Карл Мария Фридрих Эрнст фон Вебер ( ок. 18 ноября 1786 г. – 5 июня 1826 г.) был немецким композитором, дирижером, виртуозным пианистом, гитаристом и критиком раннего романтического периода. Наиболее известен своими операми , он был важной фигурой в развитии German Romantische Oper (немецкой романтической оперы). [1]
Всю свою юность его отец Франц Антон неустанно перевозил семью между Гамбургом , Зальцбургом, Фрайбергом , Аугсбургом и Веной . Впоследствии он учился у многих учителей — своего отца, Иоганна Петера Хойшкеля , Михаэля Гайдна , Джованни Валези , Иоганна Непомука Кальхера и Георга Йозефа Фоглера — под руководством которых он сочинил четыре оперы, ни одна из которых не сохранилась полностью. [1] У него было скромное произведение неоперной музыки, которое включает в себя две симфонии, два концерта и концертино для кларнета с оркестром, концерт для фагота , концертино для валторны , два концерта и Konzertstück для фортепиано с оркестром, фортепианные пьесы, такие как «Приглашение к танцу» ; и множество произведений, в которых участвовал кларнет, обычно написанных для виртуозного кларнетиста Генриха Бермана .
Его зрелые оперы — «Сильвана» (1810), «Абу Хасан» (1811), «Вольный стрелок» (1821), «Die drei Pintos» ( сост. 1820–21), «Эврианта» (1823), «Оберон» (1826) — оказали большое влияние на последующих немецких композиторов. включая Маршнера , Мейербера и Вагнера ; его сочинения для фортепиано оказали влияние на сочинения Мендельсона , Шопена и Листа . Его самое известное произведение «Вольный стрелок » остается одним из самых значительных немецких опер . [2]
Карл Мария Фридрих Эрнст фон Вебер родился около 18 ноября 1786 года в Ойтине , епископство Любек . [1] [3] Он был старшим из трех детей Франца Антона фон Вебера и его второй жены, Геновефы Вебер , венской певицы. Он был крещен католиком 20 ноября 1786 года с именем Карл Фридрих Эрнст; альтернативное второе имя Мария появилось только позже. Его брат и сестра умерли в младенчестве. [4] Оба родителя были католиками и родом с далекого юга Германии. « Фон » было притворством его отца, который не был аристократом и утверждал, что происходит из южногерманского дворянского рода, который к тому времени уже вымер.
В апреле 1779 года Франц Антон был назначен директором княжеско-епископского оркестра Ойтина, который, однако, был распущен в 1781 году из-за сокращения расходов. Затем он занял должность муниципального музыкального директора Ойтина. Недовольный этой должностью, он ушел в отставку в 1787 году и основал театральную компанию в Гамбурге. После недолгого пребывания в Вене он присоединился к театральной компании Иоганна Фридриха Тоскани (мужа Элизабет Тоскани ) и Петера Карла Санторини, которые выступали в Касселе , Марбурге и Хофгайсмаре . Он неоднократно пытался основать собственную прочную компанию, но имел лишь нерегулярный успех. [4]
Сводный брат Франца Антона, Франц Фридолин , женился на Сесилии Штамм и имел четырёх дочерей — Жозефу , Алоизию , Констанцу и Софи — все из которых стали известными певицами. Вольфганг Амадей Моцарт пытался добиться расположения Алоизии, сочинив для неё несколько произведений. После того, как она отвергла его ухаживания, Моцарт женился на Констанце; таким образом, жена Моцарта была кузиной Карла Марии фон Вебера.
Одаренный скрипач, Франц Антон имел амбиции сделать из Вебера вундеркинда, как Моцарт. Вебер родился с врожденным заболеванием тазобедренного сустава и начал ходить только в четыре года. Но к тому времени он уже был способным певцом и пианистом.
Франц Антон дал Веберу всестороннее образование, которое часто прерывалось переездами семьи. В 1796 году Вебер продолжил свое музыкальное образование в Хильдбургхаузене , где его наставником был гобоист Иоганн Петер Хойшкель . После переезда в Зальцбург осенью 1797 года Вебер с 1798 года учился у Михаэля Гайдна, младшего брата более известного Йозефа Гайдна , который согласился обучать Вебера бесплатно.
Его пребывание в Зальцбурге было омрачено смертью его матери Геновефы, которая умерла от туберкулеза 13 марта 1798 года, и смертью его годовалой сестры Антонетты 29 декабря 1798 года в Мюнхене . После смерти матери Карла заботу о нем взяла на себя его тетя по отцовской линии Аделаида.
Визит к Йозефу Гайдну в Вене, предположительно в надежде на углубленное обучение, оказался безрезультатным. Осенью 1798 года Вебер переехал в Мюнхен, где изучал пение у Иоганна Евангелиста Валлисхаузера и композицию у Иоганна Непомука Кальхера, который руководил первой оперой Вебера, Die Macht der Liebe und des Weins ( Сила любви и вина ). Как и другие его сочинения того периода, эта опера утеряна. Шесть фугетт для фортепиано двенадцатилетнего Вебера были опубликованы в Лейпциге .
Музыкальное образование Вебера было расширено освоением литографии , которую он освоил в мастерской Алоиза Зенефельдера (изобретателя процесса) и Франца Глейсснера (осень 1799 г.). Серия его Вариаций для фортепиано была литографирована самим Вебером.
В 1800 году семья переехала во Фрайберг в Саксонии , где Вебер, которому тогда было 14 лет, написал оперу под названием Das stumme Waldmädchen ( Тихая лесная дева ). Она была поставлена в театрах Фрайберга и Хемница , а затем в Санкт-Петербурге (1804), Вене ( 1805/1805 [ уточнить ] ) и Праге (1806). Молодой Вебер также начал публиковать статьи в качестве музыкального критика, например, в Leipziger Neue Zeitung в 1801 году.
В 1801 году семья вернулась в Зальцбург, где Вебер возобновил обучение у Михаэля Гайдна. Вебер написал свою третью оперу Peter Schmoll und seine Nachbarn ( Питер Шмоль и его соседи ), которую одобрил его учитель. После концертного тура в 1802 году Веберы вернулись в Аугсбург, где, как считается, состоялась премьера Питера Шмолля .
В середине 1803 года Вебер продолжил обучение в Вене у аббата Фоглера, основателя важных музыкальных школ в Мангейме , Стокгольме и Дармштадте . Другим известным учеником Фоглера в Дармштадте был Якоб Мейер Бир, позже известный как Джакомо Мейербер , который стал близким другом Вебера. В письмах они обращались друг к другу как «брат». [4]
Фоглер рекомендовал 17-летнего Вебера на пост директора Оперы Бреслау в 1804 году; Веберу предложили эту должность, и он принял ее. Он стремился реформировать Оперу, отправив на пенсию старых певцов, расширив оркестр и взяв на себя более сложный репертуар. Его амбициозная и преданная работа на посту директора оркестра была признана, хотя его темпы часто критиковались как слишком быстрые. Поскольку ежедневная рутина не оставляла достаточно времени для его собственной творческой работы, Вебер не стремился продлить свое двухлетнее назначение. [ необходима цитата ]
После интермедии при дворе герцога Евгения Вюртембергского , проживавшего в Силезии , Вебер служил с 1807 по 1810 год в Штутгарте личным секретарем герцога Людвига , брата короля Фридриха I Вюртембергского . Время Вебера в Вюртемберге было омрачено неприятностями. Он глубоко влез в долги и оказался втянут в финансовые махинации своего работодателя, например, в продажу подтверждений герцогской службы, которые освобождали покупателя от военной службы. Вебер был арестован и обвинен в хищении и взяточничестве. Поскольку он смог опровергнуть обвинения, дело было возбуждено в рамках гражданского права, чтобы избежать компрометации фактического манипулятора, брата короля. Вебер согласился оплатить издержки (последний платеж был произведен в 1816 году) и был изгнан из Вюртемберга вместе со своим отцом. [4]
В качестве отрезвляющего побочного эффекта Вебер начал вести дневник, в котором записывал свои расходы и корреспонденцию, а также время от времени делать комментарии по особым событиям. [ необходима цитата ]
Вебер оставался плодовитым композитором в этот период, написав множество религиозной музыки , в основном для католической мессы . Однако это вызвало у него враждебность консерваторов, работающих над восстановлением традиционного пения в литургии . В своей биографии Вебера Уоррак отмечает, что Вебер был опытным гитаристом. [5] [6] Именно в этом году была напечатана его первая песня с гитарным аккомпанементом «Liebeszauber». Некоторые из его самых оригинальных и новаторских песен были написаны в последующие годы, включая «Er an Sie» (1808) и «Was zieht zu deinem Zauberkreise» (1809).
В 1810 году Вебер посетил несколько городов по всей Германии; 1811 год стал поворотным в его карьере, когда он встретился и работал с мюнхенским придворным кларнетистом Генрихом Берманом и написал для него Концертино ми- бемоль мажор, соч. 26, J. 109 , и два концерта J. 114 и J. 118 ; с декабря 1811 года по март 1812 года Вебер отправился в турне с Берманом, исполняя произведения для кларнета, и именно некоторые из заключительных концертов этого тура изменили общественное, критическое и королевское мнение о творчестве Вебера и помогли ему организовать успешное исполнение Сильваны в Берлине позднее в том же году. [7] [8]
С 1813 по 1816 год он был директором Оперы в Праге; с 1816 по 1817 год он работал в Берлине, а с 1817 года он был директором престижной Оперы в Дрездене , упорно трудясь над созданием немецкой оперы в ответ на итальянскую оперу , которая доминировала на европейской музыкальной сцене с XVIII века. В этом начинании он вдохновлялся идеалами периода «Бури и натиска» , а также немецким сборником народных песен « Волшебный рог мальчика » Арнима и Брентано . Именно в 1816 году он написал Дуэт соч. 38 для гитары и фортепиано, возможно, вдохновленный похожими произведениями, напечатанными в Вене такими композиторами, как Гуммель и Диабелли . 4 ноября 1817 года он женился на Каролине Брандт , певице, которая создала заглавную партию Сильваны . [9] В 1819 году он написал, пожалуй, свою самую известную фортепианную пьесу « Приглашение к танцу» .
Успешная премьера «Вольного стрелка» 18 июня 1821 года в Берлине привела к выступлениям по всей Европе. Утром в день премьеры Вебер закончил свой Konzertstück in F minor для фортепиано с оркестром и представил его неделю спустя.
В 1823 году Вебер сочинил свою первую (и единственную) полноценную, полностью сочиненную оперу «Эврианта» на либретто Гельмины фон Шези , несколько отрывков которой (особенно музыка для злодейской пары Лизиарта и Эглантины) предвосхищают ранние романтические оперы Рихарда Вагнера . [ по мнению кого? ] В 1824 году Вебер получил приглашение от Королевской оперы в Лондоне сочинить и поставить «Оберона » по одноименной поэме Кристофа Мартина Виланда . Вебер принял приглашение и в 1826 году отправился в Англию, чтобы закончить работу и дирижировать премьерой 12 апреля.
Вебер уже болел туберкулезом, когда он посетил Лондон. Он провел премьеру и двенадцать аншлаговых представлений « Оберона» в Лондоне в апреле и мае, и, несмотря на стремительно ухудшающееся здоровье, он продолжал выполнять обязательства по частным концертам и благотворительным мероприятиям.
Он умер во сне ночью 5 июня 1826 года в доме своего хорошего друга и хозяина сэра Джорджа Смарта ; ему было 39 лет. [1] [10] Он был похоронен в Лондоне.
Восемнадцать лет спустя, в декабре 1844 года, его останки были перенесены на семейный участок захоронения на Старом католическом кладбище в Дрездене рядом с его младшим сыном Александром, который в возрасте 19 лет умер от кори за семь недель до этого. Простой надгробный камень, спроектированный Готфридом Земпером , находится у северной пограничной стены. Вагнер сочинил панегирик «An Weber's Grabe» WWV 72 для перезахоронения. [11] Пьеса для мужского хора a cappella была впервые исполнена 16 декабря 1844 года в Дрездене. [12] Для этого случая Вагнер также сочинил Похоронную музыку для духовых инструментов на темы из «Эврианты» Вебера, WWV 73.
Незаконченная комическая опера Вебера « Три пинтос » была первоначально передана его вдовой Мейерберу для завершения; в конечном итоге ее завершил Густав Малер , который дирижировал первым представлением в Лейпциге 20 января 1888 года.
Оперы Вебера «Вольный стрелок» , «Эврианта» и «Оберон» оказали большое влияние на развитие Romantische Oper (романтической оперы) в Германии. [1] «Вольный стрелок» стал считаться первой немецкой оперой, [2] «Эврианта» развила технику лейтмотива в беспрецедентной степени, в то время как «Оберон» , возможно, повлиял на музыку Мендельсона для «Сна в летнюю ночь» и, в то же время, раскрыла пожизненный интерес Вебера к музыке не-западных культур. Этот интерес впервые проявился в сопутствующей музыке Вебера к переводу Шиллером « Турандот » Гоцци , для которой он использовал китайскую мелодию, что сделало его первым западным композитором, использовавшим азиатскую мелодию, которая не была псевдотурецкой, популяризированной Моцартом и другими.
Сочинения Вебера для кларнета, фагота и валторны занимают важное место в музыкальном репертуаре. Его сочинения для кларнета, включающие два концерта, концертино , квинтет , дуэт концертанте и вариации на тему из его оперы «Сильвана» , регулярно исполняются сегодня. Его Концертино для валторны с оркестром требует от исполнителя одновременного воспроизведения двух нот путем напевания во время игры — техника, известная как « мультифоника ». Его концерт для фагота и Andante e Rondo ungarese (переработка пьесы, изначально написанной для альта с оркестром) также популярны среди фаготистов.
Вклад Вебера в вокальную и хоровую музыку также значителен. Его корпус католической религиозной музыки был очень популярен в Германии 19 века, и он сочинил один из самых ранних вокальных циклов , Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ( [Четыре] темперамента на тему утраты возлюбленного ). Вебер также был известен как один из первых дирижеров, дирижировавших без фортепиано или скрипки.
Оркестровка Вебера также высоко ценилась и подражалась последующим поколениям композиторов: Берлиоз несколько раз ссылался на него в своем «Трактате об инструментовке» , а Дебюсси отмечал, что звучание оркестра Вебера было получено путем изучения души каждого инструмента.
Его оперы оказали влияние на творчество более поздних оперных композиторов, особенно в Германии, таких как Маршнер, [13] Мейербер и Вагнер, [14] , а также нескольких националистических композиторов 19-го века, таких как Глинка . Дань уважения Веберу отдавали многие композиторы 20-го века, такие как Дебюсси и Стравинский . Малер завершил незаконченную комическую оперу Вебера Die drei Pintos и сделал переработку Euryanthe и Oberon , в то время как Хиндемит сочинил популярную Симфоническую метаморфозу тем Карла Марии фон Вебера , основанную на менее известных клавирных произведениях Вебера и сопутствующей музыке к «Турандот» .
Вебер также писал музыкальные статьи , интересовался народными песнями и изучил литографию, чтобы гравировать собственные произведения.
Будучи сам виртуозным пианистом, [n 1] Вебер сочинил четыре сонаты , два концерта и Konzertstück in F minor ( Концертная пьеса ), которая вдохновила таких композиторов, как Шопен, Лист и Мендельсон. [15] Konzertstück предоставил новую модель для одночастного концерта в нескольких контрастных разделах (например, Листа, который часто играл это произведение), и был признан Стравинским в качестве модели для его Каприччио для фортепиано с оркестром . Более короткие фортепианные пьесы Вебера, такие как Приглашение к танцу , позже были оркестрованы Берлиозом, в то время как его Polacca Brillante была позже переложена для фортепиано с оркестром Листом. Однако фортепианная музыка Вебера практически исчезла из репертуара. Существует несколько записей основных произведений для фортепиано соло, включая полные записи фортепианных сонат и более коротких фортепианных пьес, а также записи отдельных сонат Клаудио Аррау (1-я соната), Альфреда Корто и Эмиля Гилельса (2-я соната), Святослава Рихтера (3-я соната) и Леона Флейшера (4-я соната). « Приглашение к танцу» , хотя и более известное в оркестровке Берлиоза (как часть балетной музыки для парижской постановки « Вольного стрелка» ), давно исполнялось и записывалось пианистами (например, Бенно Моисейвичем [в аранжировке Карла Таузига ]). «Приглашение к танцу» также послужило тематической основой для свинговой темы Бенни Гудмена для радиопрограммы « Давайте потанцуем » .
