stringtranslate.com

Туплет

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 80 c4 \tuplet 3/2 { c8 cc } c4 \tuplet 5/4 { c16 cccc } c4 }
Ритм с дублетами: триоль на второй доле и пятерка на четвертой.

В музыке туплет (также иррациональный ритм или группировки , искусственное разделение или группировки , ненормальные подразделения , неправильный ритм , группетто , внеметрические группировки или, реже, контраметрический ритм ) — это «любой ритм , который предполагает деление доли на другое число». равных подразделений по сравнению с тем, которое обычно допускается тактовым размером (например, тройки, дуплеты и т. д.)» [1] Это обозначается числом, а иногда и двумя, указывающими используемую дробь. Соответствующие примечания также часто группируются с помощью скобок или (в старых обозначениях) с лигой .

Наиболее распространенным типом туплета является тройка.

Терминология

Современный термин «туплет» происходит от перевода в скобки сложных слов, таких как квинту(ы)-(у)плет и сексту(ы)-(у)плет, а также от родственных математических терминов, таких как « кортеж », «-уплет» и «-уплет». «-плет», которые используются для образования терминов, обозначающих мультиплеты ( Оксфордский словарь английского языка , статьи «мультиплет», «-плет, комб. форма », «-let, суффикс » и «-et, суффикс 1 »). Альтернативный современный термин, «иррациональный ритм», первоначально был заимствован из греческой просодии , где он относился к «слогу, имеющему метрическое значение, не соответствующее его фактическому временному значению, или... метрической стопе, содержащей такой слог» ( Оксфорд) . Английский словарь , статья «иррациональное»). Этот термин был бы неверным, если бы он использовался в математическом смысле (поскольку номиналы нот представляют собой рациональные дроби) или в более общем смысле «необоснованный, совершенно нелогичный, абсурдный».

Иногда встречаются альтернативные термины: «искусственное деление», [2] «аномальные разделения», [3] «неправильный ритм», [4] и «нерегулярные ритмические группировки». [5] Термин « полиритм » (или «полиметр»), иногда неправильно используемый вместо «туплетов», на самом деле относится к одновременному использованию противоположных размеров. [6]

Помимо «триплета», часто используются термины «дуплет», «четверной», «пятерной», «шестерной», «семерной» и «восьмерочный». Были предложены термины «нонуплет», «декуплет», «ундекуплет», «додекуплет» и «тредекуплет», но до 1925 года они не прижились. [7] К 1964 году термины «недуплет» и «декуплет» были обычным явлением, а подразделения на большее число чаще описывались как «группа из одиннадцати нот», «группа из двенадцати нот» и так далее. [8]

Триплет

Наиболее распространенным дуплетом [9] является триплет (немецкий триоль , французский триолет , итальянская терзина или триплетта , испанский тресильо ). В то время как обычно две четвертные ноты (части) имеют ту же длительность , что и половинная нота (минимум), три тройные четвертные ноты имеют такую ​​же длительность, поэтому продолжительность триольной четвертной ноты составляет 2 ⁄ 3 длительности стандартной четвертной ноты.

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c4 c \tuplet 3/2 { c4 cc } }

Точно так же три триоли восьмых (дрожжаний) равны по длительности одной четвертной ноте. Если под скобками триоли появляются несколько значений нот, на них всех действует одинаковое сокращение до 2 ⁄ 3 их первоначальной длительности.

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 3/2 { c8 cc } \tuplet 3/2 { c8 cc } }

Обозначение триоли может также применяться к нотам разного достоинства, например, к четвертной ноте, за которой следует одна восьмая, и в этом случае четвертная нота может рассматриваться как две триольные восьмые, связанные вместе. [10]

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c4 c8 } \tuplet 3/2 { c8 c4 } }

В некоторых старых партитурах подобные ритмы обозначались восьмой нотой с точкой и шестнадцатой нотой как своего рода сокращением [11] , предположительно для того, чтобы лучи более четко показывали доли.

Обозначение туплета

Обозначения

Туплеты обычно обозначаются скобками или цифрами над или под лучом , если ноты объединены вместе. Иногда кортеж обозначается соотношением ( а не просто числом) — первое число в соотношении указывает количество нот в кортеже, а второе число указывает количество обычных нот, которые имеют ту же продолжительность, что и — или с соотношением и номиналом банкноты.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 5/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2♪" \tuplet 3/2 { c8 cc } } }

Ритм

Простой счетчик

Для других туплетов число указывает отношение к следующему меньшему нормальному значению в преобладающем размере ( степень 2 в простом размере ). Таким образом, квинтуплет ( квинтолет или пентуплет [12] ), обозначенный цифрой 5, означает, что пять указанных значений нот составляют длительность, обычно занимаемую четырьмя (или, как деление ноты с точкой в ​​сложном времени, тремя), что эквивалентно вторая более высокая нота. Например, пять пятёртных восьмых нот имеют в сумме ту же длительность, что и половинная нота (или, в3
8или составные счетчики, такие как6
8,9
8и т. д. времени, четвертная нота с точкой).

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 5/4 { c8 cccc } c2 }

Некоторые числа используются непоследовательно: например, септуплеты ( септолеты или септимоли ) обычно обозначают 7 нот длительностью 4 - или в составном размере 7 для 6 - но иногда могут использоваться для обозначения 7 нот длительностью 8. [13] Таким образом, семерка продолжительностью в целую ноту может быть написана либо четвертями (7:4), либо восьмыми нотами (7:8).

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 7/4 { c4 cccccc } \tuplet 7/8 { c8 cccccc } }

Чтобы избежать двусмысленности, композиторы иногда пишут соотношение явно, а не просто одно число. Это также делается для случаев, подобных 7:11, где обоснованность этой практики определяется сложностью фигуры. Французская альтернатива - написать pour («для») или de («из») вместо двоеточия или над заключенным в квадратные скобки «неправильным» числом. [14] Это отражает французское использование, например, «six-pour-quatre» в качестве альтернативного названия секстолета . [15] [16]

Существуют разногласия по поводу секступлета (произносится с ударением на первый слог, по мнению Бейкера [17] — который также называется сестоле , сестоле , секстолом или секстолетом . [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] Это деление на шесть частей можно рассматривать либо как триоль, в которой каждая нота разделена пополам (2 + 2 + 2), следовательно, с акцентом на первую, третью и пятую ноты, либо как обычный двойной узор, в котором каждая нота разделена на триоли (3 + 3) и акцентируется как на первой, так и на четвертой ноте. На это указывает сияние в примере ниже.

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 6/4 { c16 \set StemRightBeamCount = #1 c \set StemLeftBeamCount = #1 c \set StemRightBeamCount = #1 c \set StemLeftBeamCount = #1 cc } \tuplet 6/4 { c16 c \set StemRightBeamCount = #1 c \set StemLeftBeamCount = #1 CCC } }

Некоторые авторитеты рассматривают обе группы как одинаково действительные формы, [24] [25] [19] [26] [27], в то время как другие оспаривают это, считая первый тип «истинным» (или «настоящим») секступлетом, а второй тип должен быть собственно «двойным триплетом», который всегда следует писать и называть так. [28] [29] [30] Некоторые заходят так далеко, что называют последний, когда он пишется цифрой 6, «ложным» шестеренком. [17] [31] [32] Третьи, напротив, определяют секступлет точно и исключительно как двойную тройку, [21] [33] и еще несколько, хотя и принимают это различие, утверждают, что истинный секступлет не имеет внутренние подразделения — акцентировать следует только первую ноту группы. [34] [30] [23] )

Составной счетчик

В составном размере туплеты с четными номерами могут указывать на то, что значение ноты изменяется по отношению к версии с точками следующего более высокого значения ноты . Таким образом, две дуплетные восьмые ноты (чаще всего используемые в6
8 метр ) возьмите время, обычно составляющее три восьмые ноты, равное четвертной ноте с точкой. Четыре четверти (или квартола ) восьмых нот также будут равняться четвертной ноте с точкой. Таким образом, дуплетная восьмая нота имеет точно такую ​​же длительность, как восьмая с точкой, но дуплетная нота гораздо чаще встречается в составных размерах. [35]

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccccc \tuplet 2/3 { c8 c } c8. с \tuplet 4/3 { c8 ccc } c16. ссс с2. }

Дуплет в сложном такте чаще пишется как 2:3 (четвертная нота с точкой, разделенная на две дуплетные восьмые), чем 2: 1.+1 ⁄ 2 (четвертная нота с точкой, разделенная на две двойные четвертные ноты), хотя первая несовместима с четверной, также записываемой как 4:3 (четвертная нота с точкой, разделенная на четыре четверные восьмые). [36]

Вложенные кортежи

Иногда туплеты используются «внутри» туплетов. Они называются вложенными кортежами .

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 68 \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 5/4 {c8[ \tuplet 3 /2 { c16 cc] } c4 \tuplet 7/4 { c32[ cccccc] } } c2 }

Подсчет

Туплеты могут создавать ритмы, такие как гемиола , или могут использоваться как полиритмы при игре с обычной продолжительностью. Это экстраметрические ритмические единицы . В приведенном ниже примере показаны секступлеты в пятикратном времени.

<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 5/4 \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text \ кортеж 6/5 { e4 ееееее } e4 } \\ \relative c' { a4 ааааа } >>

Туплеты можно подсчитывать , чаще всего в очень медленном темпе, используя наименьшее общее кратное (НОК) между исходным делением и делением туплета. Например, при дуплете (триоли) 3 против 2 LCM равен 6. Поскольку 6 ÷ 2 = 3 и 6 ÷ 3 = 2, четвертные ноты падают каждые три счета (перечеркнуто), а триоли каждые два (подчеркнуто):

Это довольно легко привести в темп, и в зависимости от музыки можно считать по темпу, в то время как игра 7 против 4, имеющая LCM 28, может считаться в очень медленном темпе, но играть ее нужно интуитивно («нащупав» ) в темпе:

Чтобы точно сыграть триоль в полноты (миним) в такте4
4, посчитайте триоли восьмых и свяжите их в группы по четыре

<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 4/4 \tuplet 3/2 { e4.~ e8 e4~ e e8~ e4. } e4 } \\ \relative c' { \tuplet 3/2 { a2 aa } a4 } >>

С ударением на каждой целевой ноте можно считать: 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3   1 – 2 – 3   1 Тот же принцип можно применить к квинтулям, семеркам и так далее.

Смотрите также

Найдите туплет в Викисловаре, бесплатном словаре.

Рекомендации

  1. ^ Хамфрис 2002, 266.
  2. ^ Джонс 1974, 19.
  3. ^ Донато 1963, 34.
  4. ^ Читайте 1964, 181.
  5. ^ Кеннеди 1994.
  6. ^ Читайте 1964, 167.
  7. ^ Данстан 1925, с.  [ нужна страница ] .
  8. ^ Читайте 1964, 189.
  9. ^ Шёнбрун 2007, 8.
  10. ^ Геркенс 1921, 19.
  11. ^ Троегер 2003, 172.
  12. ^ Каннингем 2007, 111.
  13. ^ Читайте 1964, 183–184.
  14. ^ Читайте 1964, 219–221.
  15. ^ Дамур, Бернетт и Элварт 1838, 79.
  16. ^ Хаббард 1924, 480.
  17. ^ abc Бейкер 1895, 177.
  18. ^ Купер 1973, 32.
  19. ^ Аб Латам 2002.
  20. ^ Шедлок 1876, 62, 68, 87, 93.
  21. ^ аб Стейнер и Барретт 1876, 395.
  22. ^ Тейлор 1879–1889.
  23. ^ Аб Тейлор 2001.
  24. ^ Дамур, Бернетт и Элварт 1838, 80.
  25. ^ Кёлер 1858, 2:52–53.
  26. ^ Маркс 1853, 114.
  27. ^ Читайте 1964, 215.
  28. ^ Кастнер 1838, 94.
  29. ^ Риман 1884, 134–135.
  30. ^ аб Тейлор 1879–1889, 3:478.
  31. ^ Лобе 1881, 36.
  32. ^ Шедлок 1876, 62.
  33. ^ Сембос 2006, 86.
  34. ^ Риман 1884, 134.
  35. ^ Джонс 1974, 20.
  36. ^ Анон. 1997–2000 гг.

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки