stringtranslate.com

Тоник (музыка)

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \once \override NoteHead.color = #red c4 d \once \override NoteHead.color = #red ef \once \override NoteHead.color = #red gab \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <c, e g>1 \bar "||" } }


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \once \override NoteHead.color = #red c4 d \once \override NoteHead.color = #red es f \once \override NoteHead.color = #red g aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <c, es g>1 \bar "||" } }
Гамма и тоническое трезвучие в до мажоре (вверху) и до миноре (внизу)

В музыке тоника — это первая ступень гаммы (шкала 1 степени) диатонической гаммы (первая нота гаммы) и тональный центр или финальный тон разрешения [1] , который обычно используется в финальной каденции в тональной (основанной на музыкальной тональности ) классической музыке , популярной музыке и традиционной музыке . В подвижной системе сольфеджио до тоника поется как до . В более общем смысле тоника — это нота , на которую иерархически ссылаются все остальные ноты пьесы. Гаммы называются по их тоникам: например, тоника гаммы до мажор — это нота до .

Трезвучие , образованное на тонической ноте, тонический аккорд , является, таким образом, наиболее значимым аккордом в этих стилях музыки. В римском цифровом анализе тонический аккорд обычно обозначается римской цифрой «I», если он мажорный , и «i», если он минорный.

В весьма условно тональной музыке гармонический анализ покажет широкое преобладание первичных ( часто триадических) гармоний: тоники, доминанты и субдоминанты (т. е. I и ее главных вспомогательных нот, удаленных на квинту), и особенно первых двух из них.

—  Берри (1976) [2]

Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре, как I M7 , или в миноре, как i 7 или редко i M7 : [3]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1_\markup { \concat { "I" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <c es g bes>1_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "7" } } <c es g b>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" } }

Тоника отличается от основного тона , который является опорной нотой аккорда, а не гаммы.

Значение и функция

В музыке периода общепринятой практики тонический центр был наиболее важным из всех тоновых центров, которые композитор использовал в музыкальном произведении, при этом большинство произведений начинались и заканчивались на тонике, обычно модулируясь доминантой (пятой ступенью гаммы выше тоники или четвертой ниже нее) между ними.

Две параллельные тональности имеют одинаковую тонику. Например, как в C мажоре, так и в C миноре тоника — C. Однако относительные тональности (две разные гаммы, которые разделяют ключевой знак ) имеют разные тоники. Например, C мажор и A минор разделяют ключевой знак, в котором нет диезов или бемолей, несмотря на то, что у них разные тоничные высоты (C и A соответственно).

Открытие Prelude à l'après-midi d'un faune (MIDI)
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Термин «тоника» может быть зарезервирован исключительно для использования в тональных контекстах, в то время как тональный центр или центр высоты тона могут использоваться в посттональной и атональной музыке: «Для целей нетональной центрической музыки, возможно, было бы хорошей идеей иметь термин «центр тона» для обозначения более общего класса, подклассом которого могут быть «тоники» (или центры тона в тональных контекстах)». [4] Таким образом, центр высоты тона может функционировать референциально или контекстуально в атональном контексте, часто выступая в качестве оси или линии симметрии в интервальном цикле . [5] Термин «центричность высоты тона » был придуман Артуром Бергером в его «Проблемах организации высоты тона у Стравинского». [6] По словам Уолтера Пистона , «идея единой классической тональности, замененной неклассической (в данном случае недоминантной) центричностью в композиции прекрасно продемонстрирована в « Прелюдии после полудня фавна » Дебюсси ». [7]

Тоника включает четыре отдельных вида деятельности или роли: основной целевой тон, инициирующее событие, генератор других тонов и устойчивый центр, нейтрализующий напряжение между доминантой и субдоминантой.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин (2009). «Гаммы, тональность, тональность, лады». Музыка в теории и практике (8-е изд.). McGraw Hill. стр. 28. ISBN 978-0-07-310187-3.
  2. ^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , стр. 62. ISBN 0-486-25384-8 . 
  3. ^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: McGraw-Hill. стр. 234. ISBN 0072852607. OCLC  51613969.
  4. ^ Бергер (1963), стр. 12. цитируется в Свифт, Ричард (осень 1982 – лето 1983). «Тональный аналог: тонально-центрированная музыка Джорджа Перла ». Перспективы новой музыки . 21 (1/2): 257–284 (258). doi :10.2307/832876. JSTOR  832876.
  5. ^ Сэмсон, Джим (1977). Музыка в переходе: исследование тонального расширения и атональности, 1900–1920 . Нью-Йорк: WW Norton. ISBN 0-393-02193-9. OCLC  3240273.[ нужна страница ]
  6. ^ Бергер, Артур (осень–зима 1963). «Проблемы организации высоты звука у Стравинского». Перспективы новой музыки . 2 (1): 11–42. doi :10.2307/832252. JSTOR  832252.
  7. ^ Пистон, Уолтер (1987/1941). Гармония , стр. 529. 5-е издание, пересмотренное Марком ДеВото. WW Norton, Нью-Йорк/Лондон. ISBN 0-393-95480-3 . 

Внешние ссылки