stringtranslate.com

Нацистское разграбление

Немецкие солдаты перед Палаццо Венеция в Риме в 1944 году с картиной, взятой из Национального археологического музея Неаполя , Карло III ди Борбоне, который посещает папу Бенедетто XIV в кофейне дель Квиринале в Риме, автор Джованни Паоло Панини

Нацистский грабеж ( нем . Raubkunst ) — организованная кража произведений искусства и других предметов, которая происходила в результате организованного разграбления европейских стран во времена нацистской партии в Германии .

Еврейская собственность была разграблена в Германии с 1933 года и была ключевой частью Холокоста . [1] [2] [3] [4] [5] [6] Нацисты также грабили оккупированные страны, иногда с помощью прямых захватов, а иногда под видом защиты искусства через подразделения Kunstschutz . В дополнение к золоту , серебру и валюте, были украдены культурные ценности большой значимости, включая картины , керамику, книги и религиозные сокровища.

Многие из произведений искусства, разграбленных нацистами, были восстановлены программой Allies ' Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA, также известной как Monuments Men) после войны; однако многие из них все еще числятся пропавшими без вести или были возвращены странам, но не их первоначальным владельцам. Международные усилия по выявлению нацистских грабежей, которые до сих пор остаются неучтенными, ведутся, с конечной целью вернуть предметы их законным владельцам, их семьям или их соответствующим странам.

Фон

Жан Метцингер , 1913, «В сапоге» , масло на холсте, 146 см × 114 см (57 дюймов × 45 дюймов), экспонировалась в Moderni Umeni, SVU Mánes , Прага, 1914, приобретена в 1916 году Георгом Мухе в Galerie Der Sturm , конфискована нацистами около 1936 года, экспонировалась на выставке дегенеративного искусства в Мюнхене и с тех пор пропала
Альберт Глейзес , 1912, Landschaft bei Paris, Paysage pres de Paris, Paysage de Courbevoie , холст, масло, 72,8 см × 87,1 см (28,7 × 34,3 дюйма), пропал из Ганновера с 1937 года.

Адольф Гитлер , неудачливый художник, которому отказали в приеме в Венскую академию изящных искусств , считал себя знатоком искусств, и в «Майн кампф » он яростно нападал на современное искусство как на дегенеративное. Он считал кубизм , футуризм и дадаизм продуктами декадентского общества 20-го века. Когда Гитлер стал канцлером Германии в 1933 году, он навязал свою эстетику. Нацисты отдавали предпочтение классическим портретам и пейзажам старых мастеров , особенно германского происхождения. Современное искусство было названо Третьим рейхом дегенеративным искусством . Все такое искусство, находившееся в государственных музеях Германии, было продано или уничтожено. [7] На собранные средства целью фюрера было создание Европейского художественного музея в Линце . Другие нацистские сановники, такие как рейхсмаршал Герман Геринг и министр иностранных дел Иоахим фон Риббентроп , также воспользовались немецкими военными завоеваниями, чтобы пополнить свои частные коллекции произведений искусства. [7]

Разграбление евреев

Систематическое лишение еврейского народа имущества и передача его домов, предприятий, произведений искусства, финансовых активов, музыкальных инструментов, [8] книг и даже домашней обстановки Рейху были неотъемлемой частью Холокоста. [9] [10] В каждой стране, контролируемой нацистами, евреи были лишены своих активов с помощью широкого спектра механизмов [1] [2] [3] и нацистских грабительских организаций. [4] [5] [6] [11]

Публичные аукционы и частные продажи в Швейцарии

Самым печально известным аукционом награбленного нацистами искусства был аукцион «дегенеративного искусства», организованный Теодором Фишером 30 июня 1939 года в Гранд-отеле «Националь» в Люцерне, Швейцария . Предлагаемые произведения искусства были «изъяты» из немецких музеев нацистами, тем не менее, многие известные торговцы произведениями искусства участвовали вместе с доверенными лицами крупных коллекционеров и музеев. [12] В дополнение к публичным аукционам, было много частных продаж торговцев произведениями искусства. Комиссия по восстановлению произведений искусства охарактеризовала Швейцарию как «магнит» для активов с момента прихода Гитлера к власти до конца Второй мировой войны. [13] Исследование и документирование роли Швейцарии «как центра торговли произведениями искусства и канала для культурных ценностей в нацистский период и в послевоенный период» было одной из миссий Комиссии Бержье под руководством профессора Георга Крайса . [14]

Нацистские грабительские организации

Печать « Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга », использовавшаяся с 1941 по 1944 год для маркировки документов, изъятых немецкими оккупационными войсками.

Нацисты грабили культурные ценности из Германии и всех оккупированных территорий, в частности, еврейскую собственность [15] систематическим образом с организациями, специально созданными для этой цели, чтобы определить, какие государственные и частные коллекции были наиболее ценными. Некоторые были предназначены для так и не созданного Гитлером Führermuseum , некоторые достались другим высокопоставленным чиновникам, таким как Герман Геринг , а другие были проданы для финансирования нацистской деятельности.

В 1940 году была сформирована организация, известная как Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete ( Оперативная группа рейхсляйтера Розенберга ), или ERR, которую возглавил Герхард Утикаль  [de] для Альфреда Розенберга . Первое оперативное подразделение, западное отделение для Франции , Бельгии и Нидерландов, называвшееся Dienststelle Westen (Западное агентство), располагалось в Париже. Руководителем этого Dienststelle был Курт фон Бер . Его первоначальной целью был сбор еврейских и масонских книг и документов либо для уничтожения, либо для вывоза в Германию для дальнейшего «изучения». Однако в конце 1940 года Герман Геринг , который фактически контролировал ERR, издал приказ, который фактически изменил миссию ERR, поручив ему изымать «еврейские» коллекции произведений искусства и другие предметы. Военные трофеи должны были быть собраны в центральном месте в Париже, в музее Жё-де-Пом . В этом пункте сбора работали историки искусства и другой персонал, которые описывали добычу перед отправкой в ​​Германию. Геринг также приказал, чтобы добыча была сначала разделена между Гитлером и им самим. Позже Гитлер приказал, чтобы все конфискованные произведения искусства были предоставлены ему напрямую. С конца 1940 года по конец 1942 года Геринг 20 раз ездил в Париж. В музее Жё-де-Пом торговец произведениями искусства Бруно Лозе организовал 20 экспозиций недавно награбленных произведений искусства, специально для Геринга, из которых Геринг выбрал не менее 594 произведений для своей собственной коллекции. [16] Геринг сделал Лозе своим офицером связи и в марте 1941 года назначил его заместителем руководителя этого подразделения в ERR. Предметы, которые не хотели Гитлер и Геринг, были предоставлены другим нацистским лидерам. Под руководством Розенберга и Геринга ERR изъяла 21 903 предмета искусства из оккупированных Германией стран. [17]

Альберт Глейзес, 1911, Stilleben, Nature Morte , открытка Der Sturm, Sammlung Walden, Берлин. Коллекция Поля Ситроена , продана в 1928 году Kunstausstellung Der Sturm, реквизирована нацистами в 1937 году и с тех пор пропала без вести.

Другие нацистские организации по разграблению включали Führermuseum , организацию, которой руководил историк искусства Ганс Поссе , которая в частности отвечала за сбор работ для Führermuseum, Dienststelle Mühlmann, которой управлял Каетан Мюльман , которая действовала в основном в Нидерландах и Бельгии, и Sonderkommando Kuensberg, связанную с министром иностранных дел Иоахимом фон Риббентропом , которая действовала сначала во Франции, затем в России и Северной Африке. В Западной Европе, с наступающими немецкими войсками, находились элементы «батальона фон Риббентропа», названного в честь Иоахима фон Риббентропа. Эти люди отвечали за проникновение в частные и институциональные библиотеки в оккупированных странах и изъятие любых материалов, представлявших интерес для немцев, особенно предметов научной, технической или другой информационной ценности. [18]

Коллекции произведений искусства известных еврейских семей, включая Ротшильдов , Розенбергов, Вильденштейнов [19] и семью Шлосс, были объектами конфискаций из-за их значительной ценности. Кроме того, еврейские торговцы произведениями искусства продавали произведения искусства немецким организациям — часто под давлением, например, торговцы произведениями искусства Жака Гудстиккера , Бенджамина и Натана Кац [20] и Курта Вальтера Бахштица . Кроме того, торговцы произведениями искусства нееврейского происхождения продавали произведения искусства немцам, например, торговцы произведениями искусства Де Бур [21] и Хоогендейк [21] в Нидерландах.

К концу войны Третий рейх накопил сотни тысяч культурных ценностей.

Подразделение по расследованию хищений произведений искусства

21 ноября 1944 года по просьбе Оуэна Робертса Уильям Дж. Донован создал в составе OSS Подразделение по расследованию хищений произведений искусства (ALIU) для сбора информации о хищениях, конфискациях и передаче культурных ценностей нацистской Германией , ее союзниками и различными лицами и организациями, причастными к этому; для судебного преследования военных преступников и возвращения имущества. [22] [23] Подразделение ALIU собирало информацию о лицах, предположительно участвовавших в хищениях произведений искусства, и определяло группу ключевых подозреваемых для захвата и допроса об их роли в проведении нацистской политики. Допросы проводились в Бад-Аусзее, Австрия .

Отчеты и индексы ALIU

Отчеты ALIU подробно описывают сети нацистских чиновников, торговцев произведениями искусства и лиц, участвовавших в гитлеровской политике грабежа евреев в оккупированной нацистами Европе. [24] Окончательный отчет ALIU включал 175 страниц, разделенных на три части: Подробные отчеты допросов (DIR), которые фокусировались на лицах, сыгравших ключевую роль в немецком грабеже; Сводные отчеты допросов (CIR); и «красный флаг» списка людей, участвовавших в нацистском грабеже. [22] Отчеты ALIU являются одними из ключевых записей в Архивах активов нацистской эпохи правительства США [25]

Подробные разведывательные отчеты (DIR)

Первая группа отчетов, подробно описывающих сети и отношения между торговцами произведениями искусства и другими агентами, нанятыми Гитлером, Герингом и Розенбергом, организована по именам: Генрих Хоффман , Эрнст Бухнер , Густав Рохлиц , Гюнтер Шидлауски, Бруно Лозе , Гизела Лимбергер, Вальтер Андреас Хофер , Карл Кресс, Вальтер Борнхайм, Герман Фосс и Карл Хабершток . [23] [26]

Сводные отчеты о допросах (CIR)

Во втором наборе отчетов подробно описывается деятельность Геринга по разграблению произведений искусства (коллекция Геринга), деятельность айнзацштаба рейхсляйтера Розенберга (ERR) по разграблению произведений искусства и музей Гитлера в Линце.

Список имен, вызывающих опасения, по версии ALIU

Подразделение по расследованию хищений произведений искусства опубликовало список «имен красного флага», упорядочив их по странам: Германия, Франция, Швейцария, Нидерланды, Бельгия, Италия, Испания, Португалия, Швеция и Люксембург. Каждое имя сопровождается описанием деятельности человека, его отношений с другими людьми в сети хищений и, во многих случаях, информацией об их аресте или заключении союзными войсками. [23] [27]

Советский Союз

После начала операции «Барбаросса» Восточная Европа была безжалостно разграблена нацистскими немецкими войсками. Только в 1943 году 9 000 000 тонн зерновых, 2 000 000 тонн (2 000 000 длинных тонн; 2 200 000 коротких тонн) кормов, 3 000 000 тонн (3 000 000 длинных тонн; 3 300 000 коротких тонн) картофеля и 662 000 тонн (652 000 длинных тонн; 730 000 коротких тонн) мяса были отправлены обратно в Германию. В ходе немецкой оккупации нацистскими войсками было захвачено около 12 миллионов свиней и 13 миллионов овец. Стоимость этой добычи оценивается в 4 миллиарда рейхсмарок. Это относительно небольшое число по сравнению с оккупированными немцами странами Западной Европы можно объяснить беспорядочной политикой выжженной земли, проводимой нацистской Германией и отступающими войсками Советского Союза на Восточном фронте. [28]

Для расследования и оценки нацистских грабежей в СССР в 1941-1945 годах 2 ноября 1942 года была образована Чрезвычайная государственная комиссия по установлению и расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков и их пособников. В годы Великой Отечественной войны и после нее, до 1991 года, комиссия собирала материалы о преступлениях нацистов в СССР, включая факты грабежей. Сразу после войны комиссия подробно описала ущерб 64 наиболее ценным советским музеям из 427 поврежденных. В РСФСР было обнаружено 173 музея, разграбленных нацистами, количество награбленных предметов исчислялось сотнями тысяч.

После распада СССР Правительство Российской Федерации сформировало Государственную комиссию по реституции культурных ценностей, чтобы заменить Советскую комиссию. Эксперты этого российского учреждения изначально консультировались с работой Советской комиссии, но продолжают каталогизировать произведения искусства, утраченные во время войны, музей за музеем. По состоянию на 2008 год утраченные произведения искусства 14 музеев и библиотек Воронежской области , Курской области , Псковской области , Ростовской области , Смоленской области , Северного Кавказа , Гатчины , Петергофского дворца , Царского Села (Пушкина), Новгорода и Новгородской области , а также органы Российского государственного архива и Архива КПСС были каталогизированы в 15 томах, все из которых были размещены в Интернете. Они содержат подробную информацию о 1 148 908 предметах утраченных произведений искусства. Общее количество утраченных предметов пока неизвестно, поскольку работа по каталогизации других поврежденных российских музеев продолжается. [29]

Альфред Розенберг командовал так называемым ERR, который отвечал за сбор произведений искусства, книг и культурных объектов из захваченных стран, а также переправлял захваченные библиотечные коллекции обратно в Берлин во время отступления из России. «В поисках «исследовательских материалов» команды ERR и вермахт посетили 375 архивных учреждений, 402 музея, 531 институт и 957 библиотек только в Восточной Европе». [30] ERR также действовал в первые дни блицкрига в Нидерландах. Это вызвало некоторую путаницу в отношении полномочий, приоритетов и цепочки командования среди немецкой армии, батальона фон Риббентропа и гестапо, а также в результате личного грабежа среди офицеров и солдат армии. Однако эти команды ERR были очень эффективны. Согласно одному отчету, только из Советского Союза: «сто тысяч географических карт были взяты по идеологическим соображениям, для академических исследований, в качестве средств для получения политической, географической и экономической информации о советских городах и регионах или в качестве предметов коллекционирования». [30]

Польша

Картина Александра Герымского « Еврейка с апельсинами» была обнаружена 26 ноября 2010 года на аукционе произведений искусства в Букстехуде , Германия.

После оккупации Польши немецкими войсками в сентябре 1939 года нацистский режим совершил геноцид против польских евреев [31] и попытался уничтожить польские высшие классы, а также их культуру . [32] Тысячи предметов искусства были разграблены, поскольку нацисты систематически осуществляли план разграбления, подготовленный еще до начала военных действий. 25 музеев и многие другие объекты были разрушены. [33] Общая стоимость кражи и уничтожения немецкими нацистами польского искусства оценивается в 20 миллиардов долларов, или примерно 43 процента польского культурного наследия ; было разграблено более 516 000 отдельных произведений искусства, в том числе 2800 картин европейских художников; 11 000 картин польских художников; 1400 скульптур; 75 000 рукописей; 25 000 карт; 90 000 книг, в том числе более 20 000, напечатанных до 1800 года; и сотни тысяч других предметов художественной и исторической ценности. В Германии все еще много польских материалов, разграбленных во время Второй мировой войны. В течение десятилетий между Польшей и Германией велись переговоры о возвращении разграбленной польской собственности. [34]

Австрия

Аншлюс (присоединение) Австрии к Германии начался 12 марта 1938 года. Разграбление еврейской собственности началось немедленно. [35] [36] [37] Церкви, монастыри и музеи были домом для многих произведений искусства до прихода нацистов, но после этого большая часть произведений искусства была вывезена. Рингштрассе , которая была местом жительства для многих людей, а также общественным центром, была конфискована, как и все искусство внутри. [38] В период с 1943 по 1945 год соляные шахты в Альтаусзее хранили большую часть награбленного нацистами искусства. Некоторые из Австрии, а другие со всей Европы. В 1944 году в соляных шахтах хранилось около 4700 произведений искусства.

Führermuseum

После того, как Гитлер стал канцлером, он задумал превратить свой родной город Линц, Австрия , в столицу искусств Третьего рейха. Гитлер нанял архитекторов, чтобы они работали по его собственным проектам и построили несколько галерей и музеев, которые в совокупности будут известны как Führermuseum . Гитлер хотел заполнить свой музей величайшими художественными сокровищами мира и считал, что большинство лучших произведений искусства мира принадлежали Германии после того, как были разграблены во время Наполеоновских и Первой мировой войн.

Коллекция Германа Геринга

Коллекция Германа Геринга , личная коллекция рейхсмаршала Германа Геринга , была еще одной большой коллекцией, включающей конфискованное имущество, состоящей примерно из 50 процентов произведений искусства, конфискованных у врагов Рейха. [39] Собранная в значительной степени арт-дилером Бруно Лозе, советником Геринга и представителем ERR в Париже в 1945 году, коллекция включала более 2000 отдельных произведений, включая более 300 картин. В сводном отчете о допросе № 2 Национального управления архивов и документации США говорится, что Геринг никогда не занимался грубым грабежом, вместо этого ему всегда удавалось «найти способ создать хотя бы видимость честности, символической оплатой или обещанием таковой властям по конфискации. Хотя он и его агенты никогда не имели официальной связи с немецкими организациями по конфискации, они, тем не менее, использовали их в максимально возможной степени». [39]

Нацистское хранилище награбленных предметов

Немецкие трофеи, хранящиеся в замковой церкви Эллинген , Бавария (апрель 1945 г.)
Питер Брейгель Старший рисует Альтаусзее , Австрия (апрель 1945 г.)
Альтаусзее , май 1945 г. после удаления восьми 500-килограммовых (1100 фунтов) бомб из хранилища украденных нацистами произведений искусства.
Гентский алтарь во время извлечения из соляной шахты Альтаусзее в конце Второй мировой войны.
Мадонна Брюгге во время извлечения из соляной шахты Альтаусзее, 1945 г.
Дуайт Д. Эйзенхауэр (справа) осматривает украденные произведения искусства в соляной шахте в Меркерсе в сопровождении Омара Брэдли (слева) и Джорджа С. Паттона (в центре).
Нацистское золото в соляной шахте Меркерс
Будучи министром экономики, Вальтер Функ ускорил темпы перевооружения, а как президент Рейхсбанка сберег для СС золотые кольца жертв нацистских концлагерей .
Очки жертв Освенцима

Третий рейх собрал сотни тысяч предметов из оккупированных стран и хранил их в нескольких ключевых местах, таких как Музей Жё-де-Пом в Париже и нацистская штаб-квартира в Мюнхене . Когда союзные войска получили преимущество в войне и бомбили города и исторические учреждения Германии, Германия «начала хранить произведения искусства в соляных шахтах и ​​пещерах для защиты от бомбардировок союзников. Эти шахты и пещеры обеспечивали соответствующие условия влажности и температуры для произведений искусства». [40] Известными хранилищами такого рода были шахты в Меркерсе , Альтаусзее и Зигене . Эти шахты использовались не только для хранения награбленного искусства, но и искусства, которое находилось в Германии и Австрии до начала нацистского правления. [41] Дегенеративное искусство было юридически запрещено нацистами ввозить в Германию, и поэтому те, которые были обозначены, содержались в так называемой Комнате мучеников в Жё-де-Пом. Большая часть профессиональной дилерской и личной коллекции Пауля Розенберга впоследствии была обозначена нацистами как таковая. После более раннего частного указа Йозефа Геббельса о продаже этих дегенеративных работ за иностранную валюту для финансирования строительства Führermuseum и более широких военных усилий, Герман Геринг лично назначил ряд одобренных ERR дилеров для ликвидации этих активов, а затем передачи средств для пополнения его личной коллекции произведений искусства, включая Хильдебранда Гурлитта . С продажей разграбленного дегенеративного искусства через Швейцарию коллекция Розенберга была разбросана по всей Европе. Сегодня около 70 его картин пропали, в том числе: большая акварель Пикассо « Обнаженная женщина на пляже» , написанная в Провансе в 1923 году; семь работ Матисса; и « Портрет Габриэль Диот» Дега . [ 7]

Разграбление еврейских книг

Одной из вещей, которые нацисты искали во время вторжения в европейские страны, были еврейские книги и сочинения. Их целью было собрать все еврейские книги Европы и сжечь их . Одной из первых стран, подвергшихся налету, была Франция , где нацисты забрали 50 000 книг из Alliance Israélite Universelle ; 10 000 из L'Ecole Rabbinique, одной из самых значительных раввинских семинарий Парижа; и 4000 томов из Федерации еврейских обществ Франции, зонтичной группы. Оттуда они продолжили забирать в общей сложности 20 000 книг из книжного магазина Lipschuetz и еще 28 000 из личной коллекции семьи Ротшильдов, прежде чем обыскать частные дома в Париже и найти еще тысячи книг. Прочесав Францию ​​в поисках каждой еврейской книги, которую они смогли найти, нацисты двинулись в Нидерланды, где они забрали еще миллионы. Они совершили налет на дом Ганса Фюрстенберга, богатого еврейского банкира, и украли его коллекцию из 16 000 томов; в Амстердаме они забрали 25 000 томов из Bibliotheek van het Portugeesch Israelietisch Seminarium; 4 000 из ашкеназской Beth ha- Midrasch Ets Haim; и 100 000 из Bibliotheca Rosenthaliana . В Италии в центральной синагоге Рима было две библиотеки, одна из которых принадлежала Итальянскому раввинскому колледжу, а другая была еврейской общинной библиотекой. В 1943 году нацисты прошли через Италию, упаковали все книги из синагоги и отправили их обратно в Германию. [42]

Немедленные последствия

Союзники создали специальные комиссии, такие как организация MFAA , чтобы помочь защитить известные европейские памятники от разрушения и, после войны, отправиться на бывшие оккупированные нацистами территории , чтобы найти нацистские хранилища произведений искусства. В 1944 и 1945 годах одной из самых больших проблем для «Monuments Men» было удержать союзные войска от разграбления и «забирания произведений искусства и отправки их домой друзьям и семье»; Когда предупреждающие знаки «вход воспрещен», не смогли защитить произведения искусства, «Monuments Men» начали отмечать места хранения белой лентой, которую союзные войска использовали в качестве предупреждающего знака для неразорвавшихся мин. [40] Они обнаружили тысячи предметов, многие из которых были разграблены нацистами.

Союзники обнаружили эти произведения искусства в более чем 1050 хранилищах в Германии и Австрии в конце Второй мировой войны. Летом 1945 года капитан Вальтер Фармер стал первым директором пункта сбора. Первая партия произведений искусства, прибывшая в пункт сбора Висбадена, включала в себя предметы старины, египетское искусство, исламские артефакты и картины из музея кайзера Фридриха . Пункт сбора также получал материалы из Рейхсбанка и разграбленные нацистами польские литургические коллекции. На пике своего развития Висбаден хранил, идентифицировал и вернул около 700 000 отдельных предметов, включая картины и скульптуры, в основном для того, чтобы уберечь их от Советской Армии и военных репараций. [43]

Союзники собрали произведения искусства и хранили их в пунктах сбора, в частности в Центральном пункте сбора в Мюнхене , пока их не удалось вернуть. Опознаваемые произведения искусства, которые были приобретены немцами во время нацистского правления, были возвращены в страны, из которых они были вывезены. Правительства каждой страны решали, будут ли они возвращать объекты первоначальным владельцам и при каких обстоятельствах. [44]

Когда пункт сбора в Мюнхене был закрыт, владельцы многих предметов не были найдены. Нации также не смогли найти всех владельцев или подтвердить, что они мертвы. Существует множество организаций, созданных для помощи в возвращении украденных вещей, отобранных у еврейского народа. Например: Project Heart, World Jewish Restitution Organization и Conference on Jewish Material Claims Against Germany . В зависимости от обстоятельств, эти организации могут получить произведения искусства вместо наследников.

Дальнейшие события

Хотя большинство украденных произведений искусства и антиквариата были задокументированы, найдены или возвращены «победоносными армиями союзников [...], в основном спрятанными в соляных шахтах, туннелях и уединенных замках», [45] многие произведения искусства так и не были возвращены их законным владельцам. Арт-дилеры , галереи и музеи по всему миру были вынуждены исследовать происхождение своих коллекций , чтобы расследовать заявления о том, что некоторые работы были приобретены после того, как они были украдены у своих первоначальных владельцев. [46] Еще в 1985 году, за годы до того, как американские музеи признали эту проблему, и до международной конференции по разграбленным нацистами активам жертв Холокоста , европейские страны опубликовали инвентарные списки произведений искусства, монет и медалей, «которые были конфискованы у евреев нацистами во время Второй мировой войны, и объявили подробности процесса возвращения работ их владельцам и законным наследникам». [47] В 1998 году австрийская консультативная группа рекомендовала вернуть 6292 объекта искусства их законным владельцам (большинство из которых — евреи ) в соответствии с положениями закона о реституции 1998 года. [48]

Жертвы нацистских концентрационных лагерей и лагерей смерти должны были полностью раздеться перед убийством, а все их личные вещи были украдены. Очень ценные вещи, такие как золотые монеты , кольца , очки , ювелирные изделия и другие драгоценные металлические изделия, были отправлены в Рейхсбанк для конвертации в слитки . Затем стоимость была зачислена на счета СС .

Произведения искусства, разграбленные нацистами, все еще можно найти в российских/советских [49] и американских учреждениях: Музей Метрополитен опубликовал список из 393 картин, имеющих пробелы в происхождении в эпоху нацизма, Чикагский институт искусств опубликовал список из более чем 500 работ, «для которых звенья в цепочке собственности за 1933–1945 годы все еще неясны или еще не полностью определены». Музей искусств Сан-Диего [50] и Музей искусств округа Лос-Анджелес [51] размещают в Интернете списки, позволяющие определить, были ли предметы искусства из их коллекций украдены нацистами.

Стюарт Эйзенстат , заместитель госсекретаря и глава делегации США, спонсировавшей международную конференцию 1998 года по разграбленным нацистами активам жертв Холокоста в Вашингтоне, заявил, что «С этого момента [...] продажа, покупка, обмен и экспозиция произведений искусства этого периода будут решаться с большей деликатностью и более высоким международным стандартом ответственности». [52] В конференции приняли участие представители более 49 стран и 13 различных частных организаций, а целью было прийти к федеральному консенсусу о том, как обращаться с разграбленным нацистами искусством. Конференция была построена на основе Конференции по нацистскому золоту, состоявшейся в Лондоне в 1997 году. Государственный департамент США организовал конференцию совместно с Мемориальным музеем Холокоста США с 30 ноября по 3 декабря 1998 года. [53]

После конференции Ассоциация директоров художественных музеев разработала руководящие принципы, которые требуют от музеев пересмотреть происхождение или историю своих коллекций, уделяя особое внимание произведениям искусства, разграбленным нацистами. [54] Национальная галерея искусств в Вашингтоне выявила более 400 европейских картин с пробелами в происхождении в эпоху Второй мировой войны. [54] Одно конкретное произведение искусства, «Натюрморт с фруктами и дичью» фламандского художника XVI века Франса Снейдерса , было продано Карлом Хаберстоком , которого Всемирный еврейский конгресс описывает как «одного из самых известных нацистских торговцев произведениями искусства». [54] В 2000 году Музей современного искусства Нью-Йорка все еще сообщил Конгрессу США , что им «не известно ни об одном испорченном нацистами произведении искусства в нашей коллекции из более чем 100 000», которые они хранят. [54]

В 1979 году две картины, Ренуара, Tête de jeune fille и Писсарро, Rue de village , появились в списке Интерпола «12 самых разыскиваемых», но до сих пор никто не знает их местонахождение (ATA Newsletter, ноябрь '79, т. 1, № 9, стр. 1. '78, 326.1–2). Владелец из Нью-Джерси попросил Международный фонд исследований искусства (IFAR) повторно опубликовать информацию о краже, в надежде, что кто-то узнает картины. Владелец написал IFAR, что, когда его родители эмигрировали из Берлина в 1938 году, две из их картин «таинственно исчезли». Все их остальные вещи были отправлены из Германии в США через Нидерланды, и все, кроме коробки с этими двумя картинами, прибыло в целости и сохранности. После Второй мировой войны отец владельца приложил значительные усилия, чтобы найти картины, но безуспешно. На протяжении многих лет предпринимались многочисленные попытки вернуть их, публиковались статьи, а 15 мая 1959 года в немецком журнале Die Weltkunst появилось объявление . Было предложено значительное вознаграждение при соблюдении обычных условий, но ответа не последовало.

Однако усилия по реституции, предпринятые немецкими политиками, также не были свободны от противоречий. Поскольку немецкий закон о реституции применяется к «культурным ценностям, утраченным в результате нацистских преследований», что включает в себя картины, которые евреи, эмигрировавшие из Германии, продавали, чтобы прокормить себя , [55] практически любая торговля с участием евреев в ту эпоху затрагивается, и презумпция невиновности отдается истцам. Немецкие левые политики Клаус Воверайт (СДПГ, мэр Берлина ) и Томас Флирль ( Линкспартия ) были привлечены к ответственности в 2006 году за чрезмерную готовность отдать картину 1913 года Berliner Straßenszene экспрессиониста Эрнста Людвига Кирхнера , которая находилась в берлинском Музее моста . Выставленная в Кельне в 1937 году, она была продана за 3000 рейхсмарок еврейской семьей, проживающей в Швейцарии, немецкому коллекционеру. Эксперты считают, что эта сумма значительно превышала рыночную цену. [56] Музей, который получил картину в 1980 году после нескольких смен владельцев, не смог доказать, что семья действительно получила деньги. Картина была возвращена [57] наследнице бывших владельцев, и она продала ее на аукционе за 38,1 миллиона долларов. [58]

В 2010 году, когда начались работы по продлению подземной линии от Александерплац через исторический центр города до Бранденбургских ворот , в подвале частного дома недалеко от «Rote Rathaus» были обнаружены несколько скульптур с выставки дегенеративного искусства. Скульптуры, в том числе бронзовая статуя танцовщицы в стиле кубизма работы художницы Марг Молл , теперь выставлены в Новом музее . [59] [60] [61]

С 2013 по 2015 год комитет исследовал коллекцию голландской королевской семьи . Комитет сосредоточился на всех предметах, приобретенных семьей с 1933 года и созданных до 1945 года. Всего было изучено 1300 произведений искусства. Голландские музеи уже исследовали свою коллекцию, чтобы найти предметы, украденные нацистами. Оказалось, что одна картина леса около Хейс-тен-Бос голландского художника Йориса ван дер Хаагена принадлежала еврейскому коллекционеру. Он был вынужден передать картину бывшему еврейскому банку Lippmann, Rosenthal & Co. в Амстердаме [62] , который собирал деньги и другие вещи евреев в Амстердаме. Картина была куплена королевой Юлианой в 1960 году. Семья планирует вернуть картину наследникам владельца в 1942 году, еврейскому коллекционеру. [63]

Последствия нацистских грабежей сегодня

Около 20 процентов произведений искусства в Европе были разграблены нацистами, и более 100 000 предметов не были возвращены их законным владельцам. [64] Большинство из того, что до сих пор отсутствует, включает предметы повседневного обихода, такие как фарфор, хрусталь или серебро. Масштабы, в которых было изъято разграбленное искусство, по словам Шпиглера, были расценены как «нацистская программа конфискации произведений искусства была названа величайшим перемещением искусства в истории человечества». [65] : 298  В конце Второй мировой войны «правительство Соединенных Штатов подсчитало, что немецкие войска и другие нацистские агенты до и во время Второй мировой войны конфисковали или принудили к продаже одну пятую всего западного искусства, существовавшего тогда, примерно четверть миллиона произведений искусства». [65] : 298  Из-за такого широкого перемещения разграбленного нацистами искусства по всей Европе «до сих пор не найдены несколько десятков тысяч произведений искусства, украденных нацистами». [65] : 299 

Некоторые объекты, имеющие большое культурное значение, остаются пропавшими без вести, хотя еще предстоит определить, насколько. Это серьезная проблема для рынка искусства , поскольку законные организации не хотят иметь дело с объектами с неясными правами собственности. С середины 1990-х годов, после того как несколько книг, журналов и газет начали выставлять эту тему на всеобщее обозрение, многие дилеры, аукционные дома и музеи стали более осторожными в проверке происхождения объектов, которые можно купить, на случай их разграбления. Некоторые музеи в США и других странах согласились проверять происхождение произведений в своих коллекциях. [66]

В дополнение к роли судов в определении реституции или компенсации, некоторые штаты создали официальные органы для рассмотрения и разрешения претензий. В Великобритании Консультативная группа по вопросам расхищения консультирует Департамент культуры, СМИ и спорта по таким искам. [67] IFAR , некоммерческая образовательная и исследовательская организация, ведет базу данных о похищенных произведениях искусства. [68]

В 2013 году канадское правительство создало проект «Исследование происхождения произведений искусства эпохи Холокоста и рекомендации по их передовой практике», в рамках которого они изучают фонды шести художественных галерей в Канаде. [69]

1992 г. Открытие Международного архива женского движения

14 января 1992 года историк Марк Янсен сообщил в статье в NRC Handelsblad , что архивные коллекции, украденные из Нидерландов, включая записи Международного архива женского движения ( голландский : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV) ), которые были разграблены в 1940 году, были найдены в России. [70] Конфискованные записи были первоначально отправлены в Берлин, а затем перевезены в Судетскую область из соображений безопасности. В конце войны Красная Армия вывезла документы из оккупированной немцами Чехословакии и в 1945–1946 годах хранила их в Особом архиве КГБ [  de] ( русский : Особый архив ), что означает специальный архив, который находился в Москве . Хотя соглашения были составлены почти сразу после обнаружения, бюрократические проволочки не позволяли вернуть архивы в течение 11 лет. В 2003 году частичное восстановление документов некоторых из самых известных феминисток довоенного периода, включая Алетту Джейкобс и Розу Манус , около 4650 книг и периодических изданий, записи Международного совета женщин и Международного альянса за избирательные права женщин , среди множества фотографий были возвращены. Примерно половина оригинальной коллекции до сих пор не восстановлена. [71] [72]

Открытие произведений искусства в Мюнхене в 2012 году

В начале 2012 года в доме Корнелиуса Гурлитта , сына Хильдебранда Гурлитта , было обнаружено около 1500 произведений искусства . Предполагается, что около 200–300 произведений являются украденными произведениями искусства, некоторые из которых могли быть выставлены на выставке дегенеративного искусства, проводимой нацистами перед Второй мировой войной в нескольких крупных немецких городах. [73] Коллекция содержит работы Марка Шагала , Отто Дикса , Анри Матисса , Ренуара и Макса Либермана среди многих других. [73]

Открытие произведений искусства в Нюрнберге 2014 г.

В январе 2014 года исследователь Доминик Радлмайер из города Нюрнберг объявил, что восемь объектов были идентифицированы как утраченное искусство, а еще 11 находятся под большим подозрением. Исследовательский проект города был начат в 2004 году, и с тех пор Радлмайер занимается исследованиями на постоянной основе. [74]

2015 Валбжих, Польша, слухи о бронепоезде

В Валбжихе , Польша, два исследователя-любителя — Петр Копер и Андреас Рихтер — заявили, что нашли бронепоезд, который, по слухам, был заполнен золотом, драгоценными камнями и оружием. По слухам, поезд был запечатан в туннеле в последние дни Второй мировой войны. Было исследовано только 10% туннеля, поскольку большая его часть обрушилась. Поиск поезда был бы дорогостоящей и сложной операцией, включающей в себя большое количество финансирования, раскопок и бурения. Однако, чтобы подтвердить свои заявления, исследователи заявили, что эксперты обследовали место с помощью проникающих под землю, тепловых и магнитных датчиков, которые обнаружили признаки железнодорожного туннеля с металлическими рельсами. Исследователи запросили 10% от стоимости всего, что находится внутри поезда, если их выводы верны. Заместитель министра культуры Польши Петр Жуховский сказал, что он «убежден на 99 процентов», что поезд наконец-то был найден, но ученые утверждают, что выводы исследователей ложны. [75]

Проект по восстановлению еврейской цифровой культуры

Проект по восстановлению еврейского цифрового культурного наследия (JDCRP) представляет собой комплексную базу данных, которая фокусируется на принадлежащих евреям произведениях искусства и культурных ценностях, разграбленных нацистами и их союзниками в период с 1933 по 1945 год. Проект JDCRP был инициирован в мае 2016 года Конференцией по материальным искам евреев к Германии в сотрудничестве с Комиссией по восстановлению произведений искусства . [76] Их целью было дальнейшее расширение существующей базы данных объектов, украденных оперативной группой рейхсляйтера Розенберга ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ), одним из основных нацистских агентств, участвовавших в разграблении культурных ценностей в оккупированных нацистами странах во время Второй мировой войны. [77]

Эти данные о еврейских предметах, разграбленных во время Второй мировой войны, дают более глубокое понимание грабительских агентств нацистов, текущего местонахождения отдельных артефактов и подробностей о преследуемых еврейских художниках. Они могут предоставить дальнейшие указания семьям и наследникам по искусству, музеям и рынку искусства. Наконец, они могут увековечить память еврейских художников, которые стали жертвами нацистской партии, и прославить их художественное наследие. [78] Цель JDCRP не в том, чтобы заменить существующие базы данных и публикации, а в том, чтобы дополнить имеющуюся информацию и строить ее на основе акцента на искусстве, разграбленном у евреев. [79] Кроме того, миссия JDCRP также заключается в том, чтобы развивать сеть учреждений для содействия дополнительным исследованиям по этой теме. [78]

JDCRP собирает данные из различных источников. Несколько примеров включают описи разграбленных объектов, найденных союзными войсками, списки украденных объектов, представленные жертвами, и списки разграбленных и возвращенных культурных объектов, составленные правительствами. После того, как данные по конкретному объекту собраны, JDCRP стремится предоставить следующую информацию: подробности об украденном объекте, предысторию преступников и жертв кражи, информацию о тех, кто нажился на кражах, и конкретные данные о местах, где хранились украденные объекты. [78]

1 января 2020 года JDCRP запустил свой пилотный проект, сосредоточенный вокруг знаменитой коллекции произведений искусства Адольфа Шлосса. Цель этого первоначального запуска — проверить осуществимость центральной базы данных для украденных еврейских артефактов и определить способ, которым база данных JDCRP будет построена и поддерживаться. Это начинание финансируется Европейским союзом и призвано создать необходимую структуру для JDCRP. [76]

Другие украденные произведения искусства

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "HCPO: The Perpetators and Their Methods - Aryanization". Department of Financial Services . Архивировано из оригинала 15 августа 2023 г. Получено 10 февраля 2022 г.
  2. ^ ab «Нацисты взыскали «налог на полеты» в размере 70 000 000 долларов за 4 года». Еврейское телеграфное агентство . 18 мая 1937 г. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 г. Получено 10 февраля 2022 г.
  3. ^ ab «Нацистские ограничения, специальные налоги лишают евреев богатства». Еврейское телеграфное агентство . 25 декабря 1938 г. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 г. Получено 10 февраля 2022 г.
  4. ^ ab Фелисиано, Гектор (2001), «Великое ограбление культуры: разграбление произведений искусства, принадлежащих евреям», Разграбление еврейской собственности во время Холокоста , Лондон: Palgrave Macmillan UK, стр. 164–176, doi :10.1057/9780333985281_9, ISBN 978-1-349-41390-4, получено 10 февраля 2022 г.
  5. ^ ab Gerard., Aalders (2004). Нацистское разграбление: разграбление голландского еврейства во время Второй мировой войны. Берг. ISBN 978-1-85973-727-9. OCLC  901411527.
  6. ^ аб Бритта., Бопф (2004). «Arisierung» в Кёльне: die wirtschaftliche Existenzvernichtung der Juden 1933–1945. Эмоны. ISBN 3-89705-311-X. OCLC  55062391.
  7. ^ abc Feliciano, Hector (31 марта 2006 г.). «Bonjour Paris – The Lost Museum». Архивировано из оригинала 2 декабря 2022 г. Получено 23 декабря 2014 г.
  8. ^ Лоуфорд-Хинрихсен, Ирен. "Музыкальное издательство и покровительство: CF Peters, 1800 до Холокоста". .jewish-music.huji.ac.il . Архивировано из оригинала 18 октября 2013 г. Мемориальный музей Холокоста в США: Исследования: Библиографии История CF Peters, одного из старейших и крупнейших музыкальных издательств в мире. Включает главы, посвященные последствиям нацистской расовой и культурной политики для немецкой музыкальной издательской индустрии в целом и самой компании, которая была захвачена или "арианизирована" нацистами после Хрустальной ночи.
  9. ^ «Нацификация и ранние стадии преследований: идентификация, экспроприация; ариизация; и эмиграция | Kenyon College». digital.kenyon.edu . Архивировано из оригинала 22 августа 2023 г. . Получено 10 февраля 2022 г. .
  10. ^ «Превращая историю в правосудие: записи, исследования и реституция активов эпохи Холокоста». Национальный архив . 15 августа 2016 г. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 г. Получено 10 февраля 2022 г.
  11. ^ Гримстед, Патрисия Кеннеди. «РЕКОНСТРУКЦИЯ ИСТОРИИ НАЦИСТСКОГО КУЛЬТУРНОГО ГРАБЕЖА» (PDF) .
  12. ^ Коэн, Уильям (17 ноября 2011 г.). «Проблемные провенансы MoMA». Artnews . Архивировано из оригинала 24 марта 2023 г. Получено 26 июня 2017 г.
  13. ^ Комиссия по восстановлению произведений искусства. «Швейцария, нейтральная гавань и готовый военный рынок произведений искусства». Комиссия по восстановлению произведений искусства . Архивировано из оригинала 27 декабря 2014 г.
  14. ^ Комиссия по разграбленным произведениям искусства в Европе. «Комиссия Бержье: Независимая комиссия экспертов Швейцарии, Вторая мировая война (ICE)1996 – 2001». LootedArt.com . Архивировано из оригинала 16 августа 2023 года . Получено 26 июня 2017 года .
  15. ^ "Нацистское разграбление и грабеж". Холокост . Получено 12 декабря 2020 г.
  16. ^ Петропулос, Джонатан. Искусство как политика в Третьем рейхе , University of North Carolina Press, 1999, стр. 190.
  17. ^ Уокер, Эндрю (2006). Нацистские военные процессы . Соединенное Королевство: Pocket Essentials. стр. 141. ISBN 1-903047-50-1.
  18. ^ Hadden, RL (2008). "Коллекция Херингена Библиотеки геологической службы США, Рестон, Вирджиния". Earth Sciences History . 27 (2): 247. Bibcode : 2008ESHis..27..242H. doi : 10.17704/eshi.27.2.y1vq1168q51g1542. Архивировано из оригинала 19 октября 2017 г.
  19. ^ "DHM - Kunstsammlung Германа Геринга" . Проверено 23 декабря 2014 г.
  20. ^ "Summary RC 1.90B". Архивировано из оригинала 8 апреля 2014 года . Получено 23 декабря 2014 года .
  21. ^ ab "DHM: Datenbank zum Central Collecting Point München" . Проверено 23 декабря 2014 г.
  22. ^ ab DFS. "OSS и поиск украденного искусства". Департамент финансовых услуг штата Нью-Йорк . DFS штата Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 11 сентября 2015 года . Получено 10 мая 2017 года .
  23. ^ abc Майкл Хасси, Майкл Дж. Курц и Грег Брэдшер. «Отчеты разведывательного подразделения по борьбе с хищениями произведений искусства (ALIU) за 1945–1946 годы и список и индекс имен лиц, имеющих красные флаги ALIU». LootedArt.com . Управление стратегических служб США . Получено 8 мая 2017 г. .{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  24. ↑ Отчеты Управления стратегических служб по расследованию хищений произведений искусства. «Коллекция Геринга: сводный отчет о допросе № 2 15 – сентябрь 1945 г.». www.govinfo.library.unt.edu . Правительство США. Архивировано из оригинала 9 октября 2015 г. Получено 20 мая 2017 г.
  25. ^ "Описания ключевых серий". www.archives.gov . Управление стратегических служб правительства США. 15 августа 2016 г. Получено 20 мая 2017 г.
  26. ^ "ДЕТАЛЬНЫЙ ОТЧЕТ ОБ ИНТЕГРАЦИИ № 12 - Герман Фосс 15 сентября 1945 г." (PDF) .
  27. ^ «Отчеты подразделения по разведке хищений произведений искусства (ALIU) за 1945–1946 годы и список и индекс имен лиц, имеющих красные флаги ALIU». www.lootedart.com . Получено 19 февраля 2021 г. .
  28. ^ Ширер, Уильям Л. (1960). Взлет и падение Третьего Рейха . Нью-Йорк: Simon & Schuster. С. 943, 944. ISBN 978-0-671-62420-0.
  29. ^ "Сводный каталог утраченных ценностей Российской Федерации". Культурные ценности – Жертвы войны . Министерство культуры Российской Федерации . Получено 10 марта 2021 г.
  30. ^ ab Hadden, RL 2008. «Коллекция Херингена Библиотеки геологической службы США, Рестон, Вирджиния». История наук о Земле. 27, № 2: 248–249.
  31. ^ «Убийство евреев Польши». www.yadvashem.org . Получено 1 июля 2022 г. .
  32. ^ Олсак-Гласс, Джудит (январь 1999). «Обзор книги Пиотровского «Польский холокост». Sarmatian Review . Получено 24 января 2008 г.
  33. ^ "Rewindykacja dóbr kultury" (на польском). Архивировано из оригинала 21 августа 2007 года . Получено 21 августа 2007 года .{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )в Министерстве иностранных дел Польши
  34. ^ (на польском языке) Rosjanie Oddają skradzione dzieła sztuki, Gazeta Wyborcza, 14 октября 2007 г.
  35. ↑ Тейлор, Карин (17 сентября 2000 г.). «Нацистская добыча, предоставленная австрийским агентствам». Washington Post . ISSN  0190-8286 . Получено 1 июля 2022 г.
  36. ^ «Венский туристический маршрут грабежа». The Guardian . 21 мая 2002 г. Получено 1 июля 2022 г.
  37. ^ «Аризация еврейской собственности в Австрии во время Холокоста». Еврейско-нееврейские отношения . 23 октября 2014 г. Получено 1 июля 2022 г.
  38. ^ Доннелл, Николас (2017). Трагическая судьба. Закон и этическая битва за разграбленное нацистами искусство . Американская ассоциация юристов. С. 146–162.
  39. ^ ab Rothfeld, Anne (15 августа 2016 г.). «Нацистское разграбленное искусство». Проект сохранения записей Холокоста, часть 1, осень 2002 г., том 34, № 3. Национальное управление архивов и документации США.
  40. ^ ab Rothfeld, Anne (15 августа 2016 г.). «Нацистское разграбленное искусство». Проект по сохранению записей Холокоста, часть 2. Осень 2002 г., том 34, № 3. Национальное управление архивов и документации США .
  41. ^ «Зиген, 2 апреля 1945 года: Kunstschätze unter americanischem Schutz» (PDF) . www.durchblick-siegen.de (на немецком языке). п. 12. Архивировано из оригинала (PDF) 8 апреля 2014 года . Проверено 17 апреля 2022 г.
  42. ^ Гликман, Марк (2016). Украденные слова: нацистское разграбление еврейских книг . Линкольн, Небраска: Еврейское издательское общество. стр. 124–135. ISBN 978-0-8276-1208-2.
  43. ^ "H-Net Reviews". Март 2005 г. Получено 23 декабря 2014 г.
  44. ^ "Словарь". Архивировано из оригинала 11 февраля 2015 года . Получено 7 апреля 2014 года .
  45. ^ "Нюрнбергский процесс. Том 4. Двадцать второй день. 18 декабря 1945 г., утреннее заседание". yale.edu. Архивировано из оригинала 19 апреля 2009 г.
  46. ^ «Еврейские наследники хотят вернуть свое искусство». Spiegel Online International. 8 ноября 2006 г.
  47. ^ Дуглас С. Макгилл. Австрия устанавливает систему, чтобы вернуть удерживаемые нацистами произведения искусства. The New York Times . 3 декабря 1985 г.
  48. ^ "Австрия готовит реституцию награбленного нацистами искусства". The Jerusalem Post . 9 сентября 1998 г. Архивировано из оригинала 3 ноября 2012 г.
  49. ^ Хонан, Уильям Х. Советы сообщили о сокрытии награбленного искусства. The New York Times . 30 марта 1991 г., раздел 1, страница 9, столбец 4, 887 слов
  50. ^ "San Diego Museum of Art". Архивировано из оригинала 9 марта 2010 года.
  51. ^ "Los Angeles County Museum of Art". Архивировано из оригинала 12 июня 2010 года.
  52. ^ «Установлены руководящие принципы возвращения произведений искусства, украденных нацистами. Конференция призывает к «справедливому и честному решению». CNN. 3 декабря 1998 г. Архивировано из оригинала 3 февраля 2007 г.
  53. ^ "Вашингтонская конференция по активам эпохи Холокоста". fcit.usf.edu . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Получено 14 декабря 2015 года .
  54. ^ abcd "Музей Манхэттена планирует опубликовать исследование о разграбленных произведениях искусства времен Холокоста". CNN. 2 марта 2000 г.
  55. ^ SPIEGEL ONLINE, Гамбург, Германия (20 ноября 2006 г.). «Рост числа реституционных исков: Берлин борется с наследием нацистской эпохи разграбления произведений искусства». SPIEGEL ONLINE . Получено 23 декабря 2014 г.{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  56. ^ "Trotz Strafanzeige: Kirchner-Gemälde wird versteigert" . Дер Шпигель . 7 ноября 2006 г.
  57. ^ "Entartete Kunst: Kirchner-Gemälde Wieder в Privatbesitz" . Дер Шпигель . 27 июля 2006 г.
  58. ^ SPIEGEL, DER (9 ноября 2006 г.). «Аукцион Christie's вызывает призраков: конфискованная нацистами картина продана за 38,1 миллиона долларов». Der Spiegel .
  59. ↑ Хикли, Кэтрин (27 сентября 1946 г.). ««Дегенеративное» искусство, найденное среди руин после бомбежки Берлина». Bloomberg . Получено 10 ноября 2010 г.
  60. ^ Блэк, Розмари (9 ноября 2010 г.). «Спасённое довоенное «дегенеративное искусство» выставлено в Новом музее в Берлине». Nydailynews.com. Архивировано из оригинала 19 ноября 2010 г. Получено 10 ноября 2010 г.
  61. ↑ Хоули, Чарльз (8 ноября 2010 г.). «Нацистское дегенеративное искусство вновь открыто в Берлине». Der Spiegel . Архивировано из оригинала 31 мая 2012 г.
  62. ^ "Koninklijk huis bezit Door нацистских героев" . nu.nl. 31 марта 2015 года . Проверено 2 апреля 2015 г.
  63. ↑ Реми, Мирьям (31 марта 2015 г.). «Семья Конинклийке без крыши художественного творчества». НРК . Проверено 1 апреля 2015 г.
  64. ↑ Брэдшер, Грег (ноябрь 1997 г.). «Документирование нацистского разграбления европейского искусства». Национальный архив США.
  65. ^ abc Спиглер, Говард (2001). «Возвращение произведений искусства, украденных нацистами: репортаж с передовой». Connecticut Journal of International Lawm .
  66. ^ "Provenance Research Project". The Met. Архивировано из оригинала 28 апреля 2023 г. Получено 3 сентября 2021 г.
  67. ^ «Поддержка ведущих мировых национальных музеев и галерей и поддержка музейного сектора». 11 октября 2005 г. Получено 23 декабря 2014 г.
  68. ↑ Ярроу, Эндрю Л. (20 марта 1990 г.). «Прибыльное преступление перерастает в дорогостоящую эпидемию». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 г. Получено 11 сентября 2023 г.
  69. ^ Ролласон, Кевин (7 февраля 2013 г.). «Искусственные сыщики на нацистском следе». Winnipeg Free Press . Архивировано из оригинала 2 мая 2023 г. Получено 23 февраля 2014 г.
  70. ^ Эверард, Мириам; Босх, Минеке (1994). «Феминизм как оорлогстрофе: De vooroorlogse IAV-архив в Москве». В Босхе, Минеке (ред.). Feminisme en Verbeelding Jaarboek voor Vrouwengeschiedenis [ Феминизм как военный трофей: Довоенные архивы IAV в Москве ] (на голландском языке). Том. 14. Амстердам, Нидерланды: Stichting beheer IISG. стр. 193–200. ISBN 978-90-6861-096-3.
  71. ^ де Хаан, Франциска (зима 2004 г.). «Достижение источника: «По-настоящему международный» архив женского движения (IAV, теперь IIAV): от его основания в Амстердаме в 1935 г. до возвращения его разграбленных архивов в 2003 г.» (PDF) . Журнал женской истории . 16 (4). Издательство Университета Джонса Хопкинса : 148–172. doi :10.1353/jowh.2004.0082. S2CID  143990485. Архивировано из оригинала (PDF) 28 апреля 2017 г.
  72. ^ de Haan, Francisca; Mevis, Annette (2008). «Архивная политика и практика IAV/IIAV: семьдесят лет сбора, получения и отказа от женских архивов (1935-2005)». В Wieringa, Saskia (ред.). Traveling Heritages: New Perspectives on Collecting, Preserving, and Sharing Women's History . Амстердам, Нидерланды: Amsterdam University Press. стр. 23–46. ISBN 978-90-5260-299-8.
  73. ^ ab "Награбленное нацистами искусство 'найдено в Мюнхене' – немецкие СМИ". BBC News . 3 ноября 2013 г. Архивировано из оригинала 16 августа 2023 г. Получено 3 ноября 2013 г.
  74. ↑ Бек, Роланд (23 января 2014 г.). «Доминик Радлмайер spürt NS-Raubkunst в Нюрнберге Sammlungen auf» (на немецком языке). Швебиш Тагблатт . ДПА . Проверено 21 января 2015 г.
    • ««Утраченное искусство» – Forschungsprojekt zur Ermittlung und Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogener Kulturgüter». nuernberg.de (на немецком языке). Город Нюрнберг . Проверено 21 января 2015 г.
  75. ^ Берендт, Джоанна (15 декабря 2015 г.). «Hopes Dashed Again in Hunt for Fabled Nazi Gold Train in Poland» (Надежды снова рухнули в охоте за легендарным нацистским золотым поездом в Польше). The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 г. Получено 16 февраля 2016 г.
    • «Нацистский золотой поезд: «Нет доказательств» обнаружения в Польше – BBC News». BBC News . 15 декабря 2015 г. Архивировано из оригинала 15 августа 2023 г. Получено 16 февраля 2016 г.
  76. ^ ab "Jewish Digital Cultural Recovery Project (JDCRP)". Claims Conference/WRJO Looted Art and Cultural Property Initiative . Архивировано из оригинала 18 января 2021 г. Получено 6 мая 2021 г.
  77. ^ "Культурное разграбление айнзацштаба рейхсляйтера Розенберга". 5 февраля 2020 г. Архивировано из оригинала 20 октября 2010 г. Получено 6 мая 2021 г.
  78. ^ abc "JDCRP – Jewish Digital Cultural Recovery Project" . Получено 6 мая 2021 г. .
  79. ^ «Приложение». Информационный бюллетень Австрийской комиссии : 21 января 2021 г. – через Комиссию по исследованию происхождения.
  80. ^ ab Министерство иностранных дел Польши . "MSZ: nie mamy informacji, gdzie jest "Portret młodzieńca" Rafaela, depesza PAP 01.08.2012" [Сообщение Министерства иностранных дел: у нас нет новой информации о картине]. MSZ в СМИ (на польском языке). Польское агентство печати . ​​Архивировано из оригинала 19 февраля 2014 года . Получено 2 февраля 2014 года . ["Портрет молодого человека" Рафаэля не был уничтожен, как было известно[…]в течение многих лет]

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме нацистских грабежей во время Второй мировой войны .