Тотализм — это стиль музыкального искусства , возникший в 1980-х и 1990-х годах как ответ на минимализм . Он существовал параллельно постминимализму , но включал молодое поколение творцов, родившихся в 1950-х годах. [1] Этот термин, придуманный писателем и композитором Кайлом Ганном , не был принят современным музыковедением и в целом до сих пор относится только к использованию его Ганном в его работах. Он также используется для обозначения радикальной экономической левой и авторитарной политической идеологии в вымышленном моде Hearts of Iron IV « Kaiserreich », хотя эти два понятия не связаны между собой. [2]
В начале 1980-х годов многие молодые композиторы начали писать музыку в статических рамках минимализма , но используя большую ритмическую сложность, часто с двумя или более одновременными темпами (или подразумеваемыми темпами), слышимыми одновременно. [3] Стиль приобрел название около 1990 года, когда композиторам, работающим в Нью-Йорке, стало очевидно, что некоторые из них, включая Джона Лютера Адамса , Гленна Бранки , Риса Чатема , Кайла Ганна , Майкла Гордона , Артура Джарвинена , Бернадетт Спич , Бена Нила , Ларри Полански , Микеля Рауза и Эвана Зипорина , использовали в своей музыке похожие типы глобальных структур темпа. [4] Другие включают Ив Бегларян , Эллисон Кэмерон , Ника Дидковского , Дэвида Фёрста , Фила Клайна и Лоис В. Вирк . [5]
Термин тоталитарный относится к целям музыки, в попытке иметь достаточно поверхностной ритмической энергии, но также содержать достаточно фоновой сложности. Также есть отголосок в термине сериализма «тотальная организация», здесь взятом не из 12-тонового ряда , а из теорий Генри Коуэлла об использовании тех же структурирующих приемов для ритма, которые традиционно использовались для высоты тона. Например, традиционное соотношение между частотами большого второго интервала составляет 9:8, и 9 против 8 является важным контрастом темпа во многих тоталитарных пьесах, достигаемым за счет того, что некоторые инструменты играют восьмые ноты с точкой, в то время как другие играют триольные половинные ноты. [6] На практике тоталитарная музыка может быть консонансной, диссонансной или и тем, и другим, но, как правило, ограничивает себя небольшим количеством звучностей в пределах любой данной пьесы.
Примеры работ в тоталитарном стиле включают в себя: [7]