«Седьмая жертва» — американский фильм ужасов 1943 года, снятый Марком Робсоном , в главных ролях — Том Конвей , Джин Брукс , Изабель Джуэлл и Ким Хантер . Сценарий написан Чарльзом О'Нилом и ДеВиттом Бодином , а продюсером выступил Вэл Льютон для RKO Radio Pictures . Фильм повествует о молодой женщине, которая во время поисков своей пропавшей сестры натыкается на подпольный культ дьяволопоклонниковв Гринвич-Виллидж , Нью-Йорк. Это дебют Робсона в качестве режиссёра и первая роль Хантера на экране.
О'Нил написал сценарий как детективную историю, действие которой происходит в Калифорнии, в которой рассказывается о женщине, преследуемой серийным убийцей. Боден переработал сценарий, взяв за основу историю встречи сатанинского общества, которую он посетил в Нью-Йорке, и сделав ее приквелом к фильму «Люди-кошки» (1942), а Конвей повторил свою роль доктора Луиса Джадда. [4] Съемки проходили в течение 24 дней в мае 1943 года на студии RKO в Лос-Анджелесе.
Вышедший 21 августа 1943 года фильм не смог собрать значительных денег в прокате и получил неоднозначные отзывы критиков, которые сочли его повествовательную непоследовательность основным недостатком. Позже выяснилось, что Робсон и редактор Джон Локерт удалили четыре существенные сцены из окончательного варианта, включая расширенное заключение. Несмотря на неоднозначный прием, фильм стал культовым в Англии, отмеченным критиками за его гомоэротический подтекст.
Мэри Гибсон, молодая женщина в Highcliffe Academy, дорогой школе-интернате , узнаёт от директора, что её старшая сестра и единственная родственница Жаклин пропала и не платила за учёбу Мэри уже несколько месяцев. Мэри решает уйти из школы, чтобы найти свою сестру, которая владеет La Sagesse, косметической компанией в Нью-Йорке.
Прибыв в Нью-Йорк, Мэри обнаруживает, что Жаклин продала свой косметический бизнес восемь месяцев назад своей помощнице Эстер Реди. Близкая подруга Жаклин и сотрудница La Sagesse, Фрэнсис Фэллон, утверждает, что видела Жаклин неделей ранее в Dante, итальянском ресторане в Гринвич-Виллидж . Вскоре Мэри обнаруживает, что Жаклин сняла комнату над Dante, не переезжая туда. Мэри убеждает хозяев позволить ей осмотреть комнату, которую она находит пустой, если не считать деревянного стула и петли над ним, свисающей с потолка. Находясь в Dante, Мэри встречает Джейсона Хога, поэта, который предлагает помочь найти ее сестру.
Расследование Мэри приводит ее к нескольким людям, которые знали Жаклин, включая ее тайного мужа, адвоката Грегори Уорда, и психиатра, доктора Луиса Джадда. Мэри узнает, что Жаклин была пациенткой Джадда, пытаясь вылечиться от депрессии, вызванной ее членством в сатанинском культе под названием «Палладисты» , и ее последующими попытками покинуть группу. Жаклин была заманена в культ ее бывшими коллегами по La Sagesse, в частности Эстер.
Мэри нанимает частного детектива Ирвинга Аугуста, чтобы тот помог найти Жаклин. Когда Мэри сопровождает его в La Sagesse после закрытия, Ирвинга закалывает насмерть невидимый нападавший. Мэри убегает в метро, где видит, как двое мужчин садятся в ее машину, неся между собой труп Ирвинга. Она пытается вызвать полицию, но мужчины исчезают с телом Ирвинга до их прибытия.
Джадд предлагает Мэри навестить Жаклин в его доме, где она скрывалась. Там Мэри ненадолго встречает Жаклин, которая жестом просит ее замолчать, прежде чем снова исчезнуть. Решив остаться в Нью-Йорке, Мэри устраивается на работу в детский сад. Некоторое время спустя Эстер врывается в квартиру Мэри и сталкивается с ней в душе, утверждая, что Жаклин убила Ирвинга, и убеждает Мэри вернуться в Хайклифф. Мэри рассказывает Грегори и Джейсону то, что сказала ей Эстер, и они решают найти Жаклин и заставить ее сдаться полиции за убийство Ирвинга. Они объединяются с Джаддом, который отводит их к Жаклин.
Жаклин рассказывает, как она присоединилась к палладистам, а также о том, как она непреднамеренно убила Ирвинга, полагая, что он был убийцей, посланным культом, чтобы убить ее. (У палладистов есть правило, согласно которому любой член, предавший культ, должен умереть, и они считают, что Жаклин предала их, обсудив культ с Джаддом, посторонним человеком.)
Члены культа собираются, чтобы решить судьбу Жаклин. Она станет седьмым человеком, осужденным за предательство с момента основания культа. Однако культ не верит в прямое совершение актов насилия, считая, что это допустимо только в крайнем случае. Вместо этого они подталкивают предполагаемых преступников к самоубийству. Фрэнсис, из-за своей глубокой привязанности к Жаклин, умоляет членов культа пощадить ее, но безрезультатно.
Сектанты похищают Жаклин и в течение нескольких часов пытаются запугать ее, чтобы она покончила с собой, поскольку она и так уже давно склонна к самоубийству. Они предлагают ей чашу с ядом. Когда она отказывается пить, они отпускают ее, но посылают за ней убийцу. Убийца гонится за ней по улицам с ножом-раскладушкой , но она ускользает от него и возвращается в свою съемную комнату над Данте. Одновременно Джейсон и Джадд противостоят палладистам, осуждая их за преданность злу, и читают строки из молитвы Господней в ответ на нигилистическое философское объяснение их доктрины мистером Бруном (высокопоставленным членом культа) .
В коридоре меблированных комнат Жаклин ненадолго встречает свою соседку Мими, неизлечимо больную молодую женщину. Мими признается Жаклин, что боится умереть и планирует провести последнюю ночь в городе. Жаклин входит в свою квартиру и, по-видимому, вешается; Мими слышит стук падающего стула, когда уходит на вечер.
Наиболее спорным является то, что фильм заканчивается самоубийством одного из главных героев (вопреки духу, если не букве Производственного кодекса ). [6] Историк кино Стив Хаберман в своем аудиокомментарии к DVD-релизу фильма Warner Bros. 2005 года охарактеризовал Жаклин как философский центр фильма, отметив ее экзистенциалистские взгляды: «Ее жизнь — это та самая кошмарная версия жизни, которую Вэл Льютон изображает во многих своих фильмах: бессмысленное существование, попытки найти смысл, постоянные неудачи и в конце концов поиски некоего покоя через смерть». [7] Киновед Дж. П. Телотт поддержал это мнение, заявив: « Седьмая жертва исследует определенные невыразимые страхи, которые всегда преследуют человеческую психику, особенно страх бессмысленности или иррациональности, из-за которого смерть может казаться почти желанным освобождением от жизни». [8]
Критики отметили гомосексуальные подводные течения, пронизывающие фильм, [9] особенно в характере Жаклин и ее отношениях с Фрэнсис, членом культа, которая является сотрудницей компании, которой она раньше владела. Фильм был показан в Turner Classic Movies ' Screened Out , который восхвалял темы геев и лесбиянок в классическом голливудском кино . [10] Другие теоретики кино, такие как Гарри М. Беншофф , автор книги «Монстры в шкафу: гомосексуализм и фильм ужасов» (1997), считали, что закрепление персонажей фильма в палладистском стиле в Гринвич-Виллидж — районе с историей проживания геев и лесбиянок — еще одним заметным подводным течением. [11] В своей оценке фильма Бенсхофф отмечает: « Седьмая жертва использует аналогию в более сочувственных к гомосексуализму способах. Хотя фильм мог легко попасть в ловушку использования обозначений геев и лесбиянок для характеристики своих злодеев (например, гомосексуалист = сатанист, как это было в фильме Universal « Черный кот» в 1934 году), фильм гораздо сложнее». [12] Кроме того, Бенсхофф отмечает, что хотя современные рецензенты не комментировали гомосексуальные подтексты фильма, они отметили его «сбивающие с толку» тонкости. [12]
Сценарий для «Седьмой жертвы» претерпел несколько изменений в процессе подготовки к съемкам. Одна версия была посвящена сироте, пойманному в заговоре с целью убийства на нефтяных скважинах Сигнал-Хилл в Калифорнии; [13] в этом повествовании героине нужно было разгадать личность сироты, спасая его от того, чтобы стать седьмой жертвой неизвестного убийцы. [1] Эта версия сценария была полностью переписана ДеВиттом Бодином под руководством продюсера Вэла Льютона . Новый сюжет повествовал о молодой женщине, которая раскрывает культ сатанистов в Гринвич-Виллидж. Бодиин якобы основывал свою идею для фильма на реальном сатанинском обществе, с которым он столкнулся в Нью-Йорке. [14] Сценарий включал другие элементы его опыта в Нью-Йорке: косметический бизнес Жаклин, La Sagesse, был вдохновлен его предыдущей работой в качестве журналиста, освещавшего деятельность косметических компаний, а итальянский ресторан Dante был основан на Barbetta , ресторане в Театральном районе Манхэттена . [15]
Жак Турнер , который ранее снял три фильма ужасов для Lewton на RKO — «Люди-кошки» , «Я гулял с зомби» и «Человек-леопард» , — изначально планировалось, что он станет режиссёром «Седьмой жертвы» . [16] Однако вместо него был подписан контракт на режиссуру с Марком Робсоном, канадским редактором, работавшим ассистентом на «Гражданине Кейне» , что стало его режиссёрским дебютом. [17] Фильм снимался в течение 24 дней на студии RKO на Гауэр-стрит в Лос-Анджелесе, [18] с 5 по 29 мая 1943 года. [19] В начальной сцене в школе-интернате использовались декорации, показанные в фильме RKO « Великолепные Эмберсоны» , выпущенном годом ранее. [18]
По словам Льютона и Бодина , Марк Робсон и Джон Локерт [20] внесли несколько изменений в фильм во время пост-продакшна, что привело к слегка «несвязному» повествованию. [19] Сын Льютона рассказал об этом в интервью 2003 года:
Сценарии [моего отца] были очень конкретны в плане дизайна декораций, направления камеры, а также того, что обычно оставлялось одному редактору — наплывы, монтаж и так далее. Большая часть путаницы в «Седьмой жертве» была бы устранена, если бы сцены не вырезались. Была финальная сцена, после того, как женщина повесилась, это была просто ужасная переделка, и ее мудро вырезали. Это отличный финал, финальная сцена была вырезана, но последний кадр (когда мы слышим, как падает стул) должен был задержаться еще на четыре или пять секунд, как раз достаточно времени, чтобы все это осозналось. Но этого не происходит. Фильм просто заканчивается, и причина в том, что они не могли вернуться и переснять его.
— Вэл Э. Льютон, сын продюсера Вэла Льютона, о фильме. [21]
По словам Джоэла Сигела в «Вэл Льютон: Реальность террора» (1973), из фильма были вырезаны четыре ключевые сцены, что способствовало его повествовательной непоследовательности; среди них — эпизод, в котором Грегори навещает Мэри в детском саду, где она работает, и Мэри признается ему: «Было бы проще, если бы Жаклин умерла». В начале другой сцены, которая осталась в окончательном варианте, руководитель Мэри говорит ей: «Разве ты не популярная? У тебя снова посетитель», последние слова дают понять, что у нее был более ранний посетитель, Уорд. [22] Во второй вырезанной сцене Джадд посещает Натали Кортес, притворяясь, что заинтересован в присоединении к палладистам. Они обсуждают философские вопросы, в основном идею о том, что если существует добро, то существует и зло, и человек свободен выбирать между ними. Кортес признается, что стала палладисткой, потому что «Жизнь предала нас. Мы обнаружили, что на земле нет рая, поэтому мы должны поклоняться злу ради самого зла». [22]
В третьей вырезанной сцене Джадд снова посещает Натали, показывая, что он хочет присоединиться к палладистам. В разговоре Джадд непреднамеренно раскрывает, что Жаклин остановилась у Мэри в меблированных комнатах. Это дает зрителям понять, что палладисты смогли проследить Жаклин до комнаты Мэри, чтобы похитить ее. В усеченной театральной печати то, как палладисты нашли Жаклин, остается неясным. [22] В финальной сцене, которая последовала за самоубийством Жаклин, Мэри, Грегори и Джейсон встречаются в ресторане «Данте». Грегори и Мэри уходят вместе, оставляя Джейсона стоящим перед фреской ресторана с Данте и Беатриче , что ясно показывает его неудачу как художника и любовника. Он говорит себе: «Я жив, но все мои надежды мертвы. Смерть может быть хорошей. Смерть может быть счастливой. Если бы я мог говорить как Сирано... тогда, возможно, вы бы поняли». [23]
Премьера фильма состоялась в Соединенных Штатах 21 августа 1943 года. [24] Пять дней спустя, 26 августа, по данным Бюро авторских прав США , он был зарегистрирован как авторское право компанией RKO Pictures. [25] 17 сентября 1943 года фильм был показан в кинотеатре Rialto Theatre в Нью-Йорке. [26] Общая сумма расходов на рекламные материалы, включая плакаты и фойе, составила 130 000 долларов. [27]
Хотя данные о кассовых сборах фильма неизвестны, по словам историка кино Джона МакЭлви, «Седьмая жертва» не пользовалась успехом у зрителей после выхода в кинотеатрах и не имела кассового успеха. [27] Владелец кинотеатра в Южной Каролине сообщил, что зрители были разочарованы: «Мы, должно быть, были восьмой жертвой; зрители ушли. Бизнес плох. Некоторые дети не стали досиживать до конца». [27] AC Edwards, работник театра в Скотии, Калифорния , сказал, что это была «без сомнения самая неудовлетворительная картина, которую мы когда-либо помним». [27] Неспособность принести значительный доход в прокате (в дополнение к финансовому провалу следующей картины Льютона и Робсона, «Корабль-призрак» ) привела к тому, что Льютон отказался от двух запланированных проектов, «Кричащий череп» и «Влюбленный призрак» . [28]
Некоторые критики похвалили элементы фильма, такие как Кейт Кэмерон из New York Daily News , которая посчитала, что фильм создал «зловещую атмосферу» и имел «невероятную» историю; однако она раскритиковала игру Брукс, которая, как она написала, «не даёт ни намёка на искромётную личность, которой должна обладать Жаклин, и не в полной мере намекает на ужас и страх, в которых она должна трудиться». [29] Критик из The Philadelphia Inquirer попеременно похвалил игру Брукс, а также остальных актёров и в конечном итоге описал фильм как «жуткий, совсем не весёлый... Режиссер Марк Робсон не упустил много трюков, рассчитанных на то, чтобы вызвать мурашки по спине». [30] Джерри Кэхилл, пишущий для Big Spring Daily Herald , также считал, что «напряжённость картины хорошо передана первоклассной игрой». [31]
Критик из Republican Herald также похвалил фильм за то, что он «наполнен напряженным действием, которое развивается от тихого начала до леденящего душу финала». [32] Грейс Кингсли из Los Angeles Times отметила, что «вероятно, заядлые поклонники детективов будут разочарованы тем, что ни один из ужасающих обрядов не раскрыт, но в фильме достаточно других леденящих душу моментов и острых ощущений, чтобы компенсировать это». [33] Критик из Waxahachie Daily Light похвалил фильм за его «захватывающую кульминацию», назвав его «захватывающей драмой ужасов». [34]
Фильм также хвалили за теневую работу камеры оператора Николаса Мусураки [35] , но некоторые критиковали его за слишком большое количество персонажей и сюжетную линию, которой не хватало связности; среди этих критиков был Босли Кроутер из The New York Times , который считал, что фильм «мог бы иметь больше смысла, если бы его прокрутили в обратном порядке». [36] Variety дал отрицательный отзыв, отметив: «Особенно плохой сценарий является основой всех бед, преследующих эту таинственную мелодраму. Даже иногда хорошая игра не может компенсировать этого мелкого торговца». [37]
Робсон позже сказал:
В нем было что-то зловещее, нечто неосязаемое, но ужасно реальное; в нем была атмосфера. Я думаю, актеры и режиссер должны были очень сильно верить в возможность катастрофы: что что-то там было. Мы сами в это верили. Мы уговаривали себя верить в это. У нас была своего рода верность этому чувству. Мы заставили персонажей говорить на протяжении всего фильма намеренно тихо, вежливо и сдержанно, порождая очень рассчитанный подтекст возможной катастрофы. [3]
Критик Джонатан Розенбаум назвал «Седьмую жертву» одним из своих любимых фильмов ужасов. Историк кино Карлос Кларенс также похвалил его, отметив: «Редко фильму удавалось так хорошо передать ночную угрозу большого города, ужас под повседневностью, намек на скрытое зло», и назвал его «навязчиво гнетущим». [39] В «Руководстве для кинофаната » Дэнни Пири назвал фильм «полностью оригинальным». [5]
TV Guide дал фильму четыре звезды из пяти, отметив: «Хотя в «Седьмой жертве» происходит очень мало ужасающих действий, в фильме есть навязчивое, лирическое, подавляющее чувство меланхолии и отчаяния — смерть рассматривается как сладкое освобождение от гнета холодного, бессмысленного существования». Они посчитали его заключение «без сомнения самым мрачным финалом любого фильма, когда-либо снятого в Голливуде». [40] Time Out London также похвалил фильм, назвав его «шедевром Робсона, задумчивой мелодрамой, построенной вокруг группы сатанистов... все это держится на удивительно эффективной смеси угрозы и метафизики — наполовину нуар, наполовину готика». [41]
В ретроспективном обзоре фильма в The New York Times критик Кэрин Джеймс написала: «Несмотря на скрипучий сюжет, «Седьмая жертва» — один из лучших фильмов Льютона, триумф стиля над смыслом». Она также отметила «ужасающую сцену, которая предвосхищает «Психо» , [в которой] Мэри шокирована посетителем, который врывается, пока она принимает душ». [42] Другие историки и критики, включая Джоэла Сигела и Лоренса Рикелса, называли эту сцену потенциальным предшественником печально известного убийства в душе в «Психо» . [43] [44]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 95% на основе 20 рецензий со средней оценкой 7,5/10. [2]
«Седьмая жертва» была выпущена на LaserDisc и VHS в 1986 году компанией RKO Home Video [45] и снова на VHS в 2002 году. [46] Он дебютировал на DVD 8 октября 2005 года в пятидисковом бокс-сете под названием « Коллекция Вэла Льютона» , включающем девять фильмов ужасов, выпущенных RKO и спродюсированных Льютоном. [47] Другие фильмы в наборе включают «Люди-кошки» , «Я гулял с зомби» и «Корабль-призрак» . «Седьмая жертва» также была выпущена на однодисковом DVD вместе с «Тенями во тьме» , документальным фильмом о карьере Льютона. [47] В июле 2024 года The Criterion Collection объявила о предстоящем выпуске фильма в формате 4K / Blu-ray , а также отдельных изданий на Blu-ray и DVD, каждое из которых является частью двойного набора вместе с « Я гулял с зомби» . [48] [49] Criterion Collection выпустила эти издания 8 октября 2024 года. [49]
Музыка была написана Роем Уэббом и, возможно, является единственной голливудской музыкой того периода, которая заканчивается в минорной тональности . [50] Историк кино Эдвард Бансак отмечает, что музыка Уэбба к фильму заметно сдержанна: «Вместо того, чтобы использовать сильную тему для сопровождения озноба, Уэбб полагается на отдельные аккорды и зловещие ноты диссонанса, которые создают эффект, мало чем отличающийся от характерных работ Бернарда Херрманна ». [51]
3 июня 2000 года Alliance выпустил сборник музыкальных произведений Уэбба из серии фильмов ужасов Льютона под названием «Музыка из фильмов Вэла Льютона » , включающий десять музыкальных треков из «Седьмой жертвы» . [52]
Все треки написаны Роем Уэббом.
Фильм слабо связан с фильмом Жака Турнёра « Люди-кошки » (1942) — ещё одним фильмом, спродюсированным Льютоном по сценарию Бодина — через появление персонажа доктора Луиса Джадда, который появляется в обоих фильмах. В «Седьмой жертве » Джадд рассказывает поэту, что когда-то знал таинственную женщину, которая на самом деле была «бешеной сумасшедшей» (отсылка к Ирене Дубровне , главной героине « Людей-кошек »). [53] В записках и ранних черновиках сценария персонаж Конвея упоминался как «мистер Зигфрид»; киноведы полагают, что имя персонажа было изменено, чтобы обеспечить преемственность между двумя фильмами и извлечь выгоду из успеха «Людей-кошек » . [53] Персонаж Джадд, однако, умер в «Людях-кошках» , что ставит под сомнение связь двух вымышленных повествований. [54] Историк Льютона Эдмунд Бансак отмечает, что фильмы также тематически связаны через озабоченность нигилизмом. [55]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
