Трилогия «Три цвета» ( фр . Trois couleurs , польск . Trzy kolory ) — общее название трёх психологических драматических фильмов режиссёра Кшиштофа Кесьлёвского : «Три цвета: Синий» (1993), «Три цвета: Белый» (1994) и «Три цвета: Красный» (1994), представленных флагом Франции . Трилогия — это международное совместное производство Франции, Польши и Швейцарии на французском языке, за исключением фильма «Белый» на польском и французском языках.
Все три части были написаны в соавторстве Кесьлёвским и Кшиштофом Песевичем (с консультантами по сюжету Агнешкой Холланд и Славомиром Идзяком ), спродюсированы Марином Кармицем и написаны Збигневом Прайснером . Все три фильма получили широкое признание критиков, а «Красный» получил номинации на «Лучшую режиссуру» , «Лучший оригинальный сценарий» и «Лучшую операторскую работу» на 67-й церемонии вручения премии «Оскар» .
Синий, белый и красный — цвета французского флага в порядке подъема и рея , а история каждого фильма в общих чертах основана на одном из трех политических идеалов в девизе Французской Республики : свобода , равенство , братство . Как и в случае с трактовкой Десяти заповедей в «Декалоге» , иллюстрация этих принципов часто двусмысленна и иронична. Как заметил Кесьлевский в интервью студенческой газете Оксфордского университета : «Слова [ liberté, egalité, fraternité ] французские, потому что деньги [для финансирования фильмов] французские. Если бы деньги были другой национальности, мы бы назвали фильмы по-другому, или они могли бы иметь другую культурную коннотацию. Но фильмы, вероятно, были бы теми же». [1]
Кинокритик Роджер Эберт также интерпретировал трилогию как антитрагедию, антикомедию и антироманс соответственно. [2]
Общим для трех фильмов является символ глубинной связи или вещи, которая удерживает главного героя связанным с его прошлым. В случае с «Синим» это лампа из синих бусин и символ, который можно увидеть на протяжении всего фильма в телевизионных сценах падения людей (совершающих либо затяжные прыжки с парашютом , либо прыжки с тарзанки ); режиссер старается показать падения без веревок в начале фильма, но по мере развития сюжета образ веревок становится все более и более очевидным как символ связи с прошлым. В случае с « Белым» предметом, связывающим Кароля с его прошлым, является монета в 2 франка и гипсовый бюст Марианны [ 3 ] , которые он крадет из антикварного магазина в Париже. В случае с «Красным» судья никогда не закрывает и не запирает свои двери и свою авторучку , которая перестает работать в решающий момент истории. [4]
Еще один повторяющийся образ, связанный с духом фильма, — это образ пожилых людей, сдающих бутылки на переработку: в «Синем » пожилая женщина в Париже сдает бутылки на переработку, а Жюли не замечает ее (в духе свободы); в «Белом» пожилой мужчина, также находящийся в Париже, пытается сдать бутылку на переработку, но не может дотянуться до контейнера, и Кароль смотрит на него со зловещей ухмылкой на лице (в духе равенства); а в «Красном » пожилая женщина не может дотянуться до отверстия в контейнере, и Валентина помогает ей (в духе братства).
В Blue , пока Джули ищет любовницу своего мужа в центральном здании суда, она случайно попадает в действующий судебный процесс и немедленно разворачивается охраной. Пока Джули заглядывает в зал суда, можно услышать, как Кароль из White умоляет судью в сцене, которая начинает его главу трилогии.
Финальный кадр каждого фильма — плачущий персонаж. В «Синем » Жюли де Курси плачет, глядя в пространство. В «Белом » Кароль плачет, глядя на свою жену. В «Красном » судья Керн плачет, глядя на камеру через разбитое окно.
Многие главные герои «Синего и белого» , включая Жюли и Кароль, появляются в финале « Красного» как выжившие в крушении парома.
Музыка для всех трех частей трилогии была написана Збигневом Прайснером и исполнена хором Силезской филармонии совместно с Sinfonia Varsovia .
Трилогия в целом возглавила список лучших фильмов 1994 года по версии The San Diego Union-Tribune [ 11], заняла третье место в годовом списке Гленна Ловелла, обозревателя San Jose Mercury News , [12] десятое место в списке Майкла Миллса из The Palm Beach Post , [13] а также вошла в нерейтинговый список десяти лучших фильмов по версии Денниса Кинга из Tulsa World [14] и критиков Элеоноры Рингель и Стива Мюррея из The Atlanta Journal-Constitution . [15] Роджер Эберт поставил трилогию в целом на 5 место в своем списке «Лучшие фильмы 1990-х годов». [16] Он также включил трилогию целиком в свой список « Великие фильмы ». [17]
Занял 11-е место в рейтинге журнала Empire «33 величайших кинотрилогий» в 2010 году. [18]
Занял 14-е место в рейтинге журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино» в 2010 году. [19]
