Smart Set — американский ежемесячный литературный журнал , основанный полковником Уильямом д'Алтоном Манном и издававшийся с марта 1900 года по июнь 1930 года. [1] Его штаб-квартира находилась в Нью-Йорке . [2] В период расцвета джазового века под редакцией Х. Л. Менкена и Джорджа Джина Натана [3] Smart Set дал старт многим начинающим авторам и открыл им доступ к относительно большой аудитории. [4]
После спора с владельцем Элтингом Уорнером из-за ненапечатанной статьи, высмеивающей национальное горе по поводу смерти президента Уоррена Г. Гардинга , Менкен и Натан покинули издание, чтобы создать The American Mercury в 1924 году. [5] После их ухода Уорнер продал издание магнату прессы Уильяму Рэндольфу Херсту . [6] Хотя тираж увеличился под руководством Херста, качество содержания журнала ухудшилось. После краха Уолл-стрит в 1929 году журнал не смог пережить экономический спад и прекратил публикацию в июне 1930 года. [7]
Спустя полдесятилетия после его роспуска критик Луис Кроненбергер в The New York Times Book Review назвал The Smart Set одним из величайших литературных изданий из-за его влияния на американскую культуру за время его недолгого существования. [8] «Вы прекрасно осознавали, что он творит литературную историю», — писал Кроненбергер, — «он учит литературную Америку, которая ходит на четвереньках, как ходить». [8]
В 1900 году ветеран Гражданской войны в США и финансист полковник Уильям д'Алтон Манн попытался предложить культурный аналог своему журналу сплетен Town Topics [1] [9], печально известному изданию, которое он использовал для политической и социальной выгоды среди элиты Нью-Йорка. [1] Манн использовал своих исследователей Town Topics для сбора смущающей информации о богатых людях в нью-йоркском обществе и позволял этим людям скрывать статьи в обмен на денежное вознаграждение. [9] Эта практика заставила многих историков предположить, что последний журнал функционировал в большей или меньшей степени как средство для Манна собирать шантаж :
«Никто не был назван, но были сделаны завуалированные предположения, и позже стало общеизвестно, что большая часть доходов, которые Манн получал от этого журнала, поступала от его политики предлагать закрытие будущих статей за определенную плату» [9] .
Задумывая свое новое издание под названием The Smart Set , Манн хотел включить работы «авторства, для и о « Четырех сотнях »», [10] ссылаясь на утверждение Уорда Макаллистера о том, что в высшем обществе Нью-Йорка было всего 400 модных людей. [11] Как так называемый « паша позолоченного века » [12] Манн стремился предоставить изысканный контент, который укрепил бы социальные ценности социальной элиты Нью-Йорка. [12] Он искал писателей, предположительно «из рядов лучшего общества Европы и Америки», [12] и дал своему новому изданию подзаголовок «Журнал умности». [13]
Манн опубликовал первый выпуск The Smart Set 10 марта 1900 года под редакцией молодого поэта Артура Гриссома, [14] который также работал над Town Topics . [15] Как редактор Гриссом создал формулу журнала, которая оставалась неизменной на протяжении большей части его существования: 160 страниц, содержащих повесть, короткую пьесу, несколько стихотворений и остроты для заполнения пустых мест. Его первая обложка, нарисованная Кей Вомрат, «изображала танцующую пару в вечерних платьях, которую дергал за веревочки ухмыляющийся Пан; косые буквы S в названии были написаны киноварью. Цена составляла двадцать пять центов». [16] Среди его первых авторов были поэты Элла Уиллер Уилкокс , Блисс Карман и Клинтон Сколлард . [12]
Гриссом был первым редактором, опубликовавшим работы О. Генри в The Smart Set [17], а рассказ О. Генри The Lotos and the Bottle [18] был опубликован Гриссомом «по выгодной цене в пятьдесят долларов» наличными. [17] Однако после непродолжительного пребывания в должности редактора Гриссом умер от брюшного тифа в декабре 1901 года. Писатель Марвин Дана занял пост редактора в первой из серии управленческих смен, которые определили эволюцию журнала до его закрытия. Дана сформировал редакционный триумвират, состоящий из него самого и двух помощников редактора, Чарльза Хэнсона Тауна и газетного корреспондента Генри Коллинза Уолша. [16]
Дана оставался редактором до 1904 года, когда он покинул The Smart Set , чтобы работать в газетах. Избранным преемником Дана был Таун, ранее работавший редактором в журнале Cosmopolitan Magazine . [16] Таун был первым редактором журнала, который активно продвигал новые литературные таланты, такие как Джеймс Бранч Кейбелл . [17] Он также курировал ряд известных авторов, таких как Джек Лондон , Амброз Бирс и Теодор Драйзер . [17] Под редакцией Тауна Smart Set оттачивал свой тон и содержание:
«Иногда он ослаблял акцент на высшем обществе ради разнообразия; но bon ton , легкий сатирический оттенок, социальная интрига, любовь без выгоды от духовенства и ирония за счет условностей были сутью журнала. Каждый номер начинался с повести; продолжался десятью или дюжиной рассказов, один из которых был на французском языке; находил место в двух третях от начала до конца для эссе о литературе, сцене, путешествиях или обществе; заполнял отдельные страницы или полстраницы стихами; и вставлял эпиграммы, шутки и небольшие сатиры в щели здесь и там». [17]
К 1905 году журнал достиг своего пикового тиража в 165 000 экземпляров. Однако из-за обвинений в шантаже, связанных с Mann's Town Topics в 1906 году, популярность The Smart Set резко упала, сразу потеряв около 25 000 читателей. Недовольный направлением журнала, Таун оставил пост редактора в 1908 году, чтобы работать с Теодором Драйзером над The Delineator , американским женским журналом. [19]
После ухода Тауна Манн занял пост редактора вместе с Фредом Сплинтом, и двое мужчин приступили к возрождению журнала и восстановлению его читательской аудитории. В рамках этого возрождения Манн начал вести ежемесячную колонку рецензий на книги, а в 1908 году Сплинт нанял балтиморского газетчика Генри Луиса Менкена на должность рецензента по предложению помощника редактора Нормана Бойера. [20] Двадцативосьмилетний Менкен стал весьма популярен среди читателей, поскольку его «пророческие, острые и пикантные» рецензии на книги привлекали много внимания. [21] Используя свою должность рецензента в The Smart Set , Менкен стал «самым важным литературным и социальным критиком Америки». [20]
Вскоре после этого, в 1909 году, Джордж Джин Натан стал обозревателем журнала, посвященным драме. [22] За время своего пребывания на посту постоянного театрального критика Smart Set , Джин «стал чрезвычайно влиятельной фигурой на нью-йоркской драматической сцене». [22] Натан «соответствовал Менкену в своем неповиновении общепринятым нормам, своем дерзком стиле [и] своем авторитетном отношении». [21] Вместе, объединенные критические замечания Менкена и Натана подняли содержательное содержание журнала Манна до уровня, привлекательного для интеллектуалов, и обеспечили журналу место в истории литературы. [21]
Поскольку Smart Set постоянно находился в упадке, Манн продал журнал весной 1911 года Джону Адамсу Тейеру за 100 000 долларов. [23] [24] [25] Тейер был миллионером, который сам заработал свое состояние, «сделав личное состояние в качестве успешного менеджера по рекламе в Ladies' Home Journal ». [18]
Тайер, который ранее вытащил из кризиса разоблачительный журнал Everybody's Magazine и заработал на его продаже значительное состояние, надеялся, что владение The Smart Set позволит ему войти в ряды высшего общества Нью-Йорка. [24] Однако испорченная репутация журнала затруднила это, и его покупка оставила его во главе тонущего корабля. [18]
После того, как Менкен и Натан отклонили предложение о редактировании, Тайер занял должность главного редактора и назначил заместителя редактора журнала Нормана Бойера управляющим редактором. [26] Эксперт в рекламе, Тайер добавил слоган к подзаголовку журнала, заявив, что «Его главная цель — предоставить живое развлечение для умов, которые не являются примитивными». [27] Новый слоган не смог восстановить репутацию и популярность журнала, но в 1912 году более молодая, более мятежная аудитория начала читать The Smart Set именно по этой причине. Чтобы удовлетворить эту новую демографическую группу, Тайер, по рекомендации Менкена, передал редакцию Уилларду Хантингтону Райту в 1913 году. [28] Райт был выпускником Гарварда и работал литературным редактором The Los Angeles Times . [29] Райт изложил новое редакционное направление журнала в выпуске следующего месяца:
«Мы хотим сделать из The Smart Set не только лучший журнал в Америке, но и нечто совершенно новое — журнал, который Европа смогла поддержать, но который до сих пор не пытались издавать в Америке». [29]
Хотя срок полномочий Райта продлился всего год, он ознаменовал период художественного расцвета для The Smart Set . Тайер назначил Райта редактором с полным контролем над содержанием и направлением журнала. Райт, немедленно воспользовавшись этой позицией, начал собирать рукописи новых художников и нанял Эзру Паунда в качестве зарубежного разведчика талантов. [30] [31] Оценив новые и нетрадиционные литературные стили, Райт направил журнал на публикацию более экспериментальных и авангардных литературных произведений таких авторов, как Д. Г. Лоуренс , Джозеф Конрад , Уильям Батлер Йейтс и Форд Мэдокс Форд . [30]
Редакционное решение Райта вызвало резкое сокращение читательской аудитории и разозлило рекламодателей журнала, которые начали отзывать финансовую поддержку. Кроме того, Райт использовал чековую книжку The Smart Set, чтобы переплачивать авторам за их работу, и пытался тайно финансировать прототип более радикального издания с Менкеном. В результате Тайер уволил Райта в 1914 году и объявил об окончании авангардного содержания журнала и возвращении к более традиционным материалам. Однако к концу редакторства Райта журнал находился в упадке, и Тайер передал право собственности полковнику Юджину Кроу в обмен на прощение долгов. [32]
Благодаря редакционным решениям уволенного Райта, журнал приобрел новую интеллектуальную аудиторию. [33] Среди его читателей были такие известные писатели, как Синклер Льюис , Теодор Драйзер , Хью Уолпол , Ф. Скотт Фицджеральд и Эрнест Хемингуэй , а также профессора колледжей, такие как Стюарт Шерман и Перси Бойнтон. [33] Журнал также привлек внимание ряда критиков и журналистов, включая Бертона Раско , Эдмунда Уилсона , Альфреда Казина , Франклина Пирса Адамса и Гарольда Росса , [33] соучредителя журнала The New Yorker , который был вдохновлен на создание последнего издания после закрытия The Smart Set . [34]
Не желая заниматься журналом, Кроу передал контроль над The Smart Set Элтингу Уорнеру, который затем назначил Менкена и Натана соредакторами с полным художественным контролем. [35] Уорнер продолжал контролировать счета журнала — тираж, рекламу и бухгалтерию, — в то время как Менкен и Натан сосредоточились на литературном содержании. [9]
В серии мер по экономии Менкен и Натан переместили офис журнала в меньшее помещение и сократили штат, оставив только себя и секретаря Сару Голд. [36] Уорнер перепечатал предыдущие выпуски The Smart Set под названием Clever Stories . В своей самой успешной попытке увеличить доход Менкен и Натан в 1915 году начали выпускать журнал The Parisienne как место для публикации излишков рукописей, которые они считали некачественными для The Smart Set . [37] Parisienne «извлек выгоду из тогдашнего военного интереса во Франции» и получил значительную прибыль, которую они использовали для компенсации производственных расходов The Smart Set . [37] Соредакторы продали The Parisienne Уорнеру и Кроу в 1916 году и повторили процесс с Saucy Stories и, в 1920 году, Black Mask . [37]
Совместное редактирование Менкена и Натана помогло наступить золотой эре для новой литературы и The Smart Set . [9] Вместе они «создали уникальное свободное место на массовом рынке для американской художественной литературы; один этот факт говорит о важности этого журнала в отношении развития американской литературы в подростковом возрасте и начале двадцатых годов». [9] Тираж во время их совместного редактирования составлял от 40 000 до 50 000 экземпляров, [38] что сделало его одним из самых читаемых литературных изданий.
В это время в журнале публиковались работы Эдны Сент-Винсент Миллей , Теодора Драйзера , Олдоса Хаксли , Синклера Льюиса , Бенджамина Де Кассереса , Юджина О'Нила и Дэшила Хэммета и других. Рассказ Миллея «Барбара на пляже» появился в ноябре 1914 года. [39] В мае 1915 года The Smart Set опубликовал два рассказа из цикла «Дублинцы » Джеймса Джойса , что стало первым случаем публикации работ Джойса в американском издании. В сентябре 1919 года журнал представил Ф. Скотта Фицджеральда , опубликовав его рассказ «Малыши в лесу» . [4] Помимо представления новых литературных талантов, оба редактора были известными социальными критиками, которые высмеивали практически все аспекты американской культуры. Хотя они были известны своей сатирой, их спорные материалы стали причиной их ухода из The Smart Set и положили начало концу самого журнала.
Менкен и Натан воспитывали молодую читательскую аудиторию, которая становилась все более беспокойной и разочаровавшейся в Америке после Первой мировой войны . [21] В эти годы «Менкен постоянно призывал своих коллег-критиков и историков литературы давать реалистичные оценки и переоценки нашего [американского] культурного прошлого, которые, как он чувствовал, повлияют на настоящее». [3]
Редакционная деятельность Менкена и Натана в The Smart Set подошла к концу после того, как они запланировали опубликовать сатирическую статью о президенте Уоррене Г. Хардинге после его смерти. Хардинг умер в августе 1923 года. [5] Его похоронная процессия включала перевозку тела через всю страну из Сан-Франциско в Огайо. Основные СМИ начали сентиментальничать в отношении к процессии, к разочарованию Менкена и Натана, которые заметили лицемерное изменение в отношении прессы. [5] Они запланировали опубликовать сатирическую статью о похоронах президента, обращаясь с президентом после смерти так же, как и при жизни. [5]
Однако печатники журнала заметили статью и сообщили о ее содержании владельцу Элтингу Уорнеру. Считая статью формой измены , Уорнер потребовал, чтобы редакторы удалили ее. [40] «Мне наплевать, что вы о нем думали», — бурно обрушился Уорнер на Менкена и Натана, — «В конце концов, Хардинг был нашим президентом». [40] В ярости Уорнер объявил, что продаст журнал в течение года. Удаление Уорнером сатирической статьи ознаменовало конец карт-бланша редакторов в отношении содержания журнала, и они стремились к свободе и контролю над собственным изданием. После ухода Менкен и Натан начали сотрудничать с издательским магнатом Альфредом А. Кнопфом и основали The American Mercury . [41]
Перед тем, как покинуть The Smart Set , Менкен и Натан рекомендовали Морриса Гилберта на замену им в качестве редактора. [42] Как сообщается, Гилберт понятия не имел, что Уорнер планировал продать журнал, приняв его должность редактора. Под редакцией Гилберта отношение и содержание журнала вернулись к дням до того, как Менкен и Натан — или даже Райт — стали редакторами. [42] Однако должность Гилберта как редактора была недолгой. В 1924 году Уорнер продал журнал издательскому магнату Уильяму Рэндольфу Херсту , [6] который немедленно передал редакционный контроль Джорджу Д'Утасси. [43] Не в силах справиться с новым руководством, Гилберт вскоре ушел в отставку.
Владение Херстом привело к редакционному фокусу на коммерциализации и поверхностных моральных темах. Как новый редактор журнала, Д'Утасси изменил художественный прогресс, который Менкен и Натан установили для журнала, и изменил подзаголовок на «Правдивые истории из реальной жизни». [44] При Д'Утасси журнал отклонился от нетрадиционной литературы и сатиры. Хотя содержание изменилось, продвижение журнала Херстом в других изданиях привело к увеличению тиража до 250 000 в 1925 году.
В 1929 году журнал объединился с недавно приобретенным Hearst's McClure's , образовав The New Smart Set под редакцией Маргарет Сангстер . При Сангстер журнал стал изданием, ориентированным на молодых женщин, и получил новый подзаголовок «The Young Woman's Magazine». [45] Однако после краха Уолл-стрит в 1929 году журнал не смог пережить экономический спад. Он прекратил публикацию в июне 1930 года. [7]
В 1934 году, почти через полдесятилетия после роспуска издания, некоторые из лучших произведений периода расцвета журнала были собраны в The Smart Set Anthology , изданной Reynal & Hitchcock . [8] В том же году критик Луис Кроненбергер назвал журнал в The New York Times Book Review одним из величайших литературных изданий благодаря его влиянию на американскую культуру за время его недолгого существования:
« The Smart Set стал чем-то вроде легенды. Он становился чем-то вроде легенды, даже когда он еще существовал. Тогда у вас было чувство, что когда-нибудь вы будете сентиментальничать по тем годам, когда The Smart Set был в расцвете сил. Вы прекрасно осознавали, что он творит литературную историю; вы знали, что он учит литературную Америку, которая ходит на четвереньках, как ходить». [8]
В 1944 году Grayson Publishing опубликовала 840-страничную антологию статей журнала в твердом переплете под названием The Bachelor's Companion: A Smart Set Collection под редакцией Бертона Раско и Гроффа Конклина. На внутренней странице авторских прав этой книги 1944 года напечатано, что книга была первоначально опубликована и защищена авторскими правами Reynal & Hitchcock в 1934 году.
В 2007 году Университет Дрекселя запустил онлайн-журнал по культуре под названием The Smart Set . Журнал Дрекселя разделяет некоторые идеалы с оригинальным Smart Set и в шапке журнала указан Оуэн Гаттерас , псевдоним, используемый Х. Л. Менкеном и Джорджем Джином Натаном из оригинального журнала, но его связь с журналом Менкена и Натана неофициальна.
Эпоха Джона Тейера
Эпоха Элтинга Уорнера
Эпоха Уильяма Рэндольфа Херста
