Типографика — это искусство и техника расположения шрифта , чтобы сделать письменный текст разборчивым , читабельным и привлекательным при отображении. Расположение шрифта включает в себя выбор гарнитуры шрифта , размера пунктов , длины строки , межстрочного интервала , межбуквенного интервала и промежутков между парами букв . [1] Термин « типографика» также применяется к стилю, расположению и внешнему виду букв, цифр и символов, созданных в результате этого процесса. Шрифтовой дизайн — это тесно связанное ремесло, которое иногда считают частью типографики; большинство типографов не разрабатывают шрифты, а некоторые шрифтовые дизайнеры не считают себя типографами. [2] [3] Типографика также может использоваться как декоративное средство, не связанное с передачей информации.
Типографика — это также работа графических дизайнеров , арт-директоров , художников манги , художников комиксов , а теперь и всех, кто размещает слова, буквы, цифры и символы для публикации, демонстрации или распространения, от канцелярских работников и составителей информационных бюллетеней до кто-либо самостоятельно публикует материалы. До цифровой эпохи типографика была специализированным занятием. Персональные компьютеры открыли типографику для новых поколений ранее не связанных между собой дизайнеров и непрофессионалов. Поскольку возможность создавать типографику стала повсеместной, применение принципов и передового опыта, разработанных поколениями квалифицированных рабочих и специалистов, уменьшилось. [4] [5]
Слово типографика в английском языке происходит от греческих корней τύπος [ typos («тип»)] и -γραφία [ -graphia («письмо»)]. [6]
Хотя в наше время это обычно применяется к печатным, опубликованным, транслируемым и воспроизведенным материалам, все слова, буквы, символы и цифры, написанные рядом с самыми ранними натуралистическими рисунками людей, можно назвать типографикой. Слово « типография» происходит от греческих слов τύπος typos «форма» или «отпечаток» и γράφεινgraphein « писать», и берет свое начало от первых пуансонов и штампов , использовавшихся в древние времена для изготовления печатей и денежных знаков , что связывает концепция печати. Неравномерность оттисков на кирпичных штампах, найденных в месопотамских городах Урук и Ларса , датируемых вторым тысячелетием до нашей эры , может быть свидетельством типа, в котором повторное использование идентичных символов применялось для создания клинописного текста. [7] Вавилонские цилиндрические печати использовались для создания отпечатка на поверхности путем катания печати по влажной глине. [8] Типографика также была реализована на Фестском диске , загадочном минойском печатном изделии с Крита , датируемом периодом между 1850 и 1600 годами до н. э. [9] [10] [11] Было высказано предположение, что надписи на римских свинцовых трубках создавались с помощью подвижных типографская печать, [12] [13] [14] , но немецкий типограф Герберт Брекле недавно опроверг эту точку зрения. [15]
Существенному критерию типовой идентичности соответствовали средневековые печатные артефакты, такие как латинская надпись аббатства Прюфенинг 1119 года, созданная той же техникой, что и Фестский диск. [9] [16] [17] [18] Серебряный алтарь патриарха Пеллегрина II (1195–1204) в соборе Чивидале был напечатан с помощью отдельных пуансонов. [19] [20] [21] Судя по всему, ту же технику печати можно найти в византийских реликвариях десятого-двенадцатого веков . [19] [20] Другие ранние примеры включают отдельные плитки с буквами , где слова образуются путем сборки плиток из отдельных букв в желаемом порядке, которые были достаточно широко распространены в средневековой Северной Европе. [9] [17]
Типографика с подвижным шрифтом была изобретена во времена династии Сун в Китае в одиннадцатом веке Би Шэном (990–1051). [22] Его система подвижных шрифтов была изготовлена из керамических материалов, а печать глиняными шрифтами продолжала практиковаться в Китае до династии Цин .
Ван Чжэнь был одним из пионеров деревянных подвижных шрифтов . Хотя деревянный шрифт был более прочным при механических воздействиях, повторная печать изнашивала символы лицевой стороной вниз, и шрифты можно было заменить только путем вырезания новых деталей. [23]
Металлический подвижный шрифт был впервые изобретен в Корее во времена династии Корё , примерно в 1230 году. Хуа Суй представил бронзовую печать в Китае в 1490 году нашей эры. Распространение обеих систем подвижного типа было ограниченным, однако технология не распространилась за пределы Восточной и Центральной Азии. [24]
Современный подвижный шрифт на основе свинца, наряду с механическим печатным станком , чаще всего приписывают ювелиру Иоганну Гутенбергу в 1439 году . настолько хорошо подходил для полиграфических целей, что этот сплав используется до сих пор. [29] Гутенберг разработал специализированные методы отливки и комбинирования дешевых копий штампов с буквами в огромных количествах, необходимых для печати нескольких копий текстов. [30] Этот технический прорыв сыграл важную роль в начале полиграфической революции , и первой книгой, напечатанной подвижным шрифтом на основе свинца, была Библия Гутенберга .
Быстро развивающиеся технологии произвели революцию в типографике во второй половине двадцатого века. В 1960-е годы некоторые наборы текста, готовые для использования с камерой, можно было производить в любом офисе или мастерской с помощью автономных машин, таких как машины, представленные IBM (см.: Пишущая машинка IBM Selectric ). В тот же период Letraset представила технологию сухого переноса , которая позволила дизайнерам мгновенно переносить шрифты. [31] Знаменитый Lorem Ipsum приобрел популярность благодаря его использованию в Letraset . В середине 1980-х годов персональные компьютеры позволили дизайнерам шрифтов создавать шрифты в цифровом виде, используя коммерческое программное обеспечение для графического дизайна, такое как Fontographer . Цифровые технологии также позволили дизайнерам создавать больше экспериментальных шрифтов, а также практичные шрифты традиционной типографики. Благодаря новой технологии дизайн шрифтов можно будет создавать быстрее и для более конкретных функций. [8] Стоимость разработки шрифтов была резко снижена, и они стали широко доступны массам. Это изменение было названо «демократизацией шрифта» и дало новым дизайнерам больше возможностей для выхода в эту область. [32]
Дизайн шрифтов развивался вместе с развитием систем набора текста . [33] Хотя типографика значительно изменилась с момента своего возникновения, это в значительной степени консервативное искусство, которое имеет тенденцию тесно придерживаться традиций. [34] Это связано с тем, что разборчивость имеет первостепенное значение, поэтому обычно сохраняются наиболее читаемые шрифты. Кроме того, эволюция типографики неразрывно переплетена с рукописным письмом и родственными формами искусства, особенно формальными стилями, которые процветали на протяжении столетий, предшествовавших типографике, [34] , и поэтому эволюцию типографики необходимо обсуждать со ссылкой на эту взаимосвязь.
На зарождающихся этапах европейской печати шрифт ( черный или готический) был разработан в имитации популярных стилей рукописного письма писцов . [35] Первоначально этот шрифт было трудно читать, поскольку каждая буква устанавливалась индивидуально и плотно вписывалась в отведенное пространство. [36] Искусство рукописного письма, зародившееся во времена эллинистического и римского книжного дела, достигло своего апогея в иллюминированных рукописях средневековья. Металлические шрифты заметно изменили стиль, сделав его «четким и бескомпромиссным», а также привели к появлению «новых стандартов композиции». [34] В период Возрождения во Франции Клод Гарамон был частично ответственен за принятие римского шрифта, который в конечном итоге вытеснил более часто используемый готический шрифт (черный шрифт). [37] : 8 Римский шрифт также был основан на стилях рукописного письма. [38]
Развитие римского шрифта можно проследить до греческих лапидарных букв. Греческие лапидарные буквы были вырезаны на камне и являлись «одним из первых формальных применений западных буквенных форм »; после этого римские лапидарные буквы превратились в монументальные заглавные буквы, которые заложили основу западного типографского дизайна, особенно шрифтов с засечками . [37] : 10 Существует два стиля римских шрифтов: старый и современный. Для первого характерны одинаково взвешенные линии, а для второго — контраст светлых и жирных линий. [35] Часто эти стили комбинируются.
Применительно к международной графике 1920-1930-х годов используется термин «международный типографский стиль». [39] В 1950-е – 1960-е годы в типографике сформировалось такое явление, как «швейцарский стиль». [40] [41]
К двадцатому веку компьютеры превратили разработку шрифтов в довольно упрощенный процесс. Это позволило количеству шрифтов и стилей расти в геометрической прогрессии, поскольку сейчас их доступны тысячи. [35] Путаница между гарнитурой и шрифтом (различными стилями одной гарнитуры) произошла в 1984 году, когда Стив Джобс ошибочно назвал гарнитуры шрифтами для компьютеров Apple, и его ошибка распространилась по всей компьютерной индустрии, что привело к повсеместному неправильному использованию шрифтов общественностью. термин «шрифт» , когда шрифт является подходящим термином. [ нужна цитата ]
«Экспериментальная типографика» определяется как нетрадиционный и более художественный подход к выбору шрифта. Фрэнсис Пикабиа был пионером этой практики в дадаизме в начале двадцатого века. Дэвида Карсона часто связывают с этим движением, особенно из-за его работы в журнале Ray Gun в 1990-х годах. Его работа вызвала бурю негодования в дизайнерском сообществе из-за того, что он отказался от стандартных методов выбора шрифта, макета и дизайна. Говорят, что экспериментальная типографика делает упор на выражение эмоций, а не на заботу о разборчивости при передаче идей, поэтому считается граничащей с искусством.
Есть много аспектов выразительного использования типографики, и вместе с ними приходит множество различных техник, помогающих с наглядными пособиями и графическим дизайном. Интервалы и кернинг, интервалы в зависимости от размера, высота x и вертикальные пропорции, изменение символов, ширина, вес и контрастность [42] — это несколько методов, которые необходимо принимать во внимание при обдумывании уместности конкретных шрифтов или создании шрифтов. их. При размещении двух или более разных и/или контрастных шрифтов вместе эти методы вступают в игру для организационных стратегий и требований к привлекательным качествам. Например, если основная часть заголовка выполнена незнакомым или необычным шрифтом, более простые шрифты без засечек помогут дополнить заголовок и привлечь больше внимания к произведению в целом. [43]
В современном использовании практика и изучение типографики включает в себя широкий диапазон, охватывающий все аспекты дизайна и применения букв, как механические ( набор текста , дизайн шрифтов и шрифты), так и ручные ( почерк и каллиграфия ). Типографские элементы могут появляться в самых разных ситуациях, в том числе:
С момента оцифровки типографское использование распространилось на более широкий спектр приложений, появившись на веб-страницах, ЖК- экранах мобильных телефонов и портативных видеоиграх.
Традиционно текст составляется так , чтобы создать читаемый, связный и визуально приятный блок текста, который работает незаметно, без ведома читателя. Равномерное распределение наборного материала с минимумом отвлекающих факторов и аномалий направлено на обеспечение ясности и прозрачности.
Выбор шрифтов является основным аспектом типографики текста: художественная , научно-популярная , редакционная, образовательная, религиозная, научная, духовная и коммерческая литература имеет разные характеристики и требования к соответствующим шрифтам (а также их шрифтам или стилям) . Для исторического материала устоявшиеся текстовые шрифты часто выбираются в соответствии со схемой исторического жанра , приобретенной в результате длительного процесса накопления, со значительным перекрытием между историческими периодами.
Современные книги, скорее всего, будут набраны современными шрифтами «текстовый римский» или «книжный римский» с засечками и дизайнерскими ценностями, отражающими современное дизайнерское искусство, которое тесно основано на традиционных моделях, таких как модели Николаса . Дженсон , Франческо Гриффо (перфоратор, создавший модель для шрифтов Aldine) и Клод Гарамонд . Газеты и журналы, предъявляющие более специализированные требования, полагаются на компактные, плотно прилегающие стили текстовых шрифтов с засечками, специально разработанными для этой задачи, которые обеспечивают максимальную гибкость, читаемость, разборчивость и эффективное использование пространства страницы. Текстовые шрифты без засечек (без засечек) часто используются для вводных абзацев, второстепенного текста и целых коротких статей. В настоящее время модно сочетать шрифт без засечек для заголовков с высокопроизводительным шрифтом с засечками соответствующего стиля для текста статьи.
Правила набора текста модулируются орфографией и лингвистикой , структурой слов, частотой слов, морфологией , фонетическими конструкциями и лингвистическим синтаксисом . Правила набора текста также подчиняются определенным культурным традициям. Например, во французском языке принято ставить неразрывный пробел перед двоеточием (:) или точкой с запятой (;) в предложении, а в английском это не так.
При наборе текста цвет — это общая плотность чернил на странице, определяемая главным образом гарнитурой шрифта, а также межсловным интервалом, интерлиньяжем и глубиной полей. [44] Расположение текста, тон или цвет набора текста, а также взаимодействие текста с белым пространством страницы в сочетании с другими графическими элементами придают «ощущение» или «резонанс» предмету. Что касается печатных материалов, типографы также заботятся о полях переплета, выборе бумаги и методах печати при определении правильного цвета страницы.
Три фундаментальных аспекта типографики — это разборчивость , читабельность и эстетика . Хотя в нетехническом смысле слова «разборчивый» и «читабельный» часто используются как синонимы, с типографской точки зрения это отдельные, но связанные понятия. [45] Разборчивость и удобочитаемость, как правило, поддерживают эстетические аспекты продукта.
Разборчивость описывает, насколько легко отличить отдельные символы друг от друга. Уолтер Трейси описывает его как «качество расшифровки и узнаваемости». [45] Например, если буквы b и h или 3 и 8 трудно различить при небольших размерах, это проблема разборчивости. [45] Типографы заботятся об удобочитаемости, поскольку их работа заключается в выборе правильного шрифта для использования. Шрифт «Кисть» — это пример шрифта, содержащего множество символов, которые может быть трудно различить. Выбор регистра влияет на разборчивость типографики, поскольку использование только прописных букв (заглавных) снижает разборчивость.
Читабельность означает, насколько легко читать текст в целом, в отличие от распознавания отдельных символов, описываемого разборчивостью. Использование полей, межстрочных и межсловных интервалов, а также четкая структура документа — все это влияет на читаемость. Считается, что некоторые шрифты или стили шрифтов, например шрифты без засечек, плохо читаемы и поэтому не подходят для большого количества прозы. [45]
Разборчивость «относится к восприятию» (способность видеть, что определяется физическими ограничениями глаза), а читаемость «относится к пониманию» (пониманию смысла). [45] Хорошие типографы и графические дизайнеры стремятся достичь совершенства в обоих случаях.
«Выбранный шрифт должен быть разборчивым. То есть он должен читаться без усилий. Иногда разборчивость зависит просто от размера шрифта, однако чаще всего это вопрос дизайна шрифта. Выбор регистра всегда влияет на разборчивость. шрифты, которые соответствуют основным формам букв, более разборчивы, чем шрифты, которые были сжаты, расширены, украшены или абстрагированы.
Однако даже разборчивый шрифт может стать нечитаемым из-за плохой настройки и размещения, точно так же, как менее разборчивый шрифт можно сделать более читабельным благодаря хорошему дизайну. [46]
В исследованиях разборчивости и удобочитаемости был изучен широкий спектр факторов, включая размер и дизайн шрифта, сравнение шрифта с засечками и шрифтом без засечек, римский шрифт с наклонным шрифтом и курсивом , длину строки , межстрочный интервал, цветовой контраст, дизайн. правого края (например, выравнивание , прямой правый край) по сравнению с неровным правым краем, а также наличие в тексте переносов . Выровненный текст необходимо тщательно корректировать во время верстки, чтобы предотвратить потерю читаемости, что выходит за рамки возможностей обычных персональных компьютеров. [ нужна цитата ]
Исследования разборчивости публикуются с конца девятнадцатого века. Хотя по многим темам часто существуют общие черты и согласие, другие часто создают острые области конфликтов и разногласий. Например, Алекс Пул утверждает, что никто не дал однозначного ответа, какой стиль шрифта, с засечками или без засечек, более разборчив, [47] [ ненадежный источник? ] хотя существуют сильные мнения. Другие темы, такие как оправданный и необоснованный шрифт, использование дефисов и подходящие шрифты для людей с трудностями чтения, такими как дислексия , продолжают обсуждаться.
Разборчивость обычно измеряется скоростью чтения, а оценки понимания используются для проверки эффективности (то есть, а не поспешного или небрежного чтения). Например, Майлз Тинкер , опубликовавший многочисленные исследования с 1930-х по 1960-е годы, в качестве фильтра эффективности использовал тест на скорость чтения, который требовал от участников находить несочетаемые слова.
Подразделение « Читаемость печатного текста» Королевского колледжа искусств под руководством профессора Герберта Спенсера совместно с Брайаном Коу и Линдой Рейнольдс [48] проделало важную работу в этой области. Это был один из центров, выявивший значение саккадического ритма движения глаз для читаемости, в частности, способности воспринимать (т. е. узнавать значение групп) сразу трех слов и физиогномику глаза. а это означает, что глаз утомляется, если линия требует более трех или четырех таких саккадических прыжков. Более того, обнаружено, что это приводит к напряжению и ошибкам при чтении (например, удвоению). Использование заглавных букв делает слова неразличимыми как группы: все буквы представляют собой для глаза единую линию, требующую особых усилий для разделения и понимания.
В настоящее время [ когда? ] , исследования удобочитаемости, как правило, ограничиваются критическими проблемами или тестированием конкретных дизайнерских решений (например, при разработке новых шрифтов). Примеры критических проблем включают шрифты для людей с нарушениями зрения , выбор шрифтов и регистра для дорожных и уличных знаков, а также для других условий, где разборчивость может иметь ключевое значение.
Большая часть литературы по исследованию разборчивости является атеоретической: различные факторы тестировались индивидуально или в сочетании (это неизбежно, поскольку различные факторы взаимозависимы), но во многих тестах отсутствовала модель чтения или визуального восприятия. Некоторые типографы считают, что общая форма слова ( Бума ) важна для читаемости и что теория параллельного распознавания букв неверна, менее важна или не отражает всю картину. Форма слова различается по контуру, под влиянием восходящих и нисходящих элементов строчных букв, и позволяет прочитать слово целиком, не разбирая каждую букву.
Читабельность также может быть нарушена из-за межбуквенного интервала , межсловного интервала или слишком узкого или слишком свободного интерлиньяжа. Его можно улучшить, если строки текста разделяются большим вертикальным пространством, что облегчает глазу различение одной строки от следующей или предыдущей. Плохо разработанные шрифты, а также слишком плотно или свободно подогнанные шрифты также могут быть менее разборчивыми. Подчеркивание также может ухудшить читабельность, устраняя эффект распознавания, создаваемый нисходящими элементами букв.
Периодические издания, особенно газеты и журналы, используют типографские элементы для достижения привлекательного, отличительного внешнего вида, чтобы помочь читателям ориентироваться в публикации, а в некоторых случаях и для драматического эффекта. Разрабатывая руководство по стилю , публикация или периодическое издание стандартизирует относительно небольшую коллекцию шрифтов, каждый из которых используется для определенных элементов в публикации, и последовательно использует гарнитуры, регистр, размеры шрифта, курсив, жирный шрифт, цвета и другие типографские особенности. например, объединение больших и маленьких заглавных букв. Некоторые издания, такие как The Guardian и The Economist , заходят так далеко, что поручают дизайнеру шрифтов создать индивидуальные шрифты для своего исключительного использования.
Различные периодические издания оформляют свои публикации, включая типографику, так, чтобы добиться определенного тона или стиля. Например, USA Today использует смелый, красочный и сравнительно современный стиль за счет использования различных шрифтов и цветов; Размеры шрифтов сильно различаются, а название газеты размещается на цветном фоне. The New York Times , напротив, использует более традиционный подход: с меньшим количеством цветов, меньшим количеством вариаций шрифта и большим количеством столбцов .
Заголовки часто набираются более крупным шрифтом, чтобы привлечь внимание, особенно на первых страницах газет и на обложках журналов , и размещаются рядом с шапкой .
Типографика, используемая для характеристики текста. Типографика предназначена для раскрытия характера текста. Благодаря использованию типографики текст может мгновенно раскрыть настроение, которое автор намеревается передать своим читателям. Сообщение, которое передает текст, имеет прямую связь с выбранным шрифтом. Поэтому, когда человек сосредотачивается на типографике и настройке шрифта, он должен уделять очень пристальное внимание выбору шрифта. Выбор правильного шрифта для основного текста можно сделать только после тщательного прочтения текста, понимания его контекста и понимания того, что текст хочет передать. Как только типограф поймет текст, он несет ответственность за использование соответствующего шрифта, чтобы отдать дань уважения написанному автором текста. Знания, необходимые для выбора правильного шрифта, приходят с пониманием исторической подоплеки шрифтов и пониманием причины их создания. Например, если текст озаглавлен «Сделки с коммерческой недвижимостью» и во всем тексте подробно рассказывается о рынке недвижимости, то подходящим шрифтом является шрифт с засечками, поскольку автор намерен донести до аудитории серьезную тему, а не развлекать свою аудиторию. аудитория с анекдотом; Шрифт с засечками мгновенно передаст аудитории ощущение серьезности. Типограф также будет использовать более крупный шрифт для заголовка, чтобы передать его важность, что напрямую информирует читателя о структуре, в которой текст предназначен для чтения, и повышает читаемость с разных расстояний. [49]
Типографика, используемая для того, чтобы сделать чтение практичным: Типографика не только должна соответствовать тону текста, но также разделять ответственность за то, чтобы заставить аудиторию начать читать и поддерживать внимание аудитории на протяжении всего текста. Хотя типографика потенциально может привлечь внимание читателя и создать красивый/привлекательный фрагмент текста, мастерство типографики не ограничивается эстетической привлекательностью текста. Напротив, цель типографики — сделать процесс чтения практичным и полезным. Смелые цвета, несколько шрифтов и красочный фон в типографском дизайне могут привлекать внимание; однако он может подходить не для всех частей текста и потенциально может сделать текст неразборчивым. Чрезмерное использование элементов дизайна, таких как цвета и шрифты, может вызывать беспокойство, мешая тексту передать свое послание читателям. [50] Исследование 2020 года показало, что участники исследования считали, что музыка звучит «более приятно», когда на обложке компакт-диска используется круглый шрифт. [51]
Шрифт можно комбинировать с негативным пространством и изображениями, образуя отношения и диалог между словами и изображениями для получения специальных эффектов. Дизайн дисплеев является мощным элементом графического дизайна . Некоторые дизайнеры вывесок меньше заботятся об читабельности, жертвуя ею ради художественной манеры. Цвет и размер элементов шрифта могут иметь гораздо большее значение, чем в чисто текстовом дизайне. Большинство отображаемых элементов используют шрифт большего размера, при котором детали дизайна букв увеличиваются. Цвет используется из-за его эмоционального воздействия при передаче тона и характера предмета.
Типографика дисплея включает в себя:
Типографика уже давно стала важной частью рекламных материалов и рекламы . Дизайнеры часто используют шрифты, чтобы задать тему и настроение рекламы (например, используя жирный крупный текст, чтобы передать читателю определенное сообщение). [52] Выбор шрифта часто используется для привлечения внимания к конкретной рекламе в сочетании с эффективным использованием цвета, форм и изображений. [53] Сегодня типографика в рекламе часто отражает бренд компании .
Бренд может использовать типографику, чтобы выразить свою тему, индивидуальность и послание. [54] Просто взглянув на шрифт, зрители могут получить представление о послании и индивидуальности бренда, которые бренды полностью осознают и используют силу хорошей типографики.
Шрифты, используемые в рекламе, передают читателю разные сообщения: классические предназначены для сильной личности, а более современные могут передавать чистый, нейтральный вид. Жирный шрифт используется для выражения заявлений и привлечения внимания. В любом дизайне должен быть достигнут баланс между визуальным воздействием и коммуникативными аспектами. [55] Цифровые технологии двадцатого и двадцать первого веков позволили создать рекламные шрифты, которые являются более экспериментальными, чем традиционные шрифты. [32]
История надписей тесно связана с историей письма, эволюцией форм букв и ремеслом руки. Широкое использование компьютера и различных методов травления и пескоструйной обработки сегодня сделало памятники ручной работы редкостью, а число резчиков букв, оставшихся в США , продолжает сокращаться. [ нужна цитата ]
Чтобы монументальные надписи были эффективными, их необходимо тщательно рассматривать в контексте. Пропорции букв необходимо изменять по мере увеличения их размера и расстояния от зрителя. Опытный дизайнер памятников понимает эти нюансы благодаря большой практике и наблюдению за своим ремеслом. Буквы, нарисованные от руки и для конкретного проекта, могут быть очень конкретными и глубоко красивыми в руке мастера. На изготовление каждого изделия может уйти до часа, поэтому неудивительно, что автоматизированный процесс пескоструйной обработки стал отраслевым стандартом. [56]
Хотя принципы хорошей типографики остаются и в эпоху цифровых технологий, типографам доступны новые инструменты. Цифровое кодирование символов означает, что представление текста не зависит от значения этого текста; таким образом, один и тот же текст можно легко использовать в разных контекстах, но с использованием разных шрифтов, соответствующих каждому контексту. Типографы вышли за рамки статических страниц печатных книг, газет, плакатов и других выставочных материалов и перешли к дизайну динамических материалов, таких как веб-страницы (см. Веб-типографика ).
У дизайнеров шрифтов также есть новые инструменты, такие как хинтинг шрифтов и растеризация шрифтов , которые позволяют им быстро и легко создавать новые шрифты, не нуждаясь в традиционных навыках резчиков букв или одобрении производителями наборных машин.
«последний имеет клинописные знаки, которые выглядят так, как будто они выполнены подвижным шрифтом, и отпечатки из Ассура демонстрируют тот же феномен
Би Шэн ... который около 1045 года первым изобрел искусство печати подвижным литером.
Это самая ранняя механизация ремесла: написание книг.
Типографский дизайн тесно связан с развитием технологий, поскольку возможности и ограничения систем набора текста налагают ограничения на процесс проектирования.
Американские литейные заводы и их каталоги (ISBN 9781884718069) и Типографское путешествие по внутреннему принтеру, 1883–1900 (ISBN 9780916526047)
