Плитка обычно представляет собой тонкие квадратные или прямоугольные покрытия, изготовленные из износостойкого материала, такого как керамика , камень , металл, обожженная глина или даже стекло . Обычно их фиксируют в виде массива, чтобы покрыть крыши, полы, стены, края или другие объекты, такие как столешницы. Альтернативно, плитка иногда может относиться к аналогичным изделиям, изготовленным из легких материалов, таких как перлит , дерево и минеральная вата , обычно используемых для облицовки стен и потолков. В другом смысле плитка — это строительная плитка или аналогичный объект, например прямоугольные фишки, используемые в играх (см. Игра на основе плиток ). Слово происходит от французского слова tuile , которое, в свою очередь, происходит от латинского слова tegula , означающего черепицу, сделанную из обожженной глины.
Плитка часто используется для облицовки стен и пола и может варьироваться от простой квадратной плитки до сложной мозаики . Плитка чаще всего изготавливается из керамики , обычно глазурованной для внутреннего использования и неглазурованной для кровли, но также широко используются и другие материалы, такие как стекло, пробка, бетон и другие композитные материалы, а также камень. Камень для облицовки обычно представляет собой мрамор, оникс, гранит или сланец. На стенах можно использовать более тонкую плитку, чем на полу, поскольку для этого требуются более прочные поверхности, устойчивые к ударам.
Мировое производство керамической черепицы, за исключением черепицы, в 2019 году оценивалось в 12,7 млрд м 2 [1].
Декоративную плитку или изразцовое искусство следует отличать от мозаики , где формы состоят из большого количества крошечных неправильно расположенных мозаик , каждая из которых имеет один цвет, обычно из стекла, а иногда и из керамики или камня. Существуют различные узоры плитки, такие как «елочка », «в шахматном порядке», «смещение», «сетка», «штабелирование», «вертушка» , «Версальский паркет », «плетение корзин», «арт», диагональ, «шеврон» и энкаустика , которые могут различаться по размеру, форме, толщине и цвету. [2]
Есть несколько других типов традиционной плитки, которые продолжают производиться, например, небольшая, почти мозаичная, яркая плитка зеллиг в Марокко и соседних странах.
Самым ранним свидетельством использования глазурованного кирпича является находка глазурованного кирпича в эламском храме в Чогха-Занбиле , датируемая 13 веком до нашей эры. Глазурованный и цветной кирпич использовался для изготовления барельефов в Древней Месопотамии , наиболее известными из которых являются Вавилонские ворота Иштар ( ок . 575 г. до н. э. ), которые сейчас частично реконструированы в Берлине , а секциями есть и в других местах. Месопотамские мастера были импортированы для дворцов Персидской империи, таких как Персеполь .
Использование высушенного на солнце кирпича или самана было основным методом строительства в Месопотамии , где речной ил в изобилии встречался вдоль Тигра и Евфрата . Здесь нехватка камня могла быть стимулом для разработки технологии изготовления кирпича, обожженного в печи, для использования в качестве альтернативы. Для укрепления стен из высушенного на солнце кирпича стали использовать обожженный кирпич в качестве внешней защитной оболочки для более важных зданий, таких как храмы, дворцы, городские стены и ворота. Изготовление обожженного кирпича – это передовая технология гончарного дела. Обожженный кирпич представляет собой твердую массу глины , нагретую в печах до температуры от 950° до 1150° С , а хорошо изготовленный обожженный кирпич является чрезвычайно прочным предметом. Как и кирпичи, высушенные на солнце, их изготавливали в деревянных формах, но для кирпичей с рельефным декором приходилось изготавливать специальные формы.
Комнаты с плиточными полами из глины, украшенными геометрическими круговыми узорами, были обнаружены в древних руинах Калибангана , Балакота и Ахладино [3] [4]
Плитка использовалась во втором веке сингальскими королями древней Шри-Ланки , используя гладкий и полированный камень, уложенный на полы и в бассейны. Техники и инструменты для укладки плитки усовершенствованы, о чем свидетельствует тонкое мастерство и плотное прилегание плитки. Такую черепицу можно увидеть в Руванвелисая и Куттам Покуна в городе Анурадхапура . Девятиэтажное здание Ловамахапая (3 век до н. э.) имело медную черепицу. [5] Крыши были покрыты красной, белой, желтой, бирюзовой и коричневой черепицей. Были также изразцы из бронзы . В Сигирии также была тщательно продуманная сторожка из дерева и кирпича с множеством черепичных крыш. Об этом свидетельствуют сохранившиеся сегодня массивные деревянные дверные косяки.
Империя Ахеменидов украшала здания глазурованной кирпичной плиткой, в том числе дворец Дария Великого в Сузах и здания в Персеполе. [6] Последующая империя Сасанидов использовала плитку с геометрическим рисунком, цветами, растениями, птицами и людьми, глазурованную толщиной до сантиметра. [6]
Ранние исламские мозаики в Иране состоят в основном из геометрических украшений мечетей и мавзолеев , выполненных из глазурованного кирпича. Типичная бирюзовая плитка становится популярной в 10-11 веках и используется в основном для куфических надписей на стенах мечетей. Мечеть Сейед в Исфахане (1122 г. н.э.), Купол Мараке (1147 г. н.э.) и мечеть Джаме в Гонабаде (1212 г. н.э.) являются одними из лучших примеров. [6] Купол мечети Джаме Атик в Казвине также датируется этим периодом.
Золотой век персидской плитки начался во времена Империи Тимуридов . В технике морак одноцветные плитки разрезались на небольшие геометрические кусочки и собирались путем заливки между ними жидкой штукатурки. После затвердевания эти панели монтировались на стены зданий. Но мозаика не ограничивалась плоскими участками. Плиткой покрывали как внутреннюю, так и внешнюю поверхность куполов. Яркие примеры этой техники у Тимуридов включают мечеть Джаме в Йезде (1324–1365 гг. Н.э.), мечеть Гохаршад (1418 г. н.э.), медресе Хана в Ширазе (1615 г. н.э.) и мечеть Молана (1444 г. н.э.). [6]
Другие важные методы изготовления плитки того времени включают плитку гирих с характерными белыми гирих или ремнями.
Михрабы , являющиеся центром мечетей, обычно были местами, где размещалась самая изысканная плитка. Михраб XIV века в медресе Имами в Исфахане представляет собой выдающийся пример эстетического союза искусства исламского каллиграфа и абстрактного орнамента. На остроконечной арке , обрамляющей нишу михраба, имеется надпись куфическим письмом, используемым в Коране 9-го века . [7]
Одним из самых известных архитектурных шедевров Ирана является мечеть Шах в Исфахане 17 века. Его купол является ярким примером изразцовой мозаики, а в зале для зимних молитв находится один из лучших ансамблей плитки Cuerda Seca в мире. Чтобы покрыть сложные формы зала последовательным мозаичным узором, пришлось изготовить самые разнообразные плитки. Результатом стал технологический триумф, а также ослепительная демонстрация абстрактного орнамента. [7]
В период Сефевидов мозаичные орнаменты часто заменялись техникой рукоятки (семи цветов). Картины были нарисованы на простых прямоугольных плитках, затем покрыты глазурью и обожжены. Помимо экономических причин, метод семи цветов давал художникам больше свободы и требовал меньше времени. Он был популярен до периода Каджаров , когда палитра цветов была расширена желтым и оранжевым. [6] Семь цветов плитки Haft Rang обычно были черным , белым , ультрамариновым , бирюзовым , красным , желтым и палевым .
Персидская традиция продолжилась и распространилась на большую часть исламского мира, особенно на керамику Изника в Турции под властью Османской империи в 16 и 17 веках. Дворцы, общественные здания, мечети и мавзолеи- тюрбе были обильно украшены крупными яркими узорами, обычно с цветочными мотивами, и фризами удивительной сложности, включая цветочные мотивы и каллиграфические, а также геометрические узоры.
Исламские постройки в Бухаре в Средней Азии (16-17 века) также украшены очень сложными цветочными орнаментами. В Южной Азии памятники и святыни, украшенные изразцами Каши из Персии, стали отличительной чертой святынь Мултана и Синда . Мечеть Вазир Хана в Лахоре выделяется как один из шедевров эпохи Каши периода Великих Моголов .
Традиция зеллиге в арабской Северной Африке использует небольшие цветные плитки различной формы для создания очень сложных геометрических узоров. Это на полпути к мозаике, но, поскольку различные формы должны точно сочетаться друг с другом, это подпадает под плитку. Использование небольших цветных стеклянных полей также делает его похожим на эмалирование , но с керамической, а не металлической основой.
Средневековая Европа широко использовала расписную плитку, иногда создавая очень сложные схемы, из которых мало что сохранилось. Были изображены религиозные и светские сюжеты. Воображаемые плитки со сценами Ветхого Завета , изображенные на полу в «Благовещении» Яна ван Эйка в Вашингтоне в 1434 году, являются примером. «Плитки Тринга» 14-го века в Британском музее показывают детские сцены из жизни Христа , возможно, для стены, а не для пола, [8] в то время как их «Плитки Черси» 13-го века, хотя и из аббатства, показывают сцены Ричарда Львиное Сердце сражается с Саладином в очень качественной работе. [9] Средневековые плитки с буквами использовались для создания христианских надписей на церковных полах.
Средневековые влияния между ближневосточной плиткой и плиткой в Европе происходили в основном через исламскую Иберию , а также Византийскую и Османскую империи . Говорят , что Альгамбра Зеллиге вдохновила М. К. Эшера на создание мозаики . [ нужна цитация ] Средневековые энкаустические плитки изготавливались из глины разных цветов, формовались и обжигались вместе, образуя узор, который, вместо того, чтобы сидеть на поверхности, проходил прямо через толщину плитки и, таким образом, не стирался.
Азулежу произошли от слова zellige , и название тоже произошло. Этот термин представляет собой одновременно простой португальский и испанский термин, обозначающий zellige, а также термин, обозначающий более позднюю плитку, соответствующую традиции. Некоторые азухело представляют собой мелкие геометрические узоры или растительные мотивы, некоторые — синие монохромные и очень живописные, а некоторые — ни то, ни другое. В период барокко для стен создавались чрезвычайно большие нарисованные сцены на плитке, обычно синего и белого цвета. Азулежу также использовались в латиноамериканской архитектуре.
Настенная плитка из делфтской посуды , обычно с расписным рисунком, покрывающим только одну (довольно маленькую) сине-белую плитку, была повсеместно распространена в Голландии и широко экспортировалась в Северную Европу с 16 века, заменяя многие местные отрасли промышленности. В нескольких королевских дворцах XVIII века были фарфоровые комнаты со стенами, полностью покрытыми фарфоровой плиткой или панелями. Сохранившиеся примеры включают в себя Каподимонте , Неаполь, Королевский дворец Мадрида и близлежащий Королевский дворец Аранхуэса .
Викторианский период стал свидетелем большого возрождения плитки, в основном как часть готического возрождения , а также движения искусств и ремесел . Плитка с рисунком или плитка, составляющая узор, теперь производилась массово машинным способом, надежно выравнивала полы и была дешева в производстве, особенно для церквей, школ и общественных зданий, а также для домашних коридоров и ванных комнат. Во многих случаях использовалась более прочная энкаустическая плитка . Возродилась и настенная плитка в различных стилях; Этому во многом способствовало появление ванных комнат, а также большее понимание преимуществ гигиены на кухне. Уильям Де Морган был ведущим английским дизайнером, работавшим с плиткой, находившимся под сильным влиянием исламского дизайна.
С викторианского периода плитка остается стандартом для кухонь и ванных комнат, а также многих общественных помещений.
.jpg/1280px-Kopi_Susu-Utrecht-2020(1).jpg)
Панот — это тип уличной плитки и связанный с ним стиль мощения, которые встречаются в Барселоне . В 2010 году около 5 000 000 м 2 (54 000 000 кв. футов) улиц Барселоны были выложены плиткой. [10]
Португалия и Сан-Луис продолжают традицию изготовления плитки азулежу и сегодня: азулежу используют для украшения зданий, кораблей [11] и даже камней.
За исключением, в частности, Фарфоровой башни в Нанкине , декорированная плитка или глазурованный кирпич не встречаются в основном в восточноазиатской керамике.
Черепица представляет собой перекрывающуюся черепицу, предназначенную главным образом для защиты от дождя или снега и традиционно изготавливаемую из местных материалов, таких как глина или сланец . Позже плитки стали изготавливать из таких материалов, как бетон и пластик .
Черепицу можно прикрепить шурупами или гвоздями , но в некоторых случаях в исторических конструкциях, таких как марсельская черепица, используются самонесущие системы блокировки. Плитка обычно покрывает подкладочную систему, которая изолирует крышу от проникновения воды. [12]
Глиняная черепица исторически получала свой цвет исключительно из глины, из которой она состояла, в результате чего крыши приобретали в основном красные, оранжевые и коричневые цвета. Со временем некоторые культуры, особенно в Азии, начали наносить глазури на глиняную плитку, достигая широкого разнообразия цветов и комбинаций. Цвет современной глиняной черепицы обычно зависит от условий обжига в печи, нанесения глазури или использования керамического ангоба . [13] Вопреки распространенному мнению, глазурь не защищает плитку от атмосферных воздействий, пористость глиняного тела определяет, насколько хорошо плитка выдержит суровые погодные условия. [14]
Обычно их изготавливают из керамики или камня, хотя недавние технологические достижения привели также к появлению резиновой или стеклянной плитки для полов. Керамическую плитку можно красить и глазуровать. Небольшую мозаичную плитку можно укладывать различными узорами. Напольная плитка обычно укладывается на раствор , состоящий из песка , цемента и часто с латексной добавкой. Пространства между плитками обычно заполняются отшлифованным или неотшлифованным раствором для пола , но традиционно использовался раствор.
Плитка из натурального камня может быть красивой, но, будучи натуральным продуктом, она менее однородна по цвету и рисунку и требует более тщательного планирования использования и укладки. Каменная плитка массового производства имеет одинаковую ширину и длину. Гранитную или мраморную плитку распиливают с обеих сторон, а затем полируют или обрабатывают верхнюю поверхность, чтобы она имела одинаковую толщину. Другие плитки из натурального камня, такие как сланец, обычно «расколоты» (расколоты) на верхней поверхности, так что толщина плитки слегка варьируется от одного места плитки к другому и от одной плитки к другой. С изменениями в толщине плитки можно справиться, регулируя количество раствора под каждой частью плитки, используя широкие линии затирки, которые «переходят» между разной толщиной, или используя холодное долото, чтобы сбить выступающие части.
Некоторые каменные плитки, такие как полированный гранит, мрамор и травертин, очень скользкие во влажном состоянии. Каменная плитка с расколотой (расколотой) поверхностью, например, из сланца или с распиленной, а затем подвергнутой пескоструйной обработке или шлифованной поверхностью, будет более устойчивой к скольжению. Керамическую плитку для использования во влажных помещениях можно сделать более устойчивой к скольжению, используя очень маленькие плитки, чтобы линии затирки выполняли роль канавок, напечатав контурный рисунок на лицевой стороне плитки или добавив нескользящий материал, например как песок, на глазурованную поверхность.
Твердость плиток из натурального камня варьируется так, что некоторые плитки из более мягкого камня (например, известняка) не подходят для помещений с очень интенсивным движением транспорта. С другой стороны, керамическая плитка обычно имеет глазурованную верхнюю поверхность, и когда на ней появляются царапины или ямки, пол выглядит изношенным, тогда как такой же износ на плитке из натурального камня не заметен или будет менее заметен.
Плитка из натурального камня может быть испачкана пролитыми жидкостями; их необходимо герметизировать и периодически повторно герметизировать, в отличие от керамической плитки, которой требуется герметизация только линий затирки. Однако из-за сложного, неповторяющегося рисунка натурального камня небольшое количество грязи на многих напольных плитках из натурального камня не заметно.
Склонность напольной плитки к образованию пятен зависит не только от нанесения и периодического повторного нанесения герметика, но также от их пористости или от того, насколько пористый камень. Сланец является примером менее пористого камня, а известняк — примером более пористого камня. Разные граниты и мраморы имеют разную пористость, причем менее пористые более ценятся и стоят дороже.
Большинство продавцов каменной плитки подчеркивают, что цвет и рисунок от одной партии плитки к другой одного и того же описания и вариации внутри одной партии могут отличаться. Каменная напольная плитка, как правило, тяжелее керамической плитки и более склонна к поломке во время транспортировки.
Резиновая напольная плитка имеет множество применений как в жилых, так и в коммерческих помещениях. Они особенно полезны в ситуациях, когда желательно иметь полы с высоким сцеплением или защиту легко ломающегося пола. Некоторые распространенные области применения включают полы в гаражах, мастерских, патио, настилах бассейнов, спортивных площадках, спортивных залах и танцполах.
Пластиковая напольная плитка, в том числе соединяющаяся напольная плитка, которую можно укладывать без клея или клея, является недавней инновацией и подходит для помещений с интенсивным движением, влажных помещений и полов, подверженных движению, влажности или загрязнению маслом, жиром или другими веществами, которые может препятствовать прилипанию к основанию. Обычное использование включает старые заводские цеха, гаражи, спортивные залы и спортивные комплексы, школы и магазины.
Потолочная плитка – это легкая плитка, используемая внутри зданий. Они помещены в алюминиевую решетку; они обеспечивают небольшую теплоизоляцию, но обычно предназначены либо для улучшения акустики помещения, либо для уменьшения объема нагреваемого или охлаждаемого воздуха.
Плитка из минерального волокна изготавливается из различных продуктов; плитка из мокрого фетра может быть изготовлена из перлита, минеральной ваты и волокон из переработанной бумаги; плитка из каменной ваты создается путем объединения расплавленного камня и связующих веществ, которые затем подвергаются прядению для создания плитки; Гипсовая плитка изготавливается на основе мягкого минерала, а затем покрывается винилом, бумагой или декоративной поверхностью. [ нужна цитата ]
Потолочная плитка очень часто имеет на лицевой стороне узоры; в большинстве случаев они используются для того, чтобы помочь плитке улучшить акустику. [ нужна цитата ]
Потолочная плитка также обеспечивает барьер для распространения дыма и огня. Разрушение, смещение или удаление потолочных плиток приводит к тому, что горячие газы и дым от пожара поднимаются и накапливаются над детекторами и спринклерами. Это задерживает их активацию, позволяя пожарам распространяться быстрее. [15]
Потолочные плитки, особенно в старых средиземноморских домах, делались из терракоты и клались поверх деревянных потолочных балок, а на них - черепица. Затем их штукатурили или красили, но в настоящее время их обычно оставляют в декоративных целях.
Современные плиточные потолки можно монтировать заподлицо (прибить или приклеить) или установить в виде подвесных потолков .
Керамические материалы для плитки включают фаянс , керамику и фарфор . [16] Терракота — традиционный материал, используемый для черепицы. [17]
Это американский термин, определенный в стандарте ASTM C242 как керамическая мозаичная плитка или брусчатка, которая обычно изготавливается методом пылепрессования и имеет состав, дающий плитку плотную, мелкозернистую и гладкую, с лицевой поверхностью острой формы. , обычно непроницаемый. Цвета такой плитки обычно четкие и яркие. [18]
Стандарт ISO 13006 определяет «керамогранитную плитку» как «полностью стеклокерамическую плитку с водопоглощением менее или равной 0,5%, принадлежащую к группам AIa и BIa (по ISO 13006)». [19] . ANSI определяет это как «керамическую плитку с водопоглощением 0,5% или менее» . Обычно его изготавливают прессованным или экструдированным методом». [20]
Подобно мозаике или другой плитке с рисунком, плитка из гальки представляет собой плитку, состоящую из мелких камешков, прикрепленных к основе. Плитка обычно имеет переплетающийся рисунок, поэтому при окончательной укладке нескольких плиток они соединяются друг с другом и имеют цельный вид. Относительно новый дизайн плитки, галька, изначально была разработана в Индонезии с использованием гальки, найденной в различных местах страны. Сегодня в плитке из гальки используются все виды камней и гальки со всего мира.
Техники печати и цифровые манипуляции с изображением и фотографией используются в так называемой «печати плитки на заказ». Сублимационные принтеры , струйные принтеры , а также керамические чернила и тонеры позволяют печатать на различных типах плитки, обеспечивая воспроизведение фотографического качества. [21] Используя захват цифровых изображений с помощью сканирования или цифровых камер , растровые / растровые изображения можно подготовить в программах для редактирования фотографий . Специализированные методы печати на плитке по индивидуальному заказу позволяют переносить изображение под воздействием тепла и давления или использовать высокотемпературные печи для приклеивания изображения к подложке плитки. Это стало методом изготовления индивидуальных фресок из плитки для кухонь, душевых и коммерческого оформления в ресторанах, отелях и корпоративных вестибюлях.
[22] Новейшие технологии, применяемые в цифровых принтерах по керамике и фарфору, позволяют печатать изображения с более широкой цветовой гаммой и большей стабильностью цвета даже при обжиге в печи при температуре до 2200 °F.
Метод печати плитки на заказ с использованием сверла с алмазным наконечником, управляемого компьютером. По сравнению с лазерной гравировкой алмазная гравировка почти во всех случаях более долговечна. [ нужна цитата ]
Определенные формы плитки, чаще всего прямоугольники , можно воспроизвести, чтобы покрыть поверхность без зазоров. Говорят, что эти формы мозаичны (от латинского tessella , «плитка»), и такая мозаика называется мозаикой . Геометрические узоры некоторых исламских полихромных декоративных мозаик довольно сложны (см. Исламские геометрические узоры и, в частности, плитки Гириха ), вплоть до якобы квазипериодических, подобных мозаикам Пенроуза .
Калибанганские плитки.
.jpg/1280px-Casa_da_M%C3%BAsica._(6085779239).jpg)