.jpg/1280px-Hartke_LH500_500W_Bass_Amp_Head_+_Ashdown_MAG_414T_Deep_650W_Bass_Cabinet_(4x10%22+tweeter).jpg)
Басовый усилитель (также сокращенно басовый усилитель ) — это электронное устройство для музыкальных инструментов , которое использует электроэнергию для того, чтобы сделать низкочастотные инструменты, такие как бас-гитара или контрабас, достаточно громкими, чтобы их слышали исполнители и зрители. Басовые усилители обычно состоят из предусилителя , регуляторов тембра , усилителя мощности и одного или нескольких громкоговорителей («драйверов») в корпусе .
Хотя басовые усилители имеют много общих черт с гитарными усилителями , используемыми для электрогитары , они отличаются от других типов систем усиления из-за особых проблем, связанных с воспроизведением звука низких частот . Это различие влияет на конструкцию громкоговорителей , размер и конструкцию корпуса громкоговорителя и конструкцию предусилителя и усилителя. Корпуса громкоговорителей для басовых усилителей обычно включают в себя более крупные громкоговорители (например, 15-дюймовые (380 мм) динамики более распространены для басовых, чем для электрогитарных усилителей) или большее количество динамиков и большие размеры корпуса, чем те, которые используются для усиления других инструментов. Сами громкоговорители также должны быть более прочными, чтобы выдерживать более высокие уровни мощности, и они должны быть способны воспроизводить очень низкие частоты при высоких уровнях звукового давления .
,_Amplifier_(mid_1930s),_Console_piano,_Museum_of_Making_Music.jpg/1280px-Rickenbacker_electric_upright_bass_(1935),_Amplifier_(mid_1930s),_Console_piano,_Museum_of_Making_Music.jpg)
Басисты, которые первыми искали способы сделать свои инструменты громче, были контрабасистами . Хотя контрабас — большой инструмент, высотой около шести футов (с выдвинутым концом), из-за своего низкого регистра он не является громким инструментом при акустической игре, а также потому, что человеческий слух менее чувствителен к низким частотам. В 1890-х и начале 1900-х годов контрабасисты, выступавшие в барах и публичных домах, часто сталкивались с тем, что публике было трудно их услышать из-за более громких инструментов, таких как труба. Частичным решением была игра в стиле слэп-баса , ударяя струнами по грифу, чтобы получить относительно громкий ударный звук.
В 1933 году Пол Тутмарк основал компанию Audiovox Manufacturing Company , впоследствии изобретатель первой электрической бас-гитары , Audiovox Model 736 Bass Fiddle с ладами и цельным корпусом, в 1936 году, которая была разработана для игры в горизонтальной манере, похожей на гитару. Инструмент продавался с первым специально разработанным басовым усилителем Audiovox Model 936. Рассматриваемые в основном как новинка, те немногие, что были проданы, остались в районе Сиэтла.
Компания Ampeg Bassamp, основанная в 1949 году Эвереттом Халлом, отреагировала на растущий спрос на электробасовое оборудование, выпустив линейку басовых усилителей. Первой предложенной моделью была Super 800, 18-ваттная модель с одним 12-дюймовым динамиком и задним вентиляционным отверстием. В 1951 году Ampeg представила 20-ваттную версию с 15-дюймовым динамиком. В 1960 году они представили B-15 Portaflex , 25-ваттный ламповый басовый усилитель с откидной крышкой и одним 15-дюймовым динамиком. Хотя Portaflex имел приятный басовый тон и использовался студийными басистами, такими как Джеймс Джеймерсон и Кэрол Кей , он был недостаточно мощным для использования на стадионных или аренных концертах. [1] Усилители Ampeg широко использовались электрическими бас-гитаристами в 1950-х и 1960-х годах.
В 1950 году Лео Фендер возродил цельнокорпусную «бас-гитару» с басом Fender Precision . В отличие от контрабаса, цельнокорпусная электрическая бас-гитара не производит акустический звук из полого корпуса; в то время как контрабасист часто выигрывает от использования басового усилителя, басовый усилитель является необходимостью для электробасиста.
К концу 1960-х годов, когда электрогитаристы в рок-группах начали использовать мощные усилители для игры на больших площадках, басистам нужно было не отставать. [1] Acoustic 360 представляла собой «200-ваттную твердотельную головку, разработанную для управления кабинетом 361, 18-дюймовым динамиком с тыловым излучением». [1] Инженеры, которые спроектировали усилитель и кабинет в 1967 году, Харви Герст и Расс Алли, установили 18-дюймовый динамик в корпусе складного рожка ; усилитель 360 имел встроенный блок эффектов fuzz bass . [2] Acoustic 360 и его кабинет 361 «... подготовили мир баса к Вудстоку , Альтамонту и гигантским фестивальным концертам», и его использовали такие известные музыканты, как фанк-басист Ларри Грэм , басист Led Zeppelin Джон Пол Джонс и джаз-фьюжн-исполнитель Жако Пасториус . [1] Джон Пол Джонс использовал два усилителя/кабинета в Led Zeppelin; Дэйв Браун использовал их с Сантаной ; Джон Макви играл с усилителем/кабинетом в первые годы Fleetwood Mac . [2] В декабре 1967 года громкий звук Acoustic 360 привел к тому, что The Doors стали «...арестован за нарушение правил шума».
Еще одним усилителем и динамиком 1960-х годов, который использовался для громких выступлений на больших площадках, был Ampeg SVT (Super Vacuum Tube), 300-ваттный усилитель, «питаемый четырнадцатью [вакуумными] лампами», разработанный для использования с 8x10-дюймовым кабинетом динамиков. [1]
Басовый усилитель Vox T-60/AC-100 использует два 15-дюймовых корпуса и от тридцати до сорока ватт твердотельной мощности с использованием «германиевых транзисторов». [3] Модель Sunn T использовалась The Moody Blues , Kiss , Queen , Джоном Энтвистлом из The Who и Гедди Ли из Rush . [3] Sunn использовал 150-ваттный усилитель с «четырьмя лампами 12AX7WA, за которыми следовали две лампы 12AX7A, и питался от четырех ламп 6L6GC». [4]
Gallien -Krueger 800RB был твердотельным басовым усилителем, представленным в 1983 году, который понравился басистам за его громкий, чистый звук и прочную конструкцию. Он ввел концепцию двухканального усиления, поскольку он отправлял 300 Вт звука низкого регистра на басовые динамики и 100 Вт на твитер. [4] GK использовал схему симулятора лампового предусилителя, называемую «boost». Среди пользователей GK 800RB были басист Red Hot Chili Peppers Фли и Дафф Маккаган из Guns N' Roses . [ 4]
Marshall JMP Super Bass — это усилитель мощностью 100 Вт. Лемми , басист/солист Motörhead , использовал множество таких усилителей для управления кабинетами с четырьмя 12-дюймовыми динамиками и другими с четырьмя 15-дюймовыми динамиками. Его усилители были маркированы как «Killer», «No Remorse» и «Murder One». [3] Peavey Mark IV — это большой твердотельный усилитель, обеспечивающий 300 Вт при 2 Ом; Mark IV был известен своей доступной ценой и надежностью. [4]
Fender разработал басовый усилитель Fender Bassman , впервые выпущенный в 1952 году. Это был 26-ваттный ламповый усилитель с одним 15-дюймовым динамиком. В 1954 году Bassman был переработан для использования четырех 10-дюймовых динамиков. Этот корпус динамика имел открытую конструкцию; как таковой, он имел низкую эффективность на низких частотах и был склонен к сдуву динамиков при использовании для баса из-за отсутствия демпфирования. Bassman стал очень популярным как усилитель для электрогитары. Схемная конструкция также претерпела неоднократные изменения. Схема «5F6A», представленная в 1958 году, считается классической конструкцией усилителя и была скопирована многими другими производителями, такими как Marshall.
.jpg/1280px-Kustom_200_bass_amplifier_(1971).jpg)
Ранние рок-группы 1960-х годов использовали систему PA только для вокала. Электрогитарист и электробасист должны были создавать свой звук для зала, клуба или другого места с помощью собственных усилителей и акустических кабинетов. В результате басисты 1960-х годов часто использовали большие, мощные усилители и большие акустические кабинеты. Некоторые басисты даже использовали несколько басовых усилителей, при этом сигнал с одного басового усилителя отправлялся на один или несколько «ведомых» усилителей. В середине 1960-х годов Джон Энтвистл ( The Who ) был одним из первых крупных музыкантов, использовавших стеки Marshall . В то время, когда большинство групп использовали усилители мощностью от 50 до 100 Вт с одинарными кабинетами, Энтвистл использовал двойные стеки с новыми экспериментальными прототипами 200-ваттных усилителей. Это, в свою очередь, оказало сильное влияние на современников группы того времени: Джек Брюс из Cream и Ноэль Реддинг из Jimi Hendrix Experience последовали их примеру.
Энтвистл также экспериментировал на протяжении всей своей карьеры с «би-усилением», где высокие частоты басового звука отделяются от низких частот, при этом каждый частотный диапазон отправляется на отдельные усилители и динамики. Это позволяет лучше контролировать тон, поскольку каждая часть частотного диапазона затем может быть изменена (например, с точки зрения тона, добавления овердрайва и т. д.) индивидуально. Усилитель Versatone Pan-O-Flex использовал другой подход к би-усилению, с отдельными секциями усилителя для баса и высоких частот, но одним 12-дюймовым динамиком. Versatone использовался такими известными басистами, как Джек Касади и Кэрол Кей .
Басист Grateful Dead Фил Леш использовал необычный метод усиления баса, который был частью системы PA группы Wall of Sound (Grateful Dead) 1970-х годов . Сигнал с каждой струны баса отправлялся на собственный усилитель и динамики. Это добавляло басу более широкий пространственный эффект, а также уменьшало интермодуляционные искажения между струнами. В более поздние годы басовый сигнал Леша был настолько мощным, что фанаты окрестили область перед его динамиками Phil Zone , которая упоминалась в CD Fallout from the Phil Zone группы .
В 1980-х годах роль баса в популярной и рок-музыке эволюционировала, чтобы стать более мелодичной, а не просто обеспечивать ритмическую функцию. Бренд усилителей, который прочно ассоциировался с этим новым, «зачерпнутым» звуком (с сильным усилением басов и высоких частот и обрезанием средних), был Trace Elliot . Было несколько особенностей, которые делали их усилители уникальными: предварительный усилитель GP11 имел 11 графических полос эквалайзера, которые были очень широкими полосами, перекрывающими друг друга, тем самым позволяя значительное ослабление или усиление частот, когда соседние полосы были усилены или обрезаны. Во-вторых, частотные полосы были расположены ближе друг к другу по направлению к басовому концу, что позволяло бас-гитаристам еще больше варьировать свой звук, как ни один другой усилитель ранее не позволял. К этому добавились усилители мощности MOSFET мощностью 250 или 500 Вт и возможность использования систем с двойным усилением, в которых басы и верхние частоты фильтруются перед тем, как отдельно усиливаются и подаются на выделенные высокочастотные и низкочастотные громкоговорители. Trace Elliot приобрели себе репутацию; Ходят слухи, что первыми пользователями были Джон Пол Джонс из Led Zeppelin , Энди Рурк из The Smiths и Брайан Хеликоптер из панк- группы The Shapes . Марк Кинг из Level 42 также был одним из первых пользователей бренда. [5] Компания, теперь занимающаяся производством, переехала в новое здание в Уитхэме , Эссекс , в 1985 году, чтобы удовлетворить растущий спрос.
По мере совершенствования систем PA добавлялись рупорные "басовые бункеры" и сабвуферы, которые часто были хорошо оснащены для усиления напрямую подаваемых частот бас-гитары и клавиатуры. Кроме того, в 1980-х и 1990-х годах значительно улучшились системы мониторинга, что позволило звукорежиссерам обеспечить музыкантов на сцене громким, четким и полнодиапазонным воспроизведением звука их инструментов.
В результате усовершенствований в системах PA и мониторных системах бас-гитаристам в 2000-х годах больше не нужны были огромные, мощные системы басовых усилителей для игры на стадионах и аренах. Вместо того, чтобы играть с двумя басовыми стеками 8x10" и одной или несколькими огромными, мощными басовыми головками, в 2010-х годах многие бас-гитаристы выступают на больших живых площадках с относительно небольшими и менее мощными басовыми усилителями. Причина, по которой они могут это делать, заключается в том, что большинство более дорогих басовых усилителей эпохи 2010-х годов обычно имеют выходные разъемы DI, которые можно подключить к аудиокабелю-змеевик , а затем подключить к микшерному пульту основной сцены и усилить через систему PA или систему звукоусиления .
В 2010-х годах практически весь звук, достигающий зрителей на больших площадках, исходит от системы PA или системы звукоусиления, огромных акустических систем, направленных на зрителей. Кроме того, в 2010-х годах усилители сценических инструментов, скорее всего, будут поддерживаться на низком уровне громкости, потому что когда участники группы «выкручивают» свои сценические усилители до высоких уровней громкости на сцене, это затрудняет звукорежиссёру управление миксом и сведением звука. Например, если у басиста, играющего хэви-метал, есть два кабинета 8x10" и несколько кабинетов сабвуфера 1x18" и несколько тысяч ватт басовых усилителей, и эти усилители настроены на очень высокий уровень громкости, этот басист будет создавать очень значительную громкость баса на сцене. Если звукорежиссер захочет убавить бас в системе PA/звукоусиления, громкая громкость этого басиста на сцене затруднит для звукорежиссёра управление и/или уменьшение громкости баса в звуковом миксе FOH (Front of House). Другая проблема, которая может возникнуть у басистов, которые играют на большой громкости на сцене, заключается в том, что звукорежиссеру может быть сложно воспроизвести чистый звук через PA/систему звукоусиления. Например, если басист загонял свои басовые усилители в клиппинг, чтобы создать нечеткий басовый тон, и если звукорежиссер хотел получить «чистый» басовый звук, это могло бы стать проблемой.
В результате просьб звукорежиссеров уменьшить громкость на сцене в 2010-х годах на многих крупных площадках большая часть звука на сцене, достигающего музыкантов, теперь исходит из мониторных динамиков или внутриушных мониторов, а не из инструментальных усилителей. Стопки огромных акустических кабинетов и усилителей по-прежнему используются на концертах в некоторых жанрах музыки, особенно хэви-метал, но они, как правило, используются больше для визуального эффекта, чем для воспроизведения звука.
В некоторых небольших и средних по размеру площадках, таких как бары и ночные клубы, система PA может не иметь возможности обеспечить басовый звук для площадки, и система PA может использоваться в основном для вокала. Басисты в группах, которые играют на различных площадках, включая такие типы площадок малого и среднего размера, могут нуждаться в возможности обеспечить басовый звук для площадки, и поэтому им потребуется большой комбоусилитель или басовый стек с такой возможностью.
Для усиления электробаса и других басовых инструментов используются различные типы оборудования в зависимости от настройки исполнения, стиля музыки, звука, желаемого басистом, размера площадки и других факторов, таких как любительский или профессиональный музыкант басист. Профессиональные басисты, скорее всего, имеют дорогие «бутиковые» усилители и кабинеты. Все типы басовых усилителей и кабинетов предназначены для транспортировки на шоу и в студии звукозаписи, и, как таковые, большинство из них имеют различные функции для защиты кабинета (например, металлические или пластиковые защитные уголки) и динамиков (пластиковый экран или металлическая решетка) во время транспортировки и перемещения оборудования (одна ручка для переноски является стандартной для репетиционных усилителей и комбоусилителей, а иногда предусмотрены две ручки для переноски больших кабинетов двумя руками, а на некоторых больших комбоусилителях и кабинетах установлены колеса). «Головки» усилителей могут продаваться смонтированными в деревянном корпусе с ручкой для переноски, или они могут продаваться как компоненты, монтируемые в стойку , которые можно привинтить в 19-дюймовый дорожный кейс для защиты. Корпуса динамиков для комбоусилителей и кабинеты динамиков обычно покрываются жестким винилом, ковром, войлоком или другой прочной тканью, либо окрашиваются.
Самые маленькие басовые усилители усиливают инструмент достаточно для индивидуальной практики в небольшой комнате. Практикующие усилители обычно не производят достаточно громкости или воспроизведения низких частот, чтобы их можно было использовать на репетициях или шоу группы. Таким образом, они в основном используются новичками или, когда используются профессионалами, для разогрева или индивидуальной практики. Они чаще, чем полноразмерные комбо-усилители, имеют открытую конструкцию, как комбо-усилитель для электрогитары .
Некоторые уличные музыканты, играющие на улице за чаевые, могут использовать репетиционные усилители на батарейках — эта функция доступна в некоторых моделях.
Усилители для репетиций могут иметь дополнительный линейный вход, позволяющий подключать к выходу CD-плеер или электронный метроном для репетиций. Также часто имеется выходной разъем для наушников.
Более дорогие усилители для репетиций могут иметь выход DI , так что сигнал предусилителя может быть напрямую подключен к микшерному пульту для системы звукоусиления живого выступления или для сеанса звукозаписи . Устройства, оборудованные выходом DI, фактически превращают усилитель для репетиций в предусилитель .
Для репетиций, студийных сессий записи или небольших клубных выступлений электро- и контрабасисты обычно используют «комбо»-усилитель, который объединяет предусилитель, регуляторы тембра, усилитель мощности и динамик (или несколько динамиков) в одном корпусе. Меньшие комбо-усилители могут быть проще в транспортировке и настройке, чем использование отдельных усилителей и динамиков, и поэтому они являются популярным выбором для многих бас-гитаристов.
Басисты, играющие в более тихих, акустических жанрах, могут использовать меньшие, более скромные по мощности комбоусилители. Басисты, играющие в жанрах, которые больше ассоциируются с высокой громкостью на сцене (например, хард-рок или электрический блюз ), могут склоняться к использованию больших, более мощных (по мощности) комбоусилителей.
Для более крупных площадок, таких как стадионы и музыкальные фестивали на открытом воздухе, или для музыкальных жанров, которые используют басовые инструменты с расширенным нижним диапазоном и высокой громкостью сцены, басисты часто используют более мощный усилитель (от 300 до 2000 Вт или более) и один или несколько отдельных кабинетов динамиков (или «кабинетов») в различных комбинациях, называемых «басовым стеком». Примером мощных, громких систем басовых усилителей, используемых в гранже, является установка басиста Alice in Chains Майка Айнеза . Он использует четыре усилительных головки Ampeg SVT -2PRO, две из которых подключены к четырем кабинетам сабвуфера 1x18" для низкого регистра, а две другие подключены к двум кабинетам 8x10". [6]
Басовый стек может использовать один корпус динамика, например, корпус с восемью десятидюймовыми динамиками или 8x10". Чаще используются корпуса меньшего размера с одним, двумя или четырьмя динамиками, поскольку, хотя корпус 8x10" способен воспроизводить огромную громкость и мощный бас, такие корпуса очень тяжелые и их трудно транспортировать.
В некоторых отдельных кабинетах используются динамики смешанных размеров. Примерами служат кабинет MESA Engineering 1x15"/4x10", [7] Peavey PVH 1516, в котором есть динамики 1x15" и 2x8". [8] и комбо Traynor TC1510, в котором есть динамики 1x15" и 2x10".
Большие кабинеты с размерами динамиков, отличными от 10", 12" или 15", используются реже. Примерами служат конфигурации кабинетов 6x8" и 8x8".
.jpg/1280px-Bass_amps_with_cabinets_-_Fender_cab,_Genz-Benz_head_&_cab,_Aguilar_head_&_cab_(by_Don_Wright).jpg)
Одна из причин, по которой некоторые басисты предпочитают использовать «басовый стек» вместо комбо, заключается в том, что подход с раздельными компонентами позволяет басистам использовать разные кабинеты для разных шоу или мероприятий. Например, басист, играющий на стадионе, может использовать кабинет 8x10" для этого шоу, но затем принести кабинет 4x10" для выступления в ночном клубе на следующий день или кабинет 1x12" для студийной записи.
Большие корпуса акустических систем могут быть оснащены подъемными ручками и колесами для облегчения транспортировки.
Акустические кабинеты с входными гнездами 1/4 обычно имеют два параллельных гнезда, так что усилитель можно подключить к одному кабинету, а затем второй кабинет можно "подключить последовательно", подключив его к первому кабинету. Кабинеты с твитерами с рупорной нагрузкой часто имеют ручку аттенюатора для управления твитером.
Басовые кабинеты имеют более толстые деревянные панели, чем усилители для электрогитар, и часто имеют более прочные внутренние распорки. Это снижает вероятность нежелательных гудений или дребезжаний, которые более вероятны в басовых кабинетах из-за более низких звуковых частот.
Корпуса басовых динамиков «открытого типа» встречаются редко, поскольку такая конфигурация затрудняет четкое воспроизведение низкочастотных тонов.
Отдельные басовые усилители, которые не содержат динамиков, часто называемые «головами» или «головами усилителя», обычно представляют собой интегрированные блоки с предусилителем , эквалайзером (регуляторы низких и высоких частот) и усилителем мощности , объединенными в одном блоке. Некоторые басисты используют отдельные установки предусилителя/усилителя мощности, где один или несколько предусилителей управляют одним или несколькими усилителями мощности. В последнем примере басист может использовать усилитель мощности, предназначенный для басов, или использовать усилитель мощности системы звукоусиления . Головы басовых усилителей доступны в высоковольтных номинальных мощностях, которые недоступны в комбинированных блоках. Например, усилитель Ampeg SVT8-PRO выдает 2500 Вт RMS при 2 Ом, уровень мощности, которого достаточно для самых больших кабинетов 8x10" и самых больших площадок (стадионов, фестивалей на открытом воздухе и т. д.).
Если игрок использует отдельный предусилитель и усилитель мощности, он или она может купить усилитель мощности, предназначенный для системы звукоусиления или PA-системы , или выбрать усилитель мощности, разработанный специально для басовых инструментов. Эти предусилители и усилители мощности выпускаются в двух форматах: 19-дюймовые стойки и блоки с собственным деревянным или металлическим корпусом. Если игрок использует стойки предусилителя и усилителя мощности, эти блоки и любые блоки эффектов , такие как аудиокомпрессоры , могут быть установлены в 19-дюймовые стойки для дорожного монтажа.
Подход «басовый стек» дает басисту возможность настраивать установку, смешивая различные модели и марки предусилителя , графического эквалайзера , усилителя мощности и кабинетов динамиков по своему желанию. Кроме того, неисправный компонент может быть индивидуально заменен без вывода из эксплуатации всей установки, как это происходит с комбоусилителем.
Некоторые усилители профессионального уровня, такие как SVT400-PRO от Ampeg , имеют аудиокроссовер , электронный фильтр, который разделяет басовый сигнал на низкочастотный сигнал (который может быть направлен в кабинет, подходящий для низкочастотных звуков, такой как кабинет 1x15" или 2x15"), а средние и высокие частоты — в другой кабинет, подходящий для этого регистра (например, кабинет 2x10" или 4x10" с твитером с рупорной нагрузкой). Усилители с кроссовером могут либо иметь одну точку кроссовера, предустановленную на заводе (например, 100 Гц), либо предусмотрена ручка, позволяющая басисту выбирать частоту, на которой басовый сигнал разделяется на низкочастотный и высокочастотный сигнал. Усилители с регулируемой точкой кроссовера могут позволить басистам точно настраивать выход своих динамиков для конкретного места проведения.
Усилители могут быть основаны на ламповой («термионной» или в Великобритании «клапанной») или твердотельной (транзисторной) технологии, или гибридных конструкциях, которые используют обе технологии, как правило, путем объединения лампового предусилителя с транзисторным усилителем мощности .
Вакуумные лампы были доминирующими активными электронными компонентами в басовых усилителях, выпускавшихся с 1950-х до начала 1970-х годов. Ламповые усилители для баса почти всегда используют топологию класса AB 1 из соображений эффективности. Многие басисты считают, что ламповые усилители производят «более теплый» или более «естественный» звук, чем твердотельные усилители при слабой или умеренной нагрузке, и более приятные характеристики искажения при перегрузке. Некоторые исполнители также считают, что ламповые усилители имеют более высокий уровень воспринимаемой громкости для заданного количества мощности усилителя.
Несмотря на то, что ламповые усилители выделяют больше тепла, чем твердотельные усилители, немногие производители ламповых усилителей включают охлаждающие вентиляторы в шасси усилителей. Обычно адекватное охлаждение обеспечивается пассивной конвекцией. Необходим адекватный поток воздуха, чтобы предотвратить сокращение срока службы ламп из-за чрезмерного тепла или возникновение тональных несоответствий. [9]
Ламповые усилители требуют большего обслуживания, чем твердотельные транзисторные усилители, например, замены вакуумных ламп и электролитических конденсаторов. Ламповые усилители обычно тяжелее транзисторного усилителя с эквивалентной мощностью. Поскольку лампы сделаны из стекла, ламповые усилители более хрупкие, чем твердотельные усилители.
К 1960-м и 1970-м годам усилители на основе полупроводников или транзисторов (также называемые « твердотельными ») стали пользоваться популярностью. Во многом это произошло потому, что при заданном уровне мощности и функциональности твердотельные усилители были дешевле, легче и требовали меньшего обслуживания, чем ламповые усилители. Кроме того, транзисторные усилители более надежны и менее хрупкие, чем ламповые.
Выходные транзисторы твердотельных усилителей могут быть пассивно охлаждены с помощью металлических ребер, называемых радиаторами, для отвода тепла. Для усилителей высокой мощности часто используется вентилятор для перемещения воздуха через внутренние радиаторы. [10]
Гибридные головки басового усилителя обычно объединяют ламповый предусилитель с твердотельным усилителем мощности. Это дает игроку лучшие элементы обеих технологий усилителей. Ламповый предусилитель дает игроку возможность получить тон лампового усилителя, который энтузиасты ламп называют «теплее», чем у твердотельного (транзисторного) предусилителя. Кроме того, пользователи ламп утверждают, что ламповые предусилители имеют более приятно звучащий, естественный тон, когда громкость предусилителя увеличивается настолько, что басовый сигнал становится перегруженным ; в отличие от этого, твердотельный предусилитель, который увеличивается до точки «обрезания» сигнала, может звучать резко. Некоторые гибридные головки усилителя имеют переключатель обхода, так что ламповый предусилитель можно обойти, если лампа сломается или возникнет техническая проблема. Затем ламповый предусилитель в гибридной головке усилителя отправляется на твердотельный усилитель мощности . По сравнению с ламповыми усилителями мощности, твердотельные усилители мощности более надежны, требуют меньшего обслуживания, менее хрупкие и имеют меньший вес. Таким образом, гибридный ламповый предусилитель/твердотельный усилитель мощности предоставляет бас-гитаристу преимущества обеих технологий: тембр лампового предусилителя и надежность твердотельного усилителя мощности.
.jpg/1280px-Norman_Watt-Roy_Ampeg_SVT-AV_settings_-_Wilko,_Norman_&_Dylan_2014-01-18_06.11.57_(by_Don_Wright).jpg)
Связь между воспринимаемой громкостью (громкостью) и выходной мощностью усилителя в ваттах не является линейной : человеческое ухо воспринимает 50-ваттный усилитель всего лишь в два раза громче, чем пятиваттный, несмотря на десятикратное увеличение мощности в ваттах. Удвоение мощности усилителя приводит к «едва заметному» увеличению громкости, поэтому 100-ваттный усилитель лишь немного громче 50-ваттного. Кроме того, человеческое ухо склонно вести себя как естественный аудиокомпрессор на высоких уровнях громкости.
В группе басисту обычно требуется мощность в три или четыре раза больше, чем у электрогитариста. [11] В то время как электрогитарист часто обнаруживает, что 50-ваттного усилителя будет достаточно для репетиций и выступлений на площадках среднего размера, басисту, выступающему вместе с ним, обычно требуется как минимум 300-ваттный басовый усилитель, в шесть раз превышающий мощность электрогитарного усилителя, чтобы получить хорошую громкость баса. «Более продвинутые игроки, которые регулярно выступают на площадках малого и среднего размера… обычно [используют усилители, которые] выдают 300-700 Вт выходной мощности». [12] Некоторые басисты считают, что ламповый басовый усилитель будет звучать громче, чем твердотельный басовый усилитель той же мощности. [13]
.jpg/1280px-Bass_Rig_in_Rehearsal_(by_Simon_Doggett).jpg)
Допустимая мощность акустического корпуса или отдельного динамика всегда указывается относительно определенного импеданса (меры электрического сопротивления); наиболее распространенные значения импеданса в басовых акустических системах составляют 8 Ом и 4 Ом, хотя некоторое оборудование имеет номинал до 2 Ом или еще реже до 1 Ом.
Большинство современных басовых усилителей питаются исключительно от сети переменного тока . Недорогие репетиционные усилители могут иметь вилку переменного тока, жестко подключенную к устройству. Усилители средней и высокой ценовой категории обычно имеют съемный кабель и вилку, что упрощает замену.
Большинство усилителей рассчитаны на работу с одним напряжением. Небольшое количество дорогих басовых усилителей, предназначенных для гастролирующих профессионалов, имеют выбираемое пользователем напряжение, что позволяет басисту использовать один и тот же усилитель как в Северной Америке, так и по всей Европе.
Небольшое количество небольших комбоусилителей может работать как от сети переменного тока, так и от аккумуляторов. Это позволяет басистам играть на улице, где нет доступа к электропитанию (например, для уличных выступлений ). Усилители, работающие от аккумуляторов, могут иметь вход на 12 вольт, так что их можно подключить к автомобильному аккумулятору с помощью зажимов типа «крокодил».
Самая низкая нота на контрабасе или четырехструнном электробасе — E1, на две октавы ниже средней C (приблизительно 41 Гц), а на пятиструнном — B0 (приблизительно 31 Гц). [14] Требование воспроизводить низкие частоты при высоких уровнях звукового давления означает, что большинство громкоговорителей, используемых для усиления бас-гитары, спроектированы вокруг больших диаметров, мощных динамиков, наиболее распространенными из которых являются 10", 12" и 15". Реже могут использоваться динамики большего размера (например, 18") или меньшие динамики (например, кабинет 8x8", который содержит восемь 8-дюймовых динамиков). Как правило, при использовании меньших динамиков два или более из них устанавливаются в кабинете (например, 2x10", 4x10" и 8x8"). Для 12-дюймовых динамиков комбоусилители и кабинеты доступны с 1x12" и 2x12"; Реже встречаются кабинеты 4x12". Для 15-дюймовых динамиков комбоусилители и кабинеты обычно имеют 1x15", хотя существуют кабинеты 2x15" и даже 4x15". Продается небольшое количество басовых кабинетов 1x18" (например, Trace Elliot ).
Для 10-дюймовых динамиков наиболее распространенными конфигурациями комбоусилителей и кабинетов динамиков являются 2x10" и 4x10". Для кабинетов динамиков наиболее широко используются 2x10" и 4x10", хотя кабинеты 8x10" используются на стадионных концертах, особенно в более громких рок-жанрах. Существуют и другие конфигурации с 10-дюймовыми динамиками, но они менее распространены. Например, существует небольшое количество комбоусилителей и кабинетов динамиков 1x10" и 3x10", а также небольшое количество кабинетов 6x10". Басовые динамики обычно изготавливаются с жесткими бумажными диффузорами. Комбоусилители и кабинеты динамиков Hartke уникальны тем, что диффузор изготовлен из бумаги, за исключением середины, которая сделана из алюминия. В комбоусилителе MB210-II Gallien-Krueger используются керамические динамики.
Что касается меньшего диапазона динамиков, то некоторые небольшие комбоусилители для репетиций имеют динамики размером 1x3", 2x5", 1x6,5" и 1x8".
Многие производители сокращают количество и размер динамиков в названии своего оборудования. Шкаф с двумя 10" динамиками может называться "210".
Другое сокращение, которое используется, — это добавление мощности к названию, так, 500-ваттный комбоусилитель Yamaha с двумя 12-дюймовыми динамиками может называться «Yamaha 212-500».
Басисты, которым нужен более мощный низ, могут использовать сабвуферный кабинет. Сабвуферы специализируются на воспроизведении очень низких частот, с типичными максимальными полезными высокими частотами около 150 или 200 Гц, поэтому сабвуферный кабинет должен быть сопряжен с полнодиапазонным кабинетом динамика, чтобы получить полный тональный диапазон электрической бас-гитары или контрабаса. Бас-гитаристы, которые используют сабвуферные кабинеты, включают исполнителей, которые играют с расширенным диапазоном басов с нотами между B0 (около 31 Гц) и C#0 (17 Гц), и басистов, чей стиль требует очень мощного сабвуферного отклика, что является важной частью звука (например, фанк, латиноамериканская музыка, госпел, R & B и т. д.).
Клавишники, использующие сабвуферы для мониторинга на сцене, включают исполнителей на электрооргане , использующих басовые педальные клавиатуры (которые опускаются до низкой "C", что составляет около 33 Гц), и исполнителей на синтезаторном басе, которые играют грохочущие суб-басовые партии, которые опускаются до 18 Гц. Из всех клавишных инструментов, которые усиливаются на сцене, синтезаторы производят одни из самых низких тонов, потому что, в отличие от традиционного электропианино или электрооргана, у которых в качестве самых низких нот есть низкая "A" и низкая "C" соответственно, у синтезатора нет фиксированной самой низкой октавы. В то время как исполнители, использующие концертные сабвуферы для мониторинга на сцене, могут любить мощный суб-басовый звук, который они получают, звукорежиссеры могут посчитать это проблематичным, поскольку он мешает суб-басовому звуку "Front of House".
Обычно невозможно совместить высокую эффективность (особенно на низких частотах) с компактным размером корпуса и адекватным откликом на низких частотах. В общем, чтобы максимизировать производительность на низких частотах, требуется больший размер корпуса.
В большинстве корпусов басовых динамиков используется конструкция с вентилируемым фазоинвертором , в которой используется порт или вентиляционное отверстие, прорезанное в корпусе, и длинная трубка или шланг для улучшения низкочастотной характеристики и повышения эффективности акустической системы.
Реже, некоторые басовые акустические системы используют один или несколько пассивных излучающих динамиков , "гудящий конус" без звуковой катушки, который используется в дополнение к обычному вуферу для улучшения низкочастотной характеристики корпуса. Пассивные излучающие динамики помогают снизить риск перенапряжения. [ когда определяется как? ]
Акустические подвесные конструкции с герметичными корпусами встречаются относительно редко, поскольку они менее эффективны. Некоторые корпуса используют конструкцию линии передачи, похожую на фазоинвертор, а в редких случаях некоторые большие корпуса используют рупорную загрузку низкочастотных динамиков (например, корпус динамика Acoustic 361 18" конца 1960-х годов). [ необходимо дополнительное объяснение ]
Большинство басовых комбоусилителей и басовых динамиков являются «фронтальными», то есть динамики и рупор (если он есть) направлены вперед. Однако, поскольку очень низкие звуки являются всенаправленными, некоторые комбо и кабинеты имеют вуферы , направленные вниз или назад, как и многие конструкции сабвуферов для домашних кинотеатров . Глубокий басовый тон излучается из кабинета во всех направлениях.
Басовые комбо-шкафы и акустические шкафы обычно имеют форму куба или прямоугольника. Некоторые комбо-шкафы небольших и средних размеров имеют клиновидную форму, как у клавишного усилителя или сценического мониторного акустического шкафа. Клиновидная форма, также называемая функцией «rock back», позволяет басисту направлять свои динамики вверх к себе, чтобы было легче слышать свой звук.
Высокочастотные твитеры , как правило, с рупорной нагрузкой , входят в состав некоторых корпусов басовых инструментов.
В начале 1980-х годов некоторые исполнители начали использовать двух- или трехполосные кабинеты с 15-дюймовыми низкочастотными динамиками, вентилируемым среднечастотным динамиком и рупорным динамиком с аудиокроссовером, направляющим сигнал на соответствующий динамик. Бас-гитарные установки с рупорным динамиком оставались редкими из-за их размера и веса. Кроме того, с 1990-х годов в большинстве клубов есть системы PA с сабвуферами , которые могут обрабатывать низкий диапазон бас-гитары. Более распространенное использование твитеров в традиционных усилителях для бас-гитары в 1990-х годах помогло басистам использовать эффекты и исполнять более сольные стили игры, которые подчеркивают высокий диапазон инструмента.
Рупоры и динамики в одном корпусе иногда подключаются отдельно, чтобы их можно было приводить в действие отдельными усилителями. Системы с двойным усилением и отдельно подключенные кабинеты позволяли басистам посылать перегруженный низкочастотный звук на динамик и четкий, неискаженный высокочастотный звук на рупор.
С 1960-х годов некоторые басисты получали похожий результат, подключая свою бас-гитару как к усилителю для электрогитары, так и к усилителю для баса. Этот подход не использует кроссовер, но поскольку усилитель для электрогитары будет воспроизводить только частоты до 80 Гц, гитарный усилитель воспроизводит средние и высокие частоты, а басовый усилитель воспроизводит низкие частоты. При таком расположении искажение и другие эффекты могут быть применены к гитарному усилителю, не влияя на плотность тона басового усилителя.
Некоторые усилители баса имеют " wizzer cone ", прикрепленный к центру низкочастотного вуфера. Wizzer cone примерно такого же размера, как пылезащитный колпачок, хотя он напоминает миниатюрный диффузор динамика. Он обрабатывает верхние частоты, которые слишком высоки для вуфера.
На басовых усилителях есть два основных типа элементов управления: переключатели и поворотные ручки. Самые простые, наименее дорогие усилители для репетиций и комбоусилители могут иметь всего несколько переключателей и ручек, таких как переключатель «вкл/выкл», ручка громкости и ручка управления басами и высокими частотами. Модели средней ценовой категории могут добавлять дополнительные регуляторы тембра (например, один, два или три регулятора «средних частот» и ручку «присутствия» для очень высоких частот) и/или добавлять второй тип ручки громкости, называемый « усиление », « предусилитель » (или «предусилитель»/«пред») или «привод» (сокращение от « овердрайв »). Хороший выбор ручек эквалайзера и каскадов усиления является стандартным для дорогих усилителей. Если усилитель имеет одну или несколько ручек предусилителя или усиления, вторая ручка громкости может называться «главный», «громкость» или «пост».
Усилители для электрогитар чаще, чем басовые усилители, имеют несколько «каналов», но некоторые басовые усилители также имеют каналы. Предоставляя два или более «каналов», каждый со своими собственными ручками усиления, эквализации и громкости, басист может предварительно устанавливать различные настройки (например, настройку аккомпанемента для игры бэк-партии и настройку соло-баса для игры басового соло ). В хэви-метал группе басист может использовать многоканальный усилитель, чтобы иметь одну настройку с агрессивным овердрайвом, в то время как другой канал имеет «чистый» звук для баллад .
.jpg/1280px-Ashdown_ABM-300_Bass_Amplifier_-_input_level_meter_angled_(2007-02-24_by_Andrew_Plumb).jpg)
На некоторых усилителях установка регулятора «усиления» или «привода» выше определенного значения вызывает эффект перегрузки , либо из-за естественного эффекта перегрузки предусилителя (или лампы предусилителя на ламповом усилителе), либо из-за включения эффекта искажения . Ламповые усилители обычно также имеют переключатель «резервного» режима в дополнение к переключателю «вкл/выкл». Органы управления обычно устанавливаются на передней панели усилителя около верхней части корпуса; часто ручки утоплены так, чтобы они не выступали за пределы деревянного корпуса, чтобы защитить ручки во время транспортировки. На «головках» усилителя могут использоваться защитные металлические U-образные выступы для защиты ручек во время транспортировки. На некоторых усилителях, особенно на моделях Roland , ручки и переключатели могут находиться сверху усилителя, в задней части верхней поверхности. Опять же, ручки обычно утоплены под верхней частью деревянного корпуса, чтобы защитить их.
Усилители средней и высокой ценовой категории могут иметь другие переключатели (которые на некоторых усилителях включаются путем вытягивания существующей поворотной ручки), которые усиливают или обрезают некоторую часть частотного диапазона, например, переключатели «bright boost», «deep boost» или «mid scoop». Усилители со встроенным аудиокомпрессором или ограничителем , который используется для защиты динамиков от внезапных пиков громкости и от повреждений из-за ограничения мощности усилителя , могут иметь только переключатель включения/выключения для включения эффекта (как в усилителях низкой и средней ценовой категории), или они могут иметь одну или несколько ручек для управления степенью сжатия, применяемой к басовому тону (обычно ручка соотношения и порога или просто одна ручка). Некоторые усилители эпохи 2000-х годов могут иметь электронный тюнер и кнопку отключения звука, чтобы отключать звук настройки во время перерыва между песнями без необходимости изменять настройки громкости. На некоторых усилителях могут быть предусмотрены вертикальные ползунки для управления графическим эквалайзером , который дает басисту контроль над несколькими частотными диапазонами.
Более дорогие усилители для профессионалов с разъемом XLR DI out также могут иметь переключатель «ground lift» (используется в случае гудящего контура заземления), ручку управления уровнем DI out и переключатель, который определяет, является ли сигнал DI out на PA или микшерный пульт записи пред- или пост- внутренним предусилителем усилителя и схемой эквализации. Переключатель pre-/post- позволяет басисту решить, отправлять ли звукорежиссеру только сигнал с его баса или отправлять сигнал после того, как он был предварительно усилен и эквализован настройками его усилителя. Некоторые более дорогие усилители могут иметь параметрический эквалайзер (или полупараметрический эквалайзер) для некоторых диапазонов частот (обычно средний диапазон частот), который можно использовать для изменения басового тона в соответствии с различными стилями или площадками для выступлений. Некоторые басовые усилители имеют аттенюатор на 15 или 20 дБ, который можно использовать для ослабления «горячих» сигналов, таких как басы с внутренним предусилителем (в зависимости от модели усилителя, некоторые бренды могут предоставлять два входа (с высоким и низким усилением) вместо предоставления «аттенюатора». Этот аттенюатор можно включить с помощью кнопки. Некоторые басовые усилители имеют еще более сильный аттенюатор — аттенюатор на 40 дБ.
Некоторые басовые усилители могут иметь дополнительные элементы управления для встроенных эффектов, таких как басовый хорус или ручку для управления блоком мультиэффектов (который может включать в себя субоктавный генератор, хорус , реверберацию , fuzz bass и т. д.). Некоторые усилители эпохи 2000-х годов могут иметь ручку для управления настройками цифрового усилителя или эмуляции динамиков (например, эмуляция тона огромного стека динамиков 8x10" или винтажного лампового усилителя известных производителей, таких как Ampeg SVT ).
.jpg/1280px-Eden_WT-400_Traveler_Plus_(rear).jpg)
Басовые усилители поставляются с рядом различных входных и выходных разъемов, в зависимости от стоимости усилителя и его предполагаемого назначения. Самые дешевые усилители для репетиций могут иметь только один входной разъем 1/4" и не иметь выходных разъемов. Некоторые репетиционные усилители и небольшие комбоусилители имеют входы RCA или 1/8" для подключения MP3-плеера или CD-плеера к басовому усилителю, чтобы облегчить репетиции с записью. Некоторые усилители имеют вход с высоким коэффициентом усиления для басов, которые имеют внутренние предусилители на инструменте. Вход с высоким коэффициентом усиления направляется через пэд (аттенюатор). Усилитель также может иметь вход с низким коэффициентом усиления, который не имеет ослабления, для обычных басов.
Более дешевые усилители могут иметь выход предусилителя. Басовые усилители, предназначенные для использования профессиональными музыкантами, могут иметь выход XLR DI , чтобы усилитель можно было напрямую подключить к микшерному пульту системы PA или звукозаписывающей установки. Некоторые басовые усилители имеют выход для наушников 1/4", так что басовый усилитель можно использовать для бесшумных репетиций. Когда наушники подключены, усилитель динамика обычно автоматически отключается. Более дорогие усилители, предназначенные для профессионалов, часто имеют разъемы «выход предусилителя» и «вход усилителя мощности», которые можно использовать для создания петли эффектов. Разъем входа усилителя мощности также можно использовать для подключения внешней педали предусилителя, которая затем обойдет встроенный предусилитель и секцию эквалайзера усилителя.
Некоторые басовые усилители имеют дополнительный входной разъем для подключения драм-машины , клавишного баса или синтезатора . Некоторые басовые усилители также имеют выходной разъем для внешнего динамика.
На некоторых усилителях с несколькими входными и выходными гнездами гнезда могут быть объединены в коммутационную панель . Некоторые усилители имеют входное гнездо для ножного переключателя, который можно использовать для включения эффекта или переключения на сольный канал. Некоторые усилители имеют гнездо «выход тюнера» для отправки сигнала инструмента на внешний электронный тюнер .
Корпуса басовых динамиков часто имеют два гнезда 1/4". Они предусмотрены для того, чтобы один кабель динамика можно было подключить к первому гнезду и подключить к усилителю мощности; если басист хочет использовать второй корпус, второй кабель динамика подключается ко второму гнезду, а затем ко второму динамику.
Небольшое количество басовых усилителей, предназначенных для контрабаса, имеют как вход 1/4" для пьезоэлектрического звукоснимателя, так и вход XLR для конденсаторного микрофона, установленного на басе, с простым микшером для объединения двух сигналов, как описано ниже.
Самые недорогие усилители для репетиций и базовые комбоусилители могут иметь только один индикатор: светодиод, указывающий на то, что усилитель включен.
Более дорогие усилители также могут иметь светодиоды, указывающие на то, что на предусилителе присутствует сигнал от инструмента; на то, что активирован ограничитель или аналогичная функция защиты динамика; на то, что происходит ограничение сигнала ; или на то, что усилитель находится в режиме ожидания.
Почти все басовые усилители предназначены для использования с электрическим басом, который имеет магнитные звукосниматели . Сигнал от контрабаса обычно поступает от пьезоэлектрического звукоснимателя, установленного на подставке или под ножками подставки. Эти звукосниматели требуют предусилителя или DI-бокса с предусилителем, прежде чем сигнал будет отправлен на басовый усилитель. Предусилитель помогает гарантировать, что сопротивление сигнала звукоснимателя соответствует сопротивлению усилителя, что улучшает тон. Некоторые предусилители также имеют эквалайзеры, которые можно использовать для изменения тона.
Контрабасисты, играющие в жанрах, где бас ударяется , либо натягивая струну, пока она не защелкнется обратно на гриф, либо ударяя по струнам, например, традиционный блюз, рокабилли , сайкобилли- джаз , фолк и блюграсс, часто смешивают звуки, улавливаемые пьезоэлектрическим преобразователем, со звуками, улавливаемыми небольшим конденсаторным микрофоном, установленным на подставке. Микрофон улавливает резонанс, исходящий от корпуса, и звуки струн, по которым щипают, играют смычком или ударяют. Два звуковых сигнала смешиваются с помощью простого микшера , а затем направляются на усилитель.
В то время как многие контрабасисты используют комбоусилители, басисты в жанрах, где используется высокая громкость на сцене, таких как панк-рокабилли жанр сайкобилли, используют "басовые стеки". Некоторые джазовые басисты и другие басисты, которые играют на небольших площадках, используют специализированные дорогие контрабасовые усилители, такие как комбоусилитель Acoustic Image.
Басисты, играющие в жанрах, где желателен более громкий усиленный тон (подчеркивающий основные частоты), могут столкнуться с аудио обратной связью . Обратная связь для контрабаса обычно проявляется как резкий, внезапный громкий «воющий» звук, который может повредить громкоговорители. Когда акустические инструменты с резонирующими корпусами усиливаются микрофонами и пьезоэлектрическими датчиками, они склонны к проблемам с обратной связью. Для акустических бас-гитар доступны мягкие пластиковые диски, которые блокируют звуковые отверстия инструмента, тем самым уменьшая обратную связь. Басисты, играющие на контрабасе, иногда используют самодельные пенопластовые вставки, чтобы заполнить отверстия «f».
Основной звук усиленного электрического баса или контрабаса может быть изменен электронными басовыми эффектами . Поскольку бас обычно играет аккомпанемент , поддерживая ритм в качестве инструмента ритм-секции во многих стилях музыки, предусилители («предусилители»), компрессия , лимитеры и эквалайзеры (модифицирующие низкие и высокие частоты) являются наиболее широко используемыми блоками эффектов для баса. Типы педалей, обычно используемые для электрогитары (дисторшн, фазер, флэнжер и т. д.), реже используются для баса, по крайней мере в группах или стилях, где басист в основном играет роль ритм-секции . В стилях музыки, где бас также используется как солирующий инструмент (определенные жанры хэви-метала , прогрессивного рока и джаз-фьюжн ), басисты могут использовать более широкий спектр блоков эффектов. Басисты джаз-фьюжн, играющие на безладовом басе, могут использовать эффект хоруса и реверберацию для своих соло.
Ряд других эффектов используется в различных жанрах. Басовые эффекты " Wah-wah " и "synth" ассоциируются с фанк -музыкой. Также, с 1960-х и 1970-х годов группы экспериментировали с " fuzz bass ", где бас искажается либо перегрузкой усилителя, либо использованием дисторшн- устройства. Fuzz bass использовался психоделическими рок- группами в 1960-х и начале 1970-х годов и традиционными хэви-метал-группами (Led Zeppelin) в ту же эпоху. Эффекты генерации октавы, которые генерируют октаву ниже играемой высоты тона, также используются басистами. Многие басисты в современных хард-роковых и хэви-метал -группах используют педали овердрайва, специально предназначенные для бас-гитары. С конца 1980-х годов появились специальные педали овердрайва для баса; эти педали поддерживают низкую основную высоту тона. Использование обычной гитарной педали дисторшна для баса привело бы к значительному уменьшению низких частот. Известные эффекты овердрайва для баса включают BOSS ODB-3 Bass Overdrive [1], Electro-Harmonix Bass Blogger [2], Tech21 Sansamp Bass Driver [3][4], DigiTech XBD Bass Driver [5] и Electro-Harmonix Big Muff .
Некоторые басовые усилители имеют встроенный эффект «овердрайва» или искажения. Peavey Century 200 имеет встроенный эффект «дисторшн» на втором канале. Peavey VB-2 также имеет встроенный овердрайв. Басовая головка AG 500 от Aguilar Amplification — это двухканальный усилитель, один из которых предлагает управление «насыщением» для овердрайва. Различные комбоусилители BOSS имеют встроенный эффект «драйва». Басовые головки усилителя Gallien-Krueger имеют управление «усилением», которое обеспечивает имитацию эффекта лампового овердрайва. Басовая головка усилителя Behringer Ultrabass BVT5500H имеет встроенный лимитер и овердрайв. Басовый усилитель LowDown LD 150 имеет ряд звуков овердрайва, от легкого намека до сильного искажения. Басовый усилитель CUBE-20XL включает встроенный овердрайв.
75-ваттный басовый комбоусилитель Fender Rumble 75 и его аналоги на 150 и 300 Вт могут создавать эффект овердрайва, используя элементы управления усилением и смешиванием, давая овердрайв-звуки от «мягкого тепла [до] тяжелых искаженных тонов». [15] Fender SuperBassman — это 300-ваттная ламповая головка со встроенным каналом овердрайва. Fender Bronco 40 включает в себя ряд эффектов, включая современный басовый овердрайв, винтажный овердрайв и фузз.
MESA Bigblock 750 имеет встроенный канал овердрайва. Mesa M2000 имеет переключатель высокого усиления, который можно включить с помощью ножного переключателя. Усилители головки и комбо баса Marshall MB450 имеют ламповый предусилитель на канале «Classic», который можно перегружать. Усилитель головки баса Ashdown ABM 500 EVO III 575W имеет встроенный эффект овердрайва. Овердрайв также доступен на многих басовых усилителях Crate. Yamaha BBT500H имеет три типа встроенных эффектов драйва: овердрайв, дисторшн и фузз. Усилитель баса Ampeg B5R имеет два канала: чистый и овердрайв, с возможностью их комбинирования. Verellen, компания-производитель бутиковых усилителей, выпускает басовые усилители со встроенным каналом овердрайва.
Производители оборудования для усиления баса включают в себя множество различных типов компаний, начиная от компаний, которые производят только отдельные компоненты, до компаний, которые производят только усилители баса и громкоговорители (например, Gallien-Krueger ). На другом конце спектра находятся компании, которые предлагают оборудование для усиления баса как часть гораздо более широкого предложения различных типов инструментальных усилителей и систем оповещения (например, Peavey , Carvin A&I или Yorkville Sound ).
Другой способ категоризации производителей басового оборудования — это то, на какую часть рынка они нацелены. В то время как продукция Peavey и Yorkville нацелена на массовый рынок , некоторые производители басового оборудования, такие как Acoustic Image или Walter Woods, производят дорогое «бутиковое» оборудование, нацеленное на нишевый рынок в рамках рынка профессиональных музыкантов. Усилители и кабинеты Acoustic Image, как правило, используются профессиональными акустическими фолк- и джазовыми музыкантами, а усилители Walter Woods ассоциируются с профессиональными акустическими джазовыми басистами.
Некоторые басисты не могут использовать басовый комбоусилитель либо из-за строгих правил по шуму и помехам в их квартире, либо из-за нехватки места для хранения комбоусилителя (если они живут в небольшой комнате), либо из-за необходимости установки, которая может усиливать несколько типов инструментов и/или голоса. Альтернативой покупке басового усилителя для людей, которые имеют ограничения по шуму или пространству, являются усилитель для наушников или микроусилитель для занятий, который включает в себя разъем для наушников (на басовых усилителях подключение наушников к разъему для наушников автоматически отключает основной громкоговоритель). Мультиинструменталисты и басисты-певцы могут рассмотреть клавишный усилитель , небольшую систему PA или некоторые модели усилителей акустических инструментов, которые включают бас в качестве одного из инструментов, которые можно использовать; все эти варианты имеют полнодиапазонные динамики, которые могут обрабатывать басовый диапазон.
Хотя электробасисты использовали обычные гитарные усилители на больших концертах с 1960-х годов, это обычно только для верхнего регистра; басовый усилитель по-прежнему обычно используется для нижнего регистра, потому что обычные гитарные усилители рассчитаны только на понижение до 80 Гц. Одна из причин, по которой басисты разделяют свой сигнал на басовый усилитель и усилитель для электрогитары, заключается в том, что такое расположение позволяет им перегружать звук более высокого регистра от электрогитарного усилителя, сохраняя при этом глубокий басовый тон от басового усилителя. Естественно созданный перегруз на басе, полученный путем раскачки лампового усилителя или твердотельного предусилителя, обычно приводит к потере басового тона, потому что при перегрузке нота переходит на вторую гармонику верхней октавы .
Басисты, у которых нет комбоусилителя, но которые играют вживую, могут подключить свой бас к блоку DI , а оттуда к системе PA . В хорошо оборудованном ночном клубе или музыкальном баре звукорежиссер может затем направить басовый сигнал на сценический монитор, подходящий для баса, чтобы басист и группа могли слышать басовый тон. Некоторые автономные педали басового предусилителя имеют выход DI, поэтому этот выход можно аналогичным образом подключить к системе PA. Басистам, которые играют на небольших площадках ( кофейнях , небольших пабах и т. д.), как правило, нужно принести свой собственный басовый комбоусилитель (или альтернативный усилитель, например, комбоусилитель для клавишных), потому что на очень маленьких площадках часто есть очень маленькая, маломощная система PA, которая используется в основном для вокала. На некоторых маленьких площадках нет мониторных динамиков или есть только один, перед ведущим вокалистом. Бас-гитаристы, у которых нет комбоусилителя и которые записывают треки в студии звукозаписи, могут подключиться к DI-блоку (он есть в любой профессиональной студии звукозаписи), который подключен к аудиоконсоли ; звукорежиссер может предоставить басисту звук своего инструмента через наушники .
