Музыка Звездных войн

Джон Уильямс , автор музыки ко всем девяти фильмам саги о Скайуокере.

Музыка франшизы « Звездные войны » сочиняется и производится в связи с разработкой художественных фильмов, телесериалов и других товаров в рамках эпической мультимедийной франшизы космической оперы, созданной Джорджем Лукасом . Музыку к основным художественным фильмам (которая служит основой для остальных сопутствующих медиа) написал Джон Уильямс . Работа Уильямса над сериалом включала в себя музыку к девяти художественным фильмам, сюиту и несколько отрывков из тематического материала для «Соло», а также музыкальную тему для тематического парка Galaxy's Edge. Они считаются одними из наиболее широко известных и популярных произведений современной киномузыки , в них используется симфонический оркестр и представлено около пятидесяти повторяющихся музыкальных тем для представления персонажей и других элементов сюжета: один из крупнейших хранилищ тем в истории кино. музыка.

Музыка к основным художественным фильмам, выпущенным в период с 1977 по 2019 год, в случае первых двух трилогий исполнялась Лондонским симфоническим оркестром , а в некоторых отрывках — хором London Voices . Трилогия-сиквел в основном дирижировалась Уильямсом и Уильямом Россом , исполнялась Симфоническим оркестром голливудской студии фрилансеров и (в нескольких отрывках) Лос-Анджелесским мастер-хоралом .

С тех пор другие композиторы написали музыку для других фильмов и средств массовой информации во вселенной «Звездных войн» . Музыку для нескольких спин-оффов анимационных и игровых телесериалов написали Кевин Кайнер , Людвиг Йоранссон , Натали Холт , Николас Брителл и Райан Шор . ^[1] Музыка для дополнительных фильмов, других телевизионных программ и видеоигр, а также трейлеры к различным частям были созданы разными другими композиторами, причем в этом материале время от времени возвращались к некоторым основным темам Уильямса (и, с одним дополнительным фильмом, где Уильямс фактически пишет новую тему для использования композитором).

Партитуры в основном исполняются симфоническим оркестром разного размера, к которому в нескольких частях присоединяется хор разного размера. ^[а] Каждый из них широко использует лейтмотив или серию музыкальных тем, которые представляют различных персонажей, объекты и события в фильмах. На протяжении всей франшизы, состоящей в общей сложности из более чем 18 часов музыки, ^[b] Уильямс написал около шестидесяти или семидесяти тем в одной из самых больших и богатых коллекций тем в истории музыки для кино.

Обзор

Фильмы

Телевидение

Анимационный сериал

Кевин Кайнер написал музыку к фильму « Звездные войны: Войны клонов» (2008), предшественнику одноименного мультсериала . Оба объекта свободно используют некоторые оригинальные темы и музыку Джона Уильямса . Собственный материал Кайнера для фильма включает тему падавана Энакина Скайуокера, Асоки Тано , а также тему дяди Джаббы Хатта Зиро. Кинер написал музыку ко всем семи сезонам сериала, которые завершились в 2020 году. Альбом саундтреков к первым шести сезонам был выпущен в 2014 году на лейбле Walt Disney Records , а в 2020 году были выпущены три альбома саундтреков к последнему сезону ^.

Кинер продолжил работу над франшизой мультсериала « Звездные войны: Повстанцы» (2014–2018), который также включает темы Уильямса. ^[5] Позже он написал музыку к фильмам «Звёздные войны: Плохая партия» (2021–) и «Сказания о джедаях» (2022–), спин-оффам «Войн клонов» .

Джеймс Л. Венейбл и Пол Динлетир написали музыку для 2D-мультсериала «Звездные войны: Войны клонов» (2003–2005), Райан Шор является композитором для « Звездных войн: Силы судьбы» (2017–2018) и « Звездные войны: Галактика приключений» ( 2018–2020), а Майкл Тавера пишет музыку к « Звездным войнам: Сопротивление» (2018–2020).

Мэтью Марджесон продюсировал саундтрек к фильму «Звездные войны: Приключения молодых джедаев» в 2023 году. ^[6]

Звездные войны: Видения

Над мультсериалом-антологией «Звездные войны: Видения» работали разные композиторы .

Лего Звездные войны

Список телесериалов и специальных программ LEGO Star Wars, а также композиторы к ним:

Дзен: Грогу и Пыльные кролики

Музыку к короткометражному аниме, нарисованному от руки студиями Ghibli Grogu и Dust Bunnies, напишет Людвиг Йоранссон.

Живой сериал

Мандалорец

Музыку к сериалу Disney+ «Мандалорец» пишет обладатель «Оскара» Людвиг Йоранссон . Выяснилось, что в третьем сезоне сериала Джозеф Ширли будет писать музыку в сезоне, заменив Людвига Йоранссона. Ранее Ширли предоставила дополнительную музыку для первых двух сезонов и использовала темы Йоранссона для написания музыки к « Книге Бобы Фетта» .

Книга Бобы Фетта

Для сериала Disney+ «Книга Бобы Фетта » Людвиг Йоранссон пишет основную тему, а Джозеф Ширли — музыку.

Оби-Ван Кеноби

Для сериала «Оби-Ван Кеноби» на Disney+ Джон Уильямс вернулся , чтобы написать основную тему. Остальную часть музыки написала Натали Холт , что сделало ее первой женщиной, написавшей музыку к игровому проекту «Звездных войн» . ^[7]

Андор

Для сериала Disney+ «Андор» музыку пишет Николас Брителл .

Асока

В апреле 2023 года во время празднования «Звездных войн» в Лондоне стало известно, что Кевин Кайнер напишет музыку для Асоки после того, как ранее написал музыку для мультсериалов « Войны клонов» , «Повстанцы », «Плохая партия » и «Сказания о джедаях» . ^[8]

Скелетная команда

Послушник

В феврале 2024 года выяснилось, что Майкл Абельс был задействован для написания музыки к фильму «Послушник» . ^[9]

Испытание Храма джедаев

Для игрового шоу Jedi Temple Challenge Горди Хааб сочиняет музыку.

Документальные фильмы

Видеоигры

Мультимедиа

Другие альбомы

Стиль

Вдохновение

В партитурах используется эклектичное разнообразие музыкальных стилей, многие из которых взяты из позднеромантической идиомы Рихарда Штрауса и его современников, которая сама была включена в голливудские партитуры Золотого века Эриха Корнгольда и Макса Штайнера . Причины этого, как известно, связаны с желанием Джорджа Лукаса намекнуть на основной фэнтезийный элемент повествования, а не на научно-фантастический сеттинг, а также обосновать странный и фантастический сеттинг узнаваемой, доступной публике музыкой. Действительно, Лукас утверждает, что успех фильмов во многом зависит не от продвинутых визуальных эффектов, а от простой, прямой эмоциональной привлекательности сюжета, персонажей и, что немаловажно, музыки. ^[10]

Первоначально Лукас хотел использовать записанную оркестровую музыку и музыку из фильмов аналогично фильму « 2001: Космическая одиссея» , который сам по себе стал главным источником вдохновения для «Звездных войн» . Уильямсу, которого наняли для консультирования и, возможно, работы над исходной музыкой, посоветовали создать саундтрек с повторяющимися музыкальными темами, чтобы дополнить историю, в то время как музыка, выбранная Лукасом, могла использоваться в качестве временного трека, на котором Уильямс мог бы основывать свой музыкальный выбор. . Это привело к нескольким отсылкам к музыке Густава Холста , Уильяма Уолтона , Сергея Прокофьева и Игоря Стравинского в музыке к «Звездным войнам» . ^[e] Уильямс все меньше и меньше полагался на ссылки на существующую музыку в последних восьми партитурах, включая все больше стилей модернистского оркестрового письма с каждой прогрессивной партитурой, хотя случайные кивки продолжают пронизывать музыку. Партитура к «Мести ситхов» имеет явное сходство с успешными партитурами других современных композиторов того времени, а именно с « Властелином колец » Говарда Шора , «Гладиатором » Ханса Циммера и «Крадущимся тигром, затаившимся драконом » Тан Дуна , с которыми фильм, скорее всего, был написан в то же время. ^[f] Однако его более поздние саундтреки в основном содержали музыку его собственного сочинения, ^[12] в основном из предыдущих фильмов «Звездных войн» . ^[13] Уильямс также начал развивать свой стиль в различных фильмах, включая другие инструменты, нетрадиционные оркестровые настройки (а также различные хоровые ансамбли) и даже электронную или электронно ослабленную музыку по мере продвижения фильмов. Уильямс часто сочинял музыку в героическом, но ироничном стиле и называл фильм с музыкой «мюзиклом». ^[14]

Состав

«Звездные войны» были одной из саундтреков к фильмам, ознаменовавших возрождение великих симфонических партитур в конце 1970-х годов. Одним из приемов, который особенно повлиял на эти партитуры, является использование Уильямсом лейтмотива , который наиболее известен как «Кольцо нибелунгов » Рихарда Вагнера , а в ранних партитурах к фильмам – со Штайнером. Лейтмотив (или ведущий мотив) — это повторяющаяся, развивающаяся музыкальная тема для элементов повествования, таких как персонажи, места, идеи, чувства, объекты или другая конкретная часть фильма. Он обычно используется в современных фильмах как средство мысленной привязки определенных частей фильма к саундтреку. ^[g] Главное значение лейтмотива состоит в том, что он должен быть достаточно сильным, чтобы слушатель мог за него зацепиться, и в то же время достаточно гибким, чтобы подвергаться изменениям и развитию по мере развития истории. Чем разнообразнее и нюансированнее использование лейтмотива, тем более запоминающимся он обычно становится. Хорошим примером этого является то, как Уильямс тонко скрывает интервалы « Имперского марша » внутри «Темы Энакина» в « Скрытой угрозе » , подразумевая его грядущее темное будущее.

Важна также плотность использования лейтмотивов: чем больше лейтмотивов использовано в произведении заданной длины, тем оно считается тематически более богатым. Музыка в кино, однако, обычно должна обеспечивать баланс между количеством используемых лейтмотивов, чтобы не стать слишком плотной для аудитории (озабоченной визуальными эффектами). Музыка Уильямса из «Звездных войн» уникальна тем, что она относительно сложна для озвучивания фильмов: в каждом двухчасовом фильме используется примерно 17 тем, из которых около 90% озвучены. ^[час]

Производительность

Уильямс перезаписал некоторые из своих сюит из первой трилогии с Симфоническим оркестром Скайуокера в виде альбома. Некоторые из его более поздних тем были выпущены в виде синглов и музыкальных клипов, а позже были выпущены сборник сюит из шести фильмов в виде сборника, который проигрывался в серии отрывков из фильмов с редкими диалогами и звуковыми эффектами. Они стали основой для серии часовых концертов, на которых звучала музыка «Звездных войн» и кадры из фильмов « Звездные войны: на концерте» , которые проходили в 2009 и 2010 годах. Впервые исполненный в Лондоне , он отправился в турне по США. Штаты и Канада , последний раз играли в Лондоне, Онтарио, Канада, 25 июля 2010 года.

Партитуры первой трилогии (в виде ее выпуска на Blu-Ray) и The Force Awakens исполняются как концерты Live to Projection, но со значительно уменьшенными силами. Спектакли следуют музыке законченного фильма, при этом часть музыки зациклена, записана или полностью опущена, не содержит каких-либо диегетических пьес и часто пропускает хоровые партии. ^[15]

оркестровка

Джон Уильямс набросал партитуру для своих различных оркестровок и написал музыку для полного симфонического оркестра (всего от 79 до 113 музыкантов ^[i]

[1] Архивировано 16 июня 2020 г. в Wayback Machine .

Для игры «Империя наносит ответный удар» требовалось 104 игрока, не считая дирижера или синтезатора (rhttp://www.jw-collection.de/scores/tesblp.htmecalls. Архивировано 7 августа 2017 г., в Wayback Machine ) из-за включения четвертого флейта и секции, для которых требовалась третья арфа, всего пять гобоев, дополнительный пикколо и восемь перкуссионистов.

Если «Империя наносит ответный удар» будет дополнена размером струнной секции «Мести ситхов» или симфонической записи Скайуокера, для этого потребуется около 112 музыкантов и небольшой женский хор.

Производство «Звездных войн на концерте», которое будет следовать за оркестровкой записи, должно будет включать некоторые дополнения к различным эпизодам, требующие около 110 исполнителей, а также смешанный хор и, возможно, басовый хор.</ref>) и в нескольких отрывках хор (всего от 12 до 120 певцов) и несколько неоркестровых инструментов. Оркестровка не одинакова в разных фильмах, ^[j], но, как правило, в партитуре используется значительная часть духовых инструментов вместо сравнительно меньшей струнной секции, что придает сериалу геральдическое, медное звучание.

Некоторые из партитур требуют более крупных сил, в том числе большой (более 100 музыкантов) оркестр романтического периода, смешанный хор и даже хор мальчиков, хотя ни одна из партитур не требует особенно огромных сил по сравнению с более крупными произведениями в кино или театре. ^[k] Тем не менее, из-за добавленных высоких партий деревянных духовых инструментов и ударных, такие композиции, как «Империя наносит ответный удар» и «Атака клонов», требуют 106 и 110 игроков соответственно. В первом требовалась третья арфа и четвертый фагот, а во втором (и во всех партитурах приквелов) использовалась более полная струнная секция. В «Мести ситхов» также использовался второй набор литавр. Для сравнения, оригинальная трилогия «Звездных войн» и последующие трилогии требуют гораздо меньших сил, всего 82 игрока, и небольшого хорового сопровождения в избранных репликах. ^[l] Первый спин-офф фильма « Изгой-один» был основан на инструментах трилогии-приквела с использованием оркестра из 110 человек и смешанного хора из 90 человек.

В живых выступлениях силы обычно сильно сокращаются: официальные концерты «Звездных войн» проводились с участием всего лишь оркестров из 60 человек и смешанных хоровых ансамблей из 50 человек или вообще без хора. ^[17]

^[m] Однако, чтобы воссоздать девять партитур в том виде, в каком они были первоначально записаны, потребуются следующие инструменты:

• Деревянные духовые инструменты: 3 флейты (дублирование на пикколо и альтовой флейте), 2 гобоя (дублирование на английском рожке), 3 кларнета (дублирование на бас-кларнете и ми-бемоль-кларнете), 2 фагота (дублирование на контрафаготе).
• Духовые: 6 валторн (дублирование на тубах Вагнера ^[н] ), 4 трубы, 3 тромбона, туба.
• Клавиатуры: фортепиано, челеста, синтезатор. ^[о]
• Литавры: 4–6 литавр.
• Перкуссия: не менее трех перкуссионистов, играющих на больших барабанах, теноровых барабанах , малых барабанах (включая гильотинные барабаны, боковые барабаны, военные барабаны), тимбалах , томах (напольных и подвесных томах), треугольнике , бубне , тарелках (подвесных, шипящих, крэш и пальчиковые тарелки), там-там, ксилофоны , вибрафон , глокеншпиль , трубчатые колокольчики и наковальня во всех сериях. Также потребуются храмовые блоки (I), клавы (II, V, VI), трещотки (V–VIII), маримба (I, IV, VII–VIII), бонго (I, IV, VII–VIII), конги (I –III, VI–VII), бревенчатые барабаны (I, IV, VI–VII), низкие деревянные бруски (IV), колокольные пластины , хлопушки (IV), стальной барабан (IV, VIII), бубамы (I, IV, VII) ), средний гонг (VI–VII), кендхан , погремушка, систрум , шекере , гуиро , бамбуковые палочки, коровьи колокольчики , хёсиги (VI), колокольчик (III), один средний тайский гонг (VI), три средних барабана чу-дайко (II–III, один для VII–VIII), стиральная доска , барабан для кубков, caxixi (VIII). ^{[п] [19]}
• Струнные: 2 арфы, 14 первых скрипок, 12 вторых скрипок, 10 альтов, 10 виолончелей, 6 контрабасов.
• Дополнительные инструменты: 1 пикколо, 1 флейта, 1–2 блокфлейты, 2 гобоя, 1 кларнет, 3 саксофона, 1–2 фагота, [ ^q] 2 валторны, труба, бас-тромбон, туба, ^[r] набор литавр, пять перкуссионистов. , ^[s] Хор SATB из 89 человек, 10 певцов basso profundo, 30 мальчиков, 1 тибетский горловой певец, ^[t] рассказчик, ^[u] 4 разделенные скрипки, 2 альта, 2 контрабаса, 1 арфа. ^[в]
• Неоркестровые инструменты: критская лира и кюмбюш (I), электрогитара (II), игрушечное фортепиано (VI), казу , горная волынка, банджо , диджериду (VIII). ^[ш]

Музыкальные темы в партитурах

Джон Уильямс написал серию тем и мотивов для определенных персонажей и идей в каждом из фильмов «Звездных войн» . Несколько частей позволили Уильямсу составить около шестидесяти или семидесяти тем и широко воспроизвести некоторые из них, постоянно развивая их в течение длительного периода экранного времени.

Уильямс вводит значительное, но управляемое количество тем в каждом эпизоде ​​(в среднем семь тем), пытаясь составить отдельные, длинные и запоминающиеся основные темы. Связи между темами формируются в повествовательных целях или, в более общем смысле, в пользу сплоченности. В результате некоторые темы воспроизводятся очень часто: тема Силы воспроизводится более ста раз за серию.

Можно сказать, что каждая партитура имеет «главную тему», которая развивается и часто повторяется на протяжении всего фильма и представляет как высокие, так и отрицательные моменты самого фильма, а также повествовательные элементы в фильме: например, частые использование Имперского марша в «Империя наносит ответный удар» . ^[x] Помимо основной темы и нескольких других основных тем, Уильямс придумал для каждого эпизода несколько более мелких мотивов, которые, как правило, не так запоминаются и иногда взаимозаменяемы. В результате его композиционного процесса на протяжении всего произведения также встречается большое количество случайного музыкального материала и тем, характерных для определенных сцен. Уильямс определил музыку основных названий как главную тему сериала в целом, но для каждой трилогии не обязательно есть основная тема. Вместо этого каждая трилогия (и, в меньшей степени, каждый фильм) имеет свой собственный стиль или звуковой ландшафт. ^[й]

Каталог «Звездных войн» Уильямса остается одной из крупнейших коллекций лейтмотивов в истории кино, ^[z] хотя – для сравнения – он все еще не дотягивает до использования лейтмотивов Вагнером в « Кольцевом цикле» или даже в работе Говарда Шора над «Хоббитом» . и фильмы «Властелин колец» . ^[aa] В обеих работах присутствует гораздо больше тем при одинаковом или более коротком времени исполнения; и использовать темы с большей конкретикой и разнообразием; где Уильямс предпочитает писать меньше тем (чтобы он мог лучше сосредоточиться на них) и использовать их более прямолинейно, а иногда и исключительно ради их романтического эффекта. Темы Шора и Вагнера также взаимосвязаны и объединены в наборы подмножеств связанных тем посредством различных мелодических или гармонических связей, тогда как Уильямс предпочитает большее различие между своими темами. ^[аб]

Уильямс оценивает фильмы по одному эпизоду и пытается, насколько это возможно, основывать каждую оценку на новом материале. Таким образом, Имперский марш не появляется в оригинальных «Звездных войнах», поскольку Уильямс не задумывался о нем до тех пор, пока не написал музыку к « Империи наносит ответный удар» , и то же самое верно для « Через звезды» и «Скрытой угрозы» . ^[21] От других тем отказываются, например, от мотива дроида из « Империи наносит ответный удар» или от оригинальных имперских мотивов из оригинальных «Звездных войн». Между трилогиями Уильямс часто менял свой способ использования лейтмотивов, переходя от длинных мелодий в классической трилогии к более коротким и ритмичным идеям в трилогии-приквеле.

Использование тем в партитурах

Уильямс не всегда использует свои темы в строго повествовательном смысле. Почти в каждой записи он иногда использует тему, казалось бы, случайную, просто потому, что ее настроение соответствует сцене. Тема принцессы Леи используется для смерти Оби-Вана Кеноби в оригинальных «Звездных войнах» , что не имеет ничего общего с ее персонажем, хотя она и присутствует в сцене. ^[ac] Тема Йоды несколько раз появляется в эпизодах Облачного города в «Империи наносит ответный удар» . Концертная пьеса «Дуэль судеб» используется несколько раз на протяжении всей трилогии-приквела, появляясь на протяжении всей финальной битвы в « Скрытой угрозе» (в отличие от дуэли на световых мечах, для которой она была написана); Энакин Скайуокер ищет свою мать в «Атаке клонов» ; и несвязанная с ним дуэль Йоды и Дарта Сидиуса в «Мести ситхов». Оригинальная композиция Уильямса для боевой арены Джеонозиса в « Атаке клонов», вариации марша армии дроидов, использовалась для нападения Утапау в « Мести ситхов» . Многократное использование темы Силы также не является тематическим. ^[24]

Это также происходит за счет использования отслеживаемой музыки. «Атака клонов» , первый фильм, снятый в цифровом формате, подвергся серьезным изменениям после процесса озвучивания, что привело к включению записанной музыки во многие эпизоды, созданные в цифровом формате, такие как «Фабрика дроидов на Джеонозисе» или прибытие Армии клонов на планету. боевой. В этих сценах использовалась музыка, такая как тема Йоды или музыка из «Скрытой угрозы» , с небольшой драматической связью с тем, что происходит на экране. Между финальными сценами «Скрытой угрозы» и признанием Финна Рей в «Пробуждении силы» существует музыкальное сходство , возможно, это результат выбора временного трека. ^{[объявление]} В других случаях материал не отслеживался, а скорее извлекался из оригинальной композиции и перезаписывался, например, в больших боевых сценах « Возвращения джедая» , в которых используется материал из битвы при Явине и смерти Бена. . Другие композиторы, использовавшие темы Уильямса в дополнительных материалах, также иногда использовали их свободно.

За долгий период создания фильмов многие темы изменили свое первоначальное значение: ко времени «Империи наносит ответный удар» материал Люка Скайуокера и тема Старого Бена уже были переименованы в «Главную тему «Звездных войн». и «Тема Силы» Уильямса соответственно. «Повстанческие фанфары» ^[25] (первоначально фанфары «Бегущего за блокаду») со временем превратились в тему «Тысячелетнего сокола».

Темы

Ниже перечислено около 67 лейтмотивов, основанных главным образом на собственных заметках Уильямса и обширном каталоге Фрэнка Лемана, а также на анализе партитур Дугом Адамсом и другими . Наряду с двумя темами, сочиненными Уильямсом для «Соло» , и еще двумя для «Край галактики» , его работы в сериале насчитывали целых 71 лейтмотив. Выделена основная новая тема каждой записи:

Оригинальная трилогия

Звездные войны (Новая надежда)

• « Тема Люка (Основная тема «Звездных войн») » ^{[26] [27] [25] [28]}
  • «Вторичная тема Люка (Звездные войны)» ^{[25] [27]}
• «Фанфары космического корабля повстанцев» (тема «Тысячелетнего сокола») ^{[25] [26] [29] [27]}
• «Действие Остинато» ^[25]
• «Тема Старого Бена (Тема Силы)» ^{[25] [26] [29] [27]}
• «Тема Джавы» ^{[25] [26] [29] [27]}
• «Тема принцессы Леи» ^{[25] [26] [29] [30] [31] [а.е]}
• «Императорский мотив» ^{[25] [26] [29] [27]}
• «Мотив Звезды Смерти» ^{[25] [26] [29] [27]}
• «Тема победы повстанцев» ^{[26] [29] [25] [27]}

Империя наносит ответный удар

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», «Повстанческие фанфары», «Сила», «Принцесса Лея», «Победа повстанцев».

• « Имперский марш » (тема Дарта Вейдера) ^{[25] [32] [28] [27]}
• «Хан Соло и принцесса» ^{ⓘ [25] [33]}
• «Тема Йоды» ^ⓘ : ^{[25] [28] [32] [27] [af]}
• «Мотив дроидов» ^{[25] [32] [27] [28]}
• «Марш Облачного города» ^{[25] [32] [28] [27]}
  • «Ловушка облачного города» ^{[32] [27]}
• « Мотив Бобы Фетта » ^{[25] [32] [27] [30] [34]}
• «Тема Темной стороны» ^[27]

Возвращение джедая

Возвращение: мотив воздушного боя космического корабля; Тема «Звездных войн», Дополнительная тема «Звездных войн», Повстанческие фанфары, Сила, Лея, Имперский марш, Хан Соло и принцесса, Йода

• «Парад эвоков» ^{ⓘ [25][35][27]}
  • «Тема примитивных эвоков» ^{[36] [27]}
• «Тема Императора» ^{[25] [27] [35] [30] [37]}
• «Тема Джаббы Хатта» ^{[25] [35] [27] [30] [38] [ag]}
• «Брат и сестра Арпеджио» ^{[25] [35] [27]}
• «Триумфальные фанфары» ^{[25] [27]}
• «Мотив-ловушка» ^[27]
• «Тема Люка и Леи» ^{[25] [36] [27] [35]}
• Первая расправа: «Мотив космического корабля» ^{[25] [27]}

Приквел трилогии

Призрачная угроза

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», Повстанческие фанфары, Тема Силы, Имперский марш, Тема Йоды, Тема Джаббы, Тема Императора.

• « Дуэль судеб » ^{[36] [39] [27] [40] [41]}
• «Тема молодого Энакина» ^{[36] [27] [21]}
• «Марш вторжения дроидов» ^{[36] [27] [42]}
• «Мотив Куай-Гона» ^{[36] [27] [21]}
• «Мотив Дарта Мола» ^{[36] [27] [43] [ах]}
• «Тема Джа-Джа» ^{[36] [27] [39]}
• «Тема Шми» ^[27]

Атака клонов

Возвращение: Тема Шми; Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», Повстанческие фанфары, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема молодого Энакина, Марш вторжения дроидов, Дуэль судеб

• « Через звезды » ^{[44] [27] [45] [46]}
  • «Через звезды» (вторая тема) ^{[27] [44] [39]}
• «Ухаживание на тему Набу» ^{[44] [27] [39]}
• «Сепаратистский мотив» ^{[44] [39] [27]}
• «Мотив Камино» ^{[44] [39] [47] [27]}
  • «Таинственный мотив» ^{[44] [39] [27]}

Месть ситхов

Возвращение: тема похорон джедаев, Корусантские фанфары; Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», Тема Леи, Повстанческие фанфары, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема молодого Энакина, Спуск, Марш вторжения дроидов, Дуэль судеб, Шми, Через звезды, Через Звезды (эмбриональный), Темная сторона

• « Битва героев » ^{[27] [48] [39] [49] [50]}
• « Мотив генерала Гривуса » ^{[27] [39] [51] [49]}
• «Плач по теме Энакина» ^{[39] [27]}
• Первая расправа: «Траурная тема» ^{[27] [52] [12] [46]}
• Первая расправа: «Корусантские фанфары» ^{[53] [50] [46]}

Продолжение трилогии

Пробуждение Силы

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», «Тысячелетний сокол» ^[ai] , Тема Силы, Тема Леи, Имперский марш, Хан Соло и принцесса.

• « Тема Рей » [ ^{54] [55] [27] [56]}
  • Фигурка колокольчика Рей ^[27]
  • Фигурка Рей в галопе ^[27]
• « Фанфары Кайло Рена » ^{[27] [55] [54] [57] [58] [56] [59]}
  • «Конфликтный мотив Кайло Рена» ^{[60] [55] [27] [57] [56]}
• «Тема Первого Ордена» ^[27]
• «Мотив карты» ^[27]
• «Марш Сопротивления» ^{[55] [27] [57] [58]}
• «Цифра напряжения» ^[27]
• «Погоня Остинато» ^{[55] [27] [61] [57] [62] [56]}
• « Мотив По Дэмерона » ^{[55] [27]}
• «Тема Сноука» ^{[27] [55] [63] [57] [aj]}
• «Шаги джедая» ^{[27] [55] [63]}

Последние джедаи

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Дополнительная тема «Звездных войн», «Тысячелетний сокол», Тема Силы, Тема Леи, Тема Йоды, Люк и Лея, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Мотив воздушного боя космического корабля, Мотив Звезды Смерти, ^[64 ] Тема Императора, Тема По, Темы Рея, Темы Кайло Рена, Первый Орден, Фигура напряжения, Тема Сноука, Шаги джедая

• « Тема Роуз Тико » ^{[65] [27] [66] [67]}
• «Мотив острова Люка» ^{[65] [27] [66] [68] [59]}
• «Мотив отчаяния повстанцев» ^{[27] [66]}

Восхождение Скайуокера

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», «Тысячелетний сокол», Тема «Сила», Тема Леи, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Тема Императора, Тема По, Темы Рея, Темы Кайло Рена, Марш Сопротивления, Люк и Лея, Тема Йоды, Темная сторона, Фигура напряжения

• « Тема трио » ^[27]
• «Тема «Восхождение Скайуокера (Победа)» ^[27]
• «Гимн Зла (Псалом Ситхов)» ^[27]
• «Героическая тема По» ^[27]
• «Артефакты ситхов» ^[27]
• «Рыцари Рен Мотив» ^[27]

Случайные мотивы

Поскольку ни Уильямс, ни его офис никогда не предоставляли полный список лейтмотивов, используемых в каждом фильме «Звездных войн» , существуют некоторые разногласия по поводу точного количества тем, причем некоторые придерживаются инклюзивного подхода, определяющего различные лейтмотивы, даже там, где композитор, вероятно, никогда не предполагал этого. for, ^[69] и другие, придерживающиеся исключительного, редуктивного подхода.

Некоторые из более всеобъемлющих анализов выявляют темы, которые на самом деле не повторяются ни в отдельных репликах, ни даже не разбросаны по одному длинному отрезку музыки. ^[70] Это результат склонности Уильямса (в этих партитурах и в других случаях) писать мелодичный, ритмичный, гармонический или тембральный материал специально для отдельной декорации или неповторяющегося элемента сюжета в фильме, например Битва при Хоте, Погоня через Корусант или Битва при Крейте. Эти отдельные музыкальные произведения – состоят ли они из полной мелодии, остинати, диегетических пьес или определенного тембра – иногда описывались как имеющие тематическое значение, ^[71] иногда (в мимолетных комментариях) даже сам Уильямс, ^[72] но поскольку они не повторяются в другой части повествования и не трансформируются из другого мотива или в другой мотив, они не соответствуют определению лейтмотива.

Даже когда некоторые из этих фигур действительно повторяются, часто неясно, достаточно ли они существенны, чтобы им придавалось тематическое значение, поскольку эти случаи часто включают материал, носящий второстепенный характер, например, несколько фигур, использованных в финале «Империи наносит ответный удар» . ; материал, который является чисто ритмическим или тембральным, например, различные «подпрыгивающие» фигурки духовых инструментов для поиска Люком на лендспидере в оригинальных « Звездных войнах», ^[72] материал, который носит общий характер, например, использование им «скорбного гомофонного» хора в « Последних джедаях» для кульминационные моменты; или материал, который является частью стилистического выбора Уильямса как композитора, а не просто тематическим заявлением, уникальным для сериала. Например, использование им тритонов часто означает тайну, устройство, которое он использует для высадки дроидов на Татуине, а также в концертной аранжировке «Тронного зала». ^[25]

На самом деле иногда якобы повторяющийся материал похож, но на самом деле не идентичен. Хорошим примером может служить разнообразие жестов, относящихся к темной стороне, вслед за музыкальным произведением, использованным в сцене оперного театра. Лехамн, однако, уточняет, что эти предполагаемые последующие заявления «похожи, но неточны» на предыдущий жест. ^[27]

Иногда повторяющийся материал не является частью исходной композиции, а скорее отслеживается постфактум или, по крайней мере, переносится из существующего материала в другой раздел фильма или из материала, который повторяется в концертном произведении. или набор финальных титров. Сюда входят фанфары «Под-гонки» и остинато-аккомпанемент «Повстанческих фанфар», ^[25] которые в остальном не кажутся изолированными от полной темы более одного раза; скорбное письмо для валторны на похоронах Шми, Марш арены из «Атаки клонов» ^{[44] [27]} и т. д.

Темы в фильмах-антологии

Майкл Джаккино , композитор « Изгоя-один»

В первой партитуре антологии «Звёздных войн» для «Изгоя-один» , написанной Майклом Джаккино , используются несколько тем (и повторяющийся вставочный материал) Джона Уильямса, в основном в их романтическом размахе (например, «Тема Силы» и намеки на главную тему). У него есть собственный каталог тем, независимый от материала Уильямса, включая новую, третью тему «Империи», хотя Джаккино также цитирует как оригинальный «Имперский мотив», так и «Имперский марш».

Изгой-один

Возвращение: Тема Люка, Повстанческие фанфары, Тема Силы, Тема Леи, Имперский мотив, Мотив Звезды Смерти, Имперский марш.

• Тема Джин
• Тема надежды
• Тема «Стражи Уиллов»
• Имперская тема (Тема Кренника)

^{[73] [74]}

Соло

Для «Соло» Джон Уильямс написал и записал концертную аранжировку на новую тему Хана Соло. В процессе создания темы Уильямс в конечном итоге использовал две отдельные идеи, каждая из которых передает разные аспекты персонажа, и дошел до того, что нашел в фильме места для использования каждого мотива; все остальные лейтмотивы и другой материал были написаны и адаптированы Джоном Пауэллом , главным композитором фильма. ^[75]

Возвращаются: Мотив «Воздушный бой космического корабля», Тема «Звездных войн», Тема «Тысячелетнего сокола», Дуэль судеб, Имперский марш, Имперский мотив, Мотив «Звезды Смерти» , Поле астероидов , Преследование имперского крейсера , Мотив дроидов.

Джон Уильямс:

• Тема Хана Соло ^[75]
  • «Тема поиска Хана Соло» ^[76]

Джон Пауэлл:

• Тема Чубакки
• Тема любви Хана и Ки'Ра
• Тема L3
• Тема экипажа
• Тема Энфис Нест
• Мотив преступного синдиката (тема Воса)

Концертные сюиты

Вместо того, чтобы предлагать полную запись определенного фильма, Уильямс обычно выпускает на альбоме сокращенную партитуру, ^[ak] в которой музыка аранжирована вне порядка фильма и больше в духе концертной программы. Эти выпуски альбомов обычно включают в себя несколько концертных сюит, написанных исключительно для финальных титров или самого альбома, где на протяжении всего произведения постоянно развивается определенная тема. Уильямс также отредактировал некоторые из своих существующих реплик постфактум, чтобы «концертизировать» тему по указанию таких дирижеров, как Чарльз Герхардт. Пять из восьми фильмов также имеют уникальные титры, в которых представлены альтернативные концертные аранжировки тем и / или попурри из основных тем конкретного фильма.

Оригинальная трилогия

Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда

• "Основное название"
• « Тема принцессы Леи »
• «Маленькие люди»
• "Кантина Бэнд"
• "Вот они идут!"
• "Битва"
• «Тронный зал и финальное название»

^{[77] [31] [78]}

Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар

• « Императорский марш »
• «Тема Йоды»
• «Хан Соло и принцесса (1980)»
• «Хан Соло и принцесса (2018)» ^[аль]

^{[34] [79] [33]}

Звездные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая

• « Парад эвоков »
• «Люк и Лея»
• «Джабба Хатт»
• «Лесная битва»

^{[38] [37]}

Приквел трилогии

Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза

• « Дуэль судеб »
• «Тема Энакина»
• «Приключения Джа-Джа»
• «Парад флага»

^{[21] [43] [42]}

Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов

• «Через звезды» ^[утра]

^{[80] [81] [82]}

Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситхов

• « Битва героев »

^{[83] [84] [51]}

Продолжение трилогии

Звёздные войны. Эпизод VII: Пробуждение силы ^[85]

• "Тема Рей"
• «Марш Сопротивления»
• «Адажио» ^[ан]
• «Скерцо для X-Wings» ^[ао]
• «Шаги джедаев»

^{[85] [57] [61]}

Звёздные войны. Эпизод VIII: Последние джедаи

• «Восстание возрождается» ^[ap]

Звёздные войны. Эпизод IX: Скайуокер. Восхождение

• «Восхождение Скайуокера»
• "Погоня за спидером"
• «Гимн Зла»

Из спин-оффов

Из Изгоя-один

• "Джин Эрсо и Хоуп Сюита"
• «Императорский люкс»
• "Сюита "Стражи Уиллз""

^{[86] [73] [74]}

Из соло

• «Приключения Хана» ^[ак]

Диегетическая музыка

Диегетическая музыка — это музыка, «которая возникает как часть действия (а не как фон) и может быть услышана персонажами фильма». ^[87] В дополнение к оркестровому размаху, который был вызван музыкальной партитурой Джона Уильямса, франшиза «Звездные войны» также включает в себя множество отличительных диегетических песен, которые обогащают детали звуковой мизансцены . Часть этой диегетической музыки была написана Джоном Уильямсом; некоторые от его сына Джозефа; и некоторые от других людей. ^[88]

Из Звездных войн

• «Кантина-Бэнд» и «Кантина-Бэнд №2». Написанный Джоном Уильямсом, он разыгрывается в кантине Мос-Эйсли на Татуине. Он написан для трубы соло, трех саксофонов, кларнета, фортепиано Fender Rhodes, стального барабана, синтезатора и различных перкуссий, включая бубэмы и томы. Согласно настраиваемой карточной игре «Звездные войны» , диегетическое название первой пьесы группы Кантины — «Без ума от меня». В примечаниях к специальному выпуску саундтрека к « Звездным войнам» 1997 года концепция этих произведений описывается как «несколько существ из будущего столетия, которые находят музыку свинг-группы Бенни Гудмана 1930-х годов … и то, как они могут попытаться ее интерпретировать». Этот фрагмент также появляется во всех пасхальных яйцах Эпизода I и Эпизода II , а также на бонусном диске оригинального DVD-набора трилогии 2004 года.

Из Возвращения джедая

• «Барочный концерт Джаббы». Композиция Джона Уильямса в стиле Моцарта (с синтезированным клавесином) играла, когда 3PO и R2 впервые прибывают и играют Джаббе сообщение от Люка Скайуокера.
• «Лапти Нек». Написанный Джозефом Уильямсом (сыном Джона Уильямса) и переведенный на хаттский язык, он исполняется группой Макса Ребо во дворце Джаббы Хатта (в оригинальной версии фильма). ^[ар]
• «Скалы джедаев» (композитор Джерри Хэй ). Он был написан для замены «Лапти Нек» в специальном выпуске фильма 1997 года.
• "Джемы группы Макса Ребо". Слышен дважды в фильме: один раз после того, как Джабба отправляет вуки Чубакку в тюрьму, и снова на парусной барже Джаббы « Кетанна» (отсюда и название). Запись первого можно найти на официальных деках «Звездных войн» .
• «Пир эвоков» и «Часть племени». Джон Уильямс. Слышал, как Люк и компания были схвачены эвоками и доставлены в их домики на деревьях.
• «Праздник эвоков». «Песню Победы», слова которой написал Джозеф Уильямс , можно услышать в конце оригинального выпуска « Возвращения джедая» .
• «Праздник Победы». Джон Уильямс. Песня Победы в конце переиздания « Возвращения джедая» 1997 года.

Из «Скрытой угрозы»

• «Уличная музыка Татуина». Джозеф Уильямс написал четыре отдельных произведения необычной, отдаленно восточной по звучанию исходной музыки для улиц Мос-Эспа, с участием исполнителя на критской Лире и Камбусе, а также соло, плачущего женского вокала.
• «Муниципальный оркестр Оги». Джон Уильямс. Музыка, играющая во время парада мира в конце фильма, представляет собой ускоренную, ослабленную композицию для трубы и хора мальчиков. Оно тесно связано с Темой Императора, но не является ее прямой цитатой.

Из «Атаки клонов»

• "Закусочная Декса"
• «Неизвестный источник эпизода II». Вторая исходная реплика приписана имени Джозефа Уильямса в Эпизоде ​​II, но не слышна в фильме.
• «Арена Ударных». Первоначально предназначавшаяся для сопровождения эпизода «Фабрики дроидов», попытка Бена Бертта сочинить композицию вместо этого перенесена на арену, заменяя преимущественно неиспользованную реплику Джона Уильямса «Вход монстров».

Из «Пробуждения Силы»

• «Джабба Флоу» и «Добра Думпа». Эти песни , написанные Лин-Мануэлем Мирандой и Джей Джей Абрамсом , исполнялись в замке Маз Канаты . ^[90]

Из «Последних джедаев»

• «Канто-Байт». Написанный Джоном Уильямсом, он появляется, когда Финн и Роуз впервые прибывают на планету казино Канто-Байт. Он написан в стиле биг-бэнд-джаза и стилистически сродни музыке «Cantina Band» из « Звездных войн» . В треке присутствуют соло-альт-саксофон, два баритон-саксофона, соло-кларнет, тромбоны, казу , приглушенные трубы, ^[как] фортепиано Fender Rhodes, бас, синтезаторы, стальные барабаны и различные перкуссии, включая стиральные доски и кубковые барабаны. Трек кратко цитирует " Aquarela do Brasil " (в которой также присутствуют хай-хэт и тарелки райд) Ари Баррозу как отсылку к фильму Терри Гиллиама " Бразилия " 1985 года и включает краткое фортепианное изложение темы Уильямса и Джонни Мерсера из The Long. До свидания .
• «Музыка для вечеринки смотрителя»: исходный фрагмент неизвестной композиции (возможно, написанной Уильямсом), в которой используются горные волынки и диджериду, и сопровождает удаленную сцену из фильма.

Из Восхода Скайуокера

• «Lido Hey»: сценарий Лин-Мануэля Миранды и Джей Джей Абрамса в исполнении Шага Кавы, музыкального прозвища Миранды и Абрамса. Играет, как главные герои участвуют и путешествуют по Фестивалю предков на пустынной планете Пасаана.
• «Oma's Place»: Исполняют Рики Тинес и Джей Джей Абрамс. Действие происходит, когда главные герои входят в бар, принадлежащий Оме Тресу (с участием композитора Джона Уильямса в эпизодической роли) на планете Киджими.

Из Соло: Истории Звездных войн

• «Курица в горшочке». Написанная Джоном Пауэллом, она исполняется на яхте Драйдена Воса, когда Соло воссоединяется с Ки'рой и впервые встречает Воса.

Прием

Похвалы

В 2005 году саундтрек 1977 года к « Звёздным войнам » был признан Американским институтом кино «самой запоминающейся музыкой всех времён» в списке AFI «100 лет фильмов» на основе оценки жюри, состоящего из более чем 500 художников и композиторов. , музыканты, критики и историки киноиндустрии. ^[91]

Сертификаты

Саундтреки к фильмам «Звездные войны» и «Звездные войны: Эпизод I: Скрытая угроза» получили платиновый статус от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки за поставку не менее 1 миллиона копий, включая альбомы « Империя наносит ответный удар» и «Звездные войны. Эпизод II»: «Атака клонов» имеет золотой статус (500 000 единиц). ^[104] Британская фонографическая индустрия сертифицировала «Звездные войны» и «Эпизод I» как золотые при поставке более 100 000 единиц в Великобритании. ^[105]

Примечания

1. Уильямс обычно использует хор для текстуры, в виде гудения или бессловесных голосов. Некоторые разделы основаны на повторяющихся слогах на санскрите, как в случае с «Дуэлью судеб» или темой Сноука. Хотя слоги взяты из (свободно) переведенных текстов, таких как «Кад Годде» или сочинений Киплинга, Уильямс обычно располагает их на слух и не обращает внимания на их значение, поэтому хоровой текст остается повторяющимся и бессмысленным. В других случаях хор повторяет короткое, хотя и связное предложение, например, в теме «Похороны» или «Темные дела Энакина».
2. Включая все альтернативные версии записи, Уильямс записал около 21 часа музыки для сериала, хотя большая часть ее так и осталась неизданной.
3. Женщины использовались для озвучки специального выпуска.
4. Этот оркестр состоит из группы музыкантов-фрилансеров, нанятых по индивидуальному контракту, а не представляет собой организованный оркестр, который регулярно играет как группа.
5. Эта конкретная партитура изначально предназначалась для записи существующей музыки из классического репертуара или из старых фильмов, как это было в случае с фильмом « 2001: Космическая одиссея» , который вдохновил Джорджа Лукаса на написание фильма. После того, как Уильямс убедил Лукаса создать оригинальную партитуру (которая, как утверждал Уильямс, будет превосходна в качестве отслеживаемой партитуры, поскольку в ней будут заданы темы для персонажей), эти музыкальные произведения использовались в качестве временной дорожки, и Уильямс внимательно следил за ними, переворачивая части партитуры. саундтрек отдает дань уважения музыке к более ранним фильмам и романтической музыке в целом.
6. Это вдохновение проявляется в некоторых вариантах оркестровки, включая широкое использование хора SATB, хора мальчиков и даже солиста (включая женщину, скорбно поющую в «Размышлениях Падме», аналогично вокальной партии Лизы Джерард в «Гладиаторе»). Оркестр был дополнен вторым набором литавр, как это было в случае с партитурой Шора «Властелин колец», а также барабанами тайко, которые широко использовались Шором и Циммером. В частности, «Тёмные дела» Анакина с напевающим хором мальчиков, ведущим к готической пьесе для хора взрослых, напоминают «Измену Изенгарда». Некоторые треки, в том числе музыка к началу фильма, напоминают ритмичную музыку орков.^[11]
7. Использование лейтмотива просто как «заменителя» персонажа было бы переданной формой использования лейтмотивов по сравнению с оперной практикой. Тема может использоваться символически, например, как намек на тему Дарта Вейдера, когда в Эпизоде ​​I принимается решение об обучении Энакина .
8. Полная партитура Уильямса часто немного превышает продолжительность фильма из-за записи концертных сюит и нескольких альтернативных дублей. Однако количество музыки, написанной для самого фильма, варьируется от 80 процентов до эффективного озвучивания всего фильма. Готовый фильм всегда подвергается трекингу, зацикливанию и отключению звука (особенно «Атака клонов »), поэтому около 85% каждого готового фильма озвучивается.
9. В Эпизоде ​​III потребовалось 109 игроков (не считая дирижера) из-за расширенных секций струнных и ударных. ^[16]
10. «Звездных войнах» и сиквеле трилогии используется аранжировка из 84 человек, причем последняя также включает мужской хор из 24 человек. В Empire Strikes Back используется 106 музыкантов и около десяти женщин-вокалисток, в Return of the Jedi используется оркестр из 100 человек, около десяти мужчин и несколько женщин для специального выпуска; В «Призрачной угрозе» участвуют оркестр из 100 человек, хор SATB из 88 человек и 30 мальчиков; В «Атаке клонов» и «Мести ситхов» используется оркестр из 112 человек, хор SATB из 89 человек и синтезированный хор мальчиков.
11. На концертах «Звездных войн» присутствовало всего 130 исполнителей, поэтому на некоторых концертах Live to Projection могли играть всего шестьдесят музыкантов. Для сравнения, для постановки каждой партитуры Говарда Шора «Средиземье » требуется минимум 230 музыкантов (до 500), а для некоторых сценических произведений, таких как « Гурре Лидер» или «Восьмая симфония Малера», может быть задействовано от 300 до более тысячи музыкантов. Тем не менее, в любительских спектаклях (таких как NJYS Playathon) по партитуре Уильямса, среди других партитур к фильмам (включая вышеупомянутые партитуры Говарда Шора), использовались оркестровые силы из 450 и более человек.
12. «Последние джедаи» использовали 101 инструментального исполнителя (включая диегетический оркестр), вероятно, в результате добавления ударных и высоких деревянных духовых инструментов, хора SATB из 65 человек и нескольких дополнительных произведений для мужского хора.
13. В презентациях Live to Projection также представлены различные сокращения, а именно в духовой секции, в соответствии с сокращенной оркестровкой Уильямса для его «Сюиты из «Звездных войн», и обычно опускаются необычные оркестровки Empire Strikes Back и синтезируются или удаляются хоровые партии. реестр составляет от 50 до 90 штук.^[18]
14. Только Империя наносит ответный удар .
15. «Звездных войнах» один игрок играл на пианино, а второй — на челесте. Второй игрок также удваивается на электрическом пианино. В некоторых разделах «Империя наносит ответный удар » оба играют на фортепиано. В партитурах также использовались синтезаторы для электронных звуков и для имитации Челесты (настоящая Селеста не использовалась со времен « Возвращения джедая ») и клавесина (в « Возвращении джедая» и «Атаке клонов »). В записи Skywalker Symphony один игрок играет на всех клавишных. Начиная с «Атаки клонов» , синтезатор исполняет электрический клавишник.
16. В большинстве эпизодов участвуют шесть перкуссионистов, хотя в разделах приквелов и « Империя наносит ответный удар» требуется целых восемь, включая две партии ксилофона и т. д. Однако для «Звездных войн» требуется только три, а для саундтреков к трилогии сиквела — только четыре.
17. В «Звездных войнах» используется оригинальная аранжировка, но в двух ее сиквелах требуется еще по одному духовому инструменту каждого типа. В партитурах трилогии-приквела используются три флейты, гобоя и фагота, а также четыре кларнета, а в партитурах сиквела трилогии отсутствует четвертая партия кларнета. Разделы «Империя наносит ответный удар», «Атака клонов», «Месть ситхов» и «Последние джедаи» требуют расширенного использования более высоких деревянных духовых инструментов: четырех флейт, добавленной партии пикколо и пяти гобоев. В первой партитуре также требуется четвертый фагот на мотив Бобы Фетта. В «Возвращении джедая» и «Скрытой угрозе» также есть записывающие устройства. В «Звездных войнах» и «Последних джедаях» также используются три саксофона.
18. До сиквела трилогии в партитурах «Звездных войн» использовалось восемь валторн и две тубы, хотя в записи Симфонии Скайуокера эти части отсутствуют и добавляется пятая труба. В «Скрытой угрозе» и «Атаке клонов» вторая туба также отсутствует.
19. В «Империя наносит ответный удар», «Атака клонов» и «Месть ситхов». Второй набор литавр используется в первом и в «Последних джедаях».
20. В приквелах используется полный хор SATB: «Последние джедаи» требуют только тибетского горлового пения из 64 частей, которое используется в «Мести ситхов». Хор мальчиков используется в «Скрытой угрозе», но синтезируется в двух последних партитурах. «Империя наносит ответный удар» использует небольшой женский хор, а «Возвращение джедая» — небольшой мужской хор. В Force Awakens используется оркестр бассо-профундо из 24 человек, что примерно на десять человек больше, чем в хоре SATB из 90 человек.
21. Для «Звездных войн: на концерте» .
22. «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» требуют добавления двух партий контрабаса, а первая также требует третьей арфы. В Симфонии Скайуокера используется более полная струнная секция, но отсутствует вторая арфа. В приквелах также используется более полная струнная секция.
23. Уильямс обычно не стремится отходить далеко от оркестровых инструментов. Критская Лира и Кумбус кратко используются в диегетической татуинской музыке для «Призрачной угрозы » и «Атаки клонов» , написанной его сыном Джозефом и первоначально исполнявшейся одним инструменталистом. Уильямс также вспоминает «тростниковые флейты» ^[20] (скорее всего, имеется в виду ней- флейта), использованные в партитуре, вероятно, для этих реплик. Партитуры приквелов не исполняются вживую, но, поскольку диегетические пьесы не исполняются даже в партитурах, исполняемых вживую, они, вероятно, также будут опущены при таких обстоятельствах. Электрогитара используется в небольших вставках во время погони через Куроскант в «Атаке клонов» (хотя в фильме приглушена по просьбе Джорджа Лукаса). Уильямс также использовал три саксофона для Cantina Band, хотя кларнетисты могли удвоить их количество. Он также однажды утверждал, что использовал Казу в этом эпизоде, хотя в примечаниях об этом не упоминается. Диджериду используются в диегетической музыке для вечеринки Caretaker, в которой есть удаленная сцена. Они также представлены в окончательном издании The Phantom Menace, где изначально использовались в качестве диегетических звуковых эффектов и накладывались на саундтрек.
24. тема повторяется тридцать или более раз в двухчасовом фильме.
25. Музыка к трем оригинальным фильмам мелодична и романтична, как и, в основном, музыка к «Скрытой угрозе». Однако в Эпизодах II и даже III музыка звучит гораздо более ритмично, а «Месть ситхов», в частности, более оперна в использовании хора и даже сольного вокала. Музыка сиквела представляет собой еще одну эволюцию музыкального стиля Уильямса, который менее навязчив, с более ритмичными музыкальными темами, такими как тема Рей, напоминающая некоторые работы Уильямса над Гарри Поттером.
26. Темы Уильямса для «Звездных войн» были классифицированы на основе собственных комментариев Уильямса к выпуску пластинки, примечаний Майка Матессино к специальному изданию на обложке и дальнейшего анализа, предоставленного Дугом Адамсом, Джоном Такисом и др. На FilmScoreMonthly. Вспомогательные источники включают «Полный каталог музыкальных тем звездных войн» Фрэнка Лемана, который включает множество «случайных мотивов», включая стилистические жесты и записанный материал.
27. Уильямс написал около пятидесяти тем для более чем 19 часов кино, в среднем по шесть новых тем на фильм и в среднем по 12 тем, используемых в каждом фильме в целом. Для сравнения, Говард Шор написал более 160 лейтмотивов за 21 час кино в фильмах о Средиземье, из которых он использует 40 или более в каждом фильме. Рихард Вагнер написал 176 лейтмотивов для 15-часового цикла «Кольцо».
28. В тематических произведениях, таких как произведения Вагнера или Шора, все лейтмотивы, которые тематически связаны (например, все темы Альбериха или все темы хоббитов), связаны мелодией, гармонией, тональностью и оркестровкой, чтобы создать наборы и оркестровку. подмножества взаимосвязанных тематических «семейств». Это позволяет композитору ввести новые темы позже в работе, при этом новая тема вызывает ассоциации, которые аудитория уже почувствовала по отношению к существующим связанным темам. Различные темы Уильямса действительно имеют определенные связи, но они достаточно просты, чтобы свести на нет любые попытки классифицировать их, за исключением самых широких штрихов, таких как темы для главных героев и темы для антагонистов.
29. Поскольку принцесса присутствует при смерти Бена, ее тема, как говорят, « представляет собой реакцию Люка и принцессы на то, что они оставили Бена » ^[22] , хотя романтическое объяснение поддержали Адамс и Майкл Матессимо, автор специального выпуска. аннотации на вкладыше. ^[23]
30. Однако часть музыки в более поздних фильмах всегда предназначалась для получения путем отслеживания уже существующего материала, и некоторые варианты трекинга были очень обдуманными. ^{[ нужна цитата ]}
31. Уильямс отметил, что изначально написал эту тему как тему любви Леи и Люка.
32. Эта тема также кратко использовалась в партитуре Уильямса к «Инопланетянам», когда на экране появилась фигура Йоды (здесь мальчик в костюме).
33. Этот мотив также был переработан в специальном выпуске « Новой надежды» из «Возвращение джедая» .
34. Если не считать вступительной фанфары, эта тема является первой «темой без звука», основанной на шепоте и ударных фигурах. Последние ошибочно принимают за отдельный второстепенный мотив, особенно для Дарта Мола или даже для его дроидов-разведчиков, но Адамс называет их простыми «барабанными узорами», которые являются просто частью темы.
35. «Повстанческие фанфары» часто (но не всегда) используются в саундтреках сиквела трилогии «Тысячелетний сокол». В своей партитуре к «Соло» Джон Пауэлл продолжил эту тенденцию, заявив, что в разговоре с Уильямсом первый утверждал, что это была предполагаемая ассоциация этого мотива с самого начала.
36. Эта тема написана для голосов в диапазоне Basso Profundo и вызывает незначительные сравнения с Учениями Палпатина, хотя последнее основано скорее на обертонном пении .
37. Первые три партитуры получили расширенный выпуск Anthology и, наконец, фактически полный выпуск в 1996 году. The Phantom Menace также была выпущена в «Ultimate Edition», включающем множество добавленных реплик, а также несколько экземпляров отслеживаемой музыки, поэтому во многом не хватает. оригинальной музыки, которая не была использована в готовом фильме по замыслу композитора. «Последние джедаи» получили отдельный релиз партитуры, хотя опять же без неиспользованного материала и сохранения отслеживаемых эпизодов.
38. Хотя оригинальный трек является репликой из фильма, в 2018 году Уильямс создал на его основе новую сюиту.
39. После финальных титров есть альтернативная презентация, в которой в качестве финальной кодировки присутствует намек на тему Энакина.
40. Включает вариацию «Старкиллера», премьера которой состоялась в 2019 году.
41. Содержит вариацию темы Люка.
42. В этой сюите уникально представлена ​​не одна, а две из трех тематических идей, составляющих всю партитуру: тема Роуз и мотив острова Люка, с особым акцентом на первую.
43. Это набор тем Хана, написанный Джоном Уильямсом, аранжировщиком и дирижером которого также был Уильямс.
44. Позже использовался в эпизоде ​​«Звёздные войны: Галактика приключений » «Джабба Хатт – Галактический гангстер». ^[89]
45. Kazoos были вставлены в сурдины для создания гнусавого звука.

Рекомендации

1. «5 ярких моментов из «Звездных войн: Силы судьбы»: «Путь падавана» | StarWars.com» . StarWars.com . 6 июля 2017 года. Архивировано из оригинала 20 января 2021 года . Проверено 23 августа 2017 г.
2. «Дюдамель дирижирует музыкой для нового фильма о «Звездных войнах»» . Нью-Йорк Таймс . 15 декабря 2015. Архивировано из оригинала 23 июля 2016 года . Проверено 2 марта 2017 г.
3. согласно итоговому списку кредитов
4. «Анонсирован саундтрек к сериалу «Звездные войны: Войны клонов»» . Фильм Музыкальный репортер . 4 ноября 2014 года. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 23 декабря 2015 г.
5. «Кевин Кайнер забьет гол в «Повстанцах Звездных войн»» . Фильм Музыкальный репортер . 21 апреля 2014. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 23 декабря 2015 г.
6. «Мэтью Марджесон напишет музыку к «Приключениям юного джедая» Disney Junior» . Фильм Музыкальный репортер . 20 июля 2022 года. Архивировано из оригинала 20 июля 2022 года . Проверено 30 июля 2022 г.
7. Брезникан, Энтони (22 апреля 2022 г.). «Композитор Оби-Вана Кеноби Натали Холт раскрывает «призрачный» подход» . Ярмарка Тщеславия . Архивировано из оригинала 22 апреля 2022 года . Проверено 22 апреля 2022 г.
8. Макферсон, Кристофер (8 апреля 2023 г.). «Асока»: Кевин Кайнер возвращается в качестве композитора». Коллайдер . Архивировано из оригинала 8 апреля 2023 года . Проверено 8 апреля 2023 г.
9. Макферсон, Крис. «У «Аколита» есть предварительная дата выхода [эксклюзив]». Коллайдер . Валнет.нет . Проверено 2 марта 2024 г.
10. Берлингейм, Джон (8 февраля 2012 г.). «Спилберг и Лукас об Уильямсе: режиссеры вспоминают сотрудничество с величайшим композитором Голливуда». Общество киномузыки . Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 23 декабря 2015 г.
11. "11.04.05: Форум ФСМ, Эпизод III Звёздных войн" . Архивировано из оригинала 11 сентября 2017 года . Проверено 12 июля 2017 г.
12. «Звездные войны. Эпизод 1 - Скрытая угроза: Интервью с Джоном Уильямсом, 9 апреля 1999 г.» . www.musicweb-international.com . Архивировано из оригинала 29 июня 2017 года . Проверено 15 января 2018 г.
13. «Эпизод 69: Райан Джонсон о музыке из звездных войн и других фильмов» . аудиобум . Архивировано из оригинала 1 января 2018 года . Проверено 1 января 2018 г.
14. «Звездные войны», аннотации. Архивировано 12 декабря 2017 года в Wayback Machine .
15. «Пятикратный обладатель премии «Оскар» Джон Уильямс рассказывает о передаче партитур «Звездных войн» в Нью-Йоркскую филармонию» . 12 сентября 2017 года. Архивировано из оригинала 16 сентября 2017 года . Проверено 16 сентября 2017 г.
16. "ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ - Эпизод III" . www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 7 августа 2017 года.
17. Киз, Эллисон (24 июля 2010 г.). «Концерт «Звездных войн» вкладывает силу в музыку» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Архивировано 30 декабря 2015 года. Проверено 30 декабря 2015 года.
18. «Ошибка» (PDF) . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 12 сентября 2017 г.
19. https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Empire-Strikes-Back.pdf. Архивировано 14 июля 2022 г. в Wayback Machine ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-Return-of-the-Jedi.pdf. Архивировано 14 июля 2022 г. в Wayback Machine ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Force-Awakens.pdf Архивировано 15 января 2018 г. в Wayback Machine.
20. «Звездные войны: Эпизод I Звездных войн, Скрытая угроза» . Архивировано из оригинала 13 октября 1999 года.
21. «Кинотреки: Звездные войны: Скрытая угроза (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 8 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
22. «Звёздные войны», Примечания к вкладышу. Архивировано 12 декабря 2017 г., в Wayback Machine.
23. «Звездные войны — специальное издание». mahawa.jw-music.net . Архивировано из оригинала 30 января 2016 года.
24. Росс, Алекс (3 января 2018 г.). «Путеводитель по музыкальным лейтмотивам «Звездных войн»». Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 20 сентября 2019 года . Проверено 24 декабря 2019 г.
25. Дуг Адамс, Звуки Империи: анализ тем трилогии «Звездные войны». Архивировано 6 августа 2017 г., в Wayback Machine , в: Film Score Monthly (том 4, номер 5), стр. 22–47.
26. "Звездные войны - LP". www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 12 декабря 2017 года . Проверено 10 июня 2017 г.
27. Фрэнк Леман, Полный каталог мюзиклов Темы «Звездных войн». Архивировано 11 октября 2019 года в Wayback Machine .
28. «Империя наносит ответный удар - LP». www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 7 августа 2017 года . Проверено 10 июня 2017 г.
29. Майкл Матессино, Примечания к специальному выпуску «Звездные войны: Новая надежда». Архивировано 30 января 2016 года в Wayback Machine .
30. Кароль Крок, темы оригинальной трилогии. Архивировано 6 января 2018 года в Wayback Machine , пленки на воске.
31. «Звездные войны». www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 20 октября 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.
32. Майкл Матессино, «Империя наносит ответный удар: примечания к специальному выпуску». Архивировано 27 августа 2017 года в Wayback Machine .
33. «Уильямс: Империя наносит ответный удар». www.movie-wave.net . Архивировано из оригинала 12 января 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
34. «Кинотреки: Звездные войны: Империя наносит ответный удар (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 8 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
35. Майкл Матессино, Примечания к обложке «Возвращение джедая: специальное издание». Архивировано 28 августа 2017 г., в Wayback Machine.
36. Дуг Адамс, Возвращение или новая надежда? Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine In: Film Score Monthly , том 4, номер 7, стр. 32–34.
37. «Возвращение джедая». www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.
38. «Кинотреки: Звездные войны: Возвращение джедая (Джон Уильямс)» . www.filmtracks.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 14 июля 2022 г.
39. Карол Крок, Темы трилогии-приквела. Архивировано 15 января 2018 г. в Wayback Machine , Films-on-wax.
40. В интервью, заархивированном 29 июня 2017 года на Wayback Machine , Уильямс упоминает «Дуэль судеб», тему Энакина, «Музыку Джа-Джа», а также тему Куай-Гона и Марш армии дроидов Торговой федерации из интервью. в создании фильма.
41. «Звездные войны: Эпизод I Звездных войн, Скрытая угроза» . Архивировано из оригинала 13 октября 1999 года.
42. «Звездные войны: Скрытая угроза». 25 февраля 2012 года. Архивировано из оригинала 15 июля 2019 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
43. «Эпизод I Звездных войн: Скрытая угроза». www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.
44. Джон Такис, Мелодии эпизодов «Звездных войн: Атака на партитуру». Архивировано 6 августа 2017 г., в Wayback Machine , Film Score Monthly, стр. 18–23.
45. Марк Ричардс, «Через звезды: анализ». Архивировано 28 декабря 2017 года в Wayback Machine .
46. «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 22 октября 2016 года . Проверено 11 сентября 2017 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
47. Джон и Эл Каплан упоминают, что в архиве от 22 октября 2016 года на Wayback Machine доминируют «арпеджио в минорном режиме», предположительно ссылаясь на этот мотив. Адамс, архивировано 11 сентября 2017 года в Wayback Machine , также говорит, что лейтмотивы в этой партитуре носили «ритмический» характер. Хотя сам Уильямс мало что сказал о лейтмотивах этой музыки (за исключением «Через звезды»), в альбоме цитируется Лукас, говорящий, что Уильямс «усиливает тайну и напряжение, которые движут первой половиной фильма», скорее всего, имея в виду это. мотив, который действительно приурочен к первой половине фильма.
48. Марк Ричардс, Битва героев: анализ. Архивировано 19 января 2016 года в Wayback Machine .
49. Уильямс вспоминает, что из архива от 7 августа 2017 года в Wayback Machine он написал «три или четыре части нового материала» для этой части, включая «пару[...] стенаний[...] об отказе Энакина от свет во тьму», «много ударных произведений для Гривуса» и заархивировано 23 августа 2017 года в Wayback Machine «Битва героев [...] мотив, основанный на четырех тонах». Ян Фрир, присутствовавший на записи, отметил плач и «варианты похорон Куай-Гона». Также основываясь на записи, Джон Крайтон говорит о «новой теме» («Битва героев»), состоящей из «девяти нот», плача, «Через звезды» и «повторения хорового трека из предыдущей партитуры. возможно, это повторение похоронной музыки Куай-Гона».
50. «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ - Эпизод III». Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 14 апреля 2018 г.
51. «Уильямс: Месть ситхов». Архивировано из оригинала 6 мая 2015 года . Проверено 8 января 2016 г.
52. Это музыкальное произведение, изначально написанное для похорон Куай-Гона в «Скрытой угрозе». Здесь она была повторена и перепрофилирована как общая «похоронная» тема, вплетенная в материал плача в «Предательстве Энакина» и использованная для смерти Падме и ее последующих похорон.
53. Эта фанфара из «Он — Избранный» повторяется. Архивировано 22 октября 2016 года в Wayback Machine в «Учениях Палпатина» для перехода к виду Куросканта из обители Падме. В готовом фильме он использовался скорее для кадра, где Оби-Ван входит на корабль Бейла Органы.
54. «Джон Уильямс о песне «Пробуждение силы»: «Я почувствовал новую энергию и жизненную силу»». Лос-Анджелес Таймс . 18 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 18 июня 2018 года . Проверено 10 июня 2017 г.
55. Марк Ричардс, Темы «Пробуждения силы». Архивировано 6 января 2018 года в Wayback Machine .
56. Согласно интервью, заархивированному 9 апреля 2018 года, в Wayback Machine с Уильямсом, он сочинял темы для Рей, Кайло, Рей, Сопротивления, По и Сноука. Его набор финальных титров, традиционно используемый для резюмирования всего тематического глоссария фильма, включает темы Рей, Кайло (обе темы), По, Сопротивления и остинато Преследования. Тема Сноука не затронута, хотя на альбоме для нее есть отдельный трек.
57. «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПРОБУЖДЕНИЕ СИЛЫ - Джон Уильямс». 21 декабря 2015. Архивировано из оригинала 24 декабря 2015 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
58. «Иконы музыки к фильму Уильямс, Морриконе и Хорнер становятся крупными в гонке за Оскар». 9 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 11 декабря 2015 года . Проверено 29 января 2018 г.
59. "Трек кликов". www.theclicktrack.net . Архивировано из оригинала 28 мая 2018 года.
60. Джон Уильямс ссылается на «более задумчивую часть», помимо основной темы Кайло Рена, которую он считал «родственницей Дарта Вейдера». Архивировано 17 февраля 2020 года в Wayback Machine . (полное интервью можно найти здесь: http://projectorandorchestra.com/john-williams-on-the-force-awakens-and-the-legacy-of-star-wars/. Архивировано 30 июля 2019 г., в Wayback Machine ) Арпеджированный материал, который часто представляет этот мотив, часто появляется как сокращение всей темы, и Леман классифицирует его как отдельный мотив, а Маурицио Какетто, архивировано 29 апреля 2018 года в Wayback Machine , следует за ним.
61. «Звездные войны: Пробуждение силы». 20 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
62. Эта тема часто используется в сочетании с персонажем Финна, и поэтому ее часто ошибочно принимают за его тему, а также за «Тысячелетний сокол», заархивированный 28 мая 2018 года в Wayback Machine . Скорее, это мотив для более комедийных сцен в фильме, в которых склонность Финна к бегству используется для комедийного эффекта.
63. «Ограниченное издание виниловых наборов «Звездные войны: Пробуждение силы» доступно для предварительного заказа — Syfy Wire» . www.syfy.com . Архивировано из оригинала 12 июля 2017 года.
64. «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПОСЛЕДНИЕ ДЖЕДАИ - Джон Уильямс». 19 декабря 2017 года. Архивировано из оригинала 2 февраля 2018 года . Проверено 30 апреля 2018 г.
65. «Альбом оригинального саундтрека к фильму «Звездные войны: Последние джедаи»: Первые впечатления – Фан-сеть ДЖОНА УИЛЬЯМСА – JWFAN» . Архивировано из оригинала 14 декабря 2017 года . Проверено 14 декабря 2017 г.
66. Марк Ричардс, Темы «Последние джедаи». Архивировано 6 января 2018 года в Wayback Machine .
67. http://www.waltdisneystudiosawards.com/media/pdf/SW_PRODUCTION_NOTES.pdf Архивировано 14 апреля 2018 г. в Wayback Machine . Уильямс упоминает тему для Финна, но, скорее всего, заблуждается.
68. «Джон Уильямс собирается установить еще один рекорд Оскара» . 10 января 2018 года. Архивировано из оригинала 14 января 2018 года . Проверено 29 января 2018 г.
69. Такой подход используется в программах премьеры в прямом эфире, которая, по-видимому, не основана на новом понимании самого Уильямса. Такой подход был использован в программах, заархивированных 14 июля 2022 года на Wayback Machine , к премьере фильмов «Звездные войны» в прямом эфире, где были выявлены многочисленные мотивы (по-видимому, без каких-либо новых идей со стороны самого Уильямса), в том числе мотив злобы, мотив дроидов в оригинальных «Звездных войнах» и т. д. Другие, кто применил такой подход, - это Альфред Суренян. Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine и Аарон Креровиц. Архивировано 15 января 2018 года в Машина обратного пути . Даже Эд Чанг, заархивированный 28 ноября 2016 года в Wayback Machine , делает это с несколькими второстепенными мотивами, которые он приписывает различным партитурам «Звездных войн», включая «Имперский ритмический мотив», «ритмичный мотив имперской перестрелки», «экзотический мотив Беспина», «мотив «один с Силой», «тема ловушки», «мотив взлета», второстепенный марш дроидов, «моторный» мотив Утапау и «ритмический мотив Тысячелетнего Сокола». Также смотрите предыдущие версии этой страницы.
70. Например, множество мотивов, выявленных в этих обзорах: http://scoresheet.tripod.com/alpha.html. Архивировано 1 мая 2018 г. в Wayback Machine.
71. Альфред Суренян. Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine . Описываются темы Парада флага, Прибытия на Татуин, Побега Джанго, Тауна Ви (который упоминается в анализе Такиса, но как отдельная часть), Темные дела Анакина. , Дюнное море, Тронный зал Императора, База Старкиллер и т. д. Эд Чанг описывает «тему побега» из начальной космической битвы «Мести ситхов». Архивировано 28 августа 2017 года, в Wayback Machine, моторическая фигура Утапау, появляющаяся в битва с Гривусом, «экзотический мотив Беспина. Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine » для финала «Империя наносит ответный удар», мотив «взлет. Архивировано 28 августа 2017 года в Wayback Machine » из «Скрытой угрозы». ", и т. д...
72. Уильямс ссылается на архивирование от 12 декабря 2017 года в Wayback Machine на использование «подпрыгивающих» рогов в «Звездных войнах» в качестве «мотива» для «Лэндспидера» Люка, хотя оно не основано на какой-либо фиксированной повторяющейся мелодической или ритмической идее. Однажды он также однажды заархивировал 16 марта 2018 года в Wayback Machine и назвал материал о битве при Хоте «тематическим», но в заметках Матессино в конечном итоге делается вывод. Архивировано 27 августа 2017 года в Wayback Machine , что «тематический материал отложен» в кусок. Леман не упоминает ни один из мотивов, даже как «случайные» мотивы, и фактически подчеркивает, что «темы для самостоятельных, неповторяющихся сцен не включены». Адамс также не перечисляет какие-либо материалы, специфичные для декораций, в своем тематическом анализе, но упомянул, архивировано 22 октября 2016 года в Wayback Machine , что «нападению ходячих на Хота [...] была присвоена запоминающаяся и полностью реализованная отдельная мелодия». но, в отличие от мелодии «СИД-истребители, преследующие «Тысячелетнего сокола» от Звезды Смерти», которая повторялась в более поздних частях, этот мотив (как и музыка «Поля астероидов») используется «с меньшим вниманием к партитуре». длины дуги материала, чем к серии самостоятельных виньеток». В приквелах пьесы, основанные на остинати, такие как «Погоня по Корусанту» или «Побег Джанго Фетта», описываются Адамсом не как мелодии, а как «более короткие, объемные мотивы, редко длиннее одного или двух тактов, и часто более ритмичные, чем мелодичные» и как «краткие» и «эпизодический». Джефф Бондс, архивировано 16 июня 2020 года в Wayback Machine , также упоминает, что в первом эпизоде ​​​​«ни одна тема не поражает их [аудиторию] по голове».
73. «Изгой-один: Истории Звездных войн». 23 декабря 2016. Архивировано из оригинала 15 февраля 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
74. "ROGUE ONE - Майкл Джаккино". 20 декабря 2016. Архивировано из оригинала 15 февраля 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
75. «Соло-замки в ключе ветерана «Звездных войн» (ЭКСКЛЮЗИВ)» . 30 декабря 2017. Архивировано из оригинала 30 января 2018 года . Проверено 29 января 2018 г.
76. По словам Джона Пауэлла, «Приключения Хана» содержат две темы, которые Уильямс развивает отдельно (вплоть до того, что обнаруживает их по паре реальных реплик), одна более героическая, другая - более задумчивая.
77. «Кинотреки: Звездные войны: Новая надежда (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 9 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
78. «Уильямс: Звездные войны». Архивировано из оригинала 12 января 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
79. «Империя наносит ответный удар». www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 29 сентября 2009 года . Проверено 15 января 2022 г.
80. «Кинотреки: Звездные войны: Атака клонов (Джон Уильямс)» . www.filmtracks.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 14 июля 2022 г.
81. «Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 29 сентября 2009 года . Проверено 15 января 2022 г.
82. «Уильямс: Атака клонов». www.movie-wave.net . Архивировано из оригинала 12 мая 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
83. «Кинотреки: Звездные войны: Месть ситхов (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
84. "Музыка из кино Великобритании - Месть ситхов - Джон Уильямс" . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 22 октября 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.
85. Как и в случае с другими длинными темами в этом списке, компоненты темы Рея были описаны как независимые лейтмотивы, а именно вступительные фигуры ветра и перезвона полной темы. В своем комментарии к партитуре, заархивированном 28 сентября 2017 года в Wayback Machine , Дуг называет это произведение единой темой. Он также называет вариацию, услышанную в финальных титрах, «темой Рея в контрапункте [...] с темой Силы».
86. «Кинотреки: Изгой-один: Истории звездных войн (Майкл Джаккино)» . Архивировано из оригинала 16 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
87. Словарное определение слова «Диегетика» в Викисловаре.
88. Хатчинсон, Шон (11 ноября 2015 г.). «Инопланетные музыканты в «Звездных войнах», рейтинг». Инверсия . Архивировано из оригинала 30 декабря 2015 года . Проверено 30 декабря 2015 г. (Архивированная страница содержит JavaScript, который заменяет статью сообщением «Страница не найдена». Чтобы предотвратить загрузку страницы, остановите ее, как только станет виден текст статьи.)
89. «Джабба Хатт - Галактический гангстер | Галактика приключений Звездных войн» . YouTube . 3 мая 2019 года. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 9 мая 2019 г.
90. Рафтери, Брайан (21 декабря 2015 г.). «9 лучших песен, когда-либо сыгранных в фильме «Звездные войны». Проводной . Конде Наст . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 22 декабря 2015 г.
91. «Звездные войны возглавляют список 25 величайших фильмов всех времен по версии AFI» . 100 лет саундтреков к фильмам AFI . Американский институт кино. Архивировано из оригинала 25 декабря 2013 года . Проверено 19 января 2013 г.
92. «Номинанты и победители 50-й церемонии вручения премии Оскар (1978)» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 25 мая 2019 года . Проверено 19 января 2013 г.
93. «35-я ежегодная церемония вручения премии «Золотой глобус» (1978)» . Премия «Золотой глобус». Архивировано из оригинала 15 апреля 2013 года . Проверено 19 января 2013 г.
94. "Саундтрек 1978". База данных наград BAFTA . Премия Британской академии кино и телевидения. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 19 января 2013 г.
95. "20-я ежегодная премия Грэмми 1977 года". База данных прошлых победителей . Премия Грэмми. Архивировано из оригинала 30 сентября 2015 года . Проверено 19 января 2013 г.
96. "Прошлые награды Сатурна" . Премия Сатурн. Архивировано из оригинала 9 февраля 2010 года . Проверено 19 января 2013 г.
97. «Номинанты и победители 53-й церемонии вручения премии Оскар (1981)» . Премия Американской киноакадемии кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 19 января 2013 г.
98. "Саундтрек 1980". База данных наград BAFTA . Премия Британской академии кино и телевидения. Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Проверено 19 января 2013 г.
99. «1980 - 23-я ежегодная премия Грэмми». Премия Грэмми. Архивировано из оригинала 28 июля 2013 года . Проверено 19 января 2013 г.
100. «Номинанты и победители 56-й церемонии вручения премии Оскар (1984)» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 19 января 2013 г.
101. «Окончательные номинации на 42-ю ежегодную премию Грэмми». Рекламный щит . 15 января 2000 г. с. 73. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 2 октября 2020 г.
102. "Номинанты на премию Грэмми". Рекламный щит . 17 декабря 2005 г. с. 60. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 19 января 2013 г.
103. Хайпс, Патрик (26 января 2020 г.). «Премия Грэмми: Билли Эйлиш выбирает пластинку, альбом, песню и нового исполнителя - полный список победителей» . Срок.com . Архивировано из оригинала 28 января 2020 года . Проверено 16 июня 2020 г.
104. «Звездные войны - золото и платина» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Архивировано из оригинала 8 января 2016 года . Проверено 8 января 2016 г.
105. «Поиск сертифицированных наград - BPI» . Архивировано из оригинала 11 мая 2011 года . Проверено 30 августа 2009 г.

Внешние ссылки

• Портал спекулятивной фантастики
• Кинопортал

• Официальный музыкальный сайт «Звездных войн» (в архиве)
• Полный каталог музыкальных тем «Звездных войн»