Фальсетто ( / f ɔː l ˈ s ɛ t oʊ , f ɒ l -/ fawl- SET -oh, fol- , итальянский: [falˈsetto] ; итальянское уменьшительное от falso , «ложный») — это голосовой регистр , занимающий только частотный диапазон. над модальным голосовым регистром и перекрываясь с ним примерно на одну октаву .
Он вызывается вибрацией связочных краев голосовых связок , полностью или частично. Часто упоминаемый в контексте пения фальцет, характеристика фонации обоих полов, также является одним из четырех основных разговорных голосовых регистров, распознаваемых речевой патологией .
Термин «фальцет» чаще всего используется в контексте пения для обозначения типа голосовой фонации, который позволяет певцу петь ноты, выходящие за пределы голосового диапазона нормального или модального голоса. [1] Типичный тон регистра фальцета или M2 обычно имеет характерный хриплый [2] [3] и флейтоподобный звук, относительно свободный от обертонов [4] [5] - который более ограничен, чем его модальный аналог как в динамическом, так и в динамическом исполнении. вариации и качество звука. [6] Однако Уильям Веннард отмечает, что, хотя большинство неподготовленных людей могут звучать сравнительно «хрипло» или «гипно» при использовании фальцета, в более редких случаях встречаются люди, у которых развился гораздо более сильный звук фальцета, который имеет больше «звенящего» звука. "к этому. [7]
Модальный голос, или модальный регистр, и фальцетный регистр различаются прежде всего действием голосовых связок . Воспроизведение нормального голоса включает вибрацию всей голосовой связки, при этом голосовая щель открывается сначала внизу, а затем вверху. С другой стороны, при произнесении фальцета вибрируют только связочные края голосовых связок, при этом тело каждой складки остается относительно расслабленным. [8] Переход от модального голоса к фальцету происходит, когда основная часть каждой голосовой связки, или голосовая мышца , расслабляется, позволяя перстне-щитовидным мышцам растягивать голосовые связки. [6] Уильям Веннард описывает этот процесс следующим образом:
Когда голосовые мышцы расслаблены, перстнещитовидные железы могут оказывать сильное продольное напряжение на голосовые связки . Натяжение можно увеличить, чтобы увеличить высоту звука даже после достижения максимальной длины шнуров. Это делает голосовые связки тонкими, так что разность вертикальных фаз становится незначительной. Голосовые мышцы опускаются по бокам гортани , и вибрация почти полностью происходит в связках. [9]
В модальном регистре видно, что голосовые связки (если смотреть с помощью стробоскопа) полностью соприкасаются друг с другом во время каждой вибрации, полностью закрывая зазор между ними, хотя бы на очень короткое время. Это закрытие отсекает выходящий воздух. При повышении давления воздуха в трахее в результате этого смыкания складки раздуваются, а голосовые отростки черпаловидных хрящей остаются в аппозиции . Это создает овальный зазор между складками и часть воздуха выходит, снижая давление внутри трахеи. Ритмическое повторение этого движения создает ноту. [1]
Однако при фальцете голосовые связки раздуты, а у неподготовленных певцов фальцетом посередине между краями двух складок остается постоянное овальное отверстие, через которое непрерывно выходит определенный объем воздуха, пока включен регистр (певец поет голосом). Однако у опытных контртеноров слизистая оболочка голосовых складок полностью контактирует друг с другом во время каждого цикла вибрации. В этом голосовом регистре черпаловидные хрящи также плотно прилегают друг к другу. Длина или размер овального отверстия или расстояние между складками могут варьироваться, но известно, что оно увеличивается по мере увеличения давления выталкиваемого воздуха. [1]
Складки состоят из эластичной и жировой ткани. Складки на поверхности покрыты слизистой оболочкой гортани , которая глубже снизу поддерживается внутренними волокнами щитовидно-черпаловидной мышцы . В фальцете вибрируют только крайние перепончатые края (т. е. края, наиболее удаленные от середины зазора между складками). Образование, соответствующее самой внутренней части щитовидно-черпаловидной мышцы, остается неподвижным и неподвижным. [1]
Некоторые певцы испытывают чувство мышечного облегчения при переходе от модального регистра к регистру фальцета. [1]
Исследования показали, что не все ораторы и певцы производят фальцет одинаково. Некоторые ораторы и певцы оставляют хрящевую часть голосовой щели открытой (иногда называемую «мутационной щелью»), и только передние две трети голосовых связок вступают в вибрацию. Результирующий звук, типичный для многих подростков, может быть чистым и похожим на флейту, но обычно мягким и анемичным по качеству. У других голосовая щель открывается и закрывается на всю длину в каждом цикле. В третьих, появляется явление, известное как затухание : по мере повышения тона голосовое отверстие становится все меньше и меньше, пока на самых высоких тонах не появляется только крошечная щель. Мутационный тип фальцета «чинк» считается неэффективным и слабым, но имеется мало информации об относительных сильных и слабых сторонах двух других типов. [6]
Оба пола физически способны произносить звуки фальцетом. До исследований, проведенных учеными в 1950-х и 1960-х годах, широко распространено мнение, что только мужчины способны производить фальцет. Одно из возможных объяснений этой неспособности раньше распознать женский фальцет состоит в том, что когда мужчины фонируют в фальцетном регистре, происходит гораздо более выраженное изменение тембра и динамического уровня между модальным и фальцетным регистрами, чем в женских голосах. Частично это связано с разницей в длине и массе голосовых связок , а также с разницей в частотных диапазонах. [1] Однако кино- и видеоисследования работы гортани доказывают, что женщины могут и действительно производят фальцет, а электромиографические исследования, проведенные несколькими ведущими логопедами и педагогами по вокалу, дают дополнительное подтверждение. [1]
Хотя научные данные доказали, что у женщин есть регистр фальцета, вопрос о «женском фальцете» вызвал споры среди учителей пения. [6] Это противоречие не существует в науке, и аргументы против существования женского фальцета не согласуются с современными физиологическими данными. Некоторые пионеры вокальной педагогики, такие как Маргарет Грин и Уильям Веннард , быстро переняли современные научные исследования 1950-х годов и попытались запечатлеть биологический процесс женского фальцета на пленке. Они пошли еще дальше и включили свои исследования в педагогический метод обучения певиц. [10] Другие отказались принять эту идею, и сопротивление концепции женского фальцета продолжалось среди некоторых учителей пения еще долгое время после того, как научные данные доказали существование женского фальцета. [6] Знаменитый оперный певец и преподаватель вокала Ричард Миллер отметил в своей публикации 1997 года « Национальные школы пения: английский, французский, немецкий и итальянский», что, хотя немецкая школа учителей вокала в значительной степени включила идею женского фальцета в педагогическую практику. , существует разделение внутри французской и английской школ и полный отказ от идеи женского фальцета в итальянской школе пения. [11] В своей книге 2004 года «Решения для певцов: инструменты для исполнителей и учителей » Миллер сказал: «Нелогично говорить о женском фальцете, потому что женщина не способна воспроизводить тембр в верхнем диапазоне, радикально отличающийся от это mezza voce или voce piena в тестовых качествах». [12]
Однако другие авторы пения предупреждают об опасности непризнания того, что у женщин есть регистр фальцета. МакКинни, который выразил тревогу по поводу того, что многие книги по искусству пения полностью игнорируют или замалчивают проблему женского фальцета или настаивают на том, что у женщин нет фальцета, утверждает, что многие молодые певицы заменяют фальцетом верхнюю часть ладового голоса. [6] Он считает, что эта неспособность распознать женский голос фальцетом привела к ошибочной идентификации молодых контральто и меццо-сопрано как сопрано , поскольку этим типам нижнего голоса легче петь в сопрано тесситура , используя свой регистр фальцета. [6]
Использование фальцета в западной музыке очень старо. Его происхождение трудно проследить из-за неоднозначности терминологии. Возможно, когда писатели 13-го века различали грудной, горловой и головной регистры ( pectoris, guttoris, capitis ), они имели в виду capitis для обозначения того, что позже будет названо фальцетом. [13] К 16 веку термин фальцет был распространен в Италии. Врач Джованни Камилло Маффеи в своей книге « Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta» в 1562 году объяснил, что когда бас-певец пел в диапазоне сопрано, голос назывался «фальцет». [13] В книге Дж.Б. Манчини под названием « Pensieri e rifressioni» , написанной в 1774 году, фальцет приравнивается к « voce di testa » (переводится как « головной голос »). [13]
Регистр фальцета используется контртенорами -мужчинами для пения в диапазоне альта , а иногда и сопрано , и был стандартом до того, как женщины пели в хорах . Фальцет сегодня иногда используется специалистами по старинной музыке , а также регулярно в британских соборных хорах мужчинами, поющими партию альта. [14]
По мнению многих профессионалов пения , существует разница между современным использованием термина « головной голос » и его прежним значением в эпоху Возрождения как разновидность фальцета. В наши дни головной голос обычно определяется как смесь грудного и головного голоса, поэтому он создает более сильный звук, чем фальцет. [15] Фальцет можно раскрасить или изменить, чтобы он звучал по-другому. Ему можно придать классический стиль, чтобы он звучал так, как его заставляют звучать мужские классические контртеноры , или спеть в более современных музыкальных стилях. [16]
В опере считается, что грудной голос , средний голос и головной голос встречаются у женщин. [17] Главный голос мужчины, по мнению Дэвида А. Клиппингера, обычно эквивалентен среднему голосу женщины. [18] Это может означать, что головной голос женщины является эквивалентом мужского фальцета. Хотя в современном обучении некоторые учителя уже не говорят о среднем голосе, предпочитая называть его главным голосом, как у мужчин. Классические пуристы обычно не считают фальцет частью вокального диапазона кого-либо, кроме контртенора . Однако есть исключения, такие как баритон-Мартен, в котором используется фальцет (см. Статью о баритонах ). [19]
Фальцет более ограничен в динамических вариациях и качестве тона, чем модальный голос. [ нужна цитация ] Фальцет не подключается к модальному голосу, за исключением очень низкой громкости, что приводит к паузам голоса при переходе от модального голоса. [ нужна цитата ] Из-за отсутствия современной вокальной подготовки, позволяющей сдерживать громкость модального голоса, в этой области перекрытия заданная высота модального голоса будет громче, чем та же высота, спетая фальцетом. [20] Тип вибрации голосовых связок , вызывающий фальцет, исключает громкое пение, за исключением самых высоких тонов этого регистра; он также ограничивает доступные цвета тонов из-за простоты формы сигнала. [ нужна цитация ] Модальный голос способен воспроизводить гораздо более сложные сигналы и бесконечное разнообразие тонов. [ нужна цитата ] Фальцет, однако, требует от певца меньших физических усилий, чем модальный голос, и при правильном использовании может сделать возможными некоторые желаемые тональные эффекты. [6]
Умение говорить регистром фальцета доступно практически всем мужчинам и женщинам. Использование фальцета считается редкостью в нормальной западной речи и чаще всего используется в контексте юмора. [21] Однако использование фальцета варьируется в зависимости от культуры, и его использование изучалось у афроамериканцев [22] и геев [23] в определенных контекстах . Его использование также было отмечено на юге США. [24] Изменения высоты звука вплоть до фальцета также характерны для британского английского. [25]
Некоторые люди, которые часто или полностью говорят фальцетом, логопеды идентифицируют их как страдающих функциональной дисфонией . [21] Фальцет также описывает кратковременные, но часто повторяющиеся колебания высоты звука, издаваемые представителями обоих полов во время изменения голоса в подростковом возрасте. Однако эти изменения более выражены и встречаются чаще у мальчиков, чем у девочек. [26] Отсутствие должного изменения голоса называется пуберфонией .
