безвестности, пока не было возрождено в 1844 году тогдашним 12-летним скрипачом Йозефом Иоахимом с оркестром Лондонского театра . Филармоническое общество под управлением Феликса Мендельсона . Позже Иоахим назвал это «величайшим» немецким скрипичным концертом. [1] С тех пор он стал одним из самых известных и регулярно исполняемых скрипичных концертов .
Ранее Бетховен написал ряд пьес для скрипки с оркестром. В какой-то момент в 1790–1792 годах, еще не достигнув музыкальной зрелости, он начал Скрипичный концерт до мажор , от которого сохранился только фрагмент первой части. Неизвестно, была ли когда-либо завершена эта работа или даже первая часть. [2] В любом случае, оно не было ни исполнено, ни опубликовано. Позже, в 1790-х годах, Бетховен завершил два романса для скрипки – сначала « Романс фа мажор» , а затем « Романс соль мажор» . [3]
Эти произведения демонстрируют сильное влияние французской школы игры на скрипке, примером которой являются такие скрипачи, как Джованни Баттиста Виотти , Пьер Роде и Родольф Крейцер . Два романса, например, написаны в стиле медленных частей концертов Виотти. [4] Это влияние также можно увидеть в Концерте ре мажор; «военное» начало с ритмом литавр соответствует стилю французской музыки того времени, а преобладание фигур в ломаных шестых и ломаных октавах очень напоминает элементы композиций Крейцера и Виотти. [5]
Бетховен написал концерт для своего коллеги Франца Клемента , ведущего скрипача того времени, который ранее дал ему полезный совет по поводу его оперы «Фиделио» . Премьера произведения состоялась 23 декабря 1806 года в Театре ан дер Вин в Вене, по случаю благотворительного концерта Клемента. Первое печатное издание (1808 г.) было посвящено Штефану фон Бройнингу.
Считается, что Бетховен настолько поздно закончил сольную партию, что Клементу пришлось читать часть его исполнения с листа. [6] Некоторые источники утверждают, что Климент прервал концерт между первой и второй частями собственной сольной композицией, сыгранной на одной струне перевернутой скрипки [6] , однако другие источники утверждают, что он сыграл это произведение только в конец спектакля. [7]
Премьера успеха не имела, и в последующие десятилетия концерт мало исполнялся.
Произведение было возрождено в 1844 году, много позже смерти Бетховена, благодаря выступлению тогдашнего 12-летнего скрипача Джозефа Иоахима с оркестром Лондонского филармонического общества под управлением Феликса Мендельсона . С тех пор это произведение стало одним из самых важных произведений скрипичного концертного репертуара, и сегодня оно часто исполняется и записывается.
Было сказано, что не только в этом произведении, но и вообще: «Записи показывают, что... в начале двадцатого века существовала практика значительного изменения темпа внутри части» [ 8] и что в концерте «часто это одна большая впадина (замедление?) в центральном проходе соль мажор». [9]
Работа состоит из трех частей :
Он написан, помимо скрипки соло , для флейты , двух гобоев , двух кларнетов ля ля, двух фаготов , двух натуральных валторн , двух натуральных труб , литавр и струнных .
Часть начинается с четырех ударов на литаврах и переходит в тему, которую играют гобои, кларнеты и фаготы. Струны начинаются с недиатонической ноты D#, ведущей к аккорду V7. Кларнеты и фаготы играют другую тему. Это внезапно прерывается более громкой частью си-бемоль мажор . Это приводит к теме ре мажор, а затем и параллельному минору. Солист вступает с аккордом V7 в октавах. Это движение длится около 21 минуты.
Эта часть соль мажор. Это около 10 минут.
Это движение начинается без паузы со второй части. Он начинается со знаменитой темы «охотничьего рога». Есть часть соль минор . После каденции он заканчивается типичной каденцией VI . Это движение длится около 10 минут.
Каденции к сочинению написали несколько известных скрипачей, в том числе Иоахим. Вероятно, чаще всего используются каденции Фрица Крейслера . Совсем недавно композитор Альфред Шнитке представил противоречивые каденции в характерном стиле 20-го века; скрипач Гидон Кремер записал концерт с каденциями Шнитке. [10] Новые клезмерские каденции, написанные клезмерским кларнетистом и композитором из Монреаля Айратом Ихмуратовым для Александра да Косты в 2011 году, были записаны Тайбэйским симфоническим оркестром для Warner Classics . [11]
Следующие скрипачи и композиторы написали каденции: [12] [13]
Возможно, из-за отсутствия успеха Скрипичного концерта на премьере и по просьбе Муцио Клементи Бетховен переработал его в версии для фортепиано с оркестром, которая позже была опубликована как соч. 61а. Для этой версии, которая присутствует в виде эскиза в автографе Скрипичного концерта вместе с изменениями к сольной партии, [14] Бетховен написал длинную каденцию первой части, в которой участвуют литаврист оркестра и пианист-соло. Эта и каденции для других частей были позже аранжированы для скрипки (и литавр) Рудольфом Колишем , Максом Росталем , Оттокаром Новачеком , Кристианом Тецлаффом и Вольфгангом Шнайдерханом . Гидон Кремер на своей записи с Николаусом Арнонкуром адаптирует эти каденции для скрипки, литавр и фортепиано, хотя ни в каких других частях записи фортепиано не играет. Патрисия Копачинская адаптировала каденцию первой части для двух скрипок, виолончели и литавр, для остальных частей для скрипки. Сейджи Одзава также написал аранжировку для фортепиано. [ нужна цитация ] Совсем недавно он был аранжирован Михаилом Плетневым как концерт для кларнета с оркестром . [15] Роберт Бокмюль (1820/21–1881) аранжировал сольную партию скрипки для виолончели и сыграл ее как Концерт для виолончели; Гэри Карр исполнил аранжировку Бокмюля на контрабасе , настроенном по квинтам как концерт для контрабаса. [ нужна цитата ]
Первая известная запись скрипичного концерта Бетховена была сделана в 1925 году для Полидора скрипачом Йозефом Вольфсталем под управлением Ганса Тирфельдера, дирижирующего оркестром Берлинской государственной оперы . С тех пор были сделаны сотни записей, среди которых следующие получили награды и выдающиеся отзывы:
Сноски
Библиография
