История фотографии началась с открытия двух важнейших принципов: первый — проекция изображения с помощью камеры-обскуры ; второй — открытие того, что некоторые вещества заметно изменяются под воздействием света. [ 2] Не существует никаких артефактов или описаний, которые бы указывали на какие-либо попытки запечатлеть изображения с помощью светочувствительных материалов до XVIII века.
Около 1717 года Иоганн Генрих Шульце использовал светочувствительную суспензию для захвата изображений вырезанных букв на бутылке. Однако он не стремился сделать эти результаты постоянными. Около 1800 года Томас Веджвуд предпринял первую надежно задокументированную, хотя и безуспешную попытку запечатлеть изображения камеры в постоянной форме. Его эксперименты действительно давали подробные фотограммы , но Веджвуд и его коллега Гемфри Дэви не нашли способа зафиксировать эти изображения.
В 1826 году Нисефор Ньепс впервые сумел зафиксировать изображение, снятое камерой, но для этого требовалось не менее восьми часов или даже нескольких дней экспозиции в камере, и самые ранние результаты были очень грубыми. Соратник Ньепса Луи Дагер продолжил разработку процесса дагеротипии , первого публично объявленного и коммерчески жизнеспособного фотографического процесса. Дагеротип требовал всего несколько минут экспозиции в камере и давал четкие, прекрасно детализированные результаты. 2 августа 1839 года Дагер продемонстрировал детали процесса Палате пэров в Париже. 19 августа технические детали были обнародованы на заседании Академии наук и Академии изящных искусств во Дворце Института. (За предоставление прав на изобретения общественности Дагер и Ньепс были награждены щедрыми пожизненными рентами.) [3] [4] [5] Когда процесс дагерротипии на основе металла был официально продемонстрирован публике, конкурирующий подход калотипии на основе бумаги и соляной печати , изобретенный Уильямом Генри Фоксом Тальботом, уже был продемонстрирован в Лондоне (но с меньшей рекламой). [5] Последующие инновации сделали фотографию более простой и универсальной. Новые материалы сократили необходимое время экспозиции камеры с минут до секунд, а в конечном итоге и до небольшой доли секунды; новые фотографические носители были более экономичными, чувствительными или удобными. С 1850-х годов коллодионный процесс с его фотопластинами на основе стекла объединил высокое качество, известное по дагерротипии, с множественными вариантами печати, известными по калотипии, и широко использовался в течение десятилетий. Рулонные пленки популяризировали повседневное использование любителями. В середине 20-го века разработки позволили любителям делать снимки как в естественном цвете , так и в черно-белом варианте .
Коммерческое внедрение компьютерных электронных цифровых камер в 1990-х годах вскоре произвело революцию в фотографии. В течение первого десятилетия 21-го века традиционные фотохимические методы на основе пленки все больше маргинализировались, поскольку практические преимущества новой технологии стали широко оценены, а качество изображения недорогих цифровых камер постоянно улучшалось. Особенно с тех пор, как камеры стали стандартной функцией смартфонов, съемка фотографий (и мгновенная публикация их в сети) стала повсеместной повседневной практикой во всем мире.
Создание слова «фотография» обычно приписывается сэру Джону Гершелю в 1839 году. Оно основано на греческом φῶς ( phōs ; родительный падеж phōtos ), что означает «свет», и γραφή ( graphê ), что означает «рисование, письмо», вместе означая «рисование света». [6] [5]
Природное явление, известное как камера-обскура или изображение через пинхол, может проецировать (перевернутое) изображение через небольшое отверстие на противоположную поверхность. Этот принцип, возможно, был известен и использовался в доисторические времена. Самое раннее известное письменное упоминание о камере-обскуре можно найти в 4 веке до н. э., в двух разных местах параллельно: Аристотелем [ 7] [8] в Греции и Мози в Китае. [9] [8] Говорят, что Альхазен (или Ибн аль-Хайтам) был первым, кто действительно построил камеру-обскуру. До 16 века камера-обскура в основном использовалась для изучения оптики и астрономии, особенно для безопасного наблюдения за солнечными затмениями без повреждения глаз. Во второй половине XVI века были разработаны некоторые технические усовершенствования: двояковыпуклая линза в отверстии (впервые описанная Джероламо Кардано в 1550 году) и диафрагма , ограничивающая апертуру ( Даниэль Барбаро в 1568 году), давали более яркое и четкое изображение. В 1558 году Джамбаттиста делла Порта был первым, кто написал описание использования камеры-обскуры в качестве вспомогательного средства для рисования [5] в своих популярных и влиятельных книгах. Предложение Делла Порта было широко принято художниками, и с XVII века портативные версии камеры-обскуры стали широко использоваться — сначала как палатка, позже как ящики.
Камера-обскура коробчатого типа стала основой для фотокамер, которые использовались в самых ранних попытках запечатлеть естественные изображения в светочувствительных материалах. Это был первый шаг на пути, который Вальтер Беньямин описал в книге «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения» . [10]
Физиогнотрасса — это инструмент, предназначенный для поддержки полуавтоматического портрета. [5] [11] Он был изобретен в 18 веке и заброшен, когда были обнаружены светочувствительные материалы. Он был популярен в течение нескольких десятилетий. Модель сидела в деревянной раме и поворачивалась в сторону, чтобы позировать. Пантограф, соединенный с карандашом, создавал контурную линию на пластине в течение нескольких минут.
Камера -люцида — оптическое устройство, используемое художниками в качестве вспомогательного средства для рисования . Камера-люцида проецирует оптическое изображение рассматриваемого объекта на поверхность, на которой художник рисует. Художник видит одновременно и сцену, и поверхность рисунка, как при фотографической двойной экспозиции. Это позволяет художнику дублировать ключевые точки сцены на поверхности рисунка, тем самым помогая точно передавать перспективу. [5]
Примечание: В обсуждаемом здесь процессе упоминается этап «фиксации». Это этап в процессе негативного проявления, а также в процессе химической печати. (Разумеется, не требуется в цифровой печати). На этом этапе все оставшиеся светочувствительные материалы удаляются, так что продукт (пленка или отпечаток) может быть экспонирован на свету без дальнейшего воздействия света на изображение. [12] [13]
Представление о том, что свет может влиять на различные вещества, например, на загар кожи или выцветание ткани, должно быть, существовало с самых ранних времен. Идеи фиксации изображений, увиденных в зеркалах, или других способов автоматического создания изображений также могли быть в головах людей задолго до того, как было разработано что-то вроде фотографии. [14] Однако, похоже, нет никаких исторических записей о каких-либо идеях, даже отдаленно напоминающих фотографию, до 1700 года, несмотря на ранние знания о светочувствительных материалах и камере-обскуре. [15]
В 1614 году Анджело Сала заметил, что [16] солнечный свет окрашивает порошкообразный нитрат серебра в черный цвет, а бумага, обернутая вокруг нитрата серебра на год, также станет черной. [17]
В 1694 году Вильгельм Гомберг описал, как свет затемняет некоторые химические вещества. [18]
Около 1717 года [19] немецкий полимат Иоганн Генрих Шульце случайно обнаружил, что суспензия мела и азотной кислоты , в которой были растворены некоторые частицы серебра, темнеет под воздействием солнечного света. После экспериментов с нитями, которые создавали линии на бутылке после того, как он поместил ее на некоторое время под прямой солнечный свет, он нанес на бутылку трафареты слов. Трафареты давали копии текста темно-красными, почти фиолетовыми буквами на поверхности в остальном беловатого содержимого. Отпечатки сохранялись до тех пор, пока они не были стерты встряхиванием бутылки или пока общее воздействие света не уничтожило их. Шульце назвал вещество «скотофорами», когда опубликовал свои выводы в 1719 году. Он считал, что открытие можно применить для определения того, содержат ли металлы или минералы какое-либо серебро, и надеялся, что дальнейшие эксперименты других приведут к другим полезным результатам. [20] [21] Процесс Шульце напоминал более поздние методы фотограммы и иногда считается самой первой формой фотографии. [22]
Ранний научно-фантастический роман «Gifantie» [23] (1760) француза Тифаня де ла Роша описывал нечто весьма похожее на (цветную) фотографию, процесс, фиксирующий мимолетные изображения, сформированные лучами света: «Они покрывают кусок холста этим материалом и помещают его перед объектом съемки. Первый эффект этой ткани подобен эффекту зеркала, но благодаря своей вязкой природе подготовленный холст, в отличие от зеркала, сохраняет факсимиле изображения. Зеркало точно передает изображения, но не сохраняет ни одного; наш холст отражает их не менее точно, но сохраняет их все. Это впечатление от изображения мгновенно. Затем холст снимают и помещают в темное место. Через час отпечаток высыхает, и у вас есть картина, более ценная, что никакое искусство не может имитировать ее правдивость». [24] Таким образом, де ла Рош представил себе процесс, в котором использовалось особое вещество в сочетании с качествами зеркала, а не камера-обскура. Темное место, в котором высыхали картины, предполагает, что он думал о светочувствительности материала, но приписывал этот эффект его вязкой природе.
В 1777 году химик Карл Вильгельм Шееле изучал более чувствительный к свету хлорид серебра и определил, что свет затемняет его, расщепляя на микроскопические темные частицы металлического серебра. Еще большую потенциальную пользу принесло открытие Шееле, что аммиак растворяет хлорид серебра, но не темные частицы. Это открытие можно было бы использовать для стабилизации или «фиксации» изображения, полученного камерой с помощью хлорида серебра, но не было подхвачено первыми экспериментаторами в области фотографии. [25]
Шееле также отметил, что красный свет не оказывал большого влияния на хлорид серебра, явление, которое позже было применено в фотолабораториях как метод просмотра черно-белых отпечатков без ущерба для их проявления. [26]
Хотя Томас Веджвуд в целом вдохновлялся трудами Шееле, он, должно быть, пропустил или забыл эти эксперименты; он не нашел способа зафиксировать фотограмму и теневые изображения, которые ему удалось запечатлеть около 1800 года (см. ниже). [26]
Элизабет Фулхейм в своей книге «Очерк о горении » [27] описала свои эксперименты по воздействию света на соли серебра. Она более известна своим открытием того, что сейчас называется катализом , но Ларри Дж. Шааф в своей истории фотографии [28] [29] считал, что ее работа по химии серебра представляет собой важный шаг в развитии фотографии.
Считается, что английский фотограф и изобретатель Томас Веджвуд был первым человеком, который придумал создавать постоянные изображения, фиксируя изображения камеры на материале, покрытом светочувствительным химикатом. Первоначально он хотел запечатлеть изображения камеры-обскуры, но обнаружил, что они слишком слабы, чтобы повлиять на раствор нитрата серебра , который ему рекомендовали в качестве светочувствительного вещества. Веджвуду удалось скопировать окрашенные стеклянные пластины и запечатлеть тени на белой коже, а также на бумаге, смоченной раствором нитрата серебра. Попытки сохранить результаты с их «отчетливыми оттенками коричневого или черного, заметно различающимися по интенсивности» потерпели неудачу. Неясно, когда проводились эксперименты Веджвуда. Возможно, он начал до 1790 года; Джеймс Уатт написал письмо отцу Томаса Веджвуда Джозайе Веджвуду, чтобы поблагодарить его «за ваши инструкции относительно серебряных картин, с которыми, когда я буду дома, я проведу несколько экспериментов». Это письмо (ныне утерянное) предположительно было написано в 1790, 1791 или 1799 годах. В 1802 году отчет Хэмфри Дэви , подробно описывающий эксперименты Веджвуда, был опубликован в раннем журнале Королевского института под названием « Отчет о методе копирования картин на стекле и создания профилей с помощью светового агента на нитрате серебра» . Дэви добавил, что этот метод можно использовать для объектов, которые частично непрозрачны и частично прозрачны, чтобы создать точные изображения, например, «древесных волокон листьев и крыльев насекомых». Он также обнаружил, что изображения небольших объектов, полученные с помощью солнечного микроскопа, легко захватываются на подготовленной бумаге. Дэви, по-видимому, не знавший или забывший об открытии Шееле, пришел к выводу, что следует найти вещества, которые устраняют (или дезактивируют) неэкспонированные частицы в нитрате серебра или хлориде серебра, «чтобы сделать процесс столь же полезным, сколь и элегантным». [26] Веджвуд, возможно, преждевременно прекратил свои эксперименты из-за своего слабого и ухудшающегося здоровья. Он умер в возрасте 34 лет в 1805 году.
Дэви, похоже, не продолжил эксперименты. Хотя журнал зарождающегося Королевского института, вероятно, достиг очень небольшой группы его членов, статью, должно быть, в конечном итоге прочитало гораздо больше людей. Она была рассмотрена Дэвидом Брюстером в Edinburgh Magazine в декабре 1802 года, появилась в учебниках по химии уже в 1803 году, была переведена на французский язык и опубликована на немецком языке в 1811 году. Читатели статьи, возможно, были обескуражены поиском фиксатора, потому что высоко оцененный ученый Дэви уже пытался и потерпел неудачу. По-видимому, статья не была отмечена Ньепсом или Дагером, а Тальбот только после того, как он разработал свои собственные процессы. [26] [30]
Французский воздухоплаватель, профессор и изобретатель Жак Шарль , как полагают, запечатлел мимолетные негативные фотограммы силуэтов на светочувствительной бумаге в начале XIX века, до Веджвуда. Шарль умер в 1823 году, так и не задокументировав этот процесс, но якобы продемонстрировал его в своих лекциях в Лувре. Он не был опубликован, пока Франсуа Араго не упомянул его, представив миру подробности дагерротипа в 1839 году. Позже он написал, что первая идея фиксации изображений камеры-обскуры или солнечного микроскопа химическими веществами принадлежала Шарлю. Более поздние историки, вероятно, основывались только на информации Араго, и гораздо позже к нему был добавлен неподтвержденный год 1780. [31] Поскольку Араго указал первые годы XIX века и дату, предшествовавшую публикации процесса Веджвуда в 1802 году, это означало бы, что демонстрации Чарльза имели место в 1800 или 1801 году, если предположить, что Араго был столь же точен почти 40 лет спустя.
Нисефор Ньепс был французским аристократом, ученым и химиком. Его семейное состояние позволило ему заниматься изобретениями и научными исследованиями. В 1816 году, используя бумагу, покрытую хлоридом серебра , ему удалось сфотографировать изображения, сформированные в небольшой камере, но фотографии были негативами , темнее всего там, где изображение камеры было самым светлым, и наоборот, и они не были постоянными в том смысле, что были достаточно светостойкими; как и более ранние экспериментаторы, Ньепс не мог найти способа предотвратить потемнение покрытия по всей поверхности, когда оно подвергалось воздействию света для просмотра. Разочаровавшись в солях серебра , он обратил свое внимание на светочувствительные органические вещества. [33]
Самая старая сохранившаяся фотография изображения, сформированного в камере, была создана Ньепсом в 1826 или 1827 году. [3] Она была сделана на полированном листе олова , а светочувствительным веществом был тонкий слой битума , натуральной нефтяной смолы, которая растворялась в лавандовом масле , наносилась на поверхность олова и высушивалась перед использованием. [34] После очень долгой экспозиции в камере (традиционно считается, что она составляла восемь часов, но теперь считается, что несколько дней) [35] битум достаточно затвердевал пропорционально его воздействию света, так что незатвердевшую часть можно было удалить растворителем, оставив позитивное изображение со светлыми областями, представленными затвердевшим битумом, и темными областями — голым оловом. [34] Чтобы ясно увидеть изображение, пластину нужно было осветить и рассмотреть таким образом, чтобы голый металл казался темным, а битум — относительно светлым. [33]
В партнерстве Ньепс в Шалон-сюр-Сон и Луи Дагер в Париже усовершенствовали битумный процесс, [36] заменив более чувствительную смолу и совершенно иную постэкспозиционную обработку, которая дала более качественные и более удобные для просмотра изображения. Время экспозиции в камере, хотя и существенно сократилось, все еще измерялось часами. [33]
.jpg/1280px-1839_Self-portrait_by_Robert_Cornelius_(cropped).jpg)
Ньепс внезапно умер в 1833 году, оставив свои заметки Дагеру. Более заинтересованный в процессах на основе серебра, чем Ньепс, Дагер экспериментировал с фотографированием изображений с камеры непосредственно на зеркальную серебряную пластину, которая была пропарена парами йода , которые реагировали с серебром, образуя покрытие из йодида серебра . Как и в случае с битумным процессом, результат выглядел как позитив, когда он был соответствующим образом освещен и рассматривался. Время экспозиции все еще было непрактично долгим, пока Дагер не сделал решающего открытия, что невидимо слабое или «скрытое» изображение, полученное на такой пластине при гораздо более короткой экспозиции, может быть «проявлено» до полной видимости парами ртути . Это сократило необходимое время экспозиции до нескольких минут при оптимальных условиях. Крепкий горячий раствор поваренной соли служил для стабилизации или фиксации изображения путем удаления оставшегося йодида серебра. 7 января 1839 года этот первый полностью практический фотографический процесс был объявлен на заседании Французской академии наук, [37] и новость быстро распространилась. [38] Сначала все подробности процесса были скрыты, и образцы демонстрировались только в студии Дагера, под его пристальным наблюдением, членам Академии и другим почетным гостям. [39] Были достигнуты договоренности о том, что французское правительство выкупит права в обмен на пенсии для сына Ньепса и Дагера и представит изобретение миру (за исключением Великобритании, где его запатентовал агент Дагера ) в качестве бесплатного подарка. [40] Полные инструкции были обнародованы 19 августа 1839 года. [41] Известный как процесс дагерротипии , он был наиболее распространенным коммерческим процессом до конца 1850-х годов, когда его заменил коллодионный процесс .
Француз по происхождению Эркюль Флоренс разработал собственную технику фотографии в 1832 или 1833 году в Бразилии с некоторой помощью фармацевта Жоакина Корреа ди Мелло (1816–1877). В поисках другого метода копирования графических дизайнов он запечатлел их изображения на бумаге, обработанной нитратом серебра, в качестве контактных отпечатков или в устройстве камера-обскура. Ему не удалось должным образом зафиксировать свои изображения, и он отказался от проекта, услышав о процессе дагерротипии в 1839 году [42] и не опубликовал должным образом ни одно из своих открытий. Сообщается, что он называл эту технику «photographie» (по-французски) еще в 1833 году, чему также способствовало предложение Де Мелло. [43] Считается, что некоторые сохранившиеся контактные фотографические отпечатки были сделаны около 1833 года и хранятся в коллекции IMS.
Генри Фокс Тальбот уже преуспел в создании стабилизированных фотографических негативов на бумаге в 1835 году, но работал над совершенствованием своего собственного процесса после прочтения ранних отчетов об изобретении Дагера. В начале 1839 года он приобрел ключевое усовершенствование, эффективный фиксатор, у своего друга Джона Гершеля , ученого- полимата , который ранее показал, что гипосульфит соды (обычно называемый «гипо», а теперь официально известный как тиосульфат натрия ) растворяет соли серебра. [44] Новости об этом растворителе также пошли на пользу Дагеру, который вскоре принял его как более эффективную альтернативу своему оригинальному методу горячей соленой воды. [45]
В 1837 году минералог-писатель Франц фон Кобелль снял на соляной бумаге мелкие детализированные негативы с разных ракурсов Мюнхенской Фрауэнкирхе и других местных зданий. Кобелль продемонстрировал свою работу в 1839 году вместе с Карлом Августом фон Штейнгелем . [46] «Метод Штейнгеля» давал снимки диаметром 4 см, а негативы перефотографировались для создания позитивных версий. [ требуется ссылка ]
Ранние эксперименты Талбота с «чувствительной бумагой» из хлорида серебра требовали экспозиции камеры в течение часа или более. В 1841 году Талбот изобрел процесс калотипии , который, как и процесс Дагера, использовал принцип химического проявления слабого или невидимого «скрытого» изображения для сокращения времени экспозиции до нескольких минут. Бумага с покрытием из йодида серебра экспонировалась в камере и проявлялась в полупрозрачное негативное изображение. В отличие от дагерротипа, который можно было скопировать, только сфотографировав его камерой, негатив калотипии можно было использовать для получения большого количества позитивных отпечатков путем простой контактной печати . Калотипия имела еще одно отличие по сравнению с другими ранними фотографическими процессами, заключающееся в том, что готовый продукт не обладал высокой четкостью из-за полупрозрачного бумажного негатива. Это считалось положительным свойством для портретов, поскольку он смягчал внешний вид человеческого лица [ необходима ссылка ] . Талбот запатентовал этот процесс, [47] что значительно ограничило его применение, и провел много лет, подав иски против предполагаемых нарушителей. Он попытался навязать очень широкое толкование своего патента, заработав себе неприязнь фотографов, которые использовали родственные процессы на основе стекла, позже введенные другими изобретателями, но в конечном итоге он потерпел поражение. Тем не менее, разработанный Талботом негативный процесс галогенида серебра является базовой технологией, используемой сегодня в химических пленочных камерах. Ипполит Байярд также разработал метод фотографии, но задержал его объявление, и поэтому не был признан его изобретателем.
В 1839 году Джон Гершель сделал первый стеклянный негатив, но его процесс было трудно воспроизвести. Словенец Янез Пухар изобрел процесс изготовления фотографий на стекле в 1841 году; он был признан 17 июня 1852 года в Париже Национальной сельскохозяйственной, промышленной и коммерческой академией. [48] В 1847 году кузен Нисефора Ньепса, химик Ньепс Сент-Виктор , опубликовал свое изобретение процесса изготовления стеклянных пластин с альбуминовой эмульсией; братья Лангенхайм из Филадельфии и Джон Уиппл и Уильям Брид Джонс из Бостона также изобрели работоспособные процессы негатива на стекле в середине 1840-х годов. [49]
В 1851 году английский скульптор Фредерик Скотт Арчер изобрел коллодионный процесс . [50] Фотограф и детский писатель Льюис Кэрролл использовал этот процесс. Кэрролл называет этот процесс «Тальботипией» в рассказе «Выход фотографа». [51]
Герберт Бойер Беркли открыл, что при добавлении им сульфита для поглощения диоксида серы , выделяемого химическим дитионитом в проявителе , дитионит не требовался в процессе проявления. В 1881 году он опубликовал свое открытие. Формула Беркли содержала пирогаллол, сульфит и лимонную кислоту. Аммиак добавлялся непосредственно перед использованием, чтобы сделать формулу щелочной . Новая формула продавалась компанией Platinotype в Лондоне как проявитель Sulphur-Pyrogallol. [52]
Эксперименты девятнадцатого века с фотографическими процессами часто становились собственностью. Родившийся в Германии фотограф из Нового Орлеана Теодор Лилиенталь успешно добился правовой защиты в деле о нарушении прав в 1881 году, касающемся его «Процесса Ламберта» в Восточном округе Луизианы.
Дагерротип оказался популярным в ответ на спрос на портретную живопись , возникший среди среднего класса во время промышленной революции . [55] Этот спрос, который не мог быть удовлетворен ни по объему, ни по стоимости масляной живописью, послужил толчком к развитию фотографии.
Роджер Фентон и Филип Генри Деламотт помогли популяризировать новый способ записи событий, первый своими фотографиями Крымской войны , второй — записью разборки и реконструкции Хрустального дворца в Лондоне . Другие фотографы середины девятнадцатого века утвердили этот способ как более точное средство, чем гравюра или литография, для записи пейзажей и архитектуры: например, широкий спектр фотографий Роберта Макферсона Рима, интерьера Ватикана и окрестностей стал для искушенного туриста визуальным отчетом о его собственных путешествиях.
В 1839 году Франсуа Араго сообщил ошеломленным слушателям об изобретении фотографии, показав первую фотографию, сделанную в Египте: дворец Рас-эль-Тин . [56]
В Америке к 1851 году листовка дагерротиписта Августа Вашингтона рекламировала цены от 50 центов до 10 долларов. [57] Однако дагерротипы были хрупкими и их было трудно копировать. Фотографы поощряли химиков совершенствовать процесс изготовления множества копий дешево, что в конечном итоге привело их обратно к процессу Тальбота.
В конечном итоге фотографический процесс появился в результате ряда усовершенствований и улучшений за первые 20 лет. В 1884 году Джордж Истман из Рочестера, штат Нью-Йорк , разработал сухой гель на бумаге или пленке , чтобы заменить фотографическую пластину, так что фотографу больше не нужно было носить с собой коробки с пластинами и токсичными химикатами. В июле 1888 года камера Kodak Истмана вышла на рынок со слоганом «Вы нажимаете кнопку, мы делаем все остальное». [58] Теперь любой мог сделать фотографию и предоставить сложные части процесса другим, и фотография стала доступна для массового рынка в 1901 году с появлением Kodak Brownie .
Чарльз Уитстон разработал свой зеркальный стереоскоп около 1832 года, но не публиковал свое изобретение до июня 1838 года. Он осознал возможность сочетания с фотографией вскоре после того, как Дагер и Тальбот объявили о своих изобретениях, и заставил Генри Фокса Тальбота изготовить несколько пар калотипов для стереоскопа. Он получил первые результаты в октябре 1840 года, но не был полностью удовлетворен, так как угол между снимками был очень большим. Между 1841 и 1842 годами Генри Коллен сделал калотипы статуй, зданий и портретов, включая портрет Чарльза Бэббиджа, снятый в августе 1841 года. Уитстон также получил дагерротипные стереограммы от мистера Бирда в 1841 году и от Ипполита Физо и Антуана Клоде в 1842 году. Ни один из них до сих пор не был обнаружен. [59]
Дэвид Брюстер разработал стереоскоп с линзами и бинокулярной камерой в 1844 году. Он представил два стереоскопических автопортрета, сделанных Джоном Адамсоном в марте 1849 года. [60] Стереоскопический портрет Адамсона в фотоархиве библиотеки Университета Сент-Эндрюс, датированный «около 1845 года», может быть одним из этих наборов. [59] Стереоскопический дагерротипный портрет Майкла Фарадея в коллекции Уитстона Кингстонского колледжа и предоставленный в аренду Национальному музею СМИ Брэдфорда, датированный «около 1848 года», может быть более старым. [61]
Практические средства цветной фотографии искали с самого начала. Результаты были продемонстрированы Эдмоном Беккерелем еще в 1848 году, но требовались экспозиции, длившиеся часами или днями, а запечатленные цвета были настолько светочувствительны, что выдерживали лишь очень кратковременное наблюдение при тусклом свете.
Первая цветная фотография представляла собой набор из трех черно-белых фотографий, сделанных через красный, зеленый и синий цветные фильтры и показанных наложенными друг на друга с помощью трех проекторов с аналогичными фильтрами. Она была сделана Томасом Саттоном в 1861 году для использования в лекции шотландского физика Джеймса Клерка Максвелла , который предложил этот метод в 1855 году. [62] Фотографические эмульсии, которые тогда использовались, были нечувствительны к большей части спектра , поэтому результат был очень несовершенным, и демонстрация была вскоре забыта. Метод Максвелла в настоящее время наиболее широко известен благодаря работе Сергея Прокудина-Горского в начале 20-го века . Он был сделан практическим благодаря открытию Германом Вильгельмом Фогелем в 1873 году способа сделать эмульсии чувствительными к остальной части спектра, постепенно введенному в коммерческое использование, начиная с середины 1880-х годов.
Два французских изобретателя, Луи Дюко дю Орон и Шарль Кро , работавшие в неизвестном друг другу состоянии в 1860-х годах, как известно, представили свои почти идентичные идеи в один и тот же день в 1869 году. Включены методы просмотра набора из трех цветных черно-белых фотографий в цвете без необходимости их проецирования, а также методы их использования для создания полноцветных отпечатков на бумаге. [63]
Первым широко используемым методом цветной фотографии была пластина Autochrome , процесс, над которым изобретатели и братья Огюст и Луи Люмьер начали работать в 1890-х годах и который был коммерчески представлен в 1907 году. [64] Он был основан на одной из идей Луи Дюкло дю Гаруна: вместо того, чтобы делать три отдельных фотографии через цветные фильтры, сделать одну через мозаику крошечных цветных фильтров, наложенных на эмульсию, и просмотреть результаты через идентичную мозаику. Если бы отдельные элементы фильтра были достаточно малы, три основных цвета красный, синий и зеленый смешивались бы в глазу и производили бы тот же аддитивный цветовой синтез, что и отфильтрованная проекция трех отдельных фотографий.
Автохромные пластины имели встроенный мозаичный фильтрующий слой с примерно пятью миллионами ранее окрашенных зерен картофеля на квадратный дюйм, добавленных к поверхности. Затем с помощью прокатного пресса было использовано давление в пять тонн для сплющивания зерен, что позволило каждому из них захватить и поглотить цвет, а их микроскопический размер создал иллюзию того, что цвета сливаются. Последним шагом было добавление слоя улавливающего свет вещества бромида серебра , после чего можно было отпечатать и проявить цветное изображение. Чтобы увидеть его, использовалась обратная обработка для проявления каждой пластины в прозрачный позитив, который можно было просматривать напрямую или проецировать с помощью обычного проектора. Одним из недостатков технологии было время экспозиции не менее секунды при ярком дневном свете, причем необходимое время быстро увеличивалось при плохом освещении. Для портрета в помещении требовалось несколько минут с неподвижным объектом. Это было связано с тем, что зерна поглощали цвет довольно медленно, и требовался фильтр желтовато-оранжевого цвета, чтобы фотография не вышла чрезмерно синей. Хотя фильтр был необходим, он имел эффект уменьшения количества поглощаемого света. Другим недостатком было то, что изображение можно было увеличить лишь до той степени, пока не стали видны многочисленные точки, из которых оно состояло. [64] [65]
Вскоре появились конкурирующие экранные пластины, а в конечном итоге были сделаны версии на основе пленки. Все они были дорогими, и до 1930-х годов ни одна из них не была достаточно «быстрой» для ручной моментальной съемки, поэтому они в основном обслуживали нишевый рынок состоятельных продвинутых любителей.
Новая эра в цветной фотографии началась с появлением пленки Kodachrome , доступной для домашних фильмов 16 мм в 1935 году и для слайдов 35 мм в 1936 году. Она захватывала красные, зеленые и синие цветовые компоненты в трех слоях эмульсии. Сложная операция обработки производила дополнительные изображения голубого, пурпурного и желтого красителей в этих слоях, в результате чего получалось субтрактивное цветное изображение. Метод Максвелла, заключавшийся в съемке трех отдельных отфильтрованных черно-белых фотографий, продолжал служить особым целям в 1950-х годах и позже, а Polachrome , «мгновенная» слайдовая пленка, которая использовала аддитивный принцип Autochrome, была доступна до 2003 года, но несколько цветных печатных и слайдовых пленок, которые все еще производятся в 2015 году, используют многослойный эмульсионный подход, впервые разработанный Kodachrome.
В 1957 году группа под руководством Рассела А. Кирша из Национального института стандартов и технологий разработала двоичную цифровую версию существующей технологии, сканера барабана wirephoto , чтобы буквенно-цифровые символы, диаграммы, фотографии и другие графические изображения могли быть переданы в цифровую память компьютера . Одной из первых отсканированных фотографий была фотография маленького сына Кирша Уолдена. Разрешение составляло 176x176 пикселей с одним битом на пиксель, т. е. абсолютно черный и белый без промежуточных серых тонов, но путем объединения нескольких сканирований фотографии, сделанных с различными настройками порога черного и белого, также можно было получить информацию в оттенках серого . [66]
Прибор с зарядовой связью (ПЗС) — это оптоэлектронный компонент захвата изображения в цифровых камерах первого поколения. Он был изобретен в 1969 году Уиллардом Бойлом и Джорджем Э. Смитом в AT&T Bell Labs как запоминающее устройство. Лаборатория работала над Picturephone и над разработкой полупроводниковой пузырьковой памяти. Объединив эти две инициативы, Бойл и Смит задумали дизайн того, что они назвали «устройствами с зарядовым „пузырем“». Суть дизайна заключалась в возможности переноса заряда по поверхности полупроводника. Однако именно доктор Майкл Томпсетт из Bell Labs обнаружил, что ПЗС можно использовать в качестве датчика изображения. ПЗС все чаще заменяют активным пиксельным датчиком (APS), обычно используемым в камерах мобильных телефонов . Эти камеры мобильных телефонов используются миллиардами людей по всему миру, что значительно увеличивает фотографическую активность и материал, а также подпитывает гражданскую журналистику .
Интернет стал популярным средством хранения и обмена фотографиями с тех пор, как первая фотография была опубликована в сети Тимом Бернерсом-Ли в 1992 году (изображение группы Les Horribles Cernettes из ЦЕРНа ). С тех пор сайты и приложения, такие как Facebook , Flickr , Instagram , Picasa (прекращено в 2016 году), Imgur , Photobucket и Snapchat, использовались многими миллионами людей для обмена своими фотографиями .
... Но первым человеком, использовавшим это свойство для получения фотографического изображения, был немецкий физик Иоганн Генрих Шульце.
из статьи Хельмута Гернсхайма "150-я годовщина фотографии" в History of Photography, т. I, № 1, январь 1977 г.: ...В 1822 году Ньепс покрыл стеклянную пластину... Солнечный свет, проходящий через... Этот первый постоянный образец... был уничтожен... несколько лет спустя.
,_acompa%C3%B1ados_por_Mar%C3%ADa_Josefa_Ju%C3%A1rez_(1843).jpg/1280px-Benito_Ju%C3%A1rez_el_d%C3%ADa_de_su_boda_con_Margarita_Maza_(derecha),_acompa%C3%B1ados_por_Mar%C3%ADa_Josefa_Ju%C3%A1rez_(1843).jpg)