Цветное телевидение ( американский английский ) или цветное телевидение ( английский Содружество ) — технология телевизионной передачи, которая включает цветовую информацию для изображения, поэтому видеоизображение может отображаться в цвете на телевизоре. Она является усовершенствованием технологии монохромного или черно-белого телевидения, которая отображает изображение в оттенках серого ( оттенки серого ). Телевизионные вещательные станции и сети в большинстве частей мира перешли с черно-белой на цветную передачу между 1960-ми и 1980-ми годами. Изобретение стандартов цветного телевидения стало важной частью истории и технологии телевидения .
Передача цветных изображений с использованием механических сканеров была задумана еще в 1880-х годах. Демонстрация механически сканируемого цветного телевидения была проведена Джоном Логи Бэрдом в 1928 году, но его ограничения были очевидны даже тогда. Развитие электронного сканирования и отображения сделало возможной практическую систему. Стандарты монохромной передачи были разработаны до Второй мировой войны , но развитие гражданской электроники было заморожено в течение большей части войны. В августе 1944 года Бэрд провел первую в мире демонстрацию практического полностью электронного цветного телевизионного дисплея. В Соединенных Штатах были разработаны конкурирующие цветовые стандарты, в конечном итоге приведшие к цветовому стандарту NTSC , который был совместим с предыдущей монохромной системой. Хотя цветовой стандарт NTSC был провозглашен в 1953 году, и вскоре стало доступно ограниченное программирование, только в начале 1970-х годов цветное телевидение в Северной Америке превзошло по продажам черно-белые устройства. Цветное вещание в Европе не было стандартизировано на форматах PAL или SECAM до 1960-х годов. [ необходима цитата ]
Вещатели начали переходить с аналоговой цветной телевизионной технологии на цифровое телевидение с более высоким разрешением в 2006 году ; точный год зависит от страны. Хотя переход завершен во многих странах, аналоговое телевидение по-прежнему используется в некоторых странах. [ необходима цитата ]
Система обнаружения человеческого глаза в сетчатке состоит в основном из двух типов детекторов света: палочек, которые улавливают свет, темноту и формы/фигуры, и колбочек , которые обнаруживают цвет. Типичная сетчатка содержит 120 миллионов палочек и 4,5-6 миллионов колбочек, которые делятся на три типа, каждый из которых имеет характерный профиль возбудимости различными длинами волн спектра видимого света. Это означает, что глаз имеет гораздо большее разрешение по яркости, или « яркости », чем по цвету . Однако постобработка зрительного нерва и других частей зрительной системы человека объединяет информацию от палочек и колбочек, чтобы воссоздать то, что кажется цветным изображением с высоким разрешением. [ необходима цитата ]
Глаз имеет ограниченную пропускную способность по отношению к остальной части зрительной системы, которая оценивается чуть менее 8 Мбит/с. [1] Это проявляется несколькими способами, но наиболее важным с точки зрения создания движущихся изображений является то, что серия неподвижных изображений, отображаемых в быстрой последовательности, будет казаться непрерывным плавным движением. Эта иллюзия начинает работать примерно при 16 кадрах в секунду , а обычные кинофильмы используют 24 кадра в секунду. Телевидение, использующее питание от электросети , исторически настраивало свою скорость, чтобы избежать помех с подаваемым переменным током - в Северной Америке, некоторых странах Центральной и Южной Америки, Тайване, Корее, части Японии, Филиппинах и нескольких других странах это было 60 видеополей в секунду, чтобы соответствовать мощности 60 Гц, в то время как в большинстве других стран это было 50 полей в секунду, чтобы соответствовать мощности 50 Гц. Цветовая система NTSC изменилась с черно-белого стандарта 60 полей в секунду на 59,94 поля в секунду, чтобы упростить цветовую схему; телевизоры 1950-х годов были достаточно зрелыми, чтобы несоответствие частоты питания/частоты полей уже не имело значения. Современные телевизоры могут отображать несколько частот полей (50, 59,94 или 60, как в чересстрочной, так и в прогрессивной развертке), принимая питание на разных частотах (часто рабочий диапазон указывается как 48–62 Гц).
В своей самой базовой форме цветная трансляция может быть создана путем трансляции трех монохромных изображений, по одному в трех цветах: красном , зеленом и синем (RGB). При одновременном отображении или в быстрой последовательности эти изображения будут смешиваться, создавая полноцветное изображение, которое видит зритель. Чтобы сделать это без мерцания изображений, время обновления всех трех изображений, сложенных вместе, должно быть выше критического предела и, как правило, таким же, как у одного черно-белого изображения. Это потребовало бы отправки в три раза большего количества изображений за одно и то же время, что значительно увеличило бы объем радиополосы, необходимой для отправки полного сигнала, и, таким образом, аналогично увеличило бы требуемый радиоспектр . Ранние планы цветного телевидения в Соединенных Штатах включали переход от очень высокой частоты (ОВЧ) к сверхвысокой частоте (УВЧ), чтобы открыть дополнительный спектр. [ необходима цитата ]
Одной из главных технических проблем внедрения цветного вещательного телевидения было желание сохранить полосу пропускания. В Соединенных Штатах после значительных исследований Национальный комитет по телевизионным системам [2] одобрил полностью электронную систему, разработанную RCA , которая кодировала цветовую информацию отдельно от информации о яркости и значительно уменьшала разрешение цветовой информации, чтобы сохранить полосу пропускания. Яркостное изображение оставалось совместимым с существующими черно-белыми телевизорами при немного сниженном разрешении, в то время как телевизоры с возможностью цветного изображения могли декодировать дополнительную информацию в сигнале и создавать цветной дисплей с ограниченным разрешением. Черно-белые изображения с более высоким разрешением и цветные изображения с более низким разрешением объединяются в глазу, чтобы создать, по-видимому, цветное изображение с высоким разрешением. Стандарт NTSC представлял собой крупное техническое достижение.
Эксперименты с системами передачи факсимильных изображений, которые использовали радиопередачи для передачи изображений, датируются 19 веком. Только в 20 веке достижения в области электроники и детекторов света сделали телевидение практичным. Ключевой проблемой была необходимость преобразования 2D-изображения в "1D" радиосигнал; для этого требовалась некоторая форма сканирования изображения. Ранние системы обычно использовали устройство, известное как "диск Нипкова ", которое представляло собой вращающийся диск с серией пробитых в нем отверстий, которые заставляли пятно сканировать изображение поперек и вниз. Один фотодетектор за диском улавливал яркость изображения в любой заданной точке, которая преобразовывалась в радиосигнал и передавалась. Похожий диск использовался на стороне приемника, с источником света за диском вместо детектора. [ необходима цитата ]
Несколько таких механических телевизионных систем использовались экспериментально в 1920-х годах. Самой известной была система Джона Логи Бэрда , которая фактически использовалась для регулярного общественного вещания в Великобритании в течение нескольких лет. Действительно, система Бэрда была продемонстрирована членам Королевского института в Лондоне в 1926 году, что, как правило, считается первой демонстрацией настоящей рабочей телевизионной системы. [3] [4] Несмотря на эти ранние успехи, все механические телевизионные системы имели ряд серьезных проблем. Будучи механическими, было нелегко обеспечить идеальную синхронизацию отправляющего и принимающего дисков, а нерегулярности могли привести к серьезным искажениям изображения. Другая проблема заключалась в том, что изображение сканировалось в пределах небольшой, примерно прямоугольной области поверхности диска, так что более крупные дисплеи с более высоким разрешением требовали все более громоздких дисков и меньших отверстий, которые производили все более тусклые изображения. Вращающиеся барабаны с небольшими зеркалами, установленными под все большими углами, оказались более практичными, чем диски Нипкова, для механического сканирования с высоким разрешением, позволяя получать изображения из 240 строк и более, но такие тонкие, высокоточные оптические компоненты не были коммерчески практичными для домашних приемников. [ необходима цитата ]
Для ряда разработчиков было ясно, что полностью электронная система сканирования будет лучше, и что сканирование может быть достигнуто в вакуумной трубке с помощью электростатических или магнитных средств. Превращение этой концепции в пригодную к использованию систему потребовало лет разработки и нескольких независимых достижений. Двумя ключевыми достижениями были электронная система сканирования Фило Фарнсворта и камера Iconoscope Владимира Зворыкина . Iconoscope, основанная на ранних патентах Кальмана Тихани , заменила систему Фарнсворта. С этими системами BBC начала регулярно планировать черно-белые телевизионные передачи в 1936 году, но они были снова закрыты с началом Второй мировой войны в 1939 году. За это время были проданы тысячи телевизоров. Приемники, разработанные для этой программы, в частности, от Pye Ltd. , сыграли ключевую роль в разработке радаров .
К 22 марта 1935 года 180-строчные черно-белые телевизионные программы транслировались с телевизионной станции Paul Nipkow в Берлине . В 1936 году под руководством министра народного просвещения и пропаганды Йозефа Геббельса прямые трансляции с пятнадцати передвижных установок на Олимпийских играх в Берлине передавались в избранные небольшие телевизионные дома ( Fernsehstuben ) в Берлине и Гамбурге.
В 1941 году первые встречи NTSC выработали единый стандарт для вещания в США. Американское телевещание началось всерьез сразу после войны, и к 1950 году в Соединенных Штатах было 6 миллионов телевизоров. [5]
Основная идея использования трех монохромных изображений для создания цветного изображения была опробована практически сразу после появления первых черно-белых телевизоров.
Среди самых ранних опубликованных предложений для телевидения было предложение Мориса Леблана в 1880 году о цветной системе, включая первые упоминания в телевизионной литературе о строчной и кадровой развертке, хотя он не привел никаких практических подробностей. [6] Польский изобретатель Ян Щепаник запатентовал цветную телевизионную систему в 1897 году, используя селеновый фотоэлемент на передатчике и электромагнит, управляющий колеблющимся зеркалом и движущейся призмой на приемнике. Но его система не содержала средств анализа спектра цветов на передающем конце и не могла работать так, как он ее описал. [7] Армянский изобретатель Ованнес Адамян также экспериментировал с цветным телевидением еще в 1907 году. Первый проект цветного телевидения заявлен им, [8] и был запатентован в Германии 31 марта 1908 года, патент номер 197183, затем в Великобритании , 1 апреля 1908 года, патент номер 7219, [9] во Франции (патент номер 390326) и в России в 1910 году (патент номер 17912). [10]
Вскоре после практической демонстрации черно-белого телевидения, 3 июля 1928 года, Бэрд продемонстрировал первую в мире цветную передачу. Она использовала сканирующие диски на передающем и приемном концах с тремя спиралями отверстий, каждая спираль с фильтрами разного основного цвета; и три источника света, управляемые сигналом, на приемном конце, с коммутатором для чередования их освещения. [11] Демонстрация была с молодой девушкой в разноцветных шляпах. Девушка, Ноэль Гордон , позже стала телевизионной актрисой в мыльной опере « Перекрестки » . [12] [13] Бэрд также сделал первую в мире цветную эфирную трансляцию 4 февраля 1938 года, отправив механически сканированное 120-строчное изображение из студии Бэрда « Кристал Пэлас» на проекционный экран в лондонском театре «Доминион» . [14]
В июне 1929 года компания Bell Laboratories также продемонстрировала цветное телевидение с механической разверткой, в котором использовались три полные системы фотоэлементов , усилителей, ламп накаливания и цветных фильтров, а также ряд зеркал для наложения красного, зеленого и синего изображений в одно полноцветное изображение.
Как и в случае с черно-белым телевидением, электронные средства сканирования превосходили механические системы, такие как у Бэрда. Очевидным решением для вещания было бы использование трех обычных иконоскопов с цветными фильтрами перед ними для получения сигнала RGB. Использование трех отдельных трубок, каждая из которых смотрела на одну и ту же сцену, приводило бы к небольшим различиям в параллаксе между кадрами, поэтому на практике использовалась одна линза с зеркальной или призматической системой для разделения цветов для отдельных трубок. Каждая трубка захватывала полный кадр, и сигнал преобразовывался в радиосигнал способом, по сути идентичным существующим черно-белым системам.
Проблема с этим подходом заключалась в том, что не было простого способа рекомбинировать их на приемном конце. Если бы каждое изображение отправлялось одновременно на разных частотах, изображения должны были бы быть «сложены» каким-то образом на дисплее в реальном времени. Самый простой способ сделать это — перевернуть систему, используемую в камере: расположить три отдельных черно-белых дисплея за цветными фильтрами, а затем оптически объединить их изображения с помощью зеркал или призм на подходящем экране, например, из матового стекла . RCA построила именно такую систему, чтобы представить первую демонстрацию цветного телевидения с электронным сканированием 5 февраля 1940 года, показанную в частном порядке членам Федеральной комиссии по связи США на заводе RCA в Кэмдене, штат Нью-Джерси . [15] Однако эта система страдала от двойной проблемы: она стоила как минимум в три раза дороже обычного черно-белого телевизора, а также имела очень тусклые изображения, что было результатом довольно низкого освещения, создаваемого трубками той эпохи. Однако проекционные системы такого рода стали обычным явлением десятилетия спустя, с усовершенствованием технологий.
Другим решением было бы использовать один экран, но разбить его на рисунок из близко расположенных цветных люминофоров вместо равномерного покрытия белым. Будут использоваться три приемника, каждый из которых будет посылать свой выходной сигнал в отдельную электронную пушку, нацеленную на свой цветной люминофор. Однако это решение было непрактичным. Электронные пушки, используемые в монохромных телевизорах, имели ограниченное разрешение, и если кто-то хотел сохранить разрешение существующих монохромных дисплеев, пушкам пришлось бы фокусироваться на отдельных точках в три раза меньше. Это было за пределами уровня техники того времени.
Вместо этого был разработан ряд гибридных решений, которые объединяли обычный монохромный дисплей с цветным диском или зеркалом. В этих системах три цветных изображения отправлялись одно за другим, либо полными кадрами в « системе последовательности полей », либо для каждой строки в системе «последовательности строк». В обоих случаях цветной фильтр вращался перед дисплеем синхронно с трансляцией. Поскольку три отдельных изображения отправлялись последовательно, если бы они использовали существующие стандарты монохромной радиосвязи, они имели бы эффективную частоту обновления всего 20 полей или 10 кадров в секунду, что значительно больше области, где мерцание стало бы заметным. Чтобы избежать этого, эти системы значительно увеличили частоту кадров, что сделало сигнал несовместимым с существующими стандартами монохромной связи.
Первый практический пример такого рода системы был снова представлен Джоном Логи Бэрдом. В 1940 году он публично продемонстрировал цветной телевизор, сочетающий традиционный черно-белый дисплей с вращающимся цветным диском. Это устройство было очень «глубоким», но позже было усовершенствовано с помощью зеркала, складывающего световой путь в совершенно практическое устройство, напоминающее большую обычную консоль. [16] Однако Бэрд не был доволен дизайном, и еще в 1944 году прокомментировал британскому правительственному комитету, что полностью электронное устройство было бы лучше.
В 1939 году венгерский инженер Петер Карл Голдмарк представил электромеханическую систему, работая в CBS , которая содержала датчик Iconoscope . Система последовательного цвета CBS была частично механической, с диском из красного, синего и зеленого фильтров, вращающимся внутри телевизионной камеры со скоростью 1200 об/мин, и аналогичным диском, вращающимся синхронно перед электронно-лучевой трубкой внутри приемника. [17] Система была впервые продемонстрирована Федеральной комиссии по связи (FCC) 29 августа 1940 года и показана прессе 4 сентября. [18] [19] [20] [21]
CBS начала экспериментальные испытания цветового поля с использованием пленки уже 28 августа 1940 года, а камеры прямого эфира — 12 ноября. [22] NBC (принадлежащая RCA) провела свои первые полевые испытания цветного телевидения 20 февраля 1941 года. CBS начала ежедневные испытания цветового поля 1 июня 1941 года. [23] Эти цветные системы не были совместимы с существующими черно-белыми телевизорами, и поскольку в то время цветные телевизоры не были доступны для публики, просмотр испытаний цветового поля был ограничен инженерами RCA и CBS и приглашенной прессой. Совет по военному производству остановил производство теле- и радиооборудования для гражданского использования с 22 апреля 1942 года по 20 августа 1945 года, ограничив любую возможность представить цветное телевидение широкой публике. [24] [25]
Еще в 1940 году Бэрд начал работу над полностью электронной системой, которую он назвал « Телехром ». Ранние устройства Телехром использовали две электронные пушки, направленные на каждую сторону фосфорной пластины. Фосфор был структурирован так, что электроны из пушек попадали только на одну или другую сторону структуры. Используя голубые и пурпурные фосфоры, можно было получить разумное ограниченное цветное изображение. Демонстрация Бэрда 16 августа 1944 года была первым примером практической системы цветного телевидения. [26] Работа над Телехромом продолжалась, и были разработаны планы по внедрению версии с тремя пушками для полного цвета. Однако безвременная смерть Бэрда в 1946 году положила конец разработке системы Телехром. [27] [28]
Похожие концепции были распространены в 1940-х и 1950-х годах, отличаясь в основном тем, как они повторно объединяли цвета, генерируемые тремя пушками. Трубка Гира была похожа на концепцию Бэрда, но использовала небольшие пирамиды с фосфором, нанесенным на их внешние грани, вместо трехмерного рисунка Бэрда на плоской поверхности. Пенетрон использовал три слоя фосфора друг над другом и увеличивал мощность луча, чтобы достичь верхних слоев при рисовании этих цветов. Хроматрон использовал набор фокусирующих проводов для выбора цветных фосфоров, расположенных вертикальными полосами на трубке.
Сразу после войны Федеральная комиссия по связи (FCC) была завалена запросами на создание новых телевизионных станций. Беспокоясь о перегрузке ограниченного числа доступных каналов, FCC ввела мораторий на все новые лицензии в 1948 году, рассматривая эту проблему. Решение было найдено немедленно; быстрое развитие радиоприемной электроники во время войны открыло широкий диапазон более высоких частот для практического использования, и FCC выделила большую часть этих новых диапазонов UHF для телевизионного вещания. В то время черно-белое телевизионное вещание в США все еще находилось в зачаточном состоянии, и FCC начала искать способы использования этой новой доступной полосы пропускания для цветного вещания. Поскольку ни один существующий телевизор не смог бы настроиться на эти станции, они были вольны выбрать несовместимую систему и позволить старым каналам VHF со временем отмереть.
FCC призвала к техническим демонстрациям цветных систем в 1948 году, и был сформирован Объединенный технический консультативный комитет (JTAC) для их изучения. CBS продемонстрировала улучшенные версии своей оригинальной конструкции, теперь использующие один канал 6 МГц (как и существующие черно-белые сигналы) при 144 полях в секунду и 405 строках разрешения. Color Television Inc. (CTI) продемонстрировала свою строчно-последовательную систему, в то время как Philco продемонстрировала точечно-последовательную систему, основанную на ее технологии трубок Apple на основе лучевой трубки . Из всех участников система CBS была, безусловно, лучше всего разработана и каждый раз побеждала в прямом тестировании.
Пока проходили встречи, в отрасли было широко известно, что RCA работает над системой с последовательностью точек, совместимой с существующими черно-белыми передачами, но RCA отказалась продемонстрировать ее во время первой серии встреч. Непосредственно перед тем, как JTAC представил свои выводы, 25 августа 1949 года, RCA нарушила молчание и также представила свою систему. JTAC по-прежнему рекомендовала систему CBS, и после разрешения последующего судебного иска RCA цветное вещание с использованием системы CBS началось 25 июня 1951 года. К этому моменту рынок кардинально изменился: когда цвет впервые рассматривался в 1948 году, в США было менее миллиона телевизоров, но к 1951 году их было намного больше 10 миллионов. Идея о том, что диапазону VHF можно позволить «умереть», больше не была практичной.
Во время своей кампании за одобрение FCC, CBS провела первые демонстрации цветного телевидения для широкой публики, показывая час цветных программ ежедневно с понедельника по субботу, начиная с 12 января 1950 года, и продолжая до конца месяца, по WOIC в Вашингтоне, округ Колумбия, где программы можно было смотреть на восьми 16-дюймовых цветных приемниках в общественном здании. [29] Из-за высокого общественного спроса трансляции были возобновлены 13–21 февраля, с добавлением нескольких вечерних программ. [30] CBS инициировала ограниченный график цветных трансляций со своей нью-йоркской станции WCBS-TV с понедельника по субботу, начиная с 14 ноября 1950 года, сделав десять цветных приемников доступными для зрителей. [31] [32] Все трансляции велись с использованием одной цветной камеры, которой владела CBS. [33] Трансляции из Нью-Йорка были продлены по коаксиальному кабелю до филадельфийского телеканала WCAU-TV с 13 декабря [34] и до Чикаго с 10 января [35] [36] , что сделало их первыми сетевыми цветными трансляциями.
После серии слушаний, начавшихся в сентябре 1949 года, FCC обнаружила, что системы RCA и CTI были полны технических проблем, неточной цветопередачи и дорогостоящего оборудования, и поэтому 11 октября 1950 года официально утвердила систему CBS в качестве стандарта цветного вещания США. Неудачный судебный процесс RCA отложил первую коммерческую сетевую трансляцию в цвете до 25 июня 1951 года, когда музыкальный варьете под названием просто Premiere был показан по сети из пяти филиалов CBS на Восточном побережье. [37] Просмотр снова был ограничен: программу нельзя было смотреть на черно-белых телевизорах, и Variety подсчитал, что в районе Нью-Йорка было доступно только тридцать прототипов цветных приемников. [38] Регулярные цветные трансляции начались на той же неделе с дневных серий The World Is Yours и Modern Homemakers .
В то время как расписание цветного вещания CBS постепенно расширялось до двенадцати часов в неделю (но так и не вошло в прайм-тайм) [39] , а цветная сеть расширилась до одиннадцати филиалов на западе вплоть до Чикаго [40], ее коммерческий успех был обречен из-за отсутствия цветных приемников, необходимых для просмотра программ, отказа производителей телевизоров создавать адаптерные механизмы для своих существующих черно-белых телевизоров [41] и нежелания рекламодателей спонсировать трансляции, которые почти никто не смотрел. CBS купила производителя телевизоров в апреле [42] , и в сентябре 1951 года началось производство единственной модели цветного телевизора CBS-Columbia, а первые цветные телевизоры поступили в розничные магазины 28 сентября. [43] [44] Однако этого было слишком мало и слишком поздно. Всего было отправлено 200 комплектов и продано всего 100, когда 20 октября 1951 года CBS прекратила выпуск своей цветной телевизионной системы, якобы по требованию Национального управления по производству на время Корейской войны , и выкупила все цветные комплекты CBS, которые смогла, чтобы предотвратить судебные иски со стороны разочарованных клиентов. [45] [46] Председатель RCA Дэвид Сарнофф позже заявил, что заказ NPA появился «из-за ситуации, искусственно созданной одной компанией для решения своих собственных запутанных проблем», поскольку CBS потерпела неудачу в своем цветном начинании.
Пока FCC проводила заседания JTAC, велась разработка ряда систем, позволяющих осуществлять синхронную цветную трансляцию, «системы цветового вещания с чередованием точек». В отличие от гибридных систем, системы цветового вещания с чередованием точек использовали сигнал, очень похожий на существующие черно-белые трансляции, при этом интенсивность каждой точки на экране передавалась последовательно.
В 1938 году Жорж Валенси продемонстрировал схему кодирования, которая позволяла кодировать цветные передачи, чтобы их можно было принимать и на существующих черно-белых телевизорах. В его системе выходные сигналы трех камерных трубок были повторно объединены для получения единого значения « яркости », которое было очень похоже на монохромный сигнал и могло транслироваться на существующих частотах VHF. Цветовая информация была закодирована в отдельном сигнале « цветности », состоящем из двух отдельных сигналов, исходного синего сигнала за вычетом яркости (B'–Y') и красного сигнала яркости (R'–Y'). Затем эти сигналы можно было транслировать отдельно на другой частоте; монохромный телевизор настраивался только на сигнал яркости в диапазоне VHF, в то время как цветные телевизоры настраивались как на яркость, так и на цветность на двух разных частотах и применяли обратные преобразования для получения исходного сигнала RGB. Недостатком этого подхода является то, что он требовал значительного увеличения использования полосы пропускания, чего FCC хотела избежать.
RCA использовала концепцию Валенси в качестве основы всех своих разработок, полагая, что это единственное правильное решение проблемы вещания. Однако ранние установки RCA, использующие зеркала и другие проекционные системы, страдали от проблем с качеством изображения и цвета и были легко побеждены гибридной системой CBS. Но решения этих проблем были в разработке, и RCA, в частности, инвестировала огромные суммы (позже оцененные в 100 миллионов долларов) в разработку пригодной к использованию трубки с последовательностью точек. RCA была побеждена трубкой Гира , которая использовала три черно-белые трубки, направленные на разные грани цветных пирамид для получения цветного изображения. Полностью электронные системы включали Chromatron , Penetron и трубку с индексом луча , которые разрабатывались различными компаниями. Исследуя все это, команды RCA быстро начали концентрироваться на системе теневой маски .
В июле 1938 года Вернером Флехсигом (1900–1981) в Германии был запатентован цветной телевизор с теневой маской , который был продемонстрирован на Международной радиовыставке в Берлине в 1939 году. Большинство цветных телевизоров с ЭЛТ, используемых сегодня, основаны на этой технологии. Его решение проблемы фокусировки электронных пушек на крошечных цветных точках было решением грубой силы; металлический лист с пробитыми в нем отверстиями позволял лучам достигать экрана только тогда, когда они были правильно выровнены по точкам. Три отдельных пушки были нацелены на отверстия под немного разными углами, и когда их лучи проходили через отверстия, углы заставляли их снова разделяться и попадать в отдельные точки на небольшом расстоянии на задней стороне экрана. Недостатком этого подхода было то, что маска отсекала большую часть энергии луча, позволяя ему попадать на экран только в 15% случаев, что требовало значительного увеличения мощности луча для получения приемлемой яркости изображения.
Первой публично объявленной сетевой демонстрацией программы, использующей систему «совместимого цвета», был эпизод « Кукла, Фрэн и Олли» на канале NBC 10 октября 1949 года [47] , доступный для просмотра в цвете только в FCC. Он не получил одобрения FCC.
Несмотря на эти проблемы как в системах вещания, так и в системах отображения, RCA продолжала разработку и к 1950 году была готова ко второму наступлению на стандарты.
Возможность совместимой системы цветного вещания была настолько убедительной, что NTSC решила реформироваться и провела вторую серию заседаний, начиная с января 1950 года. Только недавно выбрав систему CBS, FCC решительно выступила против усилий NTSC. Один из комиссаров FCC, RF Jones, зашел так далеко, что заявил, что инженеры, свидетельствующие в пользу совместимой системы, были «в заговоре против общественных интересов».
В отличие от подхода FCC, где стандарт просто выбирался из существующих кандидатов, NTSC создала бы плату, которая была бы значительно более проактивной в разработке.
Начиная с того момента, как цвет CBS вышел в эфир, американская телевизионная индустрия, представленная Национальным комитетом по телевизионным системам , работала в 1950–1953 годах над разработкой цветовой системы, которая была бы совместима с существующими черно-белыми телевизорами и соответствовала бы стандартам качества FCC, а RCA разрабатывала аппаратные элементы. RCA впервые публично объявила о полевых испытаниях системы последовательной передачи цветов на своей нью-йоркской станции WNBT в июле 1951 года. [48] Когда CBS дала показания перед Конгрессом в марте 1953 года, что у нее нет дальнейших планов относительно собственной цветной системы, [49] Национальное управление по производству сняло запрет на производство цветных телевизионных приемников, [50] и NTSC открыла путь для подачи своей петиции на одобрение FCC в июле 1953 года, которая была удовлетворена 17 декабря. [51] Первой публично объявленной сетевой демонстрацией программы, использующей систему NTSC "совместимого цвета", был эпизод NBC's Kukla, Fran and Ollie 30 августа 1953 года, хотя его можно было смотреть в цвете только в штаб-квартире сети. Первой сетевой трансляцией, вышедшей в эфир в цвете NTSC, было представление оперы Кармен 31 октября 1953 года.
Цветное вещание из Соединенных Штатов было доступно канадским населенным пунктам вблизи границы с середины 1950-х годов. [52] В то время, когда цветное вещание NTSC было официально введено в Канаде в 1966 году, менее одного процента канадских домохозяйств имели цветной телевизор. [52] Цветное телевидение в Канаде было запущено на англоязычной телевизионной службе Канадской вещательной корпорации (CBC) 1 сентября 1966 года. [52] Частная телевизионная вещательная компания CTV также начала цветное вещание в начале сентября 1966 года. [53] Франкоязычная служба CBC, Radio-Canada , транслировала цветные программы по своей телевизионной сети в течение 15 часов в неделю в 1968 году. [54] Полноценные цветные передачи начались в 1974 году на CBC, а другие частные вещатели в стране сделали это к концу 1970-х годов. [52]
В следующих провинциях и областях Канады цветное телевидение было введено по годам:
В 1958 году Куба стала второй страной в мире, которая ввела цветное телевизионное вещание, причем гаванский канал Channel 12 использовал американский стандарт NTSC и технологию, запатентованную RCA. Но цветные передачи прекратились, когда вещательные станции были захвачены во время Кубинской революции в 1959 году, и не возобновлялись до 1975 года, используя оборудование, приобретенное у японской корпорации NEC , и оборудование SECAM из Советского Союза, адаптированное для американского стандарта NTSC. [55]
Гильермо Гонсалес Камарена независимо изобрел и разработал систему трехцветных дисков с последовательным полем в Мексике в конце 1930-х годов, на которую он запросил патент в Мексике 19 августа 1940 года и в Соединенных Штатах в 1941 году. [56] Гонсалес Камарена создал свою систему цветного телевидения в своей лаборатории Gon-Cam для мексиканского рынка и экспортировал ее в Колумбийский колледж Чикаго, который считал ее лучшей системой в мире. [57] [58] Голдмарк фактически подал заявку на патент на ту же систему трехцветных дисков с последовательным полем в США 7 сентября 1940 года, [17] в то время как Гонсалес Камарена подал свою мексиканскую заявку на 19 дней раньше, 19 августа.
31 августа 1946 года Гонсалес Камарена отправил свою первую цветную передачу из своей лаборатории в офисе Мексиканской лиги радиоэкспериментов на улице Люцерна, дом 1, в Мехико . Видеосигнал передавался на частоте 115 МГц, а аудиосигнал — в диапазоне 40 метров. Он получил разрешение на проведение первой публично объявленной цветной трансляции в Мексике 8 февраля 1963 года программы Paraíso Infantil на мексиканском канале XHGC-TV , используя систему NTSC, которая к тому времени была принята в качестве стандарта для цветного программирования.
Гонсалес Камарена также изобрел «упрощенную мексиканскую систему цветного телевидения» как гораздо более простую и дешевую альтернативу системе NTSC. [59] Благодаря ее простоте НАСА использовало модифицированную версию системы в своей миссии «Вояджер» в 1979 году для съемки фотографий и видео Юпитера. [60]
Хотя полностью электронный цвет был представлен в США в 1953 году, [62] высокие цены и дефицит цветного программирования значительно замедлили его принятие на рынке. Первая национальная цветная трансляция ( Турнир парада роз 1954 года ) состоялась 1 января 1954 года, но в течение следующих дюжины лет большинство сетевых трансляций и почти все местные программы продолжали быть черно-белыми. [ необходима цитата ] В 1956 году шоу Перри Комо на NBC стало первым живым сетевым телесериалом, который представил большинство эпизодов в цвете. Телевизионная постановка CBS « Золушки » Роджерса и Хаммерштейна транслировалась в прямом эфире в цвете 31 марта 1957 года. Это был их единственный мюзикл, написанный непосредственно для телевидения, и на тот момент у него было самое большое количество зрителей за одну ночь — 107 миллионов. [63] «Большой рекорд » CBS с поп-вокалисткой Патти Пейдж в главной роли в 1957–1958 годах стал первым телевизионным шоу, транслировавшимся в цвете в течение целого сезона. Стоимость производства этих шоу была выше, чем у большинства фильмов того времени, не только из-за всех звезд, задействованных в мюзикле и часовой варьете, но и из-за чрезвычайно интенсивного освещения и электроники, необходимых для новых камер RCA TK-41 , [ нужна ссылка ], которые были первыми практичными цветными телевизионными камерами.
Только в середине 1960-х годов цветные телевизоры начали продаваться в больших количествах, отчасти из-за перехода на цвет в 1965 году, когда было объявлено, что более половины всех сетевых программ прайм-тайма будут транслироваться в цвете осенью. Первый полностью цветной сезон прайм-тайма вышел всего год спустя. [ необходима цитата ]
Пионерская цветная трансляция NBC от побережья к побережью Парада Роз 1954 года сопровождалась публичными демонстрациями, проведенными по всем Соединенным Штатам на прототипах цветных приемников производителей RCA , General Electric , Philco , Raytheon , Hallicrafters , Hoffman , Pacific Mercury и других. [64] [65] Двумя днями ранее Admiral продемонстрировал своим дистрибьюторам прототип первого цветного телевизора Admiral, запланированного для продажи потребителям с использованием стандартов NTSC, по цене 1175 долларов США (что эквивалентно 13 331 доллару США в 2023 году). Неизвестно, когда начались фактические коммерческие продажи этого приемника. Производство было крайне ограничено, и никакой рекламы о нем не публиковалось ни в газетах Нью-Йорка, ни в газетах Вашингтона, округ Колумбия. [66] [67] [68]
Цветная модель Admiral C1617A стала доступна в районе Чикаго 4 января 1954 года [69] и появилась в различных магазинах по всей стране, в том числе в Мэриленде 6 января 1954 года, [70] Сан-Франциско 14 января 1954 года, [71] Индианаполисе 17 января 1954 года, [72] Питтсбурге 25 января 1954 года [73] и Окленде 26 января 1954 года [74] и других городах после этого. [75] Цветная модель Westinghouse H840CK15 ($1295 или эквивалент $14 693 в 2023 году) стала доступна в районе Нью-Йорка 28 февраля 1954 года; [76] За первый месяц было продано всего 30 комплектов. [77] Менее дорогая цветная модель от RCA ( CT-100 ) поступила в продажу в апреле 1954 года. [78] Первым цветным сериалом на телевидении в прайм-тайм стал «Брак» , комедия положений, транслировавшаяся в прямом эфире NBC летом 1954 года. [79] Антологический сериал NBC «Театр Форда» стал первым цветным сериалом в октябре того же года; однако из-за высокой стоимости первых пятнадцати цветных эпизодов Ford приказал снимать по два черно-белых эпизода для каждого цветного эпизода. [80] Первым сериалом, полностью снятым в цвете, был «Норби» на NBC , [81] ситком, который длился 13 недель, с января по апрель 1955 года, и был заменен повторами цветных эпизодов Театра Форда . [82]
Ранние цветные телепередачи можно было сохранить только на черно-белом кинескопном процессе, представленном в 1947 году. Только в сентябре 1956 года NBC начала использовать цветную пленку для временной задержки и сохранения некоторых из своих живых цветных телепередач. [83] Ampex представила цветной видеомагнитофон в 1958 году, который NBC использовала для записи «Вечера с Фредом Астером» , старейшей сохранившейся сетевой цветной видеокассеты. Эта система также использовалась для презентации цветного телевидения для прессы. 22 мая 1958 года президент Дуайт Д. Эйзенхауэр посетил студию WRC-TV NBC в Вашингтоне, округ Колумбия, и выступил с речью, в которой расхваливал достоинства новой технологии. Его речь была записана в цвете, и копия этой видеокассеты была передана в Библиотеку Конгресса для потомков. [84] [85]
Синдицированный сериал «The Cisco Kid» снимался в цвете с 1949 года в ожидании цветного вещания. [86] [87] Несколько других синдицированных шоу имели эпизоды, снятые в цвете в 1950-х годах, включая «The Lone Ranger» , «My Friend Flicka » и «Adventures of Superman» . Первый транслировался некоторыми станциями, оборудованными для цветного вещания, задолго до того, как NBC начал свои регулярные еженедельные цветные драмы в 1959 году, начиная с вестерн-сериала «Bonanza» . [ требуется ссылка ]
NBC была в авангарде цветного программирования, потому что ее материнская компания RCA производила самую успешную линейку цветных телевизоров в 1950-х годах и в конце августа 1956 года объявила, что по сравнению с 1955–56 годами (когда только три из ее регулярно транслируемых программ транслировались в цвете) в сезоне 1956–57 годов будет 17 серий в цвете. [88] К 1959 году RCA была единственным оставшимся крупным производителем цветных телевизоров, [89] конкуренты прекратили выпуск моделей, которые использовали кинескопы RCA из-за плохих продаж, одновременно работая над собственными улучшенными конструкциями трубок. [90] CBS и ABC , не аффилированные с производителями телевизоров и не стремящиеся продвигать продукцию своих конкурентов, гораздо медленнее осуществляли цветное вещание. [91] [90] CBS транслировала цветные спецвыпуски и иногда транслировала свои большие еженедельные варьете в цвете, но не предлагала регулярного запланированного цветного программирования до осени 1965 года. По крайней мере одно шоу CBS, The Lucy Show , было снято в цвете, начиная с 1963 года, но продолжало транслироваться в черно-белом цвете до конца сезона 1964–65 годов. ABC отложила свои первые цветные программы до 1962 года, но изначально это были только трансляции мультфильмов The Flintstones , The Jetsons и Beany and Cecil . [92] Сеть DuMont , хотя у нее и была материнская компания-производитель телевизоров, к 1954 году находилась в финансовом упадке и была распущена два года спустя. [93] Единственной известной оригинальной цветной программой, транслировавшейся по сети DuMont, была игра школьного футбола в День благодарения из Нью-Джерси в 1957 году, через год после того, как сеть прекратила регулярную работу. [94]
Относительно небольшое количество цветных программ в сочетании с высокой стоимостью цветных телевизоров означало, что еще в 1964 году только 3,1 процента домохозяйств с телевизором в США имели цветной телевизор. Однако к середине 1960-х годов тема цветного программирования превратилась в войну рейтингов. Исследование Американского исследовательского бюро (ARB) 1965 года , которое предложило новую тенденцию в продажах цветных телевизоров, убедило NBC, что полный переход на цвет даст рейтинговое преимущество перед двумя ее конкурентами. [95] В результате NBC стала катализатором быстрого расширения цветного вещания, объявив, что ее расписание прайм-тайма на осень 1965 года будет почти полностью цветным. [96] ABC и CBS последовали их примеру, и более половины их объединенных программ прайм-тайма также перешли на цвет в тот сезон, но они все еще не хотели транслировать все свои программы в цвете из-за производственных затрат. [95] Все три вещательные сети транслировали полноцветные программы прайм-тайма к сезону вещания 1966–67 годов , а ABC транслировала свою последнюю новую черно-белую дневную программу в декабре 1967 года. [97] Однако общественные вещательные сети, такие как NET , не использовали цвет для большинства своих программ до 1968 года. Количество проданных в США цветных телевизоров не превышало продаж черно-белых до 1972 года, который также был первым годом, когда более пятидесяти процентов домохозяйств с телевизором в США имели цветной телевизор. [98] Это был также год, когда «цветные» объявления перед цветными телевизионными программами прекратились [ необходима ссылка ] из-за роста продаж цветных телевизоров, а цветное программирование стало нормой.
В качестве демонстрации дальновидности Disney сняла многие из своих ранних шоу в цвете, чтобы их можно было повторить на NBC, и поскольку большинство полнометражных фильмов Disney также были сделаны в цвете, теперь их можно было транслировать по телевидению в этом формате. Чтобы подчеркнуть новую особенность, сериал был переименован в Walt Disney's Wonderful World of Color , премьера состоялась в сентябре 1961 года, и это название сохранялось до 1969 года. [99]
К середине 1970-х годов единственными станциями, вещавшими в черно-белом режиме, были несколько крупных станций UHF на небольших рынках и несколько маломощных ретрансляторных станций на еще более мелких рынках, таких как места отдыха. К 1979 году даже последние из них перешли на цветное телевидение, а к началу 1980-х годов черно-белые телевизоры были вытеснены на нишевые рынки, в частности, в маломощные устройства, небольшие портативные устройства или в качестве экранов видеомониторов в недорогом потребительском оборудовании. [ необходима цитата ] Эти черно-белые дисплеи все еще были совместимы с цветными сигналами и оставались пригодными для использования в течение 1990-х годов и первого десятилетия 21-го века для целей, не требующих полноцветного дисплея. Переход на цифровое телевидение в Соединенных Штатах в 2009 году сделал оставшиеся черно-белые телевизоры устаревшими; все цифровые телевизионные приемники способны отображать полный цвет.
Цветное вещание на Гавайях началось 5 мая 1957 года. [100] Одна из последних телевизионных станций в Северной Америке, перешедшая на цветное вещание, WQEX (теперь WINP-TV) в Питтсбурге , начала вещание в цвете 16 октября 1986 года, после того как ее черно-белый передатчик, датируемый 1950-ми годами, сломался в феврале 1985 года, а детали, необходимые для его ремонта, больше не были доступны. Владелец WQEX, станция-член PBS WQED , использовала часть своих залоговых денег, чтобы купить цветной передатчик. [101]
Ранние цветные телевизоры были либо напольными консольными моделями, либо настольными версиями, почти такими же громоздкими и тяжелыми, поэтому на практике они оставались прочно закрепленными на одном месте. Появление относительно компактного и легкого набора Porta-Color от GE весной 1966 года сделало просмотр цветного телевидения более гибким и удобным. В 1972 году продажи цветных телевизоров наконец превзошли продажи черно-белых телевизоров, последнего удержания среди дневных сетевых программ, преобразованных в цветные, что привело к первому полностью цветному сетевому сезону. [ необходима цитата ]
Первые две цветные телевизионные трансляции в Европе были сделаны в ходе ранних испытаний во Франции ( SECAM ) между 1963 и 1966 годами, затем официально запущены в октябре 1967 года и британской BBC2, начавшей 1 июля 1967 года, и западногерманскими Das Erste и ZDF в августе, обе использовали систему PAL . За ними последовали Нидерланды в сентябре (PAL). 1 октября 1968 года первая запланированная телевизионная программа в цвете была показана в Швейцарии. Дания, Норвегия, Швеция, Финляндия, Австрия, Восточная Германия , Чехословакия и Венгрия начали регулярные цветные трансляции примерно в 1969–1970 годах. Национальная телевизионная станция Ирландии RTÉ начала использовать цвет в 1968 году для записанных программ; первая внешняя трансляция, сделанная в цвете для телевидения RTÉ, была, когда Ирландия принимала конкурс песни Евровидение в Дублине в 1971 году . [102] Система PAL распространилась на большую часть Западной Европы.
Больше европейских стран ввели цветное телевидение с использованием системы PAL в 1970-х и начале 1980-х годов; примеры включают Бельгию (1971), Болгарию (1971, но не полностью реализовано до 1972), СФР Югославия (1971), Испанию (1972, но не полностью реализовано до 1977), Исландию (1973, но не полностью реализовано до 1976), Португалию (1975, но не полностью реализовано до 1980), Албанию (1981), Турцию (1981) и Румынию (1983, но не полностью реализовано до 1985–1991). В Италии были дебаты о принятии национальной системы цветного телевидения, ISA , разработанной Indesit , но эта идея была отменена. В результате, и после испытания во время летних Олимпийских игр 1972 года , Италия стала одной из последних европейских стран, официально принявших систему PAL в сезоне 1976–1977. [103]
Франция , Люксембург и большинство стран Восточного блока вместе с их заморскими территориями выбрали SECAM . SECAM был популярным выбором в странах с холмистой местностью и странах с очень большой установленной базой старого монохромного оборудования, которое могло гораздо лучше справляться с большей прочностью сигнала SECAM. Однако для многих стран решение было больше обусловлено политикой, чем техническими достоинствами.
Недостатком SECAM для производства является то, что, в отличие от PAL или NTSC, некоторые постпроизводственные операции кодированных сигналов SECAM на самом деле невозможны без существенного снижения качества. Например, простое затухание в черный цвет является тривиальным в NTSC и PAL: нужно просто уменьшить уровень сигнала до нуля. Однако в SECAM цветоразностные сигналы, которые являются частотно-модулированными, сначала необходимо декодировать, например, в RGB, затем применяется затухание в черный цвет, и, наконец, полученный сигнал перекодируется в SECAM. Из-за этого большая часть видеомонтажа SECAM фактически выполнялась с использованием оборудования PAL, затем полученный сигнал преобразовывался в SECAM. Другим недостатком SECAM является то, что гребенчатая фильтрация , обеспечивающая лучшее разделение цветов, имеет ограниченное применение в приемниках SECAM. Однако это не было большим недостатком в ранние дни SECAM, поскольку такие фильтры не были легко доступны в телевизорах высокого класса до 1990-х годов.
Первые регулярные цветные передачи в SECAM начались 1 октября 1967 года на Втором канале Франции (ORTF 2e chaîne) . Во Франции и Великобритании цветные передачи осуществлялись на 625-строчных частотах UHF , диапазон VHF использовался для черно-белых передач, 405 строк в Великобритании или 819 строк во Франции, до начала 1980-х годов. Страны в других местах, которые уже вещали 625-строчные монохромные программы на VHF и UHF, просто передавали цветные программы на тех же каналах.
Некоторые британские телепрограммы, особенно те, которые были сделаны ITC Entertainment или для нее , были сняты на цветную пленку до появления цветного телевидения в Великобритании с целью продажи на американские телеканалы. Первым британским шоу, снятым в цвете, был драматический сериал « Приключения сэра Ланселота» (1956–57), который изначально был сделан в черно-белом варианте, но позже снят в цвете для продажи на сеть NBC в Соединенных Штатах. Другие британские цветные телепрограммы, снятые до появления цветного телевидения в Великобритании, включают «Стингрей» (1964–1965), который, как утверждалось, был первым британским телешоу, снятым полностью в цвете, хотя, когда это заявление было сделано в 1960-х годах, оно было опротестовано Фрэнсисом Каудриллом, который сказал, что его сериал «Приключения Хэнка в Ступендусе» был полностью снят в цвете несколькими годами ранее; [104] Thunderbirds (1965–1966), The Baron (1966–1967), The Saint (с 1966 по 1969), The Avengers (с 1967 по 1969), Man in a Suitcase (1967–1968), The Prisoner (1967–1968) и Captain Scarlet and the Mysterons (1967–1968). Однако большинство британских сериалов, снятых преимущественно с использованием видеокассет, таких как Doctor Who (1963–89; 2005–настоящее время), начали производиться в цвете только позже, и первые цветные эпизоды Doctor Who вышли в эфир только в 1970 году. (Первые четыре, включающие историю Spearhead from Space , были сняты на пленку из-за забастовки техников, и после этого использовалась видеокассета). Несмотря на маргинальность, некоторые британские зрители все еще используют черно-белые телевизоры. Количество выданных черно-белых лицензий составило 212000 в 2000 году и 6586 в 2019 году. [105]
Последней страной в Европе, которая ввела цветное телевидение, была Румыния в 1983 году. [106]
В Японии NHK и NTV представили цветное телевидение, используя вариант системы NTSC (называемый NTSC-J ) 10 сентября 1960 года, что сделало Японию первой страной в Азии , внедрившей цветное телевидение. Филиппины (1966) и Тайвань (1969) также приняли систему NTSC .
Другие страны региона вместо этого использовали систему PAL , начиная с Австралии (1967, первоначально планировалось на 1972, но не было полностью реализовано до 1975–1978), а затем Таиланд (1967–69; эта страна перешла с 525-строчного NTSC на 625-строчный PAL), Гонконг (1967–70), Китайская Народная Республика (1970, но не было полностью реализовано до 1984), Новая Зеландия (1973), Северная Корея (1974), Сингапур (1974), Индонезия (1974, но не было полностью реализовано до 1979–82), Пакистан (1976, но не было полностью реализовано до 1982), Казахстан (1977), Вьетнам (1977), Малайзия (1978, но не было полностью реализовано до 1980), Индия (1979, но не было полностью реализовано до 1982–86), Бирма (1980) и Бангладеш. (1980). Южная Корея не вводила цветное телевидение (используя NTSC ) до 1980–1981 годов, хотя она уже производила цветные телевизоры на экспорт. Последней страной в Азии и мире, которая ввела цветное телевидение, была Камбоджа в 1986 году.
Китайская Народная Республика начала разрабатывать планы и проводить ранние испытания цветного телевидения еще в 1960 году, но они были быстро отменены. [107]
Китай возобновил испытания в 1970 году и принял PAL в следующем году. [108] [109] [110] Регулярные круглосуточные цветные трансляции на канале, который сейчас называется CCTV-2 , начались в октябре 1973 года, а круглосуточные цветные передачи на двух тогдашних каналах CCTV — в июле 1977 года.
В следующих провинциях и районах Китая цветное телевидение появилось в указанном году:
Почти все страны Ближнего Востока используют PAL. Первой страной на Ближнем Востоке, которая ввела цветное телевидение, был Ливан в 1967 году. Иордания, Ирак и Оман стали вторыми в начале 1970-х годов. Саудовская Аравия, Объединенные Арабские Эмираты, Кувейт, Бахрейн и Катар последовали за ними в середине 1970-х годов, но Израиль и Кипр продолжали вещание в черно-белом формате до начала 1980-х годов. Израильское телевидение даже стирало цветные сигналы с помощью устройства под названием мехикон .
Первая цветная телевизионная служба в Африке была введена на танзанийском острове Занзибар в 1973 году с использованием PAL. [113] В 1973 году также MBC Маврикия транслировала конференцию OCAMM в цвете с использованием SECAM. В то время в Южной Африке вообще не было телевизионной службы из-за противодействия режима апартеида , но в 1976 году она, наконец, была запущена . [114] Нигерия приняла PAL для цветных передач в 1974 году в штате Плато Бенуэ в северо-центральном регионе страны, но такие страны, как Гана и Зимбабве, продолжали использовать черно-белое телевидение до 1984 года. [115] Служба вещания Сьерра-Леоне (SLBS) начала телевизионное вещание в 1963 году в рамках сотрудничества между SLBS и коммерческими интересами; покрытие было расширено на все округа в 1978 году, когда служба также была обновлена до цветного телевидения. [116]
В отличие от большинства других стран Америки, которые приняли NTSC , Бразилия начала вещание в цвете с использованием PAL-M 19 февраля 1972 года. Эквадор был первой южноамериканской страной, которая начала вещание в цвете с использованием NTSC 5 ноября 1974 года. В 1978 году Аргентина начала международное вещание в цвете с использованием PAL-B в связи с проведением в стране чемпионата мира по футболу FIFA . Однако внутреннее цветное вещание оставалось черно-белым до 1 мая 1980 года, когда регулярное вещание началось с использованием PAL-N , вариации PAL-B, специально подходящей для Аргентины, Уругвая и Парагвая.
Также в апреле 1978 года Чили официально приняла цветное телевидение по стандарту NTSC. Это привело к экспериментальным трансляциям во время фестиваля Винья-дель-Мар и широкому использованию цветного телевидения во время чемпионата мира по футболу 1978 года, за которым последовало благотворительное мероприятие Teletón в декабре того же года. [117]
В некоторых других странах Южной Америки, включая Боливию, Парагвай, Перу и Уругвай [1981], полноценное цветное телевидение транслировалось только в начале 1980-х годов.
Кор Диллен, директор, а позднее генеральный директор южноамериканского филиала Philips , отвечал за внедрение цветного телевидения в Южную Америку. [ необходима цитата ]
В мире используются три основные системы аналогового вещательного телевидения: PAL (Phase Alternating Line), NTSC (National Television Standards Committee) и SECAM (Séquentiel Couleur à Mémoire — последовательный цвет с памятью).
Система, используемая в Америке и части Дальнего Востока, — NTSC. Большая часть Азии, Западной Европы, Австралии, Африки и Восточной Южной Америки используют PAL (хотя Бразилия использует гибридную систему PAL-M). Восточная Европа и Франция используют SECAM. [118] Как правило, устройство (например, телевизор) может считывать или отображать только видео, закодированное в стандарте, который устройство поддерживает; в противном случае источник должен быть преобразован (например, когда европейские программы транслируются в Северной Америке или наоборот).
Эта таблица иллюстрирует различия: [119]
[1] Для SECAM цветовая поднесущая чередуется между 4,25000 МГц для строк, содержащих цветовой сигнал Db, и 4,40625 МГц для сигнала Dr (оба имеют частотную модуляцию, в отличие от PAL и NTSC, которые имеют фазовую модуляцию). Частота поднесущей — единственное средство, которым располагает декодер для определения того, какой цветоразностный сигнал фактически передается.
Стандарты цифрового телевизионного вещания , такие как ATSC , DVB-T , DVB-T2 и ISDB , вытеснили эти аналоговые стандарты передачи во многих странах.
Хотя инаугурация Гарри Трумэна в 1949 г. была первой, транслировавшейся по телевидению, Эйзенхауэр оказался первым настоящим телевизионным президентом. Его кампания 1952 г. представила телевизионную рекламу; 19 января 1955 г. он провел первую президентскую пресс-конференцию, которая освещалась как по телевидению, так и по радио и в кинохронике; а в 1958 г. Эйзенхауэр стал первым президентом, появившимся на цветном телевидении.
