Чилийский рок — рок-музыка и соответствующие ей поджанры, созданные в Чили или чилийцами . Тексты чилийских рок-песен обычно поются на испанском языке, поэтому их можно считать частью рока en español , хотя иногда их поют и на английском.
Рок-музыка впервые появилась в Чили в конце 1950-х годов. Ее создавали группы, которые подражали, а иногда и переводили международные рок-н-ролльные хиты из США. Это движение было известно как Nueva Ola (Новая волна). [1] [2] Хотя в начале 1960-х годов начали появляться и оригинальные группы.
Во второй половине 1960-х годов, после успеха рок-н-ролльной музыки, в Чили зародились жанры Nueva Canción Chilena (Новая чилийская песня) и Fusión latinoamericana (Латиноамериканский фьюжн), которые принесли известность таким артистам, как Виолета Парра и Виктор Хара, как чрезвычайно влиятельным фолк-певцам, или Los Jaivas и Congreso, которые были более инструментально проработаны. [3]
Однако в 1970-х годах в стране наметился спад рок-сцены в результате военной диктатуры, навязанной государственным переворотом 1973 года . С 1973 по 1990 год все формы рок-музыки были запрещены (вместе с важной частью культурной жизни ), что привело к застою в музыкальной индустрии. [4] Тем не менее, андеграундная сцена выросла с новыми жанрами, такими как хэви-метал , панк и музыка новой волны . Los Prisioneros были самой выдающейся группой этой эпохи.
В 1990-х годах началось возрождение чилийской рок-музыки, когда несколько чилийских групп добились международного успеха, а также рост многих рок-поджанров, таких как альтернативный рок , поп-рок , фанк-рок , регги , гранж , брит-поп или латиноамериканский рок, становящихся коммерчески успешными. Los Tres стали самой знаковой рок-группой этой эпохи, наряду с La Ley в поп-музыке.
В начале 21-го века многие независимые артисты стали более популярными, в то время как предыдущие объединились, создав культурное наследие широкого разнообразия и траектории. Синти-поп , неофолк -рок , латинский рок , альтернативный рок и поп-рок являются одними из самых успешных поджанров нашего времени, хотя их все сложнее классифицировать из-за их инди- и фьюжн-природы.
Хотя средства массовой информации часто обходят Чили стороной, предпочитая коммерческую зарубежную музыку, в стране существует обширная и богатая рок-культура, постоянная андеграундная сцена с сотнями признанных групп, множество ниш разнообразных альтернативных поджанров, а также мощные региональные сцены в Консепсьоне и Вальпараисо. [5] [6]
Рок-н-ролл зародился в Соединенных Штатах в конце 1940-х и 1950-х годах и быстро распространился по всему миру. В конце 1950-х годов появились первые чилийские рок-н-ролльные группы, в основном подражавшие популярным североамериканским группам и исполнявшие рок-н-ролльные песни, которые уже были хитами в США [1] Некоторые из первых чилийских рок-н-ролльных групп включали William Reb y sus Rock Kings, Harry Shaw y Los Truenos, которые исполняли версии треков Элвиса Пресли в 1956–57 годах и позже продолжили записывать версии песен Beatles . Однако Уильям Реб чувствовал, что он так и не получил должного признания за свою роль в чилийском рок-н-ролле. [7]
Первыми сольными исполнителями рок-н-ролла в Чили были Питер Рок с кавером песни Элвиса Пресли Baby, I Don't Care/Something Happened (1959) и Надя Милтон с синглом Scobidou/Un poco (1960).
Твист также был очень популярен в 1950-х годах, импортированный в Чили группой Los Twisters с синглами Penas juveniles , Caprichitos , Me recordarás , Sueña и Mi secreto . В 1963 году Los Twisters были признаны самой популярной группой в Чили. [8]
То, что началось в 1950-х годах с имитаций американского рок-н-ролла, вскоре переросло в оригинальную музыку. La Orquesta Huambaly, корни которой лежат в тропической музыке и джазе , были первой чилийской рок-н-ролльной группой, которая сочиняла оригинальные песни, включая Huambaly rock (1957) и Rock del mono (Monkey Rock, 1958).
Однако первым настоящим коммерческим успехом на сцене Nueva Ola стала группа Los Ramblers с их альбомом El Rock del Mundial (World Cup Rock), выпущенным в мае 1962 года к чемпионату мира по футболу 1962 года в Чили. [9]
Los Ramblers открыл двери многим другим успешным художникам Нуэва-Олы . Среди наиболее известных были: Питер Рок , Алан и Сус Бейтс, Лос Рокетс, Бадди Ричард , Хосе Альфредо Фуэнтес, Антонио Прието, Антонио Сабалета, Сесилия Пантоха , Херман Касас , Джинетт Асеведо, Глория Бенавидес , Хорхе Педрерос , Луис Димас. , Майтен Монтенегро, Марсело Эрнандес, Мирелла Гилберт, Освальдо Диас, Жермен де ла Фуэнте, Паоло Сальваторе, Пэт Генри и Роберто Викинг Вальдес. Движение Нуэва-Ола распространилось из Сантьяго и по всему Чили, при этом такие группы, как The New Demons, сформировались в северном городе Икике , и The Blue Splendor, которые образовались – и до сих пор выступают – в Вальпараисо .
Успех чилийской группы Nueva Ola продолжался до середины 1960-х годов, во главе со вторым поколением музыкантов, отличавшихся своими оригинальными композициями, такими как Бадди Ричард , Патрисио Ренан , Los Ángeles Negros , Хосе Альфредо Фуэнтес и Сесилия , которую некоторые критики считали величайшей звездой подросткового возраста середины 1960-х годов. [10]
Nueva Ola критиковали за то, что они иностранизировали чилийскую музыку, поскольку стиль, тексты песен и даже названия были в значительной степени заимствованы из американской и британской культуры. [11] Некоторые считают, что движение Nueva Ola не является истинным источником чилийского рока. Вместо этого они указывают на такие группы, как Los Mac's , Los Jockers и Los Vidrios Quebrados, которые больше подражали таким группам, как The Rolling Stones и The Beatles , и «были первыми группами, которые действительно можно назвать «роком, сделанным в Чили», идущими дальше поп-звезд Nueva Ola ». [12] За ними последовали группы Los Picapiedras, Los Beat 4 , Los Lark's и Los Sonny's — одна из групп будущего Florcita Motuda .
Во второй половине 1960-х и начале 1970-х годов, после сильного американского и британского влияния Nueva Ola , чилийское рок-движение начало возвращаться к коренным и латиноамериканским звукам страны в поисках собственной идентичности. Нео-фолк-движение развивалось с целью возрождения традиционной чилийской народной музыки и слияния ее с латиноамериканскими ритмами, такими как андская музыка . Это нашло свое наиболее полное выражение в Nueva Canción Chilena (Новая чилийская песня), которая развивалась параллельно с другими движениями nueva canción по всей Латинской Америке. [13] [14]
Nueva Canción Chilena характеризовалась повторным открытием инструментов и звуков исторических латиноамериканских традиций, и в частности работ художников Виолеты Парры и Виктора Хары . Несмотря на то, что они были в основном акустическими, и Парра, и Хара оказали огромное влияние на развитие новой, социально сознательной народной культуры, а также рок-культуры, которая вышла за рамки традиционных крестьянских тем и привлекла современные проблемы со всего Чили и Латинской Америки. Они пытались представить реальность жизни рабочего класса, а не идеализированный портрет, традиционно видимый в старой народной музыке. [14]
После авторско-исполнительского подхода Nueva Canción, Los Jaivas возглавили движение в сторону более прогрессивного рока. Сформировавшись в 1963 году в Винья-дель-Мар , Los Jaivas смешали рок с южноамериканской родовой музыкой , чтобы сформировать то, что стало известно как фолк- прогрессивный рок или Fusión Latinoamericana . Альбом 1981 года Alturas de Macchu Picchu (основанный на текстах песен The Heights of Macchu Picchu Пабло Неруды ) считается шедевром южноамериканского рока. [15] [16] Congreso и Los Blops последовали этому более сложному способу создания музыки, и все трое будут считаться краеугольными камнями в окончательной «чилинизации рока». Congreso просуществовали более 50 лет, создавая новую музыку и став знаковой чилийской группой. Остальную часть сцены составили En Busca del Tiempo Perdido, Congregación, Combo Xingú, Sol y Medianoche, Kissing Spell/Embrujo, Frutos del País и Panal. Их стиль позже будет известен как Fusión latinoamericana .
Психоделический рок и блюз-рок пришли в Чили в 1970-х годах, как и в другие страны, оказав влияние на такие группы, как Aguaturbia , Escombros и Sacros. Escombros состояли из бывших участников Los Mac's и Los Jockers и пели на английском языке, создавая каверы на Джими Хендрикса и Led Zeppelin среди других. [17] Sacros сравнивали с The Byrds и Бобом Диланом , с их следами, и выпустили свой первый альбом Sacros за несколько дней до военного переворота 1973 года. Сейчас альбом является предметом коллекционирования. [18]
Знаменитый фестиваль Woodstock в США вдохновил на проведение похожего мероприятия в Сантьяго, фестиваля Piedra Roja в октябре 1970 года. Фестиваль привлек многих последователей движения хиппи и включал выступления Los Blops и Los Jaivas , но плохая организация привела к хаотичному мероприятию, включавшему проблемы со звуком, наркотики и преступность. По данным Национальной цифровой библиотеки Чили, фестиваль был «моментом, когда молодежная субкультура, представленная роком, стала публичной проблемой и была представлена в СМИ как скрытая социальная проблема. Молодых людей показывали как либеральных, принимающих наркотики, длинноволосых бунтарей, которые влияли на общество». [19]
Крупными музыкальными фестивалями того времени были Primer Encuentro de Música de Vanguardia (январь 1970 г.), Primer Festival de Rock Progresivo (октябрь 1971 г.) и Los Caminos Que Se Abren (февраль 1973 г.). Все три произошли в Кинта Вергара ( Винья-дель-Мар ).
Распространение чилийских рок-групп в начале 1970-х годов закончилось военным переворотом 11 сентября 1973 года . Репрессивный военный режим запретил все проявления рок-музыки, а также многие другие формы культуры (см. Военное правительство Чили (1973–1990): культурная жизнь ). Это привело к упадку музыкальной индустрии в Чили и ухудшению чилийской рок-сцены. Некоторые латиноамериканские фьюжн-группы распались, как Los Blop, в то время как другие бежали за границу, как Los Jaivas , которые эмигрировали в Аргентину. Другие, как Congreso , были вынуждены радикально изменить свою музыку на стиль прогрессивного рока. К концу 1970-х годов постепенно начала появляться андеграундная сцена с панк-роком , хэви-металом и позже новой волной музыки, которая становилась все более популярной.
Однако одной из самых известных и влиятельных групп с 1980-х годов и за всю историю чилийского рока была Los Prisioneros , которая была особенно известна своим откровенным автором песен и ведущим вокалистом Хорхе Гонсалесом . В состав трио также входили Клаудио Нареа на гитаре и втором вокале и Мигель Тапиа на барабанах. Музыкальный диапазон варьировался от рокабилли до регги , ска , панка и позже синти-попа . Хорхе Лейва из Musica Popular описывает Los Prisioneros как «несомненно самую представительную чилийскую рок-группу. Их лаконичный рок, свободный от виртуозных претензий, и их тексты, полные острых социальных наблюдений, были голосом разочарования молодежи во время диктатуры Аугусто Пиночета». [20] Их альбомы La voz de los '80 , Pateando piedras и Corazones считаются одними из лучших в истории популярной чилийской музыки. 1 октября 1993 года дебютировал латинский канал MTV (MTV Latino), и они выбрали в качестве своей первой видеотрансляции клип Los Prisioneros We are sudamerican rockers . [21]
Первый вклад Чили в панк-рок можно найти за рубежом. В середине 1970-х годов Альваро Пенья, более известный как «Чилиец с поющим носом», [22] присоединился к Джо Страммеру в группе The 101'ers , одной из первых в мире панк-групп и предшественнице легендарной группы The Clash . С 1985 года первые местные панк-группы начали играть в профсоюзных штаб-квартирах вокруг Сантьяго, такие как El Trolley, названная в честь профсоюза троллейбусных рабочих, и профсоюз водителей такси в Эль-Агилучо в Ньюноа , Сантьяго. Там выступали панк-группы Pinochet Boys, Zapatilla Rota и Dadá, среди прочих. Первый чилийский панк-фестиваль состоялся в El Garage Internacional de Matucana с Fiskales Ad-Hok , Ocho Bolas, Politikos Muertos и Vandalik среди других. Хорди Беренгер пишет: «Это были тайные и нелегальные пространства. Это были последние годы диктатуры. Если теперь и было меньше поводов для страха, то смерть и репрессии все еще продолжались». [23] В последующие годы выдающимися панк-группами были Los Peores de Chile, Bbs Paranoicos , Los Miserables , Machuca, Parkinson и пост-панк-группа Pánico . Хардкор-панк- группы — Los Morton, Anarkía, Caos, Los KK, Belial и DTH. Поп-панк- группы конца 1990-х годов — Tronic, Gufi или Los Mox!. Pegotes и Familea Miranda смогли вернуть панк к его первоначальной идеологии. Хоррор-панк создавали Летифер, Дон Зата, QEPD или Voodoo Zombie.
В конце 1970-х и 1980-х годов развилась хэви-метал сцена, которая была крайне скрытной, несмотря на отсутствие явной политической принадлежности или открытой оппозиции генералу Аугусто Пиночету и его продолжающемуся военному режиму. Группы этого поколения включали Pentagram Chile , Dorso , Massakre , Necrosis, Panzer и Rust. [24] Том Арайя стал крупнейшей фигурой в металле как ведущий вокалист и басист Slayer , после того как его семья эмигрировала в Соединенные Штаты. В конце 1980-х годов, с окончанием диктатуры, такие группы, как Squad, Massakre, Necrosis, Pentagram Chile и Criminal, стали хорошо известны в Чили и даже на международном уровне. В отличие от панка , трэш-метал зародился в высших классах Сантьяго и был менее связан с политикой, хотя тексты песен таких групп, как Necrosis, показывали интерес к политической ситуации. [25] Многие другие группы оставили после себя след, например, Turbo, Callejón Oscuro, Arrecife, Ekkos, Panchorrata, а также другие трэш-метал группы, такие как SQVAD, SxNxFx (Sex No Future), [26] Cancerbero, [27] Atomic Aggressor [28] Vastator [29] и Bloody Cross, [30] блэк-метал группа , образованная в 1986 году.
На рубеже десятилетий, когда диктатура подошла к концу, появилось больше чилийских метал-групп, включая Six Magics , Slavery, Torturer , Bismarck, Dracma и Inquisición. Также были заметны прогрессивные метал- группы, такие как Alejandro Silva power cuarteto , Coprofago , Crisálida, Horeja, Matraz или Delta. Tumulto, Arena Movediza и Millantún находились между стилями хэви-метала и хард-рока. Расцвет жанра ню-метала также распространился на Чили, создав гораздо более агрессивный, сырой и менее коммерческий вариант, который был локально известен как «Aggro Metal». С начала нового тысячелетия несколько групп, таких как 2X, Rekiem и Rey Chocolate, получили значительную ротацию на MTV, а также участвовали в ежегодных фестивалях до середины 2000-х годов, когда аггро-метал начал терять свою былую актуальность, и большинство групп распались или перешли в другие стили. [31]
Исследование, проведенное в 2018 году, подтверждает, что Чили является страной с наибольшим количеством метал-групп на душу населения в Латинской Америке, что вдвое больше, чем в Аргентине и остальных странах. [32]
Другие группы этого десятилетия находились под сильным влиянием электронной музыки, музыки новой волны , а также аргентинского рока и поп-музыки. Такие группы, как Aparato Raro, Upa!, Banda 69, Emociones Clandestinas и Electrodomésticos, а также последние стадии Los Prisioneros, были пионерами инди- и синти-попа современности и добились значительного успеха.
Наследники Fusion latinoamericana начала 70-х, при режиме Пиночета появились новые группы, которые подчеркивали влияния, отличные от фолка, такие как современная классическая музыка , джаз , металл , world music или экспериментальная музыка , вдали от широкой публики, но признанные кругами ценителей, несмотря на частые трудности с записью. Congreso и Los Jaivas продолжали лидировать в следующих десятилетиях, однако многие творческие прогрессивные и фьюжн-роковые ансамбли возникли, такие как Almandina, Kalish и Grace of King в середине 70-х. Джазовый вибрафонист и классический дирижер Гильермо Рифо был основателем трех важных групп, Aquila, где он смешивает латинские ритмы с электрическим ансамблем, позже сформировал Sexteto Hindemith 76, где он объединил джаз, академическую музыку и фолк, и Latinomusicaviva, где камерная музыка, джазовая импровизация и ритм сливаются с роком. Другие группы: Santa y su gente, Miel, первая, использовавшая синтезатор, и Kámara. Fusión, созданная в 1972 году, исторически считается первым чилийским джаз-роковым проектом, использующим электроинструменты, экспериментирующим с ритмическими рисунками соула, фанка и рока, но сохраняющим нетронутым импульс примитивной джазовой импровизации. Вскоре после этого Писарро (основатель Fusión) выпустил альбом как солист, а позже он основал в Европе Tamarugo и Skuas с влияниями классической музыки, джаза и латино. В 80-х годах другими значимыми группами были Tercera Generación, Quilín, Evolución, La Banda del Gnomo, Bandhada, Amapola, Ernesto Holman (ранее басист Congreso), Ensamble, La Hebra, Cometa, AlSur и Huara. Единственным случаем андеграундного сопротивления был Fulano , вдохновленный движением Rock in Opposition , имевший виртуозный джаз-роковый стиль в стиле Заппы , с панковским настроем и остроумными текстами, которые оказали влияние на современные авангардные рок- группы, такие как Akinetón Retard и Mediabanda . [33] [34] Вернувшись в демократию, были сформированы новые выдающиеся группы, такие как La Marraqueta , Tryo, Matraz, Ergosum, Entrama , Akinetón Retard, Exsimio, Dwalin, Entrance, La Neura, Mediabanda (с их замечательным дебютным альбомом 2003 года под названием Entre la Inseguridad y el Ego ), Subterra, Mar de Robles, Primavera Negra, Astralis, Nubosidad Parcial и Fractal.
В 1990-х годах чилийский рок характеризовался диверсификацией стилей, происходящих от рока и поп-музыки, а также большей открытостью международному рынку. Это было отчасти связано с возвращением демократии и прекращением репрессий в отношении культурной деятельности, а также с ростом контактов между чилийским населением и остальным миром в результате экономической либерализации . [35] Таким образом, альтернативный рок и поп-рок были наиболее распространенными стилями среди все более широкого спектра поджанров.
Ведущей чилийской рок-группой 1990-х годов была Los Tres , которая смешивала такие стили, как рок (от рокабилли до гранжа ), джаз и куэка (чилийский фольклорный национальный танец) и добилась особого успеха в Мексике, [36] Альбомы Los Tres (1991), La Espada & la Pared (1995) и Fome (1997) считаются одними из самых влиятельных альбомов рока на испанском языке по версии журнала Rolling Stone и журнала Culto Magazine из Ла-Терсеры . [37] Помимо MTV Unplugged in (1995), который был одним из самых лауреатов unplugged эпохи MTV Latino. Они стали знаковой рок-группой чилийского перехода к демократии . Группа вывела музыкальное качество на новый уровень в Чили с инструментальным развитием рока, отчасти благодаря универсальному гитаристу Анхелю Парре , внуку Виолеты Парры , и лидеру собственной латиноамериканской джазовой группы под названием Анхель Парра Trío . Альваро Энрикес , ведущий вокалист и второй гитарист, ранее был известен как музыкант La negra Ester, очень влиятельной музыкальной театральной пьесы (основанной на поэтической книге, написанной в децимас Роберто Парра Сандовалем и поставленной Андресом Пересом). Он также возглавлял Los Pettinellis во время перерыва в работе Los Tres , у которых была короткая, но успешная карьера с 2001 по 2004 год, прежде чем они распались, вскоре после этого также выступив на Международном песенном фестивале Винья-дель-Мар. [38] В дополнение к одноименному сольному альбому в 2005 году. Остальной состав группы состоял из басиста Роберто Линдла и барабанщика Франсиско Молины, который покинул группу в 2000 году, чтобы начать джазовую карьеру в Соединенных Штатах после своего опыта в Чили с Los Titulares. [39] [40] Энрикес стал третьей главной рок-звездой Чили, после Гато Альквинты из Los Jaivas и Хорхе Гонсалеса из Los Prisioneros , благодаря своей выдающейся карьере с Los Tres.
La Ley (исп. «Закон») также имели очень успешную карьеру в Мексике и других испаноязычных странах и выиграли премию Грэмми , две премии Latin Grammy и премию MTV Video Music Award . [41] После провального первого альбома Desiertos (1990) они выпустили Doble Opuesto (1991), который является официальным первым альбомом группы. Такие синглы, как «Desiertos», «Tejedores de Ilusión» и «Prisioneros de la Piel» сделали их звездами в Чили , Аргентине и Мексике , особенно после выпуска La Ley , их второй записи (1993). После смерти Андреса Бобе в 1994 году (гитары, вокал), La Ley продолжили с новым гитаристом Педро Фругоне и выпустили еще два альбома; В 1995 году группа выпустила Invisible , альбом, который стал их международным прорывом и самым продаваемым студийным альбомом на сегодняшний день. В него вошли хиты номер один «Dia Cero» и «El Duelo».
Другие ключевые группы 1990-х годов включали: Lucybell , чья популярность росла в течение десятилетия по всему Чили и остальному континенту, и была более тесно связана с альтернативным роком . [42] Javiera y Los Imposibles , чей солист Хавьера Парра также является членом семьи Парра , и Nicole , которая стала первой женщиной-поп-исполнителем рока, получившей международное признание, также были очень популярны. В первой половине 2000-х годов Javiera y Los Imposibles, чей альбом 2001 года AM был исполнен на престижном Международном песенном фестивале Винья-дель-Мар в 2002 году, стали широко популярны. [43] Saiko также образовалась в конце 1990-х (1999) и, состоящая из бывших участников La Ley и певицы Денис Малебран , нашла признание в первой половине 2000-х годов. [44] La Rue Morgue была бы хорошим примером джазовой поп-рок-музыки с хорошим принятием мейнстримом. Sexual Democracia была региональной группой из Вальдивии , которая добилась популярности в Сантьяго. Другими альтернативными поп-рок-группами были Elso Tumbay, Golem, Ludwig Band и Profetas y Frenéticos Клаудио Нареа. Aleste и Sol Azul были иконами одного хита поп-музыки 1990-х годов. Лидерами подростковой поп-музыки были Supernova и Stereo 3, а в 2000-х годах — эмо-поп- группа Kudai .
.jpg/1280px-Los_Tetas_(cropped).jpg)
Несмотря на то, что история фанка в Чили восходит к концу 1960-х и Los Minimás, [45] только в 1990-х годах фанк стал широко популярен. Первой группой, создавшей чисто фанковый альбом в Чили, была Los Morton, [46] которая образовалась в 1990 году и выпустила свой дебютный альбом "Santo Remedio" в 1993 году. Их фанк иногда включал в себя другие стили, такие как рэп и хардкор , при этом другие группы, такие как Supersordo, разделяли этот тип звучания. В 1995 году Los Tetas выпустили свой дебютный альбом под названием Mama Funk , объединивший рок, фанк, соул и хип-хоп. Первый сингл Los Tetas, «Corazón de Sandía» (Арбузное сердце), стал летним хитом на местных радиостанциях, а их первые два альбома Mama Funk (1995) и La Medicina (1998) были выпущены и исполнены в нескольких других странах Латинской Америки. [47] Между этими двумя крупными работами они сотрудничали в альбоме 1997 года Tiro de Gracia « Ser humano!! » ( Человек ), который считается шестым лучшим альбомом в истории Чили по версии журнала Rolling Stone. [ нужна цитата ]
В 1995 году успешная группа Chancho en Piedra появилась со своим дебютным альбомом "Peor es mascar lauchas" (Хуже жевать мышей). Их стиль сравнивали с Red Hot Chili Peppers , но они также известны своим уникальным фанк/рок-звучанием, глупым стилем и социально и политически осознанными текстами. Их успех продолжился с Ríndanse terrícolas (Сдавайтесь, земляне) (1998) и Marca Chancho (Бренд Pig) (2000). По состоянию на 2020 год они выпустили 11 альбомов. [48] Другие фанк-группы, появившиеся в это десятилетие, включали Papanegro, Matahari, Raiza, Mamma Soul, Solo di Medina или Cholomandinga в смеси латинских ритмов и фанка. La Pozze Latina , Makiza , De Kiruza и Tiro de Gracia создали рэп-фанк- сцену во время чилийского хип-хоп- бума конца 1990-х годов. Электронную сцену возглавляли DJ Raff и DJ Bitman . После перерыва Los Tetas в 2004 году его участники занялись сольными проектами. C-Funk сделал сольную карьеру в Соединенных Штатах и присоединился к Chancho en Piedra в качестве гитариста в 2019 году. Tea-Time основал Funk Attack вместе с Rulo (который также основал Esencia), и оба также занимались сольной карьерой, прежде чем все они воссоединились в 2011 году. [49]
Как и в остальном мире, гранж- группы Сиэтла оказали большое влияние на чилийскую молодежь в начале 1990-х годов, и десятилетие ознаменовалось появлением чилийских гранж-групп, таких как Jus Solis, Mandrácula, Los Ex, Blu Toi [50] и Duna. [51] Последние две группы выпустили свои первые альбомы независимо друг от друга, хотя альбом Blu Toi распространялся Warner Bros. Влияние гранж-звучания можно также увидеть в таких группах, как Los Tres , Yajaira [52] и Weichafe . [53]
Одной из первых групп, игравших регги в Чили, несмотря на то, что регги не был их главным влиянием, была Sol y Lluvia , основанная в 1976 году и действующая по сей день. Sol y Lluvia также имела тесные связи с Nueva Canción Chilena, а позднее и с альтернативным роком . Los prisioneros также были пионерами регги и ска в 1980-х годах. Однако Gondwana , основанная в 1987 году, сегодня считается самой успешной чилийской регги-группой. Спродюсированный известным Доктором Дредом из RAS Records , Gondwana добился успеха в Чили и за рубежом и выступал как на Ямайке, так и в Соединенных Штатах, а также его вокалист Кике Нейра с тех пор, как он начал сольную карьеру в 2003 году. [54] Другим представителем чилийского регги в 1990-х годах был Ла Флорипондио, который смешивал регги с кумбией , ска и роком, подобно Джо Васконселлосу . [55]
Во второй половине 1990-х годов появилась новая волна чилийских групп, на которую в основном повлияли альтернативный рок и брит-поп сцены, распространившиеся по всему миру. К ним относятся такие группы, как Glup!, которые находились под сильным влиянием Blur и достигли большого успеха в мейнстриме благодаря своему хиту Freebola из альбома 1999, выпущенного в том же году. Другими важными группами были Canal Magdalena, [56] Solar, [57] и Santos Dumont, [58] все из которых стали популярны среди чилийских поклонников брит-попа.
.jpg/1280px-Joe_en_Tirua_(cropped).jpg)
Известным и особым случаем был Джо Васконселлос , который работал ведущим певцом в Congreso с 1980 по 1984 год. С конца 1980-х годов он развил сольную карьеру, которая в 1990-х годах достигла своего пика. Его стиль сочетает рок, блюз , кумбию , бразильскую музыку и другие латинские ритмы, часто с большими ударными и духовыми секциями . [59] [60] Его альбомы Toque (1995) и Vivo (1999) стали главными хитами и оказали влияние на следующие поколения латиноамериканских рок-исполнителей, основанных на ударных инструментах, таких как Чико Трухильо и движение Новой чилийской кумбии . [61] [62] Другими группами в этом виде слияния были Santo Barrio, Cholomandinga и La Floripondio.
Истоки блюза в Чили неясны, хотя Aguaturbia была эталоном в этом стиле, как и Los Jaivas в своих песнях, таких как "Canción del gancho", [63] более конкретной предыстории нет. Песня "O'Riley" Destruction Mac's может быть взята за образец, в которой применяется губная гармошка с голубоватыми штрихами, хотя музыка этой группы явно вдохновлена группами хард-рока, такими как Mountain. Хотя было небольшое возрождение в 1980-х годах с Маурисио Редолесом , только в 1990-х годах такие группы, как El Cruce и La Banda del Capitán Corneta, распространили блюз креольских красителей в Чили, первые два десятилетия 21-го века выделялись Perrosky , Julius Popper, Zapatillas Social Blues, La Rompehueso и La Rata Bluesera.
В эти годы наблюдалось укрепление предыдущих успехов чилийского рок-попа на международном рынке, в то время как старые артисты теперь считаются культурными иконами. В 2010-х годах рок-музыка в целом пережила спад популярности в мейнстриме , и чилийский рок не был исключением, однако начало появляться новое поколение музыкантов, в основном независимых и трудно классифицируемых из-за растущего слияния поджанров. Фолк-рок и синти-поп — жанры, которые были успешно переосмыслены, в то время как вездесущая хард-рок-сцена продолжает существовать среди фанатских ниш.
Во второй половине 2000-х годов одной из самых известных чилийских рок-групп была Los Bunkers , альтернативная рок- группа из Консепсьона , Чили, которая была образована в 1999 году. Благодаря своему современному рок-звучанию, вдохновленному роком и фолком 1960-х годов , группа добилась международного успеха с альбомом Vida de perros (Собачья жизнь) и выступала на фестивале Vive Latino в Мехико в 2006 и 2007 годах. Также из Консепсьона была группа De Saloon , образованная в 2003 году. Другая известная группа этого периода включала Sinergia , с ее смесью ню-метала и комедийного рока с юмористическими текстами на повседневные и обыденные чилийские темы, завоевав поклонников за пределами рок-сцены.
Несколько чилийских артистов, в том числе Анита Тижу (ранее известная как солистка хип-хоп- группы Makiza ), Мон Лаферте , Франциска Валенсуэла , Алекс Анвандтер , Гепе , Хавьера Мена , Педропьедра , Камила Гальярдо , Дениз Розенталь , Мария Колорес, Teleradio Donoso, Ases Falsos, Planeta No , Astro , Primavera de Praga, Difuntos Correa , Niños del Cerro и Dënver, среди прочих, получили международное признание и похвалу, особенно в испанской прессе, а El País назвала Чили «новым поп-раем». [64] [ 65] [66] [67] Наряду с электронной эстетикой , новое поколение в основном акустических авторов-исполнителей и музыкантов, вдохновлённых мировой музыкой , имело важное присутствие на сценах и в средствах массовой информации. Мануэль Гарсиа (ранее известный как лидер Mecánica Popular), Нано Стерн , Чиной , Камила Морено , Паскуала Илабака , Фернандо Милагрос , Пас Корт, Эвелин Корнехо, Пас Кинтана, Наталья Контессе — вот некоторые из них. [68] [69]
Среди самых известных новых рок-групп десятилетия 2010-х годов были Kuervos del Sur, Rama, Tenemos Explosivos, Alectrofobia, Matorral, Cómo asesinar a Felipes (сочетание альтернативного хип-хопа и джаза с роком), Weichafe, Adelaida, Angelo Pierattini и Cler Canifrú. [70] Kuervos del Sur считаются наследниками Los Jaivas в создании рока с использованием латиноамериканских инструментов и ритмов, но с более жестким звучанием, близким к пост-гранжу . Они выиграли премию Pulsar Award за лучший рок-альбом в 2017 году за El Vuelo del Pillán . [71] [72]
В 2010 году на «Festival El Abrazo» (The Hug Festival), который проводился в Сантьяго в честь 200-летия независимости Чили и Аргентины, к чилийским тяжеловесам Los Jaivas и Los Tres присоединились аргентинские артисты, такие как Чарли Гарсия и Фито Паэс , среди прочих. Между тем, Los Bunkers в 2011 году стали первой чилийской группой, выступившей на фестивале Coachella в Соединенных Штатах. [73] В апреле 2011 года в Чили прошел Lollapalooza Chile , первый из фестивалей Lollapalooza, который проводился за пределами Соединенных Штатов. Его успех был таким, что он снова проводился с 2012 по 2019 год и привлек международных артистов, таких как The Killers , Канье Уэст , Foo Fighters , Arctic Monkeys и сотни других известных имен. Чилийские исполнители, такие как Los Bunkers , Chico Trujillo и Anita Tijoux, также выступали на чикагской версии Lollapalooza. [74] Другим крупным фестивалем был La Cumbre del Rock Chileno (Вершины чилийского рока), который проводился в 2007, 2009, 2012, 2013, 2017 и 2018 годах. Выступали сотни чилийских групп, включая как известных исполнителей, так и начинающих. [75] [76]
В 2012 и 2013 годах на фестивале Metal Fest выступали местные метал-группы вместе с такими международными артистами, как Anthrax , The Misfits и Blind Guardian . [77]
Другие фестивали: Rock en Conce (также известный как REC), проводимый с 2015 года в Консепсьоне , [78] Rockódromo и Rock Carnaza в Вальпараисо , [79] Fluvial в Вальдивии , [80] Woodstaco в регионе Мауле [81] и Chiloé Metal Fest. на архипелаге Чилоэ . [82]