Фазер — это электронный звуковой процессор, используемый для фильтрации сигнала путем создания серии пиков и впадин в частотном спектре. Положение пиков и впадин формы волны, на которую оказывается воздействие, обычно модулируется внутренним низкочастотным генератором, так что они изменяются со временем, создавая эффект развертки.
Фазеры часто используются для придания «синтезированного» или электронного эффекта естественным звукам, таким как человеческая речь.
Эффект электронного фазирования создается путем разделения аудиосигнала на два пути. Один путь обрабатывает сигнал всепропускающим фильтром , который сохраняет амплитуду исходного сигнала и изменяет фазу. Величина изменения фазы зависит от частоты. Когда сигналы из двух путей смешиваются, частоты, которые не совпадают по фазе, будут нейтрализовать друг друга, создавая характерные провалы фазера. Изменение соотношения смешивания изменяет глубину провалов; самые глубокие провалы возникают, когда соотношение смешивания составляет 50%.
Определение фазера обычно исключает такие устройства, где всепроходная секция представляет собой линию задержки ; такое устройство называется флэнжером . [1] Использование линии задержки создает неограниченную серию равномерно распределенных вырезов и пиков. Можно каскадировать линию задержки с другим типом всепроходного фильтра. [2] Это объединяет неограниченное количество вырезов от флэнжера с неравномерным интервалом фазера.
Традиционные электронные фазеры используют ряд переменных сетей фазового сдвига all-pass , которые изменяют фазы различных частотных компонентов сигнала. Эти сети пропускают все частоты с одинаковой громкостью, внося только изменение фазы в сигнал. Человеческие уши не очень восприимчивы к разнице фаз, но это создает слышимые помехи при смешивании с сухим (необработанным) сигналом, создавая провалы. Упрощенная структура монофазера показана ниже:
Количество фильтров полного пропускания (обычно называемых каскадами ) различается в зависимости от модели, некоторые аналоговые фазеры предлагают 4, 6, 8 или 12 каскадов. Цифровые фазеры могут предлагать до 32 или даже больше. Это определяет количество выемок/пиков в звуке, влияя на общий характер звука. Фазер с n каскадами обычно имеет n/2 выемок в спектре, поэтому 4-каскадный фазер будет иметь две выемки.
Кроме того, выход может быть подан обратно на вход для более интенсивного эффекта, создавая резонансный эффект путем подчеркивания частот между вырезами. Это включает в себя подачу выхода цепочки фильтров полного пропускания обратно на вход, как показано здесь:
Показана частотная характеристика 8-ступенчатого фазера с обратной связью или без нее. Обратите внимание, что пики между вырезами острее, когда есть обратная связь, что дает отчетливый звук.
Стереофейзер обычно представляет собой два идентичных фазера, модулированных квадратурным сигналом; выходной сигнал генераторов для левого и правого каналов сдвинут по фазе на четверть волны .
Многие современные фазеры реализованы с использованием цифровой обработки сигнала , часто эмулируя аналоговые фазеры. Фазеры в основном встречаются как плагины для программного обеспечения для редактирования звука, как часть монолитного стоечного звукового блока эффектов или как гитарные эффекты педали .
Термин часто использовался для обозначения оригинального эффекта ленточного фленджера , который можно услышать на многих психоделических записях конца 1960-х годов, в частности, на « Itchycoo Park » (1967) группы Small Faces . [3] Eventide Instant Phaser 1971 года был одним из первых студийных устройств, имитирующих эффект ленточного фленджера (с фильтрами all-pass вместо задержки, таким образом, став одним из первых, кто отличил флейсинг от фленджера). [ 4] Он широко использовался в студии и на концертах такими артистами, как Led Zeppelin и Тодд Рандгрен . Фейсинг — популярный эффект для электрогитары . В 1968 году педаль эффектов Uni-Vibe от Shin-ei , разработанная звукорежиссером Фумио Миедой, включала сдвиг фаз , вскоре став любимым эффектом таких гитаристов, как Джими Хендрикс и Робин Троуэр . [5]
К началу 1970-х годов фазирование стало доступно в виде портативного гитарного эффекта, первым из которых стал Maestro Phase Shifter PS-1, разработанный Томом Оберхаймом . [ требуется ссылка ] В отличие от других последующих фазовращателей, Maestro PS-1 имел три кнопки для управления скоростью: медленная, средняя и быстрая скорость. [a] Известными пользователями Maestro Phase Shifter были Джон Пол Джонс из Led Zeppelin , Алекс Лайфсон из Rush , Уэйлон Дженнингс [6] и Эрни Айсли из The Isley Brothers . Другим известным ранним примером был MXR Phase 90 [7] , который имел ручку управления для управления скоростью. С 1974 года Стив Хэкетт из Genesis в студийном альбоме и туре Selling England by the Pound (1973) использовал MXR Phase 90 для своих Les Paul, а с альбома и тура The Lamb Lies Down On Broadway (1974) использовал секцию фазового фильтра в своей Electronic Music Studios Synthi Hi-Fli. В кантри-музыке Уэйлон Дженнингс был заметным пользователем эффекта фазера, особенно заметным в " Are You Sure Hank Done It This Way " (1975). [8] В конце 1970-х Брайан Мэй использовал большое количество фазирования в таких песнях, как " Sheer Heart Attack ". [9] В конце 1970-х и 1980-х Эдди Ван Хален часто использовал MXR Phase 90 как часть своей сигнальной цепи, [10] например, в инструментальной " Eruption " и в песне " Atomic Punk ". [11]
Клавишники также использовали фазирование: в 1970-х годах клавишные инструменты , такие как электропиано Fender Rhodes , электронный орган Eminent 310 и клавинет , обычно обрабатывались фазером, особенно в авангардном джазе . Билл Эванс , например, использовал фазер Maestro в Intuition (1974). [12] Фазер также используется для «подслащивания» их звуков. Примеры можно услышать в «Just The Way You Are» Билли Джоэла , «Babe» Styx и «Oxygène » Жана Мишеля Жарра (1976), в котором он широко использовал фазер EHX Small Stone. Тони Бэнкс ( Genesis ) использовал MXR Phase 100 на своем пианино RMI 368x Electra с 1974 года (позже он вставил этот эффект, а также fuzzbox, в панель Electra); с конца 1977 года он также использовал фазер (вместе с Boss CE-1) на своем органе Hammond, чтобы заменить вращающийся эффект Leslie. Daft Punk помогли повторно популяризировать эффект в 21 веке, используя его в ряде треков на своем альбоме Discovery в 2001 году. Ричард Ти также использовал фазовращатель, подключенный к его Fender Rhodes . [ требуется ссылка ]
В кино- или телепроизводстве эффект, создаваемый фазером, часто используется для того, чтобы подразумевать, что звук генерируется синтетически, например, превращая естественный человеческий голос в голос компьютера или робота. Этот метод работает, поскольку частотная фильтрация создает звук, обычно связанный с механическими источниками, которые генерируют только определенные частоты, а не с естественными источниками, которые генерируют диапазон частот. Вокодер и кольцевая модуляция также используются для создания синтетических эффектов.
Определенный тип фазирования, флэнжер — это похожий эффект, в котором вырезы расположены линейно. В эффекте флэнжера вырезы создаются путем смешивания сигнала с его задержанной версией. Флэнжеры, как правило, звучат более выраженно и естественно, как эффект «свист реактивного самолета», тогда как фейзеры, как правило, звучат более тонко и потусторонне. Для сравнения двух эффектов см. Флэнжер § Сравнение со сдвигом фазы .
Uni -Vibe — это ранний эффект сдвига фазы, использующий фоторезисторы для модуляции.
